知之为知之的下一句色彩在摄影中的运用

2021年1月19日发(作者：邵恒秋)
色彩在摄影中的运用

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sou6
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时间：
2011-11-26

来源：
三联教程





摄影的世界中充满了无限丰富和不断变化的色彩，摄影的艺 术表现力包括很多的方面，而摄影色彩的准确表达就是
非常重要的一部分。在摄影中，色彩有哪些作用呢
?
如何正确的把握色彩在摄影中的运用呢
?
本文通过实例讲述色彩在摄
影中的运用。



色彩与构图：那些鲜艳的色彩点立刻可以成为照片的趣 味中心，有力地吸引人们的注意力。让色彩最大限度地作用
于构图。同时要注意主题中色调和背景色的关 系，主体的颜色比背景色更明亮、就更具效果。




作品点评： 荷花是大家熟悉并为大众所喜爱的花卉，荷花形态优美，色彩鲜艳。这张照片构图比较工整，构图点面
对 比鲜明，主题突出。但个人认为这样的色彩对比有违荷花本身的美和意境。


色彩与用光：构图时采光的方向与色彩的表现有密切的关系：顺光拍摄，画面的色彩饱和、鲜艳，但色彩损失 大
;
侧光下景物的色彩明暗对比强，既能表现一定的色彩，又富有质感，立体感也比顺光好。同 时，当曝光过度或者曝光不
足的时候，都会导致色彩饱和度的缺失。




作品点评：黄昏秋色和秋天落叶，昏黄的光线和秋天的落叶的颜色相互辉映，非常和谐，一篇 祥和的秋天丰收的感
觉。画面左下角的两只羊是视觉中心，黄昏之下，给人温暖的感觉，构图上点线面的 处理比较得当，视觉效果比较舒适
!
构图不够严谨，显得有点杂乱，树枝分布不够简单，使得整 个画面不够整洁。

色彩的轻重关系：决定色彩轻重感觉的
主要因素是明度，即明度高 的色彩感觉轻，明度低的色彩感觉重。一般来说，暖色黄、橙、红给人的感觉轻，冷色蓝、
蓝绿、蓝紫给 人的感觉重。




作品点评：蜻蜓的形态、落点、色彩、光线均 处于最佳状态，背景的选择很简洁有利于视觉中心的突出，所以这是
一张比较成功的照片。鲜艳颜色的蜻 蜓与背景形成强烈对比，更显蜻蜓的活泼与轻盈。



色彩的冷暖作用：色 彩的冷暖感觉在摄影的色彩语言表达上往往起着非常重要的作用，冷色如蓝色易联想到海洋等
产生寒冷平 静的感觉
;
暖色如红色往往会联想到太阳等能产生温暖的感觉。
所以色彩的冷暖关系的 把握使摄影师在表达自
己情感过程中起到至关重要的作用。




作品点评：黑色的衣服，蓝色的天空都是冷色，冷色本来就会让人联想的冰天雪地、茂密森林等等，所以 这些颜色
和图片本身要交代的环境是一致的。更为巧妙的是蓝色的天空和远方的太阳相衬托，产生遥远， 要不断向前进的感觉。
而黑色的书包进一步加重了旅人包袱的沉重和突出旅程的艰苦。

对比色关系：就是互为补色的关系。由于补色有强烈
的分离性，故在色彩绘画的表现中，在适当的位置 恰当地运用补色，不仅能加强色彩的对比，拉开距离感，而且能表现
出特殊的视觉对比与平衡效果。



作品点评：这是一幅典型的对比色调运用的照片。蓝色和橙色是 对比色，一冷一暖，色彩绚烂，内容扎实，让人觉
得欢乐活跃。



不过点睛之笔的船，在布局上还可以更加合理一些，此外，红色和绿色是对比色，黄色和紫色也是对比色，我们 在
拍摄的时候要注意观察，如能合理运用，定能收到奇效。



色 彩的情感含义：
活泼鲜艳的颜色与动态、快活的感情关系密切
;
红色是最能体现个性的 颜色，
人们会马上把注意力
集中到一个红色的元素。红色令人振奋，就像一枚兴奋剂，剂量越大 ，提供的能量越大。




作品点评：这张照片最让人感动的是， 孩子们尽管生活条件比较艰苦，但是活泼的动态很明确的告诉我们他们非常
快乐。点睛之笔是中间两个红 色裤子的男孩，红色在此既一下子吸引了读者的眼球，又增添活跃的气氛。如果缺少了红
色，该照片将失 色不少，整个画面既没有中心引人注目，统一的冷色调显得气氛沉闷。


人像摄影中 的色彩运用：重
点将用于突出被摄者的形象特点和精神状态，这也正是摄影者把对象的心理感受和感情世 界外露化的展现手法。画面上
不一定色彩越多越美。切不可堆砌罗列，给人以杂乱无章的感。




作品点评：这张照片想要表现的是女性在霓虹灯下的妩媚妖娆的感觉， 在色彩的运用上应该说是比较成功的，妆面
的色彩和背景的色彩比较一致。绚丽的色彩往往会让人联想到 灯红酒绿，歌舞升平，这和女性妩媚妖娆的感觉也是一致
的，模特眼神和肢体语言都比较到位。




摄影照片中色彩的本质：

现实中色彩是以三种不同的形式出现：游离色彩、表面色彩和空间色彩。


游离色彩
是无形的，仅仅是一种反应，比如天空的色彩。

表面色彩
是物体固有物质材料表面的受光反射的色彩，从属于这个物体。

空间色彩
是充满一定空间的辐射、弥漫，在特定条件下可以把它比作充满空间的雾霭。


摄影照片的画面与自然景物之间的差异是极其明显的。照片的画面只包含了色彩的一种形式：表面色彩，而现实自然中三种形式的色彩都存在。


如下图：
< br>模拟体现了三种形式的色彩的存在，
背景是天空漫射的游离色彩，
MM
是表面色 彩，
环境是
反射的空间色彩




三种形式的色彩的画面表现

由于照片的光学质量和良好的曝光控制，
整个画 面描绘得自然，
但是并没有把三种形式的色
彩之间的差异估计在内，
天空显然不是我们 现实的色彩，
因为我们不习惯把天空作为表面色
彩，基于同样的原因，空间色彩在画面上的表面 的表现也常常使我们困惑。


上述三种类型的色彩可以通过焦外的表现减少到一个类 型的色彩
.
这样画面中就不致分得太
细。因为现在这个画面（焦外的表现）完全是游离 色彩构成的了，所以显得色彩均匀一致，
特别是以幻灯形式观看时，给我们的印象更是如此。


一幅彩色照片同样可以完全限于表面色彩，
具体的方法：
不论所选的被摄主 体是什么，
只要
保证画面的每一部分表面都能聚焦清晰，就可以使之仅仅表现表面色彩。


单一形式的色彩表象，往往使画面失去空间感，表面的色彩致使画面过于平淡。


掌握正确的色彩

虽说摄影的主体是三度空间
,
但照片所 表现的却如同一只眼所看到的一样，所以，在鉴别一
个被摄主体时，
应该闭上一只眼去看，这样你所得到的印象就能和照片将要显示的大致相同。
画家通常使用这种方法，
除了闭起一 只眼睛之外，
画家们还通常把另一只眼睛半闭，
这样就
可以取得更好的色调明暗度。< br>

研究发现
,
近视眼的人能更好地评估色值
(
正好 俺近视
)
因为近视眼妨碍了他们区别物体的所有细
节
,
并使他们在某 种程度上觉察到脱离物质细节的本质色彩
,
色彩画面对于观察者来说主要是
感受
,
实际是相对与物体亮度的感受。半闭着眼睛可以产生近似近视眼的效果
,
使观察者 能直
接感受色彩。

此外，
半闭着眼睛降低了景物的总亮度，
对眼睛 的光刺激减小了，
以至使观察者更容易区别
色彩的反差。

对于获得色值概念的另一个诀窍，就是两只眼不要水平的观看被摄物体，而是垂直的观看


有一些老画家，
甚至把头放到两条腿中间去观察景色，
这种倒过来观看的方 法，
曾被其他很
多艺术家所采用。
如果不怕被笑话，
色友们也可以用同样的方 法并从中得到实际的好处。
当
你从两条腿中间去观察世界时，
你所看到的画面是不熟悉 、
新颖的，
因为物体的形状有了新
的定义，从而摆脱了人为的视觉矫正，可以更客观的 感受鉴别色彩。


视觉暂留

最后，
需要提一提所谓的视 觉暂留，
这是在判断色彩时应当避免的一种生理现象。
这种现象
可以用下面的例子说明 ：





当你凝视图中的绿色方块，
其形象就 会在视网膜上存留一定的时间，
事后你再观察白色方块
时，就会出现绿色影象的暂留，
这时已经感受的不是绿色了，
而是它的补色
---
品色。每当眼
睛接受色彩视 觉的时候，
就会发生这种视觉暂留的现象，
但通常只是很轻微的，
以至不被察
觉。


总结：彩色摄影是一种技术程序，由于我们一般没有机会在画面上逐步的制作 色彩，
（
PS
提
供了这种控制、
制造色彩的可能）
因而我们 必须在拍摄的时候，
就考虑到最后完成的画面中
的色彩的相互效果。

只有在 具有正确的色彩和色调层次的条件下，
才能得到一幅匀称的画面，
我们只有分析理解
了 色彩的三种不同的形式，
才有希望捕捉最佳的色彩影调，
而这种色彩影调是我们力图达到
的最重要的目标之一。
我们试图用画面的单一表面色彩来体现自然的色彩形式，
就必须了解< br>如何使色彩给予观察照片的人以正确的印象。
画面的色彩不可能自动地如实再现，
除非我 们
把周围环境的色彩性质综合的考虑在内。


文章参考
1983< br>年出版的
<
德
>
奥
.
克罗伊

所著的《肖像摄影》



补充：


在 自然界中，
色彩绝不会以单一的形式出现，
不同的色彩之间的相互变化是无穷的，
色彩 以
其亮度、反差相互影响。相应、相反地相互作用着。





色彩的反差

要简单的说清色彩的反差是比较困难的。
试举一例，
红橙色在蓝背景下会明亮些，
而在黄背
景下就会显得暗一些，
这种现象就是色 彩的反差。
红橙色由于蓝色的衬托倾向于黄色，
而在
黄色衬托下则倾向于带有蓝红色的 色调。

一种色彩在靠近另一种色彩时会发生变化，
感觉印象就是近乎这种色彩和它的 补色混合在一
起。

色彩的反差在摄影中的应用：
深色头发的人比浅色头发的 人更容易显得面色更苍白一点，
如
果让头发环绕在脸的周围，
对肤色的影响就更大了。
深色头发把头发盘在头上，
在彩色照片
中更容易使肤色显得健康一些；
而有淡 金色头发的
MM
如果拍照时让头发环绕在脸的周围，
面颊的红润就会减弱。


色彩平衡

在人像摄影中，
皮肤的颜色总是或多或少地占据画面的 主要位置。
在这个肤色区域周围的空
间里，会出现各种色彩。首先的原则应该尽量地使这些色彩 与肤色和谐。

正确与错误：

一个穿红色泳衣的
mm
站在 蓝天背景前，我们拍她的半身像。拍摄结果就会得到一幅色彩
不和谐的画面，
因为这个画面包括 三个部分：
上面是蓝色的天空；
中间是肤色；下面是红色
的泳衣。如果让
mm
撑起一把红伞，或者在红色泳衣上点缀一些蓝色，画面的色彩就可以
恢复平衡。
在第一 种情况下红伞作为与蓝天对比的红色的重复色，
与下面的红色呼应。
而第
二种情况，蓝 天与泳衣的蓝色也有呼应之处。






< br>凡是研究色彩的文章全是长篇大论、且生涩，可直接和摄影有关的不是遗漏就是不得要领，
俺主要 概括、理解非常直观的一些理论并配图说明。当然不全面值当管中窥豹了。


继续俺的色彩研究。