高中语文必修三理解性默写的名句汇编(全部必背篇目)

2021年1月22日发(作者：缪谷瑛)
高中语文必修三理解性默写的名句汇编

1
、描述蜀道的开凿过程的句子是：
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连
。

2
、用夸张的手法写蜀道 高与天齐，险似绝壁的句子是：
连峰去天不盈尺
,
枯松倒挂倚绝壁。

3
、李白在《蜀道难》一诗中，开篇以蜀地方言为全诗奠下雄浑感情基调的句子是
“噫吁嚱！
危乎高哉
！”。

4
、李白在《蜀道难》一诗中，“
尔来四 万八千岁，不与秦塞通人烟
”这句运用夸张的手法
表示自古以来秦蜀之间少有往来。之所以如此 ，就是因为“
西当太白有鸟道，可以横绝峨
眉巅。”，

5
、李白在
《蜀道难》
一诗中引用
“五丁开山”
的神话传说为其增添了浪漫气 息的句子是
“地
崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”。

6
、李白 在《蜀道难》一诗中，运用神话、夸张、衬托的手法来写蜀山之高险的句子有“
上
有六龙回日之 高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”
真是“物
犹如此，人何以堪 ”！——那山有多高呢？不言而喻了！

7
、李白在《蜀道难》一诗中，便把行人艰难 的步履、惶恐的神情，绘声绘色地刻画出来的
句子是“
扪
(m
é
n)
参
(sh
ē
n)
历井仰胁息，以手抚膺坐长叹
”。

8
、李白在《蜀道难》
一诗中，”
但见悲鸟号
(h
á
o)
古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，
愁空山。
”为我们渲染了旅愁和蜀道 上的空寂、苍凉的环境气氛，再一次有了地烘托了“
蜀
道之难，难于上青天
”之情状。

9
、李白在《蜀道难》一诗中，写出了剑阁地势险要，易守难攻的特点的句子是“< br>剑阁峥嵘
而崔嵬
(w
é
i)
，一夫当关，万夫莫开
” 。

10.
《蜀道难》写水石激荡，山谷空鸣的场景“
飞湍瀑流争喧豗，砯崖 转石万壑雷。”

11.
《蜀道难》中，诗人李白在感叹蜀道之高时，用衬托手法，生 动暗示行人入蜀艰难的诗
句是
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援
。

12
、李白《蜀道难》一诗中指出逶迤千里的蜀道，还有更为奇险的风光。诗人先用“
连峰去
天不盈尺，
枯松倒挂倚绝壁
”
托出山势的高险，
然后由静而动，“
飞湍瀑
(p
ù
)
流争喧豗
(hu
ī
)
，
砯
(p
ī
ng)
崖转石万壑雷”
写出水石激荡 、山谷空鸣的场景。

13
、李白在《蜀道难》一诗中，化用西晋张载《剑阁铭》中“ 形胜之地，匪亲勿居”语句的
句子是“
一夫当关，万夫莫开。所守或匪
(f
ē
i)
亲，化为狼与豺
”，从而表达了对国事的忧虑
与关切。

14
、从李白《蜀道难》一诗中“
蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨
(z
ī
)
嗟
”的长叹中，
我们似乎也感受到了诗人对功业难成的一声叹息。
15.
《蜀道难》用夸张手法写山势的高险，枯松倒挂的句子是

连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚
绝壁

。

16.
《蜀道难》说明在很久以前蜀地就建立国家的句子是

蚕丛及鱼凫，开国何茫然
。

17
、写蜀道盘旋曲折的句子是的句子是：
青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。

18.
用太阳神到了蜀地也要回转车头表明蜀道之高的两句：
上有六龙回日之高标，下 有冲波
逆折之回川。

《杜甫诗三首》

1.
《秋兴八首（ 其一）》用双关手法，情景交融抒发故园之思的句子是
丛菊两开他日泪，
孤舟一系故园心。
2.
《秋兴八首（其一）》以枫叶凋零、秋气萧瑟寄寓诗人凄苦落寞情怀的诗句是

玉露凋伤
枫树林，巫山巫峡气萧森
。


1
3.
《秋兴八首（其一）》以秋天长江和塞上风云为喻，表现时局动荡不安、国家命运黯淡的
诗句是
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴

。

4.
《秋兴八首（其一）》借捣衣的声音来寄托思乡之情的诗句是

寒衣处处催刀尺，白帝城
高急暮砧

。

5.
《咏 怀古迹》运用悲戚的想象，表现昭君的怨恨之情、思乡之情以及人生悲剧根源的句子
是
画图省识 春风面，环佩空归夜月魂

。

6.
《
咏怀古迹》
中运用拟人，
借山水形象蓄势，
用以烘托昭君形象的诗句是
群山万壑赴荆门，
生长明妃尚有村

。

7.
《咏怀古迹》借远嫁塞外的女子的乡土之 思，吐露诗人自己飘零的故园之情的诗句是

千
载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论

。

8.
《咏怀古迹》中凝练地写尽昭君一生悲剧的句子是

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏

。

9.
《登高》由高到低，写诗人所见所闻，渲染秋江景物特点的句子是

风急天高猿啸哀，渚
清沙白鸟飞回

。

10.
《 登高》道出郁积诗人心中自身苦和国运恨，无限悲凉难以排遣的句子是
艰难苦恨繁霜
鬓，

潦倒新停浊酒杯。

11.
《登高》中诗人远离故乡，又处暮年，表达羁旅之愁和孤独之感的句子是

万里悲秋常作
客，百年多病独登台
。

12.
《登高》借落叶和江水来抒发光阴易逝、壮志难酬的感伤的句子是

无边落木萧萧下，不
尽长江滚滚来

。

13.
杜甫《登高》中集中表现夔州秋天的典型特征，渲染秋江景物特点的句子是

风急天高猿
啸哀，渚清沙白鸟飞回

。前人也曾把这两句誉为“古今独步”的“句中化境”。

14
、
写 远望所见，
用传神之笔描写凄冷江色和长江气势的句子是：
无边落木萧萧下，
不尽长< br>江滚滚来。

15
、情景交融、意境旷达，极写自己羁旅之愁和孤独之感的句子 是：
万里悲秋常作客，百年
多病独登台。

16
、
道出郁积 诗人心中的自身之苦和国运之恨，
无限悲凉难以排遣的句子是：
艰难苦恨繁霜
鬓
(b
ì
n)
，潦倒新停浊酒杯。

17
、本诗的主旨句（ 表现诗人忧国伤时）的句子是：
艰难苦恨繁霜鬓
(b
ì
n)
，潦倒新 停浊酒
杯。

18
、
杜甫
《登高》
中为我们营造了 一幅气势磅礴的长江秋日图的句是
:
无边落木萧萧下，
不
尽长江滚滚来。

《琵琶行》中理解性默写的名句训练

1
．《琵琶行》中“月”这一意象贯穿 始终，对烘托气氛、推动情节发展具有重要的作用。
请写出诗中写到“月”的
3
个句子 ：
别时茫茫江浸月，唯见江心秋月白，绕船月明江水寒。

2
．诗歌中既交待 秋天的背景又蕴含离别之意，并为诗人秋夜送别友人这一事件渲染出悲凉
气氛的诗句是：
浔阳江 头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

3
．诗歌中第一次写到琵琶女演奏音乐的诗句是：忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

4
．描写琵琶女初次出场时的情态的诗句是 ：
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面
。

5
．运用拟声词写音乐由粗 重、急骤转向轻微、
委婉，
而最终浊重和清脆兼而有之的诗句是：
大弦嘈嘈如急雨，小 弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

6
．写音乐 由婉转流畅变得阻塞压抑直至清冷凝滞的相关诗句是：
间关莺语花底滑，幽咽泉
流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。



2
7< br>．
琵琶声在沉咽、
暂歇后突然爆发并达到高潮，
却又戛然而止的诗句是：
银瓶乍破水浆迸，
铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

8
．在第二次音乐描写中表现琵琶女与诗人情感交流的诗句是：
寻声暗问弹者谁，琵琶 声停
欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

9.
描写音乐间歇时诗人感受的诗句是：
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声
。

10.
侧面表现琵琶女演奏之后的音乐效果的诗句是：
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
11
．
运用侧面烘托的方法描写琵琶女技艺高超、
美丽出众的诗句是：
曲罢曾教善才服，
妆成
每被秋娘妒。

12
．琵琶女年轻时 人们对他的态度是：
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
而当她年老色
衰之后则
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

13
．描写琵琶女委身贾人、独守空船、夜深 梦醒啼泪的诗句是：
去来江口守空船，绕船月明
江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。< br>
14
．表现诗人听取琵琶女演奏的音乐及其身世遭遇之后的感受的诗句是：
我 闻琵琶已叹息，
又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

15
．描写诗人被贬之后居住环境的诗句是：
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生
。

16
．
写诗人被贬之后终日听杜鹃哀鸣，
只能取酒独倾的诗句是：
其间旦暮 闻何物？杜鹃啼血
猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

17
．在了解琵琶女身世以及感怀自己的身世之后，
诗人请琵琶女再次演奏的诗句是
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》
。而琵琶女面对诗人的邀请：
感我此言良久立，却坐促弦弦< br>转急。

18
．在琵琶女第三次音乐演奏之后诗人的表现是：
座中泣下 谁最多？江州司马青衫湿。

19
．《琵琶行》中描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是 “
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮
面。

”表现琵琶女年长色衰后寂寞处境的诗句是“
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故
。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇”
，借月烘托琵琶女独守空船的凄清心情的诗句是“< br>去
来江口守空船，绕船月明江水寒
。”

20
．
既表 现全诗的主旨，
又是诗人与琵琶女感情的共鸣的诗句是
“
同是天涯沦落人，
相 逢何
必曾相识”。

21
．王家卫的电影从拍摄到公映时间周期长，
他又对拍摄的内容隐讳莫深，
会让人想起
《琵
琶行》中那两句：“

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面
。”

22
．杜鹃，
是我 国古诗词中最常见的意象，因其啼声甚哀，往往传达一种凄凉之情或思念之
意。
《琵琶行》中的 “

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣
。”两句就表达了一种凄凉之意。
< br>23
．有些人离家在外，一时生活不太如意，当偶然遇到和自己境遇相似的人时，往往会发出《琵琶行》中“

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识
！”的感喟。
24
、
《琵琶行》描写琵琶女不愿出场但又盛情难却的矛盾心情的句子：
千呼万唤 始出来，犹
抱琵琶半遮面
。

诗中将琵琶女的命运与诗人的身世联系起来的句 子（也是诗眼、主旨句）
是
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识
。诗中有四处描写月亮作 衬托的诗句，它们是：
⑴醉
不成欢惨将别，别时茫茫江浸月；⑵

东船西舫悄 无言，唯见江心秋月白；⑶去来江口守空
船，绕船月明江水寒；⑷春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

25
、
《琵琶行》善于运用各种生动的比喻描绘音乐形象，不仅以声 写声，而且还兼有以形写
声的特点，即用听觉形象、视觉形象联合起来通比音乐，使得琵琶女的弹奏非常 具体形象。
如写大小弦合奏时就是这样描述的：
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘
。再 如，诗人还用
旋律的变化写出了先“滑”后“涩”的两种音乐意境：
间关莺语花底滑，幽咽泉流 冰下难
。



3
还如，
诗人用自己独特的感受 来描绘余音袅袅、
余意无穷的音乐境界：
别有幽愁暗恨生，
此
时无声胜有声< br>。把琵琶女的情感暗流推向高潮的音乐描写是：
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出
刀枪鸣
。
运用侧面描写表现琵琶女弹奏技艺高超、
音乐具有让人回味无穷的艺术境界的诗句
是：
东船西舫悄无言，唯见江心秋月
白。

26
、
《琵琶行 》一诗写琵琶女出场时，表现琵琶女欲说还休的心态的句子是“
寻声暗问弹者
谁，琵琶声停欲语 迟。
”这与下面琵琶女出场后“
犹抱琵琶半遮面
”的情态一起，把琵琶
女复杂 的内心情感十分传神地表现出来了。

27
、
《琵琶行》总写琵琶女的演奏时 ，先用“
转轴拨弦三两声
”校弦试音，但诗人却用“未
成曲调先有情”
来赞叹 ，一个“情”字写出了琵琶女的内心世界是波涛汹涌的，也暗示下文
的音乐描写将会是琵琶女内心积聚情 感的爆发。
写琵琶女演奏琵琶曲目的过程，
其中既用
“
低
眉信手续续 弹”、“轻拢慢捻抹复挑
”描写弹奏的神态，也用“
似诉平生不得意”、“说
尽心中无 限事
”概括琵琶女借乐曲所抒发的内心情感。但这都是概述性的描写。

28
、
《琵琶行》一诗具体描写琵琶女的演奏时，运用了大量的比喻来描写琵琶乐曲，表现了
其乐曲 的不同特点：
其中表现了乐声粗重特点的句子是
大弦嘈嘈如急雨
，
表现了乐声 轻细的
特点的句子是
小弦切切如私语
，表现了乐声流畅的特点的句子是
间关莺 语花底滑
，表现了
乐声冷涩的特点句子是
幽咽泉流冰下难
，表现乐曲激越雄壮 的特点的句子是
银瓶乍破水浆
迸，铁骑突出刀枪鸣
。

29
、音乐由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“
别有幽愁暗恨生，此
时无声 胜有声
”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。

30
、在《琵琶行》一诗中，当琵琶女自诉身世，讲到“
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干
”的时候，就更激起了“我”的情感共鸣，于是发出了“
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识
”
的感慨，因此才有了同病相怜、
同声相应的诗文，
才忍不住说出了自己的遭遇。文中直 接点
出“我”的悲惨遭遇的句子是“
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城
”。
3 1
《琵琶行》中表
现琵琶女与作者自己的不幸身世互相同情和深厚情意的句子是：
同是 天涯沦落人，
相逢何必
曾相识
。

32
、
《琵琶行 》中三次写琵琶女弹奏都用了侧面描写：第一次“
忽闻水上琵琶声
”，侧面描
写的句子 是

主人忘归客不发
；第二次当“
四弦一声如裂帛”
结束弹奏后，诗 人用“
东船西
舫悄无言，

唯见江心秋月白
”来进行侧面描写；最后 一次“
凄凄不似向前声
”，作者又用
“
满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江 州司马青衫湿
”作侧面描写。

33
、白居易《琵琶行》中的“
别有幽愁暗恨生

此时无声胜有声< br>”两句，写那若断若续的
余音，似乎更能撩动人的情思，引起人的回味。

34.
《琵琶行》以
大弦嘈嘈如急雨
来表现乐声沉重，以

小弦切切如私语
来表现乐声轻细，
以

间关莺语花底滑
表现乐声流畅，以
幽咽泉流冰下难
表现乐声冷涩。

35.
《琵琶行》
描写琵琶女不愿出场但又盛情难却的矛盾心情的句子是

千呼万唤始出来，
犹
抱琵琶半遮面
。

36.
点出 浔阳并非没有音乐，只是声音繁杂难听罢了的句子是“
岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳
难为听。”

《李商隐诗两首》中理解性默写的名句训练

1
、《锦瑟 》中以锦瑟起兴，引起对华年往事的追忆的句子是：
锦瑟无端五十弦，一弦一柱
思华年。

2
、《锦瑟》一诗的诗句“
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”
，它表现 的这种可望不可即
的理想境界代表的是诗人全部的情感。
作者用此阴阳冷暖的不同境界展现了高 洁的感情、
执
著的爱慕和无尽的哀思与怅恨。


4