莎士比亚戏剧简介

2021年1月22日发(作者：邱中健)
莎士比亚戏剧简介

莎士比亚生活在封建制度开始瓦解，
新兴资产阶级开始上 升的大转折时期。
当时中世纪
以宗教神学为代表的蒙昧主义思想走向没落，
资产阶级以 个人主义为中心的世界日益深入人
心，
人文主义在社会文化思潮中开始占据统治地位。
莎士比亚以他的忧伤，
大胆地批判了封
建制度的残酷黑暗及对人性的禁锢，
强烈反映了 新兴的资产阶级希望建立新型的社会关系和
伦理思想的要求，
为人文主义在英国和欧洲的传播起 了巨大的推动作用。
莎士比亚的许多剧
作都遗失了，
流传下来的只有三十七个，
研究者将他的创作按思想和艺术的发展分为三个时
期：

1.
历史剧和喜剧 时期：
（
1590
－
1600
）

在莎士比亚戏剧 创作的最初十年中，他共创作了九部历史剧。在这些剧本中除了《约翰王》
（
1589
）描写的是
13
世纪封建王朝内部的争斗外，其他的剧作则构成了两个内容衔接的四
部 曲：
《亨利六世》上、中、下部（
1590
－
1591
）与《查理三 世》
（
1595
）
、
《亨利四世》上、
下部（
15 97
－
1598
）焉《亨利五世》
（
1599
）
。

这些剧本概括了英国从
1377
－
1485
年间一百余年 的动乱历史，描写了英法战争和英国
的封建内战，
歌颂英国民族国家的形成，
谴责封建 领主之间的不义战争，
对人民的疾苦则表
示了深切同情。后一组剧本写理查二世优柔寡断，听信 宠臣，他的堂弟趁机起兵篡夺王位，
自立为亨利四世。
亨利四世虽然两次平定内乱，
却 整日忧心忡忡，
害怕有野心家会像他曾经
做的那样来夺取王位，
而太子又是个不务正业 的公子哥儿，
国家的前途令人担忧。
幸好太子
改过自新，
即位为亨利五世，他 以对法战争转移了国内矛盾，
收复了法国的领地。
前一组剧
本则紧接后一组，
写英法百年战争中英国因贵族内讧而失利，
贵族纷争再加上平民起义导致
争夺王位的封建内战— —红白玫瑰战争。
内战中，
属于红玫瑰集团的国王亨利六世被杀，
夺
取了王位 的白玫瑰集团在爱德华四世死后，
其弟理查以狡诈、
凶残的手段窃取了王位，
最终也死于敌党之手。

这些剧本的艺术成就不一，而成为人们津津乐道的是《理查三世》、
《亨利四世》
、
《亨利
五世》
。理查三世是英国历史上出了名 的暴君，莎士比亚怀着无比愤怒的心情，在剧中描写
了阴险狡诈的贵族理查如何以血腥手段挤掉了六个合 法继承人，
登上王位的故事，
揭露谴责
了他的凶狠暴和昏庸无道，塑造了一个虚伪狡诈 、残酷无情的暴君形象。
《亨利五世》描写
亨利五世做太子时不甘心宫廷中的刻板生活，
在下层社会厮混，
与流氓无赖为伍，
即位后改
邪归正，成为英明的理想君主。这两个 剧本从正反两方面反映了莎士比亚的人文主义思想：
他衰封建贵族争权夺利给国家造成的内乱，
认为通过道德改善可以产生开明君主，
实行自上
而下的政策，建立和谐的社会关系与理想的社会 制度。

《亨利四世》
创造了一个不朽的艺术典型－喜剧人物福斯塔夫。
福斯 塔夫是一个年过五
十的破落骑士，一个好吹牛的懦夫，一个贪婪的冒险家。他是流氓头子，善于见风使舵 、混
水摸鱼。
他否认任何道德，
既无良心谴责也无怜悯之心，
平生第一快事就 是以粗鲁低级的方
式向女子献殷勤，生活理想只是如何妙趣横生。他自恃是太子亲信，整天醉眼朦胧，坐 在野
猪头酒馆里，率领着一群年轻的地痞无赖，说谎、欺诈、抢劫。一但被太子拉上战场却又胆
小如鼠，
毫不顾及封建骑士的勇敢精神与荣誉观念，
只会倒在地上装死，
驮来敌人的尸 体冒
功。作品最后通过福斯塔夫被掌权的太子――
“贤明”君王亨利五世驱逐，
反映了 封建势力
及其附庸必将灭亡的命运，而福斯塔夫则作为一个活在老百姓身边为老百姓喜闻乐见的人
物，一个封建关系解体时期“无衣无食的雇佣兵”和“冒险家”的典型，成为莎士比亚笔下
最成功的喜 剧形象之一。

在莎士比亚历史剧大受欢迎的同时，
他还创作了十部喜剧：
《 错误的喜剧》
（
1592
）
、
《驯
悍记》
（
1593
）
、
《维洛那二绅士》
（
1594
）
、
《爱的徒劳》
（
1594
）
、
《仲夏夜之梦》
（< br>1596
）
、
《威
尼斯商人》
（
1597
）
、
《温莎的内风流娘们儿》
（
1598
）
、
《无事 生非》
（
1599
）
、
《皆大欢喜》
（
1600< br>）
、
《第十二夜》
（
1600
）
。其中最后三部最能 表现莎士比亚喜剧创作的风格，人称“娇艳明媚的
喜剧三部曲”
。这些剧本大都以爱情、友谊、 婚姻为主题，而情节却异常生动丰富，非同凡
俗，
作者以幽默、
欢快的笔触和如诗如画 的抒情，
来揭示人们的感情冲突和现实生活中的矛
盾，特别是塑了一批勇气过人又执着、风趣、
温柔的女主人公形象。她们追求自己自由恋爱
的权力，与各种邪恶势力做不屈不挠的斗争，在戏 剧舞台上放射着耀眼的光芒。

《第十二夜》
描写孪生兄妹西巴斯辛和薇奥拉在海上航 行遇险，
先后流落到时伊利里亚。
这里的统治者奥西诺公爵正在向一位名叫奥丽维亚的贵族小姐 求婚，
却遭到拒绝。
薇奥拉女
扮男装，
化名西萨里奥做了公爵的少年侍人。< br>从此，
爱上奥西诺公爵的薇奥拉作为爱情的全
使者，
奔跑于奥西诺和奥丽维亚之 间，
凭着她与自己孪生哥哥相貌异常相像，
顺利解决了一
系列复杂而又严重的爱情冲突 。钟情少年侍从薇奥拉的奥丽维亚成了薇奥拉哥哥的妻子
;
而
饱受对奥丽维亚单相思之 苦的奥西诺公爵在发现他的侍从原来是一个美丽的女孩之后，
也认
识到她感情的可贵，
就和薇奥拉结了婚。
剧中错综复杂的情节充满了巧合、
悬念、
误会以及
移花接 木、七装改扮的喜剧因素，而处于全剧中心的是勇敢、热情、纯真的少女薇奥拉，在
争取人格独立、幸福的权力及人与人之间平等关系的斗争中，
她显示出忘我无私、
坚贞不渝
的品格 ，
充分体现了文艺复兴时期人文主义者的理想。
全剧充满了对自由的渴望、
对生活的< br>热爱，反映了文艺复兴时代人们朝气蓬勃、勇于进取的精神风貌。

《威尼斯商人》则以 较强的对社会讽刺、批判的态度风称。
，威尼斯富商安东尼奥为了
成全好友巴萨尼奥的婚事，< br>向犹太人高利贷者夏洛克借债。
由于安东尼奥货款给人从不要利
息，并帮夏洛克的女儿私 奔，怀恨在心的夏洛克乘机报复，佯装也不要利息，但苦使逾期不
还要从安东尼奥身上割下一磅肉。不巧传来安东尼奥的商船失事的消息，
资金周转不灵，
贷
款无力偿还。
夏 洛克去不法庭控告，
根据法律条文要安东尼奥履行诺言。
为救安东尼奥的性
命，
巴萨尼奥的未婚妻鲍细霞假扮律师出庭，
好答允夏洛克的要求，
但要求所割的一磅肉必
须正好是一磅肉，不能多也不能少，
更不准流血。
夏洛克因无法执行而败诉，害人不成反而< br>失去了财产。
莎士比亚成功地塑造了夏洛可这样一个生动复杂、
极端利己的高利贷者的形 象，
同时通过夏洛克，
莎士比亚又为一切受民族与宗教歧视的犹太人鸣不平，
体现了资 产阶级人
道主义的立场。
剧中借生动的法庭对抗场景提出了海外贸易、
放高利贷等经济 问题，
使人感
到作者驾驭素材的高超能力。

剧中性情淳朴、
富有才 华和正义感的鲍细霞则是莎士比亚塑造的一个理想的资产阶级女
性形象。她年轻、貌美、智慧超人，芳名 远播，面对纷踏而来的求婚者，她把人的品行作为
考虑的第一条件，
而并不看重门第财富。她遵从父亲遗训，
设置了金、
银、
铅供求婚者挑选，
结果攫取金匣的摩洛 哥王子得到了一张骷髅画，
拿了银匣的法国阿尔贡亲五看到的是傻瓜画
像，只有聪明、坦诚的巴 萨尼奥选中了朴实无华的铅匣，得到了藏在里面的鲍细霞的倩影。
鲍细霞则毫不犹豫地投入这个贫穷的青 年人怀抱，
这一婚姻标准实际是对封建等级制度的强
烈挑战，
体现了鲍细霞高尚情操和 美好心灵。
在法庭上，
当凶恶的夏洛克挥舞着借据逼迫法
庭镣豁安东尼奥的性命时，所 有的男人都束手无策，只有智慧的鲍细霞看出了契约的漏洞，
重新对契约进行法律的解释，
制止 了满心报复的夏洛克的凶残行为，
这又为鲍细霞的聪慧形
像增添了明丽的一笔。
在这一时期写作的《罗密欧与朱丽叶》
（
1594
）
，则是反映人文主义 爱情、理想与封建压
迫之间冲突的一出充满诗意地悲剧。意大利维洛那城有两个世代为亿的家族。一次舞 会上，
蒙太古家族的罗密欧民、
与凯普莱特家族的朱丽叶一见钟情，
但家族之间的仇杀 使恋爱受到
阻力。
经劳伦斯祖父帮助，
两人秘密举行了婚礼，
罗密欧因替雄浑 复仇刺死了朱丽叶的表哥
泰保尔。亲王下令放逐罗密欧，
朱丽叶也面临被迫逼婚的窘境。神父给 她吃安眠药装死，并
派人罗密欧立即返回，
但送信人却误了期。
不明真相的罗密欧听到 朱丽叶的死讯，
立刻悄悄
赶回家乡，在她身边自杀殉情。不久朱丽叶苏醒，见爱人已死，悲痛之 余，也用匕首结束了
自己年轻的生命。
鉴于世仇造成的恶果，
在罗密欧与朱丽叶的灵柩 前，
多少世纪不共戴天的
两个家族最后和解。
这一对纯真的青年为了追求爱情自由，< br>最终以死反抗阻碍他们结合的封
建势力，
在情节上虽属悲剧，
却也充满了喜剧作 品中对生活的热爱、
对幸福的向往和对未来
的信心，
全剧洋溢着积极向上的乐观主义气 氛，
实际是一首青春与爱情的赞歌。
尽管主人公
付出了生命的代价，
但隔阂却 消除了，爱情、
理想最终得胜，
罗密欧与朱丽叶成为世界文学
中不朽的典型。
剧中充满了浓郁的抒情性，
如朱丽叶等待罗密欧前来赴约的优美独白：
来吧，
黑夜！来 吧，罗密欧！来吧，你黑夜中的白昼！因为你将要睡在黑夜的翼上，比乌鸦背上的
新雪还要皎白。
来吧，
柔和的黑夜！
来吧，
可爱的黑夜，
把我的罗密欧给我；
等他 死了以后，
你再把他带去，
分散成无数和星，把天空装饰得如此美丽，使全世界者恋爱着黑夜， 不再崇
拜眩目的太阳。

这深情热烈的词句不知打动过多少少男少女的心。

2.
悲剧时期（
1601
－
1608
）

这一时期，
是莎士比亚思想与艺术成熟与深化的阶段。
时值伊丽莎白女王统治末期，
王
权与资产阶级关系开始紧张，
官廷贵族生活日趋腐朽。
莎士比亚已看清理想与现实之间 不可
逾越的鸿沟，
但他把这些归结为善与恶的道德冲突，
他反对暴力强调理性的作用，
创作了一
批辉煌而又抑郁愤怒的悲剧剧作，
揭露了资本主义原始积累时期已开始出现的 社会罪恶与资
产阶级的利己主义，
表现了人文主义美好理想与残酷现实之间的矛盾。
剧 中的浪漫主义光辉
越来越弱，
现实主义描写日益突出。
其悲剧的主要内容是人与社会， 人与人，人的内心深处
的冲突，被称做“性格悲剧”和“社会悲剧”的典范。

《哈姆 雷特》
（
1601
）是莎士比亚最重要的作品，这部悲剧就其表现的社会内容和哲学< br>内涵来说都是最丰富的。
它以精湛的艺术形式，
博大的思想内容表现出主人公人文主义理 想
的幻灭，反映了作者对人生价值和意义的探索。早在
12
世纪就流传着丹麦王子为父 报仇的
故事，英法两国的剧作家都据其情节写过中世纪的血亲复仇为中心的剧本。
1601年，莎士
比亚将其改编成一部深刻反映时代面貌、
具有激烈矛盾冲突的杰出悲剧，
使这一复仇故事有
了广泛的社会意义。

年轻的主人公丹麦王子哈姆雷特是一个有理想 ，
有魄力、
好思索的人文主义者，
是个诚
实、坦率、正派、首先高尚的人。他 结束求学生涯回国时发现，他的祖国已变成成了黑暗的
牢狱，
父亲已叔父克劳狄斯害死，克劳狄 斯还娶了哈姆雷特的寡母，篡夺了王位。
父亲的亡
魂出现，
要求他复仇。
哈姆 雷特决心杀死奸王但又顾虑重重，
他报仇的愿望逐渐转变成为一
种社会责任心：
应当改 变这个充满犯罪、
不仁不义、谎话和虚伪的世界。而要完成这一重整
乾坤的神圣使命，哈姆雷特 深感自己无法胜任，反之，要同恶势力妥协，他又深恶弃绝。这
一切使哈姆雷特陷入犹豫、
忧郁 和痛苦的自我分析之中。
在他下决心动手除去奸王时，
不幸
误杀了恋人娥菲丽娅的父亲 、媚上的御前大臣波洛涅斯。伤心的娥菲丽娅因此丧失了理智，
溺死河中。
娥菲丽娅的哥哥雷欧 提斯要为父亲和妹妹报仇，
在奸王阴谋安排的决斗中用涂了
毒药的剑刺中了哈姆雷特，
哈姆雷特的母亲也误饮奸王为哈姆雷特准备的毒酒毙命。
哈姆雷
特在临死前奋力刺死奸王，但他 改变现实的宏伟理想却没能以实现。

哈姆雷特是莎士比亚精心塑造的人文主义者的形象，他对人自身，
对人类的明天满怀热
爱和信心，在他看来人是“了不得的杰作”
，具 有“高贵的理性”
、
“伟大的力量”
，有着无比
的智慧，是“宇宙的精华，万 物的灵长”
。人文主义教育使他胸怀远大抱负，但突破其来的
巨变，使他遭受了那样多的不幸， 他无忧无虑、明朗爽快的性格发生了变化。父死母嫁，奸
邪当道，国内一片乌烟瘴气。他渴望用进步的人 文主义思想改造社会，
却又觉重任难当，难
以施为。踌躇难决之下，他苦思焦虑，性格一变而为 忧虑沉闷，更因得分的证据不足，一时
也找不到复仇的时机，无法贸然行动，这使得他优柔寡断，拖延迟 疑，戏中大段沉痛的、强