作文难忘的第一次-深化改革开放
修辞手法及练习
1
.比喻:
比喻由三部分构成:
1
、本体
2
、喻体
3
、比喻词
(比喻和拟人最大的不同在于比喻含有喻体,拟人没有。)
作用:
将表达的 内容说得生动具体形象,
给人以鲜明深刻的印象,
根据事物的相
似点
,
用具体、浅显、常见的事物对深奥生疏的事物解说,即打比方,帮助人深
入理解。
比喻的三种类型:明喻、暗喻和借喻:
类别|特点|本体|
比喻词
|喻体|
例句
明喻|甲像乙|出现| 像、似的、好像、如、宛如、好比、犹如|出现|那小姑
娘好像一朵花一样。
暗喻|甲是乙|出现|
是、
成为|出现|那又浓又翠的景色,
简直就是一幅青
山绿水画。
借喻|甲代乙|不出现|
无
|出现|地上射起无数的箭头,
房顶上落下万千
条瀑布。
2
.比拟:
借助丰富的想像,
把物当成人来写,
或把人当 成物来写,
或把甲物当成乙物来写。
作用:能启发读者想像,令文章更生动。
比拟分为拟人和拟物
(
1
)拟人:
把物当做人写,赋予物以人的思想、感情、活动,用描写人的词来描写物。
作用:把 禽兽鸟虫花草树木或其他无生命的事物当成人写,使具体事物人格化,
语言生动形象。
例句:
1.
桃树、杏树、梨树、你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿。《春》朱自清
2.
感时花溅泪,恨别鸟惊心。《春望》杜甫
3.
太阳的脸红起来了。《春》朱自清
(
2
)拟物:
①把人当作物,或把此物当作彼物来写
例句
1.
人群不顾一切,涌了上来。
2.
在群众的呼喝声中,那个恶霸夹着尾巴逃跑了。
②把甲事物当成乙事物来写。
例句
1.
火山发出一声咆哮。
2.
月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。(《荷塘月色》朱自清)
3
.夸张:
对事物的性质,特征等故意地夸张或缩小。
作用:提示事物本质,烘托气氛,加强渲染力,引起联想效果。
类别特点例句
扩大夸张对事物形状、性质、特征、作用、程度等加以夸大柏油路晒化 了,甚至
铺户门前的铜牌好像也要晒化
缩小夸张对事物形象、性质、特征、作用、程度等加以缩小只能看到巴掌大的一
块天地
超前夸张把后出现的说成先出现,
把先出现的说成后出现她还没有端酒怀,
就醉
了。
4
.排比:
把三个或以上结构和长度均类似、语气一致、意义相关或相同的句子排列起来。
作用 :加强语势、语言气氛,使文章的节奏感加强,条理性更好,更利于表达强
烈的感情(表达效果)。
例句:
他们的品质是那样的纯洁和高尚,
他们的意志是那样的坚韧和刚强,他们
的气质是那样的淳朴和谦逊,他们的胸怀是那样的美丽和宽广。
5
.对偶:
字数相等,
结构形式相同,
意义对称的一对短 语或句子,
表达两个相对或相近的
意思。
作用:整齐匀称,节奏感强,高度概括,易于记忆,有音乐美感。
主要方式
1
、正对。上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。
例如:墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。
2
、反对。上下句意思上相反或相对的对偶形式。
例如:
.
横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。
3
、串对( 流水对)。上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系
的对偶形式。
例句:
.
才饮长江水,又食武昌鱼。
6
.反复:
为了强调某个意思,表达某种感情,有意重复某个词语句子。
1.
连续反复(中间无其他词语间隔)
例句:山谷回音,他刚离去,他刚离去。
2.
间隔反复(中间有其他的词语)
例句:好像失了三省,党国倒愈像一个国,失了东三省谁也不响,党国倒愈像一
个国。
7
.设问:
为了此起别人的注意,故意先提出问题,然后自己回答。
作用:引起注意,启发读者 思考;有助于层次分明,结构紧凑;可以更好地描写
人物的思想活动。
例句:花儿为什么这样红?首先有它的物质基础。
8
.反问(激问、反诘、诘问):
8
.反问
反问的特点也是“无疑而问”,
用疑问句的形式表示确定的意思,
只问不答,
答
案暗含在反问句中。
以加强语气,
增强表达效果,
激发读者感情,
加深读者 印象,
增强文中的气势和说服力,句末一般打问号。
反问的形式有两种:
(
1
)
用肯定的形式表示否定。例如:毛主席都是如此,我们还有什么可以骄傲
的呢?
(
2
)
用否定的形式表示肯定。
例如:
“难道不是我们劳动群众创造了人类世界
吗?”例句:我呢,我难道没有应该责备的地方吗?
9
.引用:
引用现成的话
(
成语、诗句、格言、典故等< br>)
来提高语言表达效果,分和两种。
作用:使论据确凿充分,增强说服力,富启发性,而且语言精炼,含蓄典雅。
明引(直接引用)
例句:孔子曰:「三人行,必有我师。」是故弟子不必如师,师不必贤於弟子。
暗引
(
间接引用
)
例句:失败乃成功之母,你千万不要气馁。
10
.借代:
不直接说出所要表达的人或事物,而是借用与它有密切相关的人或事物来代替
借代种类:特征代事物、具体代抽象、部分代全体、整体代部分。
作用:突出事物的 本质特征,增强语言的形象性,使文笔简洁精炼,语言富于变
化和幽默感;引人联想,使表达收到形象突 出、特点鲜明、具体生动的效果。
方法:
①部分代整体。即用事物具有代表性的部分代本体事物。
例如:两岸青山相对出,孤帆一片日边来。(《望天门山》)
②特征代本体。即用借体(人或事物)的特征、标志去代替本体事物的名称。
例如:圆规一面愤愤的回转身,一面絮絮的说,慢慢向外走去……(《故乡》)
③具体代抽象
例如:南国烽烟正十年。(《梅岭三章》)
④工具代本体。
例如:
等到惊蛰一犁土的季节,
十家已有八户亮了 囤底,
揭不开锅。
(
《榆钱饭》
)
⑤专名代泛称。用具有典型性的人或事物的专用名称代替本体事物的名称。
例如:< br>你们杀死一个李公朴,
会有千百万个李公朴站起来!
(
《最后一次讲演》
)
11.
反语:
用与本意相反的词语或句子表达本 意,
以说反话的方式加强表达效果。
有的讽刺
揭露,有的表示亲密友好的感情。
如:(清国留学生)也有解散辫子,盘得平的,除下帽来,油光可鉴,宛如小姑
娘的发髻一 般,还要将脖子扭几扭,实在标致极了。
12.
对比:
对比是把两种不同事物或者同一事物的两个方面,放在一起相互比较的一种辞
格。
例如:
有的人活着,他已经死了;有的人死了,他还活着。(臧克家《有的人》)
运用对比 ,
必须对所要表达的事物的矛盾本质有深刻的认识。
对比的两种事物或
同一事物的两个 方面,应该有互相对立的关系,否则是不能构成对比的。
排比、对偶、拟人、夸张、反问
......
13.
联想:
也就是想象
.
例如
:
太阳 出来了
,
地上好像上了火
.
14.
通感:
所谓通感,
是利用诸种感觉相互交通的心理现象,< br>以一种感觉来描述表现另一种
感觉的修辞方式。
作用
:
通感 的运用可以收到令人回味无穷的效果,其表达作用是无可替代的。它
能化抽象为形象,让读者更好地理解 ;它能由此及彼,勾起人们丰富的联想;它
能不拘一格,行文活泼;它能准确表达,含意深远;它能充实 诗文的意境,构成
特殊的艺术美。
例如
“晨钟云外湿”(杜甫《 夔州雨湿不得上岸作》)以“湿”字形容钟声,所闻之
钟声,穿雨而来,穿云而去,故“湿”,触觉与听 觉相互沟通。
“善哉乎鼓琴,巍巍乎若高山,汤汤乎若流水”(《吕氏春秋·本味》)听琴声
而知志在高山、流水,听觉与视觉相互沟通。
15.
双关:
利用词的多义及同音
(
或音近
)< br>条件,有意使语句有双重意义,言在此而意在彼,
就是双关。
双关可使语言表达得含蓄、幽默,而且能加深语意,给人以深刻印象。
16.
顶真
用前文的末尾作下文的开头,
首尾相连两次以上,使邻近接的语句或片断或章节
传下接,首尾蝉联,用符号表示就是“ABC,CDE”.这种修辞手 法,叫做顶真,又
叫顶针或联珠。
运用顶真修辞手法,
不但能使句子结构整 齐,
语气贯通,
而且能突出事物之间环
环相扣的有机联系。
17.
互文
带有修互文,也叫互辞,是古诗文中常采用的一种修辞方法。
在古文中,
把 属于一个句子
(
或短语
)
的意思,
分写到两个句子
(
或短语
)
里,
解释
时要把上下句的意思互相补足,就是互文。
< br>古语对它的解释是:“参互成文,含而见文。”具体地说,它是这样一种形式:
上下两句或一句话 中的两个部分,
看似各说一件事,
实则是互相呼应,
互相阐发,
互相补充,说 的是一件事。例如:
秦时明月汉时关
烟笼寒水月笼沙
将军百战死,壮士十年归
主人下马客上船
,
举酒欲饮无管弦
在阅读古代散文作品时,
对于一些运用互文手法的句子,
如果不进行仔细的思索
和体味,往往容易忽略过去。例如:< br>
(
1
)嫣然一笑,惑阳城,迷下蔡。(宋玉《登徒子好色赋》)意为:“她微 微
一笑就迷惑了阳城、下蔡所有的公子哥儿。”
(
2
)子建援牍如 口诵,仲宣举笔如宿构。(《文心雕龙·神思》)意为:“曹
植、王粲铺上纸拿起笔写作时,就象事先写 好了背出来一样。”
(
3
)齐魏徭戍,荆韩召募。(李华《吊古战场文》) 齐魏荆(楚)韩等战国时
期君王为徭役守边而招募兵员。”
(
4
) 悍吏之来吾乡,叫嚣乎东西,隳突乎南北。(柳宗元《捕蛇者说》)意为:
“凶暴的差吏来到我们村里,
到处叫嚷喧哗,
到处骚扰百姓。
”这里的“东西南
北”泛指“各处”。
(
5
)不以物喜,不以已悲。(范仲《岳阳楼记》)意为:“不因外物的影响而< br>悲哀欢喜,也不因为个人处境好坏而欢欣悲伤。”
18.
回环
简单地说回环就是顺读逆读一个样。例如:
响水潭中潭水响;黄金谷里谷金黄。
佛山香敬香山佛;翁源乳养乳源翁。
星岛港迎港岛星。
客上天然居,居然天上客;人过大佛寺,寺佛大过人。
19.
移情
为了突出某种强烈的感情,
写说者有意识地 赋予客观事物一些与自己的感情相一
致、但实际上并不存在的特性,这样的修辞手法叫做移情。
运用移情修辞手法,
首先将主观的感情移到事物上,
反过来又用被感染了的事物
衬托主观情绪,使物人一体,能够更好地表达人的强烈感情,发挥修辞效果。
例如:
①露从今夜白,月是故乡明。
(杜甫《月夜忆舍弟》)
②感时花溅泪,恨别鸟惊心。
(杜甫《春望》)
③清渭无情极,愁时独向东。
(杜甫《秦州杂诗二十首》)
④行宫见月伤心色,
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