莎士比亚戏剧的哲理美句

2021年1月22日发(作者：马毓真)
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莎士比亚戏剧的哲理美句

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莎士比亚借哈姆雷特之口说戏剧的目的
“
始终是
反映自然
”
，
他的作品确实反映
“
时代的灵魂
”
。
莎士比< br>亚士西方古往今来作品上映最多的剧作家，也是作品
和人生被改编成电影最多的作家，并有多部夺 得奥斯
卡奖，
如
1999
年的奥斯卡最佳影片
《莎士比亚情史》，
同时莎士比亚也是西方所以作家中作品被引用最多的
作家，因为人们的确能从莎士比亚那 里找到所需要的
最恰当的词句。



莎士比亚
7
岁进了
“
文法学校
”
，学习主要课程拉
丁文，此外还学一点逻辑和修 辞以及简单的希腊文。
学校的教学主要是死背书，
学不好的学生要受到鞭打，
犹如旧时 中国私塾和小学教师用戒尺打手心。莎士比
亚不可能对此有美好的印象。后来他父亲负债，他辍
学，
不到
16
岁就自己谋生，
先后做屠夫的学徒，
到了
18
岁与一个比他大
7
岁的姑娘安妮结婚，
婚后生了一
男二女三个孩子。 莎士比亚时代的青年认为到地主的
禁猎区去打猎是值得尊敬的勇敢行为，传说中罗宾汉
经常这样 做。他偷猎了一只鹿，被地主喽啰们鞭打了
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一顿。因为怕报复离开了斯特拉福镇逃亡伦敦。他在伦敦找到的工作是为来看戏的贵族照看马匹或在后台
做跑腿的事。



尽管
“
大学才子
”
们看不起莎士比亚，而演员们却
把他看成 是自己人，他们为他的成功感到高兴。
1601
年剑桥大学的学生们出版了一个讽刺性的戏剧评 论刊
物《从帕尔纳山上归来》
，当时著名的喜剧演员威廉
?
凯普在刊物上发表 过文章，
他在文章中说：
“
念过大学
的人很少能把戏写好，而我们的伙伴莎士 比亚却胜过
他们所有的人。
”



莎士比亚是
1 590
年前后当演员和开始写作，
这时
莎士比亚结识了骚桑普顿伯爵，因为骚桑普顿伯 爵是
个戏迷，还有许多其他贵族也是剧场的常客。



到了
16
世纪
90
年代英国文艺复兴已到了顶峰时
期，这 群贵族青年经常赞美意大利，他们一个接一个
地轮流复述意大利的小说，听意大利的音乐。莎士比
亚对这些音乐非常喜爱。对于莎士比亚来说，骚桑普
顿伯爵的家时一所
“
学院
”
，他在这所学院里受到了文
艺时期艺术和诗气氛的熏陶。



斯特拉福镇在莎士比亚的创作中留下很深的烙
印，童年时听说过许多神奇故事，最可怕的是关于 几
个极丑陋的巫婆故事，后来他在《麦克白》中描写过
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他们。这位伟大的剧作家熟悉那个时 代人民的语言、
民歌、
民间叙事诗、
历史传说和神怪故事。
毫无疑问，
早在童年时代莎士比亚就得到了这份宝贵财富中相当
部分。



本
?
琼生在回忆莎士比亚时说：
尽管莎士比亚的知
识不太系统，但却很渊博， 那完全是持之以恒、博览
群书的结果。对于学校他未必会留下美好回忆，在喜
剧
《皆大 欢喜》中，
他说一个学童
“
像蜗牛一样慢吞吞
地拖着脚步，
不情愿地 呜咽着走上学堂
”
。
在从
《罗密
欧与朱丽叶》里也有类似的描写。莎 士比亚总是把他
所见所闻的典型内容写在自己的剧本里。如：住在骚
桑普顿伯爵家的意大利教师 ，
常常穿黑衫，
脸色黧黑，
姿态庄重而骄傲的佛罗里奥，
莎士比亚就以他为模 特，
在喜剧《爱的徒劳》里塑造了一个妄自尊大的道学先
生霍罗福尼斯形象。霍罗福尼斯说：< br>…
此类谬误之读
音，闻之殆于令人痫发
;
足下其知之乎
?所谓痫发者，
即发疯之谓也。莎士比亚把这种骄傲的老学究式的形
象描绘的栩栩如生。


大约在
1592
年莎士比亚读了古罗马诗人奥维德
吗的《变形记》中一则古罗马神话的故事，受到启发
写了第一首长诗《维纳斯与阿都尼》嘲讽中世纪禁 欲
主义的典范
——
那些侍奉灶神的贞女和幽居庵堂的修
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女。莎士比亚所有 的作品都与他周围的生活有密切关
系，他的长诗中那个不要女神的爱，宁过自由自在的
单身生活 阿都尼的原型很可能就是莎士比亚在骚桑普
顿伯爵家见过的某些青年。诗中有些生动的画面大概
就是莎士比亚童年时在故乡斯特拉福镇郊外游荡时脑
海里留下的印象。



当时有种风气，诗人们都把自己写的长诗题献给
显赫的贵族。莎士比亚也把《维纳斯与阿都尼》 题献
骚桑普顿伯爵。伯爵和聚在他家的那群文艺复兴的崇
拜者们都很喜欢这首诗，大学生们读得 津津有味，他
们崇拜莎士比亚，有的大学生晚上睡觉时把它放在枕
头底下。



莎士比亚读了前辈乔叟
(1340?-1400
，英国诗人
)《好女人的故事》以其其它作品后受到启发，创作他
的第二首长诗《鲁克丽丝受辱记》此长诗也是献 给骚
桑普顿伯爵的。
两首诗受到文坛行家们的关心和好评。
骚桑普顿伯爵感到非常的荣 幸，据说给了莎士比亚一
千英镑。



命运对莎士比亚微笑了，< br>1592-1593
伦敦都在闹
瘟疫，一周要死上千人，而莎士比亚就躲在骚桑普顿伯爵富丽堂皇的宅邸写他的剧本，从
1594
年起的
4
年内，他一口气写 了
7
部喜剧、
4
部历史剧和
2
部悲
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剧，平均每
3
个多月就要写一部不朽的巨作。莎士比
亚与骚桑普顿伯爵以及与当时其他有教养的热 爱文艺
复兴的贵族结识对他的创作生涯具有相当大的意义，
那就是在他创作生涯的初期就已经可 能观察贵族的生
活方式和接受他们的文化。



莎士比亚事业的成 功除了上述所交代之外，他还
善于倾听各行下层人们反映的社会现况、
民间流传等。
他 写作时总要回顾自己听到的和看到的事物。
如写
《罗
密欧与朱丽叶》正是他在骚桑普顿 伯爵举行的盛大假
面舞会和一群睡眼惺忪、厚颜无耻的仆役



莎 士比亚回家探亲，不顾路上骑马颠簸劳顿，一
到自己房间，洗澡餐毕便开始伏案写作。在烛光下通
宵达旦地飞笔疾书。他毕生都在顽强地劳动。



莎士比亚一生只活了< br>52
岁，
26
岁左右开始写剧
本，
49
岁就开始退出 剧坛，
一生写作时间大约只有
23
年，
在这
23
年里并非全 职作家，
至少还得演戏。
考虑
到这些他的写作速度够吓人了。据说伊丽莎白女王要他写部福斯塔夫爵士
——
莎士比亚塑造的一个有名的
滑稽人物
——
坠入情网的故事，他用了
2
星期就完成
了，这就是《温莎的风流娘儿们》
。



文艺复兴时期培育的莎士比亚拥有思想的巨大力
量和炽烈的感 情，
他的作品反映现实生活的各个侧面，
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充分表明他具有各方面的才能。



当时在艺术领域里出现了一种新的现实主义的倾
向，这种倾向首先出现在 意大利，意大利这种新的现
实主义倾向在绘画，
如达
?
芬奇、
拉斐尔 和米开朗基罗
等天才艺术家中得到了最充分、最鲜明的表现。在英
国这种新的现实主义倾向则最 鲜明地体现在
16
世纪
末
17
世纪初的戏剧创作中，
而这一 时期戏剧创作高峰
就是莎士比亚的作品。



创作新的艺术作品的 人认为中世纪艺术与他们格
格不入，他们就转向古希腊和罗马艺术，并称自己的
时代为
“
文艺复兴时代
”
，意即回复到古希腊罗马去。
后来历史上就沿用了这一名称 。莎士比亚很熟悉文艺
复兴时代这种艺术，这位伟大的人民作家的作品不是
给喜好典雅文学的人 看的，而是给广大的观众看的。
“
他是面向人民大众的
”
，英国诗人亚历山大
?
蒲柏
(1688-1744)
这样评价过他。



莎士比亚一共留下
37
部剧本，
还有许多诗歌，
简
直件件都是稀世珍宝。
他完美的语言非常丰富、
幽默，
简直像刚收割过的田里拾谷粒 一样
——
俯拾即是。
如：



Foolery
，

sir
，

does walk about the orb like the sun;
it shines eve rywhere.[
译
]
先生，傻气就像太阳一样环绕
着地球，到处放射它的 光辉。
(
《第十二夜》
3
幕
1
场
)
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