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苏比萨雷塔杜甫晚期律诗的艺术特点

作者:高考题库网
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2021-01-19 13:05
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七夕情人节礼物-驱魔加点

2021年1月19日发(作者:孙树本)
杜甫晚期律诗的艺术特点


杜甫晚期律诗的艺术特点



代婷婷







杜甫是唐代律诗的集大成者,采用“以古入律”的写作手法,将“古之比兴”与“今之
声律”
进行了完美结合,
使律诗显示出旺盛的生命力。他形成了自己独特的艺术风格“沉郁
顿挫”,但 在这种主体风格以外,还闪现着其他多种风格。同时,杜甫写诗用情至深,被后
人称作
“情圣”

本文从
“以古入律”
的写作手法,
“沉郁顿挫”
以外的多 种艺术风格,
“情
圣”——至深的情感三方面,对杜甫晚年的律诗进行研究。



一、“以古入律”的写作手法







“以古为律”是中唐诗人提出的一个诗学思想,也是中唐律诗发展的一 种倾向。独孤
及在《唐故左补阙安定皇甫公集序》中“以古为律”有过明确表述。他认为皇甫冉“其诗大
略以古之比兴,就今之声律”,其诗歌融合了古体的“比兴”和近体的“声律”,这是“以
古为 律”的一种表现。由此我们可以知道,“以古为律”是“古之比兴”与“今之声律”的
完美结合。






在唐代,比兴不仅仅是一种含蓄的表现手法 ,
更多的是指一种源自
《诗经》的关怀现实
的创作精神。杜甫认为比兴不仅仅是一种艺 术表现的手法,更是一种关怀现实的创作精神。
他对比兴的认识体现在《同元使君〈舂陵行〉序》中:“ 览道州元使君结《舂陵行》兼《贼
退后示官吏作》
二首,
志之曰:
当天子分忧 之地,
效汉官良吏之目。
今盗贼未息,
知民疾苦,
得结辈十数公,落落然参错 天下为邦伯,万物吐气,天下小安可待矣。不意复见比兴体制,
微婉顿挫之词,感而有诗,增诸卷轴,简 知我者,不必寄元。”①






元结的《舂 陵行》和《贼退后示官吏作》这两首诗并没有采用比兴的手法,杜甫认为这

“比兴体制,微婉顿挫之词”

实质上就是白居易所提出的
“诗歌合为事而作”
的同义 语,
主要着眼于元结诗中关心社稷民生的比兴精神。可见杜甫的比兴观念是要求诗人直面现实,
关注社稷苍生,
要求诗歌有美刺讽喻的功能。
希望当时的诗人们向元结看齐,
多反映人 民的
疾苦。






虽然“以古入律 ”的诗学思想是在中唐时提出,实际上是继承了杜甫以律诗写时事,强
调律诗的讽喻功能的基础之上。< br>杜甫晚年已经自觉地将
“以古入律”
的诗学思想运用到自己
的律诗创作中。





安史之乱之前,杜甫的律诗和盛唐其他诗 人一样,主要表现应酬、咏怀、羁旅、宴游以
及山水等题材。如《房兵曹胡马》“胡马大宛名,锋稜瘦骨 成。竹批双耳峻,风入四蹄轻。
所向无空阔,真堪托死生。骁腾有如此,万里可横行。”诗人刻画细致, 维妙逼真,虚实结
合,将自己的豪情壮志寓于胡马的骁腾,但终究只是个人怀抱的一种抒发。《夜宴左氏 庄》
“风林纤月落,衣露净琴张。暗水流花径,春星带草堂。检书烧烛短,看剑饮杯长。诗罢闻
吴咏,扁舟意不忘。”全诗意象鲜明、突出,意境清幽、恬淡,感情平和中有跌宕,豪迈中
有洒脱。这两 首诗写于诗人游历齐赵,飞鹰走狗,
裘马清狂的一段时期,这种生活方式不可
能接近人民,深入 现实,
因此快意诚然是快意,豪情纵然是豪情,
却没有形成自己的创作风
格。
天宝后期,
杜甫用律诗表现时事,
这是律诗艺术的一个重大变化。
杜甫用律诗反映时事 ,
正体现了杜甫对诗歌比兴精神的追求。
通过杜甫早期和晚期的登楼诗的对比,
我们可 以明显
看到这种倾向。首先我们先看一下杜甫早期的一首登楼诗。


《登兖州城楼》


东郡趋庭日,南楼纵目初。浮云连海岳,平野入青徐。

孤嶂秦碑在,荒城鲁殿馀。从来多古意,临眺独踌躇。






这首诗是杜甫第一次游齐赵时所作,
首联交代了写作背景,
因这 时杜甫的父亲做兖州司
马,他第一次来省亲,故曰“趋庭”,“初”。颔联用工整的格律描绘出纵目所见 的远景,
“连”
“入”二字将广阔的天地呈现在我们面前。颈联和尾联则由纵目所见的古迹,引 发出
踌躇惆怅之情。
这首诗是杜甫现存最早的一首五律,因结构严谨,
格律工稳,前人多取以为
式,
但他的这种惆怅是一种凭高怀古的惆怅,
是文人士子普遍具有的 一种历史情怀。
再来看
杜甫晚年的一首登楼诗。


《登岳阳楼》


昔闻洞庭水,今上岳阳楼。吴楚东南坼,乾坤日夜浮。

亲朋无一字,老病有孤舟。戎马关山北,凭轩涕泗流。






这首五言律诗写于诗人逝世前一年,
即唐代宗大历三年(
768

。当时杜甫沿江由江陵、
公安一路漂泊,
来到岳州
(今属湖南)< br>。
登上神往已久的岳阳楼,
凭轩远眺,
面对烟波浩渺、
壮阔无垠的洞庭 湖,
诗人发出由衷的礼赞;继而想到自己晚年飘泊无定,国家多灾多难,又
不免感慨万千,于是 挥笔写下这首含蕴着浩然胸怀和博大痛苦的名篇。






首联也是交代了写作背景,
早闻洞庭盛名,
然而到幕年才实现目睹名湖的愿 望,
表面看
有初登岳阳楼之喜悦,
其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。
颔联写登楼所见,
极力形
容洞庭湖的浩瀚无边。前两联的写法和《登兖州城楼》相似,
但是后两联却展示出两者的不
同之处。前者登高怀古,引发惆怅之感,多少带有“为赋新诗强说愁”之嫌 ,但后者由登楼
直接引起个人身世之感,
是诗人的切身之痛。
杜甫此时疾病缠身,患有肺病和风痹,后来右
臂偏枯,左耳聋了,牙齿半落。诗人漂泊外乡,亲朋音信全无,在精神上又 是多么的孤寂无
助。
“老病”二字,兼示身体和精神上疲病,承担了诗人多么沉重的叹息。诗人 在尾联中把
个人命运和国家前途联系在一起,意境深远。“戎马”是指大历三年(
768
)秋,吐蕃侵扰
灵武,京师戒严;朝廷命郭子仪率兵五万至奉天,以备吐蕃。但吐蕃连岁入寇,朝廷力 不能
拒,使郭子仪以朔方兵镇邠洲。可见当时京师北面边防紧张。诗人为何“凭轩涕泗流”?为
的是个人的困境,
百姓的流离,
国家的危难。
遂将个人身世之感和忧国伤时的怀抱结合 起来,
一种现实主义精神贯穿其中。






还有一些律诗则直接以历史事件作为内容进行描写,
感世伤世。

《秋笛》< br>《王命》
《征
夫》
《诸将五首》
等。
还用五律写了大量的咏物 诗,

《鹦鹉》

《孤雁》

《鸥》

《 猿》

《麂》、《鸡》、《黄鱼》、《白小》等诗托寓现实,表达了对弱小百姓被鱼肉之苦难的 无
限同情及对归隐山林脱离苦难生活的向往。
这使得律诗继承了汉魏古诗
“感于哀乐,
缘事而
发”的传统,是“以古之比兴就今之声律”的具体表现。



二、“沉郁顿挫”以外的多种艺术风格







杜甫诗歌的艺术风格适用于不同的题材内容,是多种多样的,但主体风格是“沉郁顿
挫”。“沉郁顿挫”四字本是杜甫在《进
<
雕赋
>
表》中所说,后来人们普遍 用来概括杜甫
诗歌的艺术风格。杜诗艺术风格的“沉郁顿挫”,大致包括两个方面,从内容上说是博大、
深沉、厚重,从艺术上说是凝练、浑厚、老成。这种风格的形成一方面是时代使然,另一方
面也 与杜甫的个人修养有关。
生活在一个万方多难的时代,
再加上本身从小受到的儒家入世
思想的教育,
诗人不得不在忧国忧民中感世伤世,
有喷薄欲出之势而不能畅快一吐,
因 而低
回抑扬,
于深沉中见遒劲。
这种风格在杜甫晚年漂泊西南的诗歌创作中表现尤为突 出,
他期
间写了
481
首五律,
125
首七律,
1 07
首七绝和
31
首五绝。
他把律诗的题材的范围扩大到几
乎与古体 诗同样广阔的程度,
在艺术上取得了非凡的成就。
他的一些伤时感世的律诗写的凝
练浑 厚,最能表现这种风格,关于这一点前人论述较多,并得到一致看法。当然,沉郁顿挫
只是就杜诗主体风 格而言,作为一代大家,杜甫诗歌风格并不偏执一隅,而是多种多样。杜
诗还具有委婉、
平淡、 豪放等风格。
杜甫卜居在成都草堂时,
做了大量的类似于山水田园式
的诗歌,与以往的 政治诗大不相同,
没有那种声韵铿锵,
抑扬缓急,而是像流水一样细细流
淌,用委婉的 笔调向我们展示了这个伟大诗人人情化的一面,有时可以称之为脆弱的一面。


《江村》


清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。

自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。

老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。

但有故人供禄米,微躯此外更何求?







这首诗写于唐肃宗上元元年(
760
),诗人经过四年的流亡生活,从同州 经由绵州,来
到了这不曾遭到战乱骚扰的、
暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。
他依靠亲
友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模;
饱经离乡背井的苦楚、
备尝颠沛流离的艰虞
的诗人,终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏,浣花溪畔,江流曲折, 一派恬静
幽雅的田园景象,诗人愉悦之情是可以想见的。






“事事幽”总领全诗,向我们展示一幅幽静的画面。梁间燕子,自去自来,水中白 鸥,
相亲相近。
没有战争,没有压榨,呈现在诗人面前的是一幅没有被世俗污染的自然画面,一
片祥和。从诗人眼里看来,燕子也罢,鸥鸟也罢,都有一种忘机不疑、乐群适性的意趣。物
情如 此幽静,人事的幽趣尤其使诗人惬心快意:老妻画纸为棋局的痴情憨态,望而可亲;稚
子敲针做钓钩的天 真无邪,弥觉可爱。经历长期离乱之后,重新获得家室儿女之乐,诗人怎
么不感到欣喜和满足呢?看前三 联,
诗人展示给我们的是一张令人惬意的图景,
无异于山水
田园诗的那种静美。
然而,事实真的就这样如意么?尾联
“但有故人供禄米,微躯此外更何
求”,一方面表现了诗 人的喜幸之情,惟求果腹而已,别无他求。而骨子里正包藏着不少悲

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