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在图片上加字，如何确定该用什么字体、字体的颜色和放置
的位置？
题主的问题同样困扰着我好久，过去我做排版都习惯用那些现成的设计素材，到后来我尝试直接选一张没有经过任
何修改的照片用于排版时，我才知道“图 片上配上文字”其
实是一个很复杂的问题，因此我有一段时间将这个问题好好
地研究一番。我去 翻看各类设计网站大咖们的优秀作品、找
时尚杂志和精品画册，但是我的目的不是想从中找到感觉，而是希望通过一个科学、严谨的方法来找到优秀作品之间的
视觉规律，我写这个答案就是将这个过程 分享给大家。不过
本人还只不过是设计专业的学生，学艺未精，而且文笔还不
好
... ...
因此解释这样一个复杂的问题的解答过程，肯定会有
很多不足的地方，大家就作一个交流 吧。
为本答案做一个导航图，
证明这真的是一个很复杂的问题
...1.< br>字体选择与字体组合方式
首先我挑选了一些我个人觉得不错的设计作品，根据这些作< br>品的设计目的和最终效果，分为“
A
”
、
“
B
”两组 。
A
组是“图片突出”
，文字存在的目的只是粉饰这张照片而
已。
B
组是
“文字突出”
，
文字在图片的衬托下被重点突出出
来 。
然后将它们的文字部分“裁剪”出来，然后根据原本文字的
样式以及文字组合方式 ，最后分组排列出来。
效果图如下：可以看出这两组的字体之间差异很大的，在字
体选择上：
A< br>组的字体主要是现代等线体，笔画没有装饰。出现题材很
广泛，大多数是一些商业图册上，或者用 于衬托人物场景时
尚气质的图片上。
B
组的字体主要是古典衬线体，笔画装饰
强烈。
多出现在传统、
自然的以及一些抒情性很强的照片上。
在字体组合方式上：
A
组的字体组合都被紧密地排列在一个无形的矩形里， 在视
觉上形成一个面。
B
组各个字之间松散地摆放组合在一起，
在视觉形成一 个个点。
其实可以这样去理解这两组字体在视觉心理的效果，见下
图：而造成这两组 字体在视觉心理上的区别，这和一张摄影
作品两个重要的元素有关
2.
主体物与视觉焦 点
主体物的视觉焦点是摄影作品里的两个基本要素，因此在一
张照片里通常会有一个 突出的人或物作为主体。而其他例如
在风景类摄影作品，照片里即使没有明确的主体物，也会存
在一个视觉焦点。一张摄影作品的主体物和视觉焦点是很容
易看出来的，如下图：为了展现“图片突出” 的优秀设计作
品里，文字部分与这两个基本要素的位置关系，同样做成效
果图。分
C< br>、
D
两组展示。
C
组是文字部分与主体物的位置关系
D
组是文字部分与视觉
焦点的位置关系（
C
组的深色块是主体物，
D
组的白点是视
觉焦点，白色块是文字。
）
其实无需我多说，大家 应该能从上面的效果图，可以大约地
看出文字与两大元素之间的关系吧？我根据我的观察结论
作 一个整理：
如果把主体物看作是一个面，就不难理解在一个需要文字粉
饰图片的作品 里，字体之间会被聚集在一个面里，因为面元
素的重复出现在一个画面里，整体画面就不会出现违和感，
还能让文字和图片之间保持和谐统一。
如果你能观察了足够多
C
组 类型的“效果图”后，就发现了
在所有的这类优秀设计作品里，文字部分与主体物之间的位
置大 小关系有三大原则：
1
：文字部分的面积绝对不能大于或接近主体物的面积。
2
：
文字“面”与主体“面”的边线保持联系（直线或平行）
。
3
：
文字“面”或者与画面边缘的距离几乎相等于主体“面”与
画面边缘的距离。
现在来看看
D
组，
文字部分与视觉焦点的关系基本和上面的
铁律相似，但 唯一的特别之处在于：当视觉焦点位于画面中
线，文字部分使用居中式。
不过同样也 是观察了足够多的“效果图”后，发现视觉焦点
的位置不仅仅是与构图有关，这其中还有很多的特殊情况 必
须要注意到：
1
：当照片的主体物是分散且毫无意义的，视觉焦点默认在
画面中心。
2
：当照片被某一个场景或物品切割了整张画面
时，视觉焦点只会 出现会在切割线上。默认位于中心点或者
色彩密集的地方。
3
：眼睛单独作为视觉焦点
第一点提到的照片的主体物是分散且毫无意义的。举一些例
子，它们的题材一般是拍 摄天空、无边际的森林树木又或者
下雨的场景等等
... ...
这类照片的视觉焦点 默认在画面的中心
点，并且文字部分也只能固定在画面中心，因为文字部分在
这时需要拟补原本 照片缺乏视觉焦点的缺陷。
（
D
组第一列
第三张）
而第二 点提到某些被一个场景或物品切割了整张画面的照
片，通常是因为地平线或者海岸线之类引起的。还有一 种类
似的情况是，当照片里的主体物太大，以至于切割了背景出
现切割线时，
主体物就 不能作为一个面来看待了。
如
D
组里
二列第二和第三
... ... .
就是这种情况，视觉的焦点通常位于切
割线的其中一处，通常是色彩密集出现的地方。
第三点非常重要！在画面的内容里眼睛的存在会形成一个视
觉焦点，不管是人还是其他生物 的眼睛，只要是看到眼睛，
那么文字部分的排版就要依据“眼睛”
（视觉焦点）而不是
人本身（面）已经说了好多东西了
... ....
那现在就目前的理
论来实际操作一下吧，做一组“文字粉饰图片”的例子。
就先拿第二节开头展示的那两张摄影作品来做吧
... ...
文字部
分就直接取至
A
组
以上的例子文字部分是怎么选择位置的，详细见下图：
上图是说明我并不凭感觉去确 定文字部分的位置，仅仅只是
按照三大原则来确定的。在左图中，小狗虽然是照片里的主
体物， 但是因为眼睛的存在，所以文字的排版必须依照视觉
焦点（眼睛）来排版，这是之前
D
组结论提到过的。但是在
计算字体部分与画面边缘的距离的时候，依然参照与主体物
与边缘的距 离，而非视觉焦点与边缘的。
而右图中，视觉焦点确定在照片透视的灭点，由于是处于画面的中线，因此文字部分采用居中式。除此之外，因为照片
上的主体物并不明确，所以文字离边缘的 距离没有参考，只
要与视觉焦点的联系不变，文字部分位置随意。
后面我又加上了两 个例子，因为弥补前两个都是以视觉焦点
做参照的例子，所以第三个例子以主体物（杯子）为参照的排版，其中的过程和前两个差不多，就略过吧。最后一个例
子因为照片是主体物是分散且毫无意义的 （星空）
，所以文
字部分只能固定在画面中心，弥补主体位置。
事实上我还 想要举更多的例子来说明各种情况，但是写到这
里感觉篇幅已经很长了。现在还只讲了一部分“文字粉饰 图
片”的原则与规律，现在在下一节来讲“图片突出文字”的
特点。
3.
字体 与图形的配合
以“图片突出文字”为目的的排版，其特点是不需要分析照
片里面的元 素。在大部分设计教程以及很多优秀的设计作品
里，图片被认为只是作为一个大色块存在，它的存在只是 为
了最后你想要表达的文字（情感）
，铺设基调。而我前面就
提到的，
B组的字体组合方式往往用分散的点状摆放，因此
放在照片这样一个大的“面”上，形成元素的对比效 果，可
以更有效的突出文字部分。
但是这样有一个很大的缺点：过于分散的字体之间 不仅容易
缺乏联系，而且还会造成阅读困难。此外，一张太花哨的照
片也会导致你的文字部分难 以突出。
大部分优秀排版里采用的解决方案是运用字体与图形的配
合，而其中类型有三种：
第一种：形状图形
形状图形主要指方形、
圆形以及一些不规则的形状图形。
（下
面的效果图都是我统计优秀作品最常用到的方法）
上图展示的是三种运用方形的方式，我从左到右依个解释一
下：
突出：当文 字部分融入到图片里变得难以看清的时候。在这
里最好的办法就是像这样放置一个方形在背景，然后再调 节
字体的颜色与方块对比，使文字部分突出。
集中：这种方法是为了不弱化图片的情 况下，让文字部分集
中在一个方形里，
增加易读性。
是包装设计常在出现的排版。
修饰：
这个方形其实只是代表，
代表所有不规则图形的运用。
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本文更新与2021-01-19 09:24，由作者提供，不代表本网站立场，转载请注明出处：https://www.bjmy2z.cn/gaokao/531720.html
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