聊斋之小谢与秋容如何写好现代诗_初中写作指导

2021年1月17日发(作者：刘世敏)
如何写好现代诗
_
初中写作指导

一、现代诗的定义


现代诗要求诗人以饱和激情的想象创造出赋予典型化的意境，高度集中地概括反映社会生活< br>;
不讲究格律，
诗的分段建行、每行的字数没有固定要求。主要以诗意和语言的内在音乐 动感取胜。


二、现代诗的形式和要求


诗是诗人灵魂的剖白，呈现着诗人的全部心灵感受、内心独白。


就其意识 归属分析：有政治的、经济的、伦理的、历史的、哲学的、美学的、人生的
……
就其情绪状态看 ：
有愉悦的、哀伤的、昂奋的、低调的、爱的、憎的、愤怒的、恬适的、抑郁的
……


一首诗的最佳动情点在哪里
?
从艺术欣赏看：在你的认同里
;以创作实践论，在你的体验里。就上面两点，现
代诗要求：①使用日常口语，务求准确，扬弃藻饰。 ②创造新的节奏。③要求绝对自由取材。④推陈意象、摈除
含糊的泛论，把握具体的细节。⑤追求诗的坚 定与清晰、放逐混淆与笼统。⑥诗的本质要求高度集中。


三、感知


先谈谈灵感。所谓灵感是诗人、艺术家创作活动中的心理现象。创作者在丰富的生活实践的基 础上进行艺术
创作活动时，由于某种事物的启示，思想豁然开朗，捕捉住富有创造性的构思，伴之而来的 是创造力和创作激情
的爆发。诗人艾青认为：
“
灵感是诗人对外界事物的一种无比协调 、无比欢快的遇合，是诗人对事物的禁闭之门
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的开启。灵感是诗的受孕。
“
可见诗的灵 感的产生，虽然具有很大的偶尔性，但归根结底是诗人、艺术家长期生
活积累和艺术准备的结果。


感知即直接、间接的生活感受与认识，是诗歌写作活动的基础，也是写作过程的起点。没 有对生活的感知，
绝不可能进入诗歌写作过程和进行诗歌写作活动。即如一个从未见过葡萄尤其是没有吃 过葡萄的人，绝不可能向
人们道出葡萄的甜美或酸涩。严格地说，一切诗歌写作，成败得失的关键在对于 生活感知的广狭、深浅、新旧、
精粗。作家赵树理说：
“
有了生活，就有了主题和人物 。
”
不过那有了生活的
“
有
”
就颇值得人们玩味与研究。说 透
了就是感知生活的广博、深厚、新颖、精神。毫无疑问，感知生活，是诗歌写作的第一道铁门槛。是有 志于写作
的人必须用心地去跨越的基础。


四、提炼


提炼包含动笔之前的得意、凝意、立意的完整过程。它是继感知之后接踵而来的第二步工作。尽管对于< br>“
提
炼
”
这一术语，诗歌界尚无规范性的界定，但基本含义是明确的， 它就是把来自直接、间接的生活的意，经过凝
炼与加工，使之升华为诗的主旨。写诗最要紧的是立意。立 意贯穿在诗人对生活的体验、思索以及命笔行文的全
过程中，也反映诗人对生活的加工、改造的匠心与意 趣。
“
意义高低决定诗的社会价值和美学价值，所以许多诗
人都熬费苦心地在
“
意
”
上下功夫
;
同时诗的意在诗行中的体现，应是隐蔽而寓于形象 中，多运用暗示、曲笔、远距
离比喻、没有规定性的象征手法。卞之琳的《断章》是一首优美难懂的诗：
“
你站在桥上看风景
/
看风景的人在看
你
/
明月装 饰了你的窗子
/
你装饰了别人的梦
”
。由于诗中象征意义的正确定性和诗人主 观感觉的个体性，给作品蒙
上了一层神秘的色彩。


五、组合

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写诗除了要认真遣词用语，讲究文辞外，还必须十分讲究字与行、行与行之间的结合方式。


诗是内视力特别强的一种艺术形式，要求诗人用高度艺术的语言，抒发他在某种境遇里对某些 事物的所见、
所感、所思，用诗来袒露自己的心灵，传达自己的心灵信息，以表达对客观事物的深刻感受 。而感受是诗人对客
观事物的一种认识活动，是对审美客体的直接把握。所以，我们应该在诗歌写作前， 也就是说在诗还正在我们大
脑里受孕前就要事先构思好写这首诗应怎样写，包括主题的确定，生活素材的 选择、诗体形式的选取、章法层次
的安排等。一般来说，构思是在诗人的主观情思与客观世界的作品的内 容与形式，继承传统与艺术创新等一系列
对立统一规律的不断探索中，获得进展与成功。诗的主旨是开门 见山还是平中见奇，是引而不发还是先设靶子，
是凤冠猪肚还是一字经纬
?
下面简介几 种组合方式的技巧：


〈一〉过河架桥


过河架桥，是 诗歌连贯、结构严谨的一种技法。一首诗的层次之间，如果无过渡性的文字，就不能衔接贯通、
浑然一体 ，好比过河要架桥。诗的各部分就要靠过渡来联缀组合。


〈二〉链式组合


链式结构即顺序结构或层层递进、层层剥笋。论什么事，抒什么情，总有本末始终，来龙去脉 ，前因后果。
无论任何人，总有生长发育过程和生老病死的变化，因而，写这类事和人的诗，最一般的方 法就是用这种客观地
反映事和人的内在变化的链式组合。


〈三〉意象组合

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所谓意象，是我国诗歌界批评传统用法，指诗歌 形象构成的基本元素，是作者的情感和客观的物相感应而以
文字描绘出来的图景，是一首诗中具体的单一 的或片断的形象。庞得说：
“
意象是这样一种东西，它表现的是在
一刹那时间里理智与 感情的复合。
”
一个被描述的意象，可能是：任何一种内心冲动所获得最充分的表现或解释。< br>意象又是一个辐射系
……
一个旋涡，从这里面产生观念，观念从意象中通过并且不断冲击 意象。


诗歌中的意象往往通过形容词不达意和传统的隐喻构成。如冷热感、音乐动 感等。诗人看重表现自己瞬间的
获得的印象，用暗示的手法传达感情，以描绘意象为目的，在寻求属于独 创性的隐喻时，独意求新。


现代诗在创作中使用这种技巧时，应表现为一种并置和叠加的组合。


〈四〉出人意料


事物的好坏、变化、情状等等，出乎人们的意料之外，也 叫出人意外，出人意表。人们常说：
“
文似看山不
喜平：
”
事情的发 展有波澜起伏，使读诗者有始料不及的结果，这样就能引起读诗者的兴趣。


〈五〉绕山绕水写内心


在很多情况下，直接描写人物心理活动而有损于诗 的余味，也难于表现出细腻复杂的感情来，于是写诗常常
不要正面进攻，而应采取迂回手法，通过一些似 乎关系不大的细节，来进一步暗示、提示自我深层的心理活动，
从而收到
“
传难尽之意 于字行间
”
之效，使心理描写更有余味。


〈六〉创造想象

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