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怎样写好散文
(1)
1
写文 章并不难，
但写散文却很难，
真正写好散文是难上加难，
更不要说创作出散文精品了。
一般性的文章还谈不上文学意义上的东西，
一般性的文章写得再好也不会成为作家，< br>只
有创作出优秀的文学作品的作者才有成为作家的可能。
不要把一般性的文章看成是散文，
也不要把学生的作文看成是散文，
学生作文还不是文
学意义上的散文，学生作文只是练习写作的开始，所以一般意义上的记叙文还算不上散文，
这个是要搞 清楚的，否则学生岂不都成了文学创作者了吗？
2
散文不宜篇幅过长，
一般都在两千字以下为宜，以一千五六百字为佳，
不要 有废话，语
言要精练，要向诗看齐。
写好一篇散文非一日之功 ，
那是长期积累的结果，
不要小看这一千多字的散文，
真正写
好了，
写得出彩，那是见作者的真功夫的。这种功夫不是一朝一夕就得来的，这之前要付出
多少啊，要读多少书 啊！
要写多少东西啊！你以为他只写了这样一篇，
写出这篇散文之前他
写了多少篇散文 连他自己大概都记不住了，要不是达不到这样的写作水平的。
3
写好散文就要在语言上下功夫，
语言过不了关还谈什么写散文？还写什么 散文？所以这
就需要有一定的文字功底，
没有文字功底是写不好散文的，
写出的东西也 是半成品，
上不了
台面。
写什么就要有什么语言，用 什么语言，写散文就要是散文语言；什么是散文语言，
什么
不是散文语言，
真正的读者 一看就能够感觉出来：
散文语言与一般语言味道不一样，
区别是
很大的。
写散文不要追求语言的华丽花哨，这样往往弄巧成拙。不要说散文，就是小说、诗 歌的
语言也是一样，都要追求语言的朴实、生动、实在，用朴、生动、实在的语言表现丰富的思
想内涵，这样往往收到事倍功半的效果。
4
< br>写好散文就要放开自己的视野，
不要只写自己的那点儿伤感，
自己的那点儿情感，
写作
的范围应该更广泛一些，因为伤感的、自己个人情感的那点儿东西很难征服众多的的读者，
很难上层次，
倒把自己局限住了。
实际上很多个人伤感的东西往往难有积极向上的思想取向，
容易产生消极的影响，很难产生有质量的作品，更不要说经典的作品了。
为了自己的爱而写自己的那点儿所谓爱情，
写自己的那点儿感情；
自己在爱情上经历了
痛苦的过程，遇到爱情上的打击，自己爱的人不爱自己了，自己失恋了，伤感就出来了，自
己整 天被伤感缠绕着，
就通过文字表达出来。
不是不应该表达，
但这类东西只适合给自己看 ，
或者压在箱子底。
5
真正 写好散文除了丰富的生活积累，
更重要的就是对生活要有深刻的感受，
对人生有深
刻的 感悟，
这样你的心灵世界才丰富多彩，
肚子里东西才会多；
肚子里有东西散文的语言就
会很自然地流露出来，就像清清的泉水一样奔涌而出，不要刻意雕琢，语言就能够出彩。
一个散文作者情感和心灵世界很重要，心灵不但要丰富，
而且要纯洁，< br>纯洁如水，
感情
纯真，写出的东西也干净，给人以美的享受。
6
写好一篇散文还要注意题目的形象简洁，题目不要过长。 我看过网上一些所谓的散文，
光从题目上看就不是散文的题目，
让人仗二和尚摸不到头脑。其实无论写什么，
题目都要简
洁。比如朱自清的《背影》就是写父亲的，两个字多么简洁； 茅盾的《白杨礼赞》就是赞美
白杨的，四个字多么简练；冰心的《寄小读者》就是写给小朋友的，四个字 多么简洁，一下
子就看出是写给谁的……
散文网上的散文题目 多到十几个字，
这是不可思议的，
这叫散文吗？就连小说、
电影的
题目字数一 般都在三五个之间，
散文也应该这样，
写散文应该注意这个问题，
首先把题目定
好了，
这很重要。
我看有的作者就是在还没有定好题目的情况下就写了，
这样写出的 散文也
不会怎么样，读者一看题目就很糟糕，谁还会欣赏下面的文字呢？都是废话一大堆。
7
散文的语言是不同于一般性的文章的，也不同 于小说，散文就要用散文的语言来写作，
小说当然是用小说的语言来写作，
如果小说语言能够有 散文语言的那种美，
这样的小说无疑
在语言上是更胜一筹的。
但现在很多的网络小说的 语言实在平庸，
这是缺乏散文写作经历所
造成的，在语言上还没有过关就去写长篇小说了，这是 很不明智的。
其实写散文比写小说难，
难就难在语言上。要知道：
写散文是最能够见作者的语言功底
的，现在的剧本也好，小说也好，都见不到作者 的语言功夫，很多作品的语言实在太差。
8
< br>写好一篇散文难，
若想写出更多的好篇章，
不但需要写作的经验，
需要长期的生 活积累
和感受，
需要长期刻苦的写作实践，
这不是任何人都能够做到的，
必须 把文学创作作为自己
一生的精神追求，
把散文写作看成是自己人生的一种事业，
无论在 生活上，
还是在人生的道
路上遇到任何的挫折和艰难，也不会使你放弃文学的热爱和追求。
散文创作的路不是那么平坦的，
就像我们人生的道路不是那么平坦 一样，
必须付出自己
艰辛的努力。
怎样写好散文
(2)
散文的艺术特点是情景交融，
作者的情感是寄托在具体 的景物之中，
因而作者在
处理这些景物时，
常常有多种处理手法。
在教学过程 中教师通过相应地指导，
引
导学生掌握这些方法，
对帮助学生学会阅读散文理解散文，
作用是非常大的。
现
归纳如下，以就教于大方之家。
1
、优选
景物各异，
其营造的情境自然不同，
但选取何种景物应与全文情感基调一致，
才
能使文章情景交融。
如，《荷塘月色》中的第
2
、
5
、
6
自然段用很多笔墨写路 上、塘边的树，但有
名称且多次提及的只有杨树和杨柳，而有的却只字不提，或
不知道 名字
。作者
为什么要这样处理呢？因为，
本文要表露的是作者不满现实、幻想超脱的淡淡哀
愁和难得偷来片刻消遥的淡淡喜悦，
其氛围是静谧清幽，
因此选 取属阴柔美类的
植物杨和柳，用以表现素淡朦胧的意境是最合适不过了。
又如《故都的秋》，由于作者追求的是清、静、悲凉的特定情调，所以作者不写
暖色调的香山红叶，也不写游人如织的公园商场，
而偏偏租人家一椽破屋来住着，
在破壁腰中静对着蓝色的牵牛 花，
而且以为花的色彩是蓝色或白色最佳，
紫黑色
次之，淡红者最下。其余的景，也都 以冷色调为主。由此可见作者的苦心。
2
、组合
< br>单一景物的组合当以全景取胜。
如
《故乡的榕树》
第
4
自然段 ，
以小溪、
鹅卵石、
少女、鸭子、石桥、石碑、小石狮子组成了特有的农村风光，充满 浓郁的诗情画
意。有的文章以单调的自然景烘托人的活动，如《风景谈》中的
石洞雨景
用沉
闷的雨天、寂寞的荒山、原始的石洞使促膝谈心的一对男女的内生活得以展现，< br>也使大自然顿时生色。其实，古诗词中更多此类名句。温庭筠《商山早行》
鸡
声 茅店月，人迹板桥霜
以六个典型意象勾画出乡村东方破晓时分的意境，把
早< br>行
写的极生动逼真，真可谓诗中有画。又如马致远《天净沙
·
秋思》< br>
枯藤老树昏
鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
个名词点染
出萧瑟苍凉凄怆的氛围，
漂泊在他乡异地的游子形单影只、
孤单寂寞的 形象跃然
纸上。以上诗句不用动词，全用名词组合。
3
、设境
即把所绘之景设置在某一特定氛围，
用带有特 定底色的背景使画面境界全出。
如
《天山景物记》中的
迷人的夏季牧场
，落日、红光给群山、草原、蒙古包、牧
群、
牧女镀上了金碧辉煌的暖色光芒，表现出千里牧场的富丽安祥和牧民的欢乐。
这里的落日、红光便是黄昏时的背景底色。《风景谈》中
桃林即景
选定花时已
过却没有一个桃子的特定时段，
景物本 身平淡无奇、
土气十足，
但茶社中的青年
却使风景值得留恋，
这样便表现出人 类的崇高精神填补自然的贫乏，
突出内生活
充实的人对风景的点染和主宰，很好地体现了文章的 主题。
4
、对比映衬
散文中的景，
有时直接描写难以表现出那特有的情韵，
因此作者往往借助对比映
衬的方法来曲尽其妙。如《 绿》以北京什刹海拂地绿杨的太淡、杭州虎跑寺绿壁
的太浓、
西湖的波太明、
秦淮河的 水太暗来反衬梅雨潭之绿的浓淡相宜、
明暗适
度。还有《风景谈》
沙漠驼铃< br>
选取漫漫黄沙、哄哄火响的热空气、驼马的枯骨
等极其单调平板的意象与驼阵、猩红的大 旗、悦耳清脆的铃声构成鲜明的对比，
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