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《中国现当代文学史》练习题一
一、填空题
1
.
1917
-
1920
年文学革命时期的文学思潮,
(
现 实主义文学思潮
)
占主潮地位。
2
.封建复古派甲寅派的代表人物是
(
章士钊
)
。
3
.
(
《抗战文艺》
)
是抗战时期历史最久的刊物。
4
.解放区文学的发展,以
194 2
年
(
《在延安文艺座谈会上的讲话》
)
为界,分为两个阶段。
5
.
(
进化论
)
是鲁迅早期观察自然、社会和人生的重要思想武器。
6
.郭沫若的小说创 作始于
1919
年,最早发表的小说是
(
《牧羊哀话》
)
。
7
.茅盾创作于四十年代的小说
(
《腐蚀》
)
采用了心理分析的方法,
形成了有别于茅盾其他
作品的心理现实主义特色。
8
.在《激流三部曲》中,
(
觉新
)
是巴金塑造的第一个 含有复杂感情的、现实生活中活生生
存在着的小人物。
9
.
194 0
年创作的短篇小说
(
《在其香居茶馆里》
)
,标志着沙汀小说在艺 术上的成熟。
10
.徐讦的长篇小说
(
《风萧萧》
)以浪漫主义的激情编织了一个富有传奇性的生动故事,
以
想象化的方式营构了中、美、日三 国间谍之间的明争暗斗。
11
.鸳鸯蝴蝶派的代表作是徐枕亚的
(
《玉梨魂》
)
。
12
.文学革命中,
(
钱玄同
)
曾 斥桐城派、文选派为
桐城谬种
、
选学妖孽
。
13
.曹禺的
(
《原野》
)
是
30< br>年代具有浓重现代主义色彩的剧作。
14
.鲁迅在
(
《文化 偏至论》
)
中提出了
首在立人,人立而后凡事举
的思想和< br>
尊个性而张
精神
的主张。
15
.
20
年代,周作人的散文风格分为
浮躁凌厉
和
(
平 和冲淡
二体。
16
.叶绍钧的
(
《倪焕之》)
被茅盾誉为
扛鼎之作
。
17
.以
1942
年发表的小说
(
《还魂草》
)
为标志,巴金的创作 风格分为前后两期。
18
.丁玲的
(
《太阳照在桑干河上》
)
描写了华北地区开展土地革命后,在一个月的时间里发
生的变化。
19
.张恨水的《啼笑因缘》叙述了一个以
(
樊家树
)
为中心的多角恋爱故事。
20
.抗战初期影响最为广泛的一个街头剧是< br>(
《放下你的鞭子》
)
。
21
.文学革命开始于
(1917
晚清
)
年,它是
(
文学改良运动
)
在新的历史条件下的发展。
22
.
1915
年
9
月
(
陈独秀《新青年》
)
主编的标志着新文化运动的开始。
23
.
1917
年
1
月,《新青年》发表胡适的
(
《文学改良刍议》
)
,这是倡导文学革命的第一
篇理论文章。
24
.胡适在《建设的文学革命论》中提出了
(
国语的文学,文学的国语
的口号。
25
.胡适创作的现代最早的白话戏剧是
(
《终 身大事》
)
。
1
二、单项选择
1
.
五四
文学革命的第一篇发难文章是
( D )
。
A
《文学革命论》
B
.《建设的文学革命论》
C
.《什么是新文学》
D
.《文学改良刍议》
2
.胡适认为,新文学运动的中心理论有两个,其中一个是
(D )
。
A
.现实主义
B
.浪漫主义
C
.现代主义
D
.人的文学
3
.以
真正专心致志做情诗
为特色的诗歌团体是
( B )
。
A
.新月社
B
.湖畔诗社
C
.创造社
D
.狂飙社
4
.新文学史上第一个以发表散文为主的刊物是
( D )
。
A
.《新潮》
B
.《论语》
C
.《人间世》
D
.《语丝》
5
.勾勒了鲜明生动的人物形象的散文集是
( B )
。
A
.《湘行散记》
B
.《朝花夕拾》
C
.《画梦录》
D
.《风景谈》
6
.小说《游园惊梦》的作者是
( A )
A
.白先勇
B
.余光中
C
,陈映真
D
.王蒙
7
.莫言的小说是
( B )
A
.《女房东》
B
.《透明的红萝卜》
C
.《百合花》
D
.《在山区收购站》
8
.卢嘉川是哪部作品中的人物
( D )
A
.《红旗谱》
B
.《
锻炼锻炼
》
C
.《将军族》
D
.《青春之歌》
9
.《茶馆》中的民族资本家形象是
( B )
A
.王利发
B
.秦仲义
C
.吴荪甫
D
.赵伯韬
10
.《将军族》的背景是
( C )
A
.抗日战争时期的重庆
B
.解放战争时期的南京
C
.< br>新中国建立后的台湾
D
.
第二次国内革
命战争时期的南昌
11
.鲁迅解剖和表现自己战斗、探索、苦闷、彷徨的内心矛盾的作品集是
( C )
。
A
.《坟》
B
.《故事新编》
C
.《野草》
D
.《朝花夕拾》
12
.郭沫若小说的主要创作特色是
( D )
。
A
人物形象鲜明
B
.结构严谨
C
.现代主义
D
.主情主义
13
.语丝社乡土小说家是
( C )
。
A
.沈从文
B
.鲁彦
C
.冯文炳
D
.许地山
14
.许地山小说 中以
临来时是苦、回想是乐
的信念和宗教容忍心待人处事的主人公是
( B )
。
A
.玉官
B
.尚洁
C
.惜官
D
.敏明
15
.田汉以浪漫主义情思与象征主义方法写成的象征剧是
( B )
。
A
.《获虎之夜》
B
.《南归》
C
.《名优之死》
D
.《丽人行》
16
.反映社会主义制度下人民内部矛盾的作品是
(D )
A
.《我的第一个上级》
B
.《在山区收购站》
C
.《组部来了个年轻人》
D
.《
锻炼锻炼
》
17
.具有勤劳淳厚 的品性,善于自譬自解、自我陶醉,身上有着阿
Q
影子的农民形象是
2
(C )A
.严志和
B
.高晓声
C
.陈奂生
D
.陈老汉
18
.一曲《游园惊梦》使谁一夜之间成为将军夫人
(B )
A
.桂枝香
B
.蒋碧月
C
.蓝田玉
D
.月月红
19
.以动物为主要描写对象,采用儿童视角,运用拟人化手法的小说作品是
( B )
A
.
《巩乃斯的马》
B
.
《邢老汉和狗的故事》
C
.
《父亲,
树林和鸟》
D
.
《鲁
鲁》
20
.
《哦,
香雪》中,
香雪觉得木匠父亲为她考上中学而特意制作的铅笔小木盒笨拙、
陈旧,
她用四 十个鸡蛋在火车上换了一个带磁铁的泡沫塑料铅笔盒,这一情节是为了表现
香雪
( D )
A
.忘了艰苦朴素的传统
B
.追求时髦
C
.忘本思想
D
.对现代科学文化、对新生活的向往和追求
21
.《边城》人物中
善
的化身是
( C )
。
A
船总顺顺
B
.杨马兵
C
.老船夫
D
.天保
22
.使萧军成名的长篇小说是
( A )
。
A
.《八月的乡村》
B
.《跋涉》
C
.《生死场》
D
.《第三代》
23
.下列属于上海
孤岛
时期的剧作家是
(A )
。
A
.阿英
B
.阳翰笙
C
.欧阳予倩
D
.陈白尘
24
茅盾采用日记体形式写作的长篇小说是
( C )
。
A
.《蚀》
B
.《虹》
C
.《腐蚀》
D
.《霜叶红似二月花》
25
.曹禺剧作《原野》所写的故事内容是
( C )
。
A
.热情歌颂爱国志士
B
.反抗封建婚姻
C
.
非理性的复仇
D
.
揭露封建地主家
庭的罪恶
三、多项选择
1
.郭沫若的历史剧中,具有反抗叛逆精神的女主人公有
(ACE )
。
A
.《聂篓》
B
.《南冠草》
C
.《卓文君》
D
.《湘累》
E
.《王昭君》
2
.庐隐的中篇小说《海滨故人》的内容包括
( BCD )
。
A
.下层劳动者的悲剧命运
B
.女大学生的生活与追求
C
.对女性婚姻问题的探究
D
.知识女性露莎的苦闷与彷徨
E
.知识女性投身革命洪流
3
.具有现代主义色彩的剧作有
(AB )
。
A
.《原野》
B
.《赵阎王》
C
.《终身大事》
D
.《上海屋檐下》
E
.《屈原》
4
.下列可以用来描述曹七巧的词语有
( ABCE )
。
A.
被金钱扭曲了的人性
B
.性压抑
C
.恶毒的母亲
D
.攀附权贵
E
.性变态
5
.下列属于丁玲小说《太阳照在桑干河上》的人物有
( ABCE )
。
A
.钱文贵
B
.张裕民
C
.程仁
D
.老孙头
E
.李子俊女人
6
.下列属于郭沫若的自叙传小说有(
BE
)
A
.《南行记》
B
.《漂流三部曲》
C
.《蚀》三部曲
D
.《落叶》
E
.《行路难》
7
.新文学早期出版的以苏俄见闻为题材的报告文学集有(
BD
)
3
A
.《包身工》
B
.《赤都心史》
C
.《白种人
--
上帝的骄子》
D
.《饿乡 纪程》
E
.《执政府
大屠杀记》
8
.郁达夫的不少小说以 描写
性苦闷
为内容,并非表现
性苦闷
的作 品有(
ACDE
)
A
.《薄奠》
B
.《 沉沦》
C
.《采石矶》
D
.《茑萝行》
E
.《屐痕处处》< br>
9
.蘩漪的性格特点有(
ABCE
)
A
.悒郁乖戾
B
.热情冷漠
C
.任性傲慢
D
.专横虚伪
E
.蔑视传统伦理道德
10
.丁玲进入解放区以后的小说有(
ACD
)
A
.《夜》
B
.《莎菲女士的日记》
C
.《在医院中》
D.《太阳照在桑干河上》
E
.《水》
11
.下列人物中,哪些 是
诗界革命
'
的倡导者?(
ACD
)
A
.黄遵宪
B
.康有为
C
.梁启超
D
.夏曾佑
12
.文学革命中倾向于现实主义的文学社团有(
ABC
)
A
.语丝社
B
.莽原社
C
.未名社
D
.沉钟社
13
.属于鸳鸯蝴蝶派的人物有(
ABCD
)
A
.包天笑
B
.徐枕亚
C
.李涵秋
D
.李定夷
14
.下列作 家中哪些属于
20
年代
问题小说
作家?(
ABCD
)
A
.冰心
B
.王统照
C
.庐隐
D
.许地山
15
.冯至的作品有(
ABD
)
A
.《昨日之歌》
B
.《蚕马》
C
.《桥》
D
.《吹萧人的故事》
16
.茅盾创作于
30
年代的散文有(
BC
)
A
.《白杨礼赞》
B
.《故乡杂记》
C
.《乡村杂景》
D
.《风景谈》
17
.曹禺改编的剧作《家》以哪三个人物的关系作为剧本的主要线索?(
ACD
)
A
.觉新
B
.鸣凤
C
.瑞珏
D
.钱梅芬
18
.
30
年代的社会剖析派作家有(
ABD
)
A
.茅盾
B
.沙汀
C
.李劼人
D
.吴组缃
19
.沙汀四十年代的
三记
指的是(
ABC
)
A
.《淘金记》
B
.《困兽记》
C
.《还乡记》
D
.《南行记》
20
.林语堂曾主编的刊物有(
ABCD
)
A
.《论语》
B
.《语丝》
C
.《人间世》
D
.《宇宙风》
21
.下列人物中哪些是语丝社成员?(
ABCD
)
A
.钱玄同
B
.孙伏园
C
.林语堂
D
.周作人
22
.李金发的诗集有(
ACD
)
A
.《微雨》
B
.《旅心》
C
.《食客与凶年》
D
.《为幸福而歌》
23
.最早倡导无产阶级革命文学的团体是(
AD
)
A
.创造社
B
.左联
C
.中国诗歌会
D
.太阳社
24
.《呐喊》中,鲁迅塑造的科举制度的牺牲者和殉葬者形象是(
AC
)
A
.孔乙己
B
.魏连殳
C
.陈士成
D
.吕纬甫
25
.《三叶集》的作者是(
ABD
)
A
.田汉
B
.宗白华
C
.成仿吾
D
.郭沫若
4
四、
简答题
1.
《新青年》:
《新青年》
是五四时期的著名刊物。
1915
年创刊
(
第一卷名
《青年杂志》
)
,
陈独秀主编。
1918
年,< br>
《新青年》编辑部扩大,李大钊、胡适、钱玄同、刘半农、沈尹
默、高一涵、周作人 、鲁迅等先后参加编辑工作。
《新青年》同仁提倡科学和民主,倡导新
文化运动和文学革命,反 对旧道德提倡新道德,反对旧文学提倡新文学。
《新青年》对我国
现代思想和文学的发展产生了 重大影响。鲁迅的《狂人日记》等小说,胡适的新诗,多发表
于《新青年》
。
2
.文学研究会:文学研究会是中国现代第一个新文学社团,
1921
年
1
月成立于北京,
主要成员有周作人、郑振铎、王统照、沈雁冰
(
茅盾
)
、叶绍钧
(
叶圣陶
)
、许地山
(
以上列名
为发起人
)
、朱自清、冰心、庐隐、俞平伯、老舍、丰子恺等。主要刊物有《小说月报》(
指
1921
年
1
月由沈雁冰接编并发表《改革宣言》后的《小 说月报》
,作为文学研究会的代用机
关报
)
和《文学旬刊》
(
后改为《文学周报》
)
等,出版文学研究会丛书。文学研究会以倡导
“为人生”的现实主义文学为其主要倾向;
文学研究会倡导和创作的反映各种社会问题的
“问
题小说”
、
“问题剧”
和反映现实人生的
“乡土文学”
盛极一时;< br>文学研究会注重翻译,
以俄、
法及北欧的现实主义名著居多。
文学研究会成员多 ,
有许多著名作家,
对中国新文学做出了
重大贡献。
它承接了文学革命的现实 主义传统,
使之发展为在中国现代文学史上处于主流地
位的文学思
潮。
3
.新写实小说:新写实小说,评论界有很多叫法,或称“新现实主义 ”,或称“新写
实主义”,或称“现实主义自然化”。它是
1987
年以来,在小说园 地出现的一批既不同于
“先锋派”,
又不同于传统的现实主义或革命现实主义的风采殊异的作品 。
其代表作品主要
有方方的《风景》
,池莉的《烦恼人生》
、
《不谈 爱情》
,刘恒的《伏羲伏羲》
,刘震云的《新
兵连》
、
《单位》、
《一地鸡毛》
、
《官人》等。新写实小说一般都倾心于描写普普通通的小人物< br>的生活,
并且尽量淡化社会历史背景中的重大历史事件和重大社会冲突,
淡化阶级关系和 阶
级意识,而着意通过琐碎的生活现象凸现人的生命意识、生命体验、生命冲动和生存困境、
生 存挣扎、
生存悲剧。
新写实小说真实感人,
但是忽略或淡化了生活中本来的重大社会冲 突
和社会关系也就不能不在相当程度地淡化了人物性格。
4
.朦胧诗:朦胧 诗,作为一个独特的诗学概念,它指称的是以舒婷、顾城、江河、杨
炼、芒克、方台、食指、多多、梁小 斌等为代表的一批“文革”中成长的青年诗人的具有探
索性的新诗潮。朦胧诗孕育于“文化大革命”时期 的“地下文学”
。食指
(
郭路生
)
、芒克
(
姜世伟
)
、多多
(
栗世征
)
等在“文革”中就已经开始了 新的探索,其后有江河等诗人加入。他
们的诗以手抄形式流传。
1979
年《诗刊》发 表了舒婷的《致橡树》
、
《祖国啊,我亲爱的
祖国》等,
198 0
年又以“青春诗会”形式集中推出了
17
位朦胧诗人的作品和诗歌宣言。朦
胧诗迅即成为一段诗歌潮流,并且涌现了一大批广为流传的代表性作品。
5.
“五 四”文学革命:于
1917
年开始,以《新青年》为主要阵地,由胡适的《文学改
良刍 议》一文首先发难,继而陈独秀的《文学革命论》正式举起文学革命的旗帜。响应和参
加的主要有钱玄同 、刘半农、周作人,李大钊、鲁迅等等。文学革命的主要内容是反对封建
旧文学,提倡以现实主义为主要 倾向,以“人的文学”为主要内容的新文学;反对文言文,
提倡白话文,
主张以白话文学为正宗 ;
翻译介绍外国文学为中国文学发展之借鉴。
文学革命
是中国文学发展的自身要求,< br>也是适应新文化运动思想革命的要求,
并在外国文学的影响下
发生的。鲁迅的小说显示了 文学革命初期的创作实绩。
“五四”文学革命开拓了中国文学发
展
的一个崭新阶段,进入了中国现代文学的发展新时期。
6
.创造社:成立于
1921
年
7
月,主要成员有郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、穆木
天、王独清、冯乃超、潘汉年、阳翰笙等。主要刊物有《创造季刊》
、
《创造月刊》
、
《创造周
5
报》
、
《洪水》
、< br>《文化批判》等,并出版创造社丛书。创造社文艺思想基本倾向是浪漫主义,
强调本着“内心的要 求”从事文学活动,尊自我、重主观、崇天才、讲神会,强调艺术是自
我表现,内心自然流露,
艺术以感情为生命,
这都表现出浪漫主义特征。他们追求文学的全
和美,
但他们也强调 文学对于时代的使命。
他们创作了许多浪漫主义倾向的诗歌、
小说及戏
剧,尤其是郭沫 若的诗集《女神》和历史剧,郁达夫的小说集《沉沦》等,风靡文坛,对新
文学影响很大。
他们 的翻译也以欧美浪漫主义作品为多。
同时,
创造社也是具有较多现代主
义气息的新文学 社团。
创造社和文学研究会在当时形成双峰并峙的两大新文学社团,
使浪漫
主义成为当 时新文学中和现实主义并峙的两大文学主潮。
1925
年“五卅”以后,是创造社
后期 ,郭沫若、成仿吾等主干人物思想变化,提倡革命文学;
1928
年进而提倡无产阶级革
命文学。
1929
年创造社被国民党查封,成员多数参加了中国左翼作家联盟。
< br>7
.荷花淀派小说:我国现代著名作家孙犁的小说名篇《荷花淀》写于
1945
年。发表后,在
文学艺术界影响很大;
有许多作家都努力探索其写作技巧,
并在艺术实 践中体现其风格,
不
久便形成了一个文学流派。这个流派被评论界称为“荷花淀派”
。 其代表作家有刘绍棠,丛
维熙,韩映山等。
“荷花淀派”的作品,一般都充满浪漫主义气息和乐 观精神,情节生动,
语言清新,
朴素,
富有节奏感,
描写逼真,
心理 刻划细腻,
抒情味浓,
富有诗情画意,
有
“诗
体小说”
,之 称。
8
.先锋戏剧:从时间上看,探索戏剧可以分为两个阶段:在
1985
年前,探索戏剧受到了西
方现代戏剧的戏剧观念和手法的较多的影响;
1985
年至
1989
年左右则更多体现为现实主义
开放、
深化,充分吸收现代派的 戏剧美学。从作品与现实主义的关系看,探索戏团可以分为
两类:
一类是在现实主义的原则之下 合理地借用现代派戏剧的手法,
其结果是丰富了现实主
义的表现手法,推动了现实主义戏剧的发 展,如《屋外有热流》、《绝对信号》、《一个死
者对生者的访问》、《狗儿爷涅槃》、《桑树坪纪事》 ;一类是在主流戏剧类型之外,充分
借鉴现代主义的戏剧探索,无场次、多声部组合式、小说式结构、写 意戏剧等等,
《红房间
?白房间?黑房间》、《野人》、《魔方》等都属于此类。
< br>经过一系列戏剧理论和创作方面的探索,
中国话剧在艺术观念、
创作思想、
审美 追求等方面
具有了新的特征。
在艺术观念上,
戏剧摆脱了对于政治的从属关系,
不再是简单的政治工具。
作家们不再是仅仅从政治的角度,
而是从社会整体,
从文化 的各个侧面观察和表现人生,
写
出生活的全部丰富与复杂性。在创作中,作家不再是生活的被动 的反映者,创作者
(
导演、
编剧
)
的主体性得到张扬,这首先表现在 大多数剧作对于写实时空的突破;其次表现在突破
写实戏剧的陈规,大胆调用各种手段
(
如音乐、歌唱、舞蹈、哑剧动作等姊妹艺术的因素,
体操、杂技的因素,现代科技所带来的声、光、电 等的技术因素
)
,建构起一个庞大的“为
我所用”的综合艺术体系;在不少剧中,创作 者往往借剧中的“主持人”、
“叙述者”乃至
歌队阐述自己对于故事的评说,
也是主体 性的表现;而崇尚心灵表现、
追求哲理象征、
注重
叙事模式,则是探索戏剧共同的审美 特征。
9.
延安文艺座谈会:
延安文艺座谈会召开于
1942< br>年
5
月,
正是抗日战争最艰苦的相持阶段。
当时解放区文学的主流是好 的,
但作家队伍的思想面貌、
文艺思想,也存在不少问题。
为了
总结经验教训 ,
克服错误观点,
使文艺于民族解放战争以更大助力,
在延安召开了文艺座谈
会。
先由毛泽东作了
“引言”
的发言,经过作家三次讨论,
毛泽东作了
“结论”
的发言。
“引
言”和“结论”合称《在延安文艺座谈会上的讲话》
。
《讲话》提出了文艺为人民大众服务的
方向,
对如何服务的问题作了精辟论述,强调作家要到群众斗争中去汲取创作源泉,
改造世
界观。延安文艺座谈会后,解放区文学出 现了崭新的面貌,对新文学发展产生了重大影响。
10
、象征诗派:象征诗派是文学 革命后涌现的新诗流派
(
出现于
20
年代中期
)
,代表诗人 为
李金发,这时期连出三本象征诗集,
以象征、
暗示手法营构意象表现内心感受。同时 还有穆
木天、王独清、冯乃超等创造社诗人,这时期也致力于象征诗创作,各自出版象征诗集。穆
6
木天、王独清还发表《谈诗》等文阐述自己的象征诗理论见解。
五、论述
1.
试论述《呐喊》
、
《彷徨》小说集的艺术成就。
鲁迅 在小说叙述形式、艺术手法、艺术表现、艺术风格、情节设置、人物塑造
方面是“创造新形式的先锋”。
A
、
小说叙述形式:
《狂人日记》
所采用的是第一人称的 主人公独语自白
13
则
(
日
记体
)
的叙述方式,在 中国小说艺术的发展上显然是一个首创;
《孔乙己》通过截取
人物生平片断的方式来概括人的一 生;《药》从事件中途起笔;《离婚》则主要写
了船上和慰老爷家这两个场面。这些写法,打破了中国传 统小说有头有尾、单线叙
述的格式。特别是《狂人日记》和《孔乙己》尤富创新精神。
B
、艺术手法:《呐喊》、《彷徨》所建立的中国现代小说的新形式,是自觉地
借鉴外国小说 艺术手法的结果。鲁迅以“拿来主义”态度融和了这些外来艺术营养,
形成了具有特色的现代现实主义小 说艺术。
C
、艺术表现:《呐喊》、《彷徨》在艺术表现上做出了多方面成功的创造 。借
鉴了诗歌、散文、音乐、美术,以至戏剧的艺术经验来从事小说创作,并且试图将
它们熔为 一炉,于是出现了“诗化小说”
(
《伤逝》、《社戏》等
)
,“散文体小说”
(
《兔和猫》、《鸭的喜剧》
)
,以至“戏剧体小说”
(
《 起死》
)
,等等。
D
、艺术风格上:《呐喊》、《彷徨》中的小说 也显示出了多样化的特点:鲁迅
作品在整体上注重白描,但也有出色的抒情小说
(
如《 伤逝》、《孤独者》、《在酒
楼上》等
)
和杰出的讽刺小说
(
如《高 老夫子》、《肥皂》等
)
,以及荡漾着乡情和乡
风的乡土小说
(
如《 故乡》、《风波》、《社戏》等
)
。
E
、情节的提炼和设置:鲁迅 强调选材要严,开掘要深,他并不追求情节的离奇
与曲折,
而是注意情节的深刻蕴含。
他严格依据表达的主题和塑造的人物性格的
需
要来设置和提炼情节,使之显出了严谨、凝练、蕴藉深厚的特点。
F、人物塑造方面:
1
、鲁迅注重采用“杂取种种人,合成一个”的办法,对生活中的原型进行充分的艺术集中和概括,使人物形象具有较为广泛的典型性。
2
、鲁迅强调写出人物
的灵魂,要显示灵魂的深,因此他在塑造人物形象时,常常是以“画眼睛”的方式,或采用
直接 揭示人物心灵秘密的手法。
3
、鲁迅在写人物时,还注重以个性化的人物语言来揭示人
物的内心世界,
有时即使
“并不描写人物的模样,
却能使读者看了对话,便好像目睹了 说话
的那些人”
。
4
、
鲁迅小说在塑造人物时,
还特别注重 将人物摆在一定的环境中来加以表现,
这种环境大到时代背景,
小到人物具体生活的生存环境和 生活氛围,
从而使作品对人物性格
形成原因的揭示和对人物性格社会意义和时代意义的揭示都得 到了强化。
《呐喊》、《彷徨》所建立的中国现代小说的新形式,既是自觉地借鉴外国小说形式的结果,也是由不自觉到自觉地借鉴中国传统文学
(
包括传统小说
)
艺术经验
的结果;当然,借鉴并不能代替作家的创造,鲁迅的成功主要得力于他的无羁的创
造 力与想象力。鲁迅《呐喊》、《彷徨》正是“继承传统”与“冲破传统”的统一。
2
、结合新月诗派新诗格律化的具体主张分析徐志摩诗歌的艺术特色。
“三美主张”——音乐美、绘画美、建筑美
艺术特点
:真挚地独抒性灵、追 求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性。他的诗歌
特别是其中影响很大的抒情诗少达到了相当高的艺术 水平,其突出特点在于:
1
、构思精巧,意象新颖。
2
、韵律和谐,富手音乐美。
3
、章法整饬,灵活多样。
7
4
、词藻华美;风格明丽。(结合具体作品论述)
3
、
90
年代学者散文兴起的原因及意义。
90
年代以来,散文创作保持了
80
年代那种日渐繁荣的态势,并形成了引人注目的热点。这
次“散文热”的特点是:
①散文园地空前增多,
散文作品大量涌现。
专业 性的散文刊物与非专业的刊物以及各种大报、
小报的副刊大战,
都给散文提供了极其充分的用武 之地。
各地出版社也闻风而动,
竞相推出
了从现代到当代众多的知名作家的散文集和众 多的散文选本,如《中国现代散文精品文库》
《布老虎丛书》
(散文卷)等等。这些专集与选本 的问世,在读者中引起阵阵波澜,有着较
为广泛的影响。
②增多了文化内涵和哲学意 识。
90
年代出现的文化、哲理散文,拒绝玩赏自慰的情趣,也
不追求从一般的社会政 治层面的审美时尚,
而是强调对社会人生和文化历史的顿悟。
余秋雨
的《文化苦旅》是
90
年代出现的一部颇有影响的“文化散文”
。这类散文在
90
年代 时硕果
甚丰的,杨绛、林非、雷达、顾骧等都在这一领域做过辛勤的耕耘。
③随着散 文作者结构的多元化和散文审美的变革,
一方面是大众化的通俗散文大量涌现,
它
以关 注普通人的生活与情感、
洞察人的内心世界而走进千家万户,
另一方面又出现了较为难
懂的
“新潮散文”
。
所谓
“新潮散文”
,
即排斥传统散文的 形式,
在内容上清解
“回忆”
与
“抒
情”
,在表现手法上常 用象征、隐喻、荒诞、反讽以及意识流等,追求散文的新形式、新内
容、新语言。这种近于朦胧、晦涩的 “新潮”
,似有“贵族化”倾向,但作为一种新艺术的
探索,也说明了散文的发展不再是单向的 ,而是日趋多样化的。
90
年代的“散文热”
,并不意味着散文创作的现状 是尽善尽美、尽如人意的,如有的散
文写得太随意、
太省力,
不仅缺乏丰厚的内涵,而 且在艺术上也缺乏追求,
给人以粗制滥造
之感。
4
、结合具体剧作谈先锋戏剧的艺术特色。
《关汉卿》是田汉为纪念世界文 化名人、我国
13
世纪伟大戏剧家关汉卿戏剧活动
700
年而作。
它 不但体现着田汉话剧创作的最高成就,
而且也是新中国成立后最优秀的剧作之一。
田汉在掌握和尊重史实的基础上,以其丰富的想象力,结构了关汉卿的故事。它环绕
着关汉卿创 作
《窦娥冤》
一剧来展开剧情。
大幕启开,
即展示了元代社会一幅血淋淋的场 面:
无辜民女朱小兰被贪官污吏处死。关汉卿满腔义愤,写《窦娥冤》以伸张正义,演出后获得
巨大成功。
场上有义士王著高呼:
“与万民除害!
”
这激怒了权贵阿合马之流 ,他们强令关汉
卿修改剧本。关汉卿决不屈服,誓死不改,遂陷囹圄。他决心“将碧血,写忠烈,作厉鬼 ,
除逆贼??”
,于此,塑造了一个“蒸不烂,煮不熟,捶不扁,炒不爆、响当当的一粒铜豌< br>豆”的崇高形象。
此剧写关汉卿和朱帘秀的“发不同青心同热,< br>生不同床死同穴”的爱情,他们不但是情
投意合的尘世知己,而且是志同道合的战友。一个敢写, 一个敢演,即使一起投入大狱,面
对杀身之祸,也都视死如归。一曲《双飞蝶》
,将爱情引向一 个净化人生,升华人格,感人
至深,催人泪下的悲壮境界。
《关汉卿》堪称田汉的绝 唱,他以诗的语言,诗的情调与诗的构思,谱出了一曲关汉
卿的赞歌。
展现了田汉不仅作为一位 戏剧家,
而且作为一位热情澎湃的浪漫诗人的卓越才华。
《关汉卿》
浓郁的抒情色彩,
伴随着化入其中的元曲的神韵和声律,
显现着浓烈的诗情和历
史的意味,令人回肠荡气 ,回味无穷!
8
5.
试论述曹禺戏剧的艺术风格。
《雷雨》虽然是曹禺的第一部剧作,但它已经初步形成了其剧作风格的基本特色:
1
、戏剧矛盾的高度集中——以周朴园为中心。
2
、独具匠心的艺术结构——“锁闭式”结构。
3
、人物形象的成功塑造。
4
、人物语言富于动作性,并且高度个性化。
5
、戏剧语言精练简洁、明白晓畅,具丰富的潜台词。
6
、结合现代派诗歌的艺术主张分析戴望舒诗歌的艺术特色。
现代诗派的基 本特征:《现代》主编施蛰存发表的《又关于本刊中的诗》,几乎可以
看作是现代派诗歌的一个宣言:《 现代》中的诗是诗,而且是纯然的现代诗。它们是
现代人在现代生活中所感受的现代的情绪,用现代的词 藻排列成的现代的诗形。这里
连用,七个“现代”来概括现代诗派的内容和艺术特色
1
、受法国象征诗派的影响,但将法国象征派诗和中国诗歌传统相融合,将象征与浪
漫抒情相结 合形成新诗史上具有“古典美”意义的现代诗。
2
、诗体形式上,最早的诗篇受新月 格律诗派影响,注重音乐性,句式大体整齐,押
韵且韵位固定,如《雨巷》是他的格律诗的代表作,诗中
ang
韵的词反复出现,且
句中有韵,音乐性极强。《我的记忆》第三辑起,向以散文 美为特征的自由体诗形
式转化,以情绪的节奏代替了字句的节奏,诗风转向“厚朴”。在他的《诗论零札 》
里强调“诗的韵律不在字的抑扬顿挫上,而在诗的情绪的抑扬顿挫上,即在诗情的
程度上”, “诗不能借重音乐,它应该去了音乐的成份”,“诗不能借重绘画的长
处”,“韵和整齐的字句会妨碍诗 情”,提出了和格律诗相反的诗论。
7
、比较分析《茶馆》和《关汉卿》戏剧结构的不同。
答题要点:
1
、《茶馆》——中国现代戏剧的民主化代表作;人像展览式的戏剧结构;京味
话剧的代表;无 紧张的戏剧冲突。
2
、
《关汉卿》——田汉剧作代表:历史剧人物品评典范 ;剧作抒情性强;戏剧的诗;戏剧矛
盾尖锐、紧张;剧中剧的结构。
8
、朱老忠的性格特点和形象意义。
《红旗谱》
在特定的历史内容 和深厚的地域土境基础上,
塑造了性格鲜明的具有民族文
化心理特点的人物形象。
朱老 忠的形象尤为醒目。
他的性格集纳了中国农民英雄的传统要质。
第一,
家族乃至阶级的世仇,
孕育了他强烈的反抗性。
朱老忠生长在愤慨悲歌的燕赵之
地,< br>少年时期亲睹了父辈与冯家的斗争,
家破人亡的悲惨遭遇,
使他直观地感受到沉痛的压< br>抑,其父留下的“只要有口气,就要为我报仇!
”的遗言,滋生了他出于阶级本能的反抗性。这种反抗性贯串其一生,铸成他嫉恶如仇、刚正不阿的主导性格。
第二,
20< br>余年闯荡江湖的传奇经历.造就了他“为朋友两肋插刀”的侠义性。他对乡
民穷人救危扶困,不惜用血汗钱给朱老明治眼病;
卖掉心爱的牛犊资助江涛上学,
以及替严
家操办丧 事,冒险探监等情节,都表现出朱老忠的粗犷豪爽、慷慨仗义。
9
< br>第三,
不寻常的人生磨难,曲折的斗争历程,
使他逐渐加深了对现实生活的认识,
养成
了“出水才看两腿泥”的坚韧性。他经受了大贵被抓去当兵、运涛被捕、严家丧失“宝地”
等一系列打击而坚韧不拔;面对敌强我弱的局势,
他没有硬拼蛮干.而是一切从长计议,抱
定 “大丈夫报仇,十年不晚”
,讲究斗争策略,显得深谋远虑、沉着镇定。
总之,朱老 忠是一个生活在
20
世纪初叶,新旧两个时代交替时期的农民英雄的典型形
象。他的身 上既保留了旧时代豪侠的特征,又融入了新时代英雄的精神。他所走过的道路,
既是旧时代农民自发反抗 斗争的终结,
又是新时代农民自觉革命的开始。
自从找到共产党.
参
加党领导 下的革命斗争,其反抗便增添了自觉性,井树立了革命理想。
其典型意义在于,朱老忠的生活 道路、斗争经历和性格特征.集中概括了
20
世纪初期,新
旧两个时代交替时期的中国 农民,由草莽好汉成长为农民革命英雄的历史踪迹。
9
、结合《骆驼祥子》论述老舍小说的艺术风格。
1
、在结构上,作品呈现出主副线交织的网状结构,情节集中、紧凑。
2< br>、作品对人物的刻画也颇为细致、深刻,通过对人物的心理描写和细节刻画展示了人
物性格的发展 变化。
3
、作品乡土气息浓厚,语言平易而极富北京地方色彩,是京味小说的代表作 。老舍作
品中最引人注目的是京味,首先表现为取材的特色。老舍聚集了他北京的生活经验,
写 大杂院、四合院和胡同,写市民凡俗生活中所呈现的场景风致具有很高的民俗学价
值。其次,“京味儿” 还强烈地体现在小说的语言上。
10
、论述现实主义戏剧家夏衍戏剧的艺术风格。
(
1
) 善于写普通知识分子和小市民平凡的人生,从“几乎无事”的日常生活中
去发掘内在的悲剧性和喜剧性。
(2)
“注意了人物性格的刻画和内心活动”。
(
3
)简约、谨严、含蓄的艺术风格。
(
4
)具有浓厚的人情味。
10
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