老富贵文学批评实践教程

2021年1月18日发(作者：浦山)
《文学批评实践教程》

主


编


赵炎秋

副主编


詹志和



简德彬









张邦卫



何林军



中南大学出版社



第一章



俄国形式主义


《祖国啊，我亲爱的祖国》







































我是你河边上破旧的老水车

数百年来纺着疲惫的歌

我是你额上熏黑的矿灯

照你在历史的隧洞里蜗行摸索

我是干瘪的稻穗，是失修的路基

是淤滩上的驳船

把纤绳深深

勒进你的肩膊，

——

祖国啊！

我是贫穷


我是悲哀

我是你祖祖辈辈

痛苦的希望啊，

是“飞天”袖间

千百年来未落到地面的花朵，

——

祖国啊！

我是你簇新的理想，

刚从神话的蛛网里挣脱；

我是你雪被下古莲的胚芽；














我是你挂着眼泪的笑窝；

我是新刷出的雪白的起跑线；

是绯红的黎明

正在喷薄，

——

祖国啊！

我是你十亿分之一，

是你九百六十万平方的总和；

你以伤痕累累的乳房

喂养了

迷惘的我，深思的我，沸腾的我；

那就从我的血肉之躯上

去取得

你的富饶、你的荣光、你的自由；

——

祖国啊，我亲爱的祖国。

《祖国啊，我亲爱的祖国》作为舒婷的代表作之一，曾在 朦胧诗盛行的
20
世纪
80
年代产生了广泛的社会影响。在此，我们并不追问 以舒婷为代表
的的朦胧诗超越前一代诗歌（包括革命诗歌、“文革”诗歌以及艾青、臧克
家为代 表的现实主义诗歌）的社会意义、政治意义和时代审美功能。正如俄
国形式主义所言，诗即在其审美功能 中的语言，诗语是一种将语音系统组织
化的语言。关注诗语更接近文学作品的“文学性”。
< br>俄国形式主义代表迪尼亚洛夫在他的《诗语问题》中提出“主导要素”的概
念，将文学的审美功能 界定为“主导要素”，并视之为文学性是否存在的标
志。而几乎所有形式主义者都认为，诗的主导要素是 节奏。诗中可以没有别
的特征，但不能没有节奏。任何音响效果都是构成节奏的素材，而节奏一旦
形成，就会向整个系统辐射出它的势能，因而使得诗中其他附属要素产生相
应变化。
这样一来 ，
节奏虽是一种音响想象，
但在诗体中却开始具有超音响、
超声学的本质。节奏对诗歌 构成的作用相当明显。一定现象、要素或成分，
在诗中交替地周期性重复出现，往往会造成一种节奏印象 ，形成一种节拍或
节奏强制。这种倾向一旦形成，便会形成一种节奏需求或节奏强制，使读者
或 听众形成一种心理定势或强制性期待。
而一首诗的节奏形式往往是在第一
个诗节中定型化了的。

首先，我们来看舒婷这首诗的第一个诗节：
“我
/
是你河边上/
破旧的老水
车，数百年来
/
纺着疲惫的歌。我
/
是你 额上
/
熏黑的矿灯，照你在
/
历史的隧
洞里
/
蜗行 摸索。我
/
是干瘪的稻穗；是失修的路基；是淤滩上的驳船，把纤
绳深深，勒进你的肩 膊。——祖国啊”反复阅读之后我们不难发现，其一，
在这一诗节里，有两处是交替地周期性重复出现的 ，一个是“我是——”，
一个是“祖国啊”，且恰恰出现在一首一尾的地方，形成一种节奏强制；其二，“我是”之后的宾语成分，随着“我是——”的节奏强制，虽然一向所
指各不相同但有着彼此相 类似的语法结构。按照雅各布森的观点，文学作品
的内在结构由两个轴交叉而成，其一是聚类轴，其二是 音义轴。它们构成了
文学作品内在结构的两个原则。聚类轴表明诗中所有成分都是等值成分。诗
歌中所有重复和节奏现象，都属于聚类轴原则的范围。它意味着：语言中的