人的弱点杜甫诗歌的艺术特色

2021年1月19日发(作者：洪华生)











































文献综述

格式与写法



文献综述的格式与一般研究性论文的格式有所不同。
这是因为研究性的论文注重研究 的
方法和结果，特别是阳性结果，而文献综述要求向读者介绍与主题有关的详细资料、动态、
进 展、展望以及对以上方面的评述。
因此文献综述的格式相对多样，但总的来说，一般都包
含以下 四部分：即前言、主题、总结和参考文献。撰写文献综述时可按这四部分拟写提纲，
在根据提纲进行撰写 工。



前言部分，
主要是说明写作的目的，
介绍有关的 概念及定义以及综述的范围，
扼要说明
有关主题的现状或争论焦点，使读者对全文要叙述的问题 有一个初步的轮廓。



主题部分，是综述的主体，其写法多样，没有固定 的格式。可按年代顺序综述，也可按
不同的问题进行综述，
还可按不同的观点进行比较综述，< br>不管用那一种格式综述，
都要将所
搜集到的文献资料归纳、
整理及分析比较，阐 明有关主题的历史背景、
现状和发展方向，以
及对这些问题的评述，
主题部分应特别注 意代表性强、
具有科学性和创造性的文献引用和评
述。



总结部分，
与研究性论文的小结有些类似，
将全文主题进行扼要总结，
对所综述的主 题
有研究的作者，最好能提出自己的见解。

参考文献虽然放在文末，但却是文献综述 的重要
组成部分。
因为它不仅表示对被引用文献作者的尊重及引用文献的依据，
而且为 读者深入探
讨有关问题提供了文献查找线索。因此，应认真对待。
参考文献的编排应条目清楚， 查找方


便，
内容准确无误。
关于参考文献的使用方法，
录著项目及格式与研究论文相同，
不再重复
。
。







































杜甫诗歌的艺术特色



一
、“沉郁顿挫”的艺术风格


二、杜甫诗歌艺术的几个具体的艺术特点的




杜甫在唐代诗坛上是与李白双峰并峙的伟大诗人，
而且即使在整个古代文学史上，
也是可以列名在最伟大的诗人之列。



他的诗歌创作，
内容极为 丰富，
广泛地反映了他的时代的社会生活，
而他的诗歌的艺术
性更是达到了我国古典诗 歌的颠峰。今天我们从以下几个方面谈谈杜甫诗歌的艺术成就。



一、
“沉郁顿挫”的艺术风格



关于杜甫的艺术风格， 前人一直是用“沉郁顿挫”这四个字加以概括。杜甫诗歌里的多种
多样的形象都在“沉郁顿挫”的风格上 取得了统一。



杜诗内容广博，体式多样，风格也多姿多彩，而其主导风 格是其夫子自道的“沉郁顿挫”
。
沉郁顿挫包括了“意”和“法”
，
即思想感 情和表现方式两个方面。
“沉郁”有深挚、沉雄、郁结、
抑塞之意，主要指感情的力度和深度， 侧重于“意”
、
“思想”
。
顿挫有抑扬曲折、句断意连、波
澜起伏之 意，主要指感情表达的层次、节奏，侧重于“法”
、
“表现”
。

沉 郁与顿挫之间有紧密的联系。
唯感情聚积得沉郁，
表达起来才不至于一泻无余；
唯表达 得
委曲盘旋，似有不尽之意，才越发显得感情的深沉郁勃。
“沉郁顿挫”有忧愤深广、潜气内转
而又波澜老成的含义。



动乱的社会现实，长期的生活磨难，使 其年轻时的理想壮志逐渐为沉郁、感伤所取代，
忧国忧民，慨叹身世，愈至晚年，其情绪愈加强烈。而杜 甫又是一位有骨气、有良知的人，
其郁结于胸中的悲愤涌至口边时，
又往往强咽下去，
使感情更加深沉浑厚。
这种回环往复的
感情流程发之于诗，
便是潜气内转的起伏顿挫， 给人波澜老成之感，其
《自京赴奉先县咏怀
五百字》
、
《洗兵马》
、
《蜀相》
、
《登高》
、
《秋兴八首》
、
《咏怀古迹 五首》等均为典型之作。或
景中含情，或借古说今，或欲说还休，反复吞吐，言情顿挫，都突出地表现了 这种风格。



他往往把思想感情凝聚在秋景之中，
在秋天的萧瑟 和衰飒中，
渗透了诗人伤时忧国的心
情。杜甫多年飘泊于长江上下，江流、孤舟、急峡、危城… …这一切几乎和诗人的生活融为
一体。他的思想感情也在这些形象上找到了寄托。动荡的江水，陡峭的山 峡，孤清的月色，
凄历的画角，这些都是诗人心情的反映。他的《登高》是一首非常出色的抒情诗，这是 一首
七言律诗，诗是这样写的：



风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟 飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋长作
客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓 ，潦倒新停浊酒杯。



这首诗集中了秋天和大江这两个杜诗里最富于想象 力和联想力的形象，诗里写到的急
风、高天、猿啼、飞鸟、落木、长江，无不饱含着诗人对国家和身世的 酸辛与愤慨。这首诗
的第三句和第四句，
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”是很有名的两句 诗。诗里的那种雄
浑苍劲的形象和跌宕顿挫的节奏，
表现了诗人难以平静的忧愤，
也反 映了那个战乱时代的气
氛。



《秋兴》
八首也是集中了 秋天和大江的形象，
而成为杜甫抒情诗里艺术性最高的一组诗。
它最大的特点就在于：用一片弥 天盖地的秋色将秦蜀两地联系起来，表现了故国平居之思；
又用绵绵不尽的回忆把今昔异代联结起来，< br>表现了抚今追昔之感。
这组诗是很能够代表杜甫
那种沉郁顿挫的风格的。
以上说 明了杜甫怎么样运用具有个性化的艺术形象来表现他所特有
的那种沉郁顿挫的风格。

二、杜甫诗歌艺术的几个具体的艺术特点。



第一，杜甫善于对现实生活作高度的艺术概括。



这种概括，< br>有的时候是选取具有典型意义的事物，
通过客观的描写，
把复杂的社会现象
集中 在一两句诗里，
从而揭示它的本质。
比如
《自京赴奉先县咏怀五百字》
把尖锐 的阶级矛
盾集中在“朱门酒肉臭，路有冻死骨”这十个字里，使人触目惊心。再如《白帝》
：< br>“戎马不如归
马逸，
千家今有百家存。
”表现四川军阀混战的罪恶，
也 是把一个复杂的社会现象概括在两句
诗里。还有像《岁暮》
：
“天地日流血，朝廷谁清 缨
?
”也很集中地概括了安史乱后的政治局势。



杜甫 的概括有的时候是通过人物的对话，
对某些事件作概括的介绍。比如《兵车行》
这
首诗 是通过一个行人的话广泛地介绍了兵役的繁重、
战争的艰苦，
以及人民反对开边的情绪。
《石壕吏》
是通过老妪的一番话，介绍了这一个家庭的遭遇，
同时也概括了千万个家庭。杜< br>诗的现实主义，
并不在于塑造典型的人物形象。
他虽然也写了不少人，
但这些人 并不是作为
具有个性的典型而出现的。
他的现实主义的特点在于从现实生活中选取典型的事件，
加以高
度的概括的描写，通过这样的描写，去揭示现实生活的本质。








第二，雄浑壮阔的艺术境界和细致入微的表现手法。



艺术境界 是雄浑壮阔的，
但是表现手法却是细致入微的。
由于杜甫具有爱国爱民的胸襟，
博大精 深的知识，
以及丰富的生活经验，
所以他的诗歌境界是雄浑壮阔的。
可是这种雄浑壮< br>阔的境界往往是通过刻画眼前具体细致的景物和表现内心情感的细微波动来达到的。
他有一
首诗题目叫
《戏题王宰画山水图歌》
，
其中有这样两句：
“尤工远势古莫比 ，
咫尺应须论万里。
”
杜甫称赞王宰的山水画，
说他的画有“咫尺万里”之势 。
杜甫的诗也具有这种“咫尺万里”之势。
李白和杜甫，
他们的艺术境界都是很壮阔的 ，
可是达到这样一种壮阔境界的途径却不同。
李
白是运用风驰电掣、
大刀阔斧 的手法来达到的，而杜甫却是以体贴入微，精雕细刻，即小见
大，以近求远的方法来实现的。

如果说李白的诗像暴风骤雨，以极不平凡的气势感动读者，那么杜甫的诗就像是“润物细无
声” 的轻风细雨，不知不觉地渗透了读者的心灵。李白的诗让人惊叹，杜甫的诗让人亲近。
比如同样是写安史 之乱，李白的写法是从大处落墨。他的《古风》第十九首，先写和神仙一
起升天，
升到天上从上 面往下看，
看到人间，
接着有几句就反映了安史之乱以后的政治局面。
李白是这样写的 ：
“俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠缨。
”李白是从天上俯视
洛阳川 ，
看到到处都是安史的军队，
很多的老百姓都死在这场战乱里，
而那些豺狼却做了高< br>官。
“流血涂野草，豺狼尽冠缨”
，
这是一种大刀阔斧的写法。而杜甫却是具体 细致地写出这场
战乱的各个方面，像《三吏》
、
《三别》
，从不同的角度、不 同的侧面具体反映了这场战乱带
给国家和人民深重的灾难。杜甫笔下的安史军队是：
“群胡归来 血洗箭，仍唱胡歌饮都市。
”通
过一支沾满鲜血的箭，具体地形象地反映了国家人民深重的灾难 。
“群胡归来血洗箭”好像一
个特写的电影镜头，
很具体很细致地反映了这场战乱带给 国家和人民的灾难。
可见杜甫是以
体物察情的细微而见长的。再如他的《望岳》
，是他 年青时候写的一首五律。
“岳”是指东岳泰
山。

这首诗是这样写的：



岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当