混血儿英文英语诗歌韵脚

2021年1月20日发(作者：晒客)
英语诗歌韵脚

英诗的格律



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音步

Foot

在汉语中，诗歌的节奏以词为单位，通过平仄变化 来表
现音韵的和谐。英诗也如此，不过它的单位不是字（词），
而是
“韵节”或“音步 ”（
foot
）
，即一定数目的强弱音以
一定方式的组合。我们要求每行的字 数相同，英诗则要求韵
节数相同。如果拿韵节来代替“字”，那么英诗也有与汉诗
类似的一些规 则。我们看
Wordsworth
的《孤独的收割女》
（
The Solitary Reaper
）里的两句：

O Listen! For the vale profound


Is overflowing with the sound.
以韵节为单位写出来，就是

< the vale>


.
每 个
<>
为一个韵节，它由两个音组成，前一个是弱音，
后一个是强音。这样的韵节是最 常见的所谓“抑扬格”（
ia
mbic foot
）。从这个分解可见，英诗是以音节 为单位的，
甚至把单词分开来。这在口语里常见。我们需要习惯的是，
忘掉“词”的意思，只听 声音。



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有了抑扬格的例子，就不难理解所有其他形式了，据说
古代有
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多种呢。不过，现代英诗最通行的只有四种，除
了抑扬格外，还有扬抑格（
Trochaic foot
）、抑抑扬格（
A
napaestic foot
）、扬抑抑格（
Dactylic foot
）：



若干韵节构成一行诗句，
它的长度叫
meter
。
最短的 当然
只有一个韵节
（
monometer
）
，
最长的有八个
（
octameter
）
，
而最流行的是五个，即所谓的“五音步” （
pentameter
），
而且常常是抑扬格的，这就是
iambic pentameter
。















一音步（
monometer
）

二音步（
dimeter
）

三音步（
trimeter
）

四音步（
tetrameter
）

五音步（
pentameter
）

六音步（
hexameter
）

七音步（
heptameter
）

八音步（
octameter
）


借音步来说，我们的七律是四音步的，如“无边

落木

萧萧

下”，“春蚕

到死

丝

方尽”等。而五律就只有三个
音步，如“江流

天地

外”，“国破

山河

在” 等。同样
七言，如“知谁伴名 园露饮”，就不能作为七言诗的句子。
可见我们终究还是以词义为单位，而通过平仄变化来表现节
奏。
词之间为
“顿”
，
有人翻译英诗，
就拿
“顿”
来对应
“步”
，
其实不能解决根本问题，因为英诗完全是以声音为基础的。
换句话说，英语随便什么句子，按节奏编排起来就是形式上
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的诗，而中文的句子，即使满足平仄，也不能成为形式上的
诗。




2
节

Stanza
若干行形成“节”（
stanza
）。最小的段只有两句，叫
c
ouplet
，约等于我 们的“对联”，所以我们也把它译为“联
（句）”。有的诗只有两句，日本的俳句当然不说了，如德国的谚语：


Away with recipes in books!


Hunger is the best of cooks!


著名的“英雄联句”（
heroic couplets
），是“五音步
抑扬格联句”（
iambic pentameter couplets
）的组合。



这种 形式
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世纪就在乔叟（
Chaucer
）的作品中出现了，
然而其 流行却在
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世纪的英雄史诗（
epic
），所以叫“英
雄联句”。 它的每“联”几乎都有独立的意思（叫
closed
couplet
），恐怕是最接 近中国诗的形式了。（当然也有意
思不完整而联系着下面联句的，
叫
run-on c ouplet
，
接近我
们的所谓“流水对”，即单独的上联没有完整的意思，与下联结合起来才行，如杜甫的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向
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洛阳”，上联只是一半的路，上下联一起才是全程。流水对
是 律诗里最有趣的东西，写出来的一般都好；如果春联都用
流水对，大概也不会被反着贴了。



三行的韵段叫
triplet
或
tercet
，这样的例子就多了，
如拉丁格言诗：



Now I know everything!


The foolish youth. But when he sighs


Ali, I know nothing,


但丁的《神曲》（
Dante, Divine Comedy
）也以它为单
位，雪莱（
Percy Bysshe Shelley
）的《西风颂》（
Ode to
the west wind
）也是（原诗从略）。最常见的还是四行一
节（
quatrain
），最简单的一种 是所谓“民谣节”（
ballad
stanza
），每一节像我们的一首绝句。如
Sara Teasdale
的几行
:


I asked the heaven of stars


What I should give my love
–



It answered me with silence,


Silence above.
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再看一首
Walter Savage Landor
（
1775 ~ 1864
）
为自
己
75
岁生日写的
On His Seventy-Fifth Birthday
：



I strove with none; for none was worth my strif
e;


Nature I loved, and next to Nature, Art;


I warmed both hands before the fire of life;


It sinks, and I am ready to depart.


它很合我的口味，特别是前两行，“于我心有戚戚焉”。

特别需要提到的四行节，
是所谓
Omar stanza
，
它原是古
代波斯的四行诗体（Ruba’i），代表作就是波斯大诗人和
学者
Omar Kha yyám
的
Rubaiyat
（中译《鲁拜集》或《柔巴
依》，维吾尔族、哈 萨克族也有叫“柔巴依”的歌谣）。这
部书很有名，也许是全世界译本最多的诗集。而它的流行，
靠的是
Edward FitzGerald
的一个不老实的英译本，因为它
不老实 ，所以能像地道的创作，所以能像好诗那样流传，其
实它就是一本根据波斯原本写的新诗。



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