需要一半留下一半打一字谜什么是散文？散文的特征和种类是什么？如何写好散文？

2021年1月18日发(作者：柯有伦)
什么是散文？散文的特征和种类是什么？如何写好散文？


一、散文的定义

现代散文，是指与小说，诗歌，戏剧并列的一种文学体
裁， 对它又有广义和狭义两种理解。

广义的散文，是指诗歌，小说，戏剧以外的所有具有文
学性的散行文章，
除以议论抒情为主的散文外，
还包括通讯，
报告文学，随笔杂文， 回忆录，传记等文体，随着写作学科
的发展，许多文体自立门户，散文的范围日益缩小。
狭义的散文是指文艺性散文，它是一种以记叙或抒情为
主，
取材广泛，
笔法灵活，
篇幅短小，
情文并茂的文学样式。

二、散文的分类

散文 具有记叙，议论，抒情三种功能，与此相应，散文
可分为记叙性散文，抒情性散文和议论性散文三种。< br>
1
、记叙散文

以记叙人物，事件，景物为主的散文，称为记叙散文，

记叙散文叙事较完整，写人人 物形象鲜明，描写景物倾
注作者的情感，这类散文与短篇小说相似，但又有明显的区
别，就叙事 而言，散文所述的事件不要求情节完整，更不追
求曲折变化，
而小说对叙事的要求要较散文高得 多
,
另外，
散
文在叙事的时候需要饱蘸情感，小说的情感则主要由人物体现出来，不须作者明确抒发，就写人而言，小说要求努力塑
造典型人物形象，典型人物是作者虚构出 来的，而散文中的
人物则是在真人真事的基础上，进行某些剪裁加工，注重对
人物进行写意式的 描绘。

根据该类散文内容的侧重点不同，又可将它区分为记事
散文和写人散文。

偏 重于记事的散文以事件发展为线索，偏重对事件的叙
述，它可以是一个有头有尾的故事，如许地山的<
落花生
>
，
也可以是几个片断的剪辑，如鲁迅的
<
从 百草园到三味书
屋
>
，在叙事中倾注作者真挚的感情，这是与小说叙事最显
著 的区别。

偏重于记人的散文，全篇以人物为中心，它往往抓住人
物的性格特征作粗线 条勾勒，偏重表现人物的基本气质，性
格和精神面貌，如鲁迅
<
藤野先生
>< br>，人物形象是否真实是它
与小说的区别。

另外，这类散文中还有一种偏重于描 写景物的一类，这
种散文描写一地的景物，除一些风土志以外，主要是游记性
散文，它的内容十 分广泛，山川景色，风俗民情，名胜古迹
都属记游范围，游记散文最主要的特点是：作品所描写的景物必须完全真实，不允许夸饰和虚构
,
但又不是照相似的实
录，而是作者融情于物 ，达到情景交融。

2
、抒情性散文

主要用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文。


2
富有情感是 所有散文的共同特征，但与其他散文相比，
抒情散文情感更强想象更丰富，语言更具有诗意。

抒情散文主要用象征，比兴，拟人等方法，通过对外在
形象的描绘来传达作者的情思，因此借景 抒情和托物言志是
这类散文最常用的手法，而直抒胸臆的方法，在文章中可以
出现，但通篇用此 一法者并不多见。

托物言志式散文，即象征性散文，作者将情感融于某个
具有象征意 义的具体事物，借助象形联想或意蕴联想把主观
情感表现出来，如杨朔的多数散文，矛盾的
<< br>白杨礼赞
>
等。

借景抒情的散文，
将感情寓于景物之中，< br>赋景物以生命，
明写景，暗写情，做到情景交融，情景相生，如朱自清的
<
荷塘 月色
>
，刘白羽的
<
日出
>
等。

3
、议论性散文

以发表议论为主的散文称为议论散文。

它与抒情散文一样注重情感的抒发，不同的是议论散文
重于理智，抒情散文重于感情。

它又不同于一般的议论文，用事实和逻辑来说理，而主
要用文学形象来说话，是一种文艺性的议 论文。

它既有生动的形象，
又有严密的逻辑
,
既要以情动人，又
要以理服人
,
融形，情，理于一炉，合政论与文艺于一体，鲁
迅先生的 杂文，陶铸的
<
松树的风格
>
等都是典型的议论散
文。


3
三、散文的特征

1
、较强的纪实性
散文具有较强的纪实性质，但对纪实性的理解，至今仍
有较大分歧，比较有代表性的意见有三种。< br>
一是主张绝对真实：
[
描述真人真事，
是散文的首要特征，
散文家们要靠旅行访问，调查研究了积蓄丰富的素材，要把
事件的经过，人物的真实，场地的实景，审察 清楚了，然后
才提笔伸纸，散文特写决不能仰仗虚构，它和小说，戏剧的
主要区别就是在这里，

（周立波
<
散文特写选
·
序
>
，
<
散文特
写选
>
（
1959-1962
）人民文学出版社
1963
年）
。


二是主张
[
大实小虚

：
[
散文写作，在选材上也并不是绝
对地排斥任何虚构的，
也就是说，
在保持题材上大体真实
（请
注意，
这里的概念并不等同于文学科学 中的
`
真实性
`
的含义，
故称之为
`
题材的纪实性 质
`
）的前提下，某些细节的虚构，
乃至某个次要人物的虚拟，不但在创作实践上是有 成例的，
被允许的，而且有时甚至是很必要的，关键则是要“大实小
虚”
，
（ 韩少华
<
散文散论
>
，
北京师范大学出版社
<
写作 论
>
）
。

三是供实用的散文，
要严格地写实
,< br>供欣赏的散文，
允许
有虚构的成分存在：
[
谈散文创作，
我们 还不能不谈虚构，
虚
构是文艺创作普遍采用的一种方法，它对于概括社会生活，
塑造典 型形象，突出作品主题均有不容忽视的作用，散文创
作也不一味地排斥这种方法，具有写实特点的散文体 裁之所

4
以不排斥虚构，是因为人们写散文，自古以来就有供实用和
供欣 赏的分别，供实用的散文，只能严格地写实，不允许有
任何虚构
,
而供欣赏的散文，< br>在写实上就不那么严格，
允许有
虚构成分存在，

（冠显
<散文写实说
>
）
。

在这三种意见中，
我们认为第二种 意见是可取的，
首先，
[
大实小虚

说在实践上反映了散文创作的客观 实际，
以冰心
<
小桔灯
>
为例，据散文家韩少华说：
[前不久，在拜访冰心同
志的时候，得到了她的指教，得知文章中的小孩一家，以及
作者同他 们的接触，包括女孩父亲的姓氏都是确凿的，是实
有其人，
实有其事的，

只是 在个别次要之处做了一点虚构，

冰心在
<
漫谈〈小桔灯〉的写作经过
>
一文中，对该文
[
个别
次要之处做了一点虚构

作了补充说 明，
即
[
我的朋友

这个次
要人物是虚构的，
[大实小虚

说在理论上也是顺理成章的，
散文是文学作品，而虚构是文学作品常用的 一种手法，所以
散文不可能与虚构无关，但这种虚构又不能破坏散文的纪实
性原则，所以它只能 是
[
大实小虚

了。

尽管散文的细节可以虚构，但散文中的 情感是绝对真实
的，这一点也应该是散文真实性的一个重要侧面。

2
、取材的广泛性。

散文的取材范围十分广泛，大千世界几乎无不可写，所
以郁达夫说：
[
散文清淡易为，并且包括很广，人间天上，草
木虫鱼，
无不可谈，

（
<
＜达夫自选集＞
>
鲁迅说，
散文 的
[
题

5
材应听其十分自由选择，
风景静物，
虫鱼，
即一花一叶均可，

（
<
致罗清桢
>
，
<
鲁迅书信
>P241
）
，人民文学出版社
1959
年版 ）周立波说：
[
举凡国际国内大事，社会家庭的细故，掀
天之浪，
一物之微，
自己的一段历史，
一丝感触，
一撮悲欢，
一星冥想，往日的凄惶，今朝的欢快 ，都可以移于纸上，贡
献读者，

（
<
散文特写选
·
序言
>
）骆文说，散文
[
作为一种文
体，好处甚多，一石之嶙，可以 为文，一水之波，可以写意，
一花之瓣，可以破题，实在自由，

（
<
我的散文观
>
）
。

正因如此，
有人讲散文作者
[
触目闻声，
随处可感，
鲁迅
目阅白雪纷飞而抒怀，
形成
<< br>雪
>
的精魂
,
茅盾见白杨挺拔而命
笔，致成
<
白杨礼赞
>,
巴金观朝暾乍涌而心吟，因有
<
海上的
日出
>,
吴伯萧忆纺车声韵而挥毫，写下名篇
<
记一辆纺车
>,
杨朔赏茶 花绚丽引起创作冲动，留下脍炙人口的
<
茶花赋
>
，
总之，一个作者 的所见所闻，所知所感，都有可能被取来作
为写散文的材料，

（汉基
<
关于散文取材种种
>
）
）
。

散文的内容涉及自然万物， 各色人等，古今中外，政事
私情
--
可以说是无所不包，无所不有的，可以写国内外和 社
会上的矛盾，
斗争，
写经济建设，
写文艺论争，
写伦理道德，也可以写文艺随笔，
读书笔记，
日记书简
,
既可以是风土人物
志 ，游记和偶感录，也可以是知识小品，文坛轶事
,
它能够谈
天说地，更可以抒情写趣， 凡是能给人以思想启迪，美的感
受，

情操的陶治，使人开阔视野，丰富知识，心旷神怡的，

6
都可选作散文的题材。

在取材领域上，小说，戏剧，诗歌都不能与散文相比，
小说的题材，要有完整的故事情节，鲜明生动的人物形象，
戏剧的题材，要有激动人心的矛盾冲突，诗 歌的题材，要有
深郁的情韵，而散文却没有这些限制，可以写小说，戏剧，
诗歌的材料，都可以 写散文，不可写小说，戏剧，诗歌的题
材，亦可写散文。

取材广泛，首先表现在它选 择题材可以不分古今，不分
中外，不分大小上下，凡能给人以知识，美感，陶冶人的情
操的东西 都可信手写来，缀成优美的篇什，其次，表现在写
作散文时，可以在一个主题的统率下选取不同时间，空 间的
材料，十分自由，如秦牧的
<
土地
>
，

我们 承认和强调散文取材的广泛性，但也不是说什么东
西都可写成散文，那种不分青红皂白，挖到篮里就是菜 的做
法是行不通的，
写散文要选取揭示
[
人类那种崇高感和庄严感
< br>的材料，要选取反映具有
[
超世俗的审美理想，审美情趣

的
材 料。

3
、形式的灵活性

散文取材广泛，
内容丰富，
为其服务的形式也灵活多样，
不拘一格。

①
结构多种多样

首先散文的结构中心多样，既可以用人物为结构中心，

7
如
<< br>藤野先生
>,
可以用典型的细节为结构中心，朱自清
<
背
影< br>>,
可以用景物为结构中心，
郁达夫
<
故都的秋
>,
也可以用某
一象征事物作结构中心，如
<
茶花赋
>
。
其次，散文的结构形式不拘一格：有的按时间发展先后
顺序或以空间转移为序组织材料，如
<
小桔灯
>
和
<
从百草园
到三味书屋
>,
有的以作者的思想认识和感情变化为序，如张
洁
<
挖荠菜
>
和杨朔< br><
荔枝蜜
>,
有的以某一思想为统帅，把材
料分别组织在几个不同的侧 面之内，如
<
土地
>
。

②
表达方式自由灵活，散 文可以自由地使用叙述，描写
等五种最基本的表达方式，也可使用暗示，象征，比兴，联
想等手 法，
记叙散文以叙述，
描写和议论
,
议论散文以议论为
主，间用叙述 ，描写和抒情。

③
语言运用自如，现代散文的语言主要是现代汉语，但
有时 为了表达的需要，
可以借用文言词语和用法，
方言俚语，
歌谣谚语等语言形式，
文言语辞如陶铸
<
松树的风格
>
中：
[
松
树的生 命力可谓强矣
!
松树要求于人的可谓少矣，

用歌谣谚
语的如：朱可桢
<
大自然的语言
>
中引用了
[
阿公阿婆，割麦
插禾 ，

郦道元
<
巫峡
>
中
[
长江三峡巫峡长，
猿鸣三声泪沾裳。

4
、诗意浓郁

散文不象小说，戏剧靠虚 构的故事情节，矛盾冲突和塑
造的人物形象吸引读者，而是靠浓郁的诗意和理趣来感染读

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