2021年1月23日发(作者：支仲元)
中国现当代文学专题研究
(1)
复习资料

贾文丰

河南电大

二
OO
五年十一月

前

言

《中国现当代文学专题研究
(1)
》得考试范围为课本
内容。考题类型一般分为四个部分
,
即填空、单项选择题、
简答题、论述题。同学们在 答题中要注意简答题与论述题
得根本区别
:
论述题必须有要点、举例、分析
(
甚至就是
自己得独到见解
),
而简答只答要点即可
,
不用展 开分析。


希望同学们在复习中牢记“全面复习
,
重点掌握” 八个
字
,
在全面复习课本内容得基础上
,
重点掌握本资料得内
容。
这里所要说明得就是
,
本资料得论述题
“提示”
内容不
就是唯一得
,
仅供参考
,
同学们可根据具体情况适当发挥。

最后预祝大家取得较为理想得成绩。


贾文丰

2005
年
11
月

第一讲

鲁迅研究四题

一、填空

1.
鲁迅
,
原名
,
字
,1881
年生于绍兴
,
就是新文化运动得主将
,
我国

文
学得奠基人。
［周树人
;
豫才
;
现代］

2.
“五四”新文化运动中著名得“周氏兄弟”就是指
周树人与

。
［周作人］

3.
散文《

》用精神分析得方法写道学家

对一个乞丐女孩得非分之想,
既就是对封建道学家虚伪面
目得揭露
,
也就是对人性弱点得深入探讨。
［肥皂
;
四铭］

4.
鲁迅曾受严复译述得赫胥黎得

得
影响,
接受了进化论得思想。
［
《天演论》
］

5 .
鲁
迅
在
小
说
《
铸
剑
》
得
开
头
,
这
样
写
道
:
“

刚与她得母亲睡下
,
老鼠便出来咬锅盖
,
使她听得发烦。
”
［眉间尺］

6.
爱姑就是小说
《

》
中得主人公。
［
离
婚
］

7.
鲁
迅
在
小
说
集
《
彷
徨
》
得
扉
页
上
引
用
了
《

》中得两句诗
:
“路漫漫其修远兮
,
吾将上下而求索”
。< br>［离骚］

8.
鲁迅在给她得朋友
得信中说
,
她因
为偶读《资治通鉴》
,
才醒悟到中国人上就是一 个食人民
族。
［
许寿裳
］

9.
小说《风波》以

复辟为背景
,< br>通过
鲁镇七斤家里得一场小小风波
,
写出了乡村社会得死水微
澜。［张勋］

10.
《呐喊》得最后一篇小说《

》就是
作者一段少年时代与农民朋友交往得美好回忆。
［
社戏
］
11.
在小说《祝福》中
,
祥林嫂原就是决心守寡得
,
她
逃到

家为仆
,
就就是为了逃避婆婆令她再嫁
得逼迫。
［鲁］

12.
鲁迅笔下得

就是未庄得雇农
,
上无片
瓦
,
下无插针之地
,
全靠打短工维持生计。
［阿Q
］

13.
在鲁迅笔下得知识分子形象中
,
有一类属 于在封
建科举制度下一心求功名得旧文人
,
除了《孔乙己》中得
孔乙己外,
还有《

》中得陈士成等。
［白光］

14.
鲁迅自己曾经用“

”这四个字来
概括《呐喊》等作品得基调。
［忧愤深广］

15.
鲁迅在《

》一文中说
:
“中国
人得性情就是总喜欢调与、
折衷得
,
譬如您说
,这屋子太暗
,
须在这里开一个窗
,
大家一定不允许得。但如果您主张拆< br>掉屋顶
,
她们就会来调与
,
愿意开窗了”
。
［三闲集 ·无声得
中国］

16.
鲁迅多次在她得小说中写到群众蜂拥观瞧杀人场面得情景
,
早在她创作小说《示众》以前
,
就在她得第三部
小说 《

》有精彩得描写。
［药］

17.
鲁迅小说《在酒楼上》得主人公就是

。
［吕纬甫］

18.
鲁迅历史小说集《故事新编》中得作品几乎全 以
两个字命名
,
如《铸剑》
、
《奔月》
、
《出关》 等
,
《不周山》
就是三个字
,
后来
,
这篇小说改名 为《

》
。
［补
天］

1 9.
鲁迅得名言“人必生活着
,
爱才有所附丽”出自她
得小说

。
［
《伤逝》
］

20.
鲁迅在
20世纪
30
年代曾这样说“五四”散文发
达得情况
:
“到‘五四’ 运动得时候
,
才又来了一个展开
,
散文小品得成功
,
几乎在 小说戏曲与

之
上。
”
［诗歌］

21.
有得学者将现代散文分 出两条不同得语体线索
,
一就是“闲话体”
,
一就是“独语体”
,< br>鲁迅得散文诗《野
草》应归属于

。
［
“独语体”
］

22.
鲁迅在《

》一文中
:
“京派就是
官得帮闲
,
海派就是商得帮忙而已。
”
［
“京派”与“海派”
］

23.
鲁迅得最后一部小说集就是由
8
篇历史小说组成
得《

》
。
［故事新编］

24.
鲁迅惟一得一篇以青年爱情为题材得小说就是
《

》
。
［伤逝］

25.
鲁迅得散文集
《朝花夕拾》
曾以
《

》
为题在《

》杂志上发表。
［旧事重提
;
莽原］

二、单项选择题

1.
在鲁迅小说中
,
有关于一个知识分子得著名比喻
:
“ 蜂子或蝇子停在一个地方
,
给什么来一吓
,
即刻飞去了
,
但 就是飞了一个小圈子
,
便又回来停在原地点”
。
这个比喻
出自
( B )
A.
《孤独者》
B.
《在酒楼上》

C.
《孔乙己》
D.
《伤逝》

2.
与“五四”前后得许多“前驱者”不同
,
鲁迅对现
实对未来并不乐观
,
甚至有些消沉
,
她躲在
S< br>会馆里抄古碑
,
也以写小说来排遣“苦得寂寞”
。这些小说后结集为
( B )
A.
《呐喊》
B.
《彷徨》

C.
《热风》
D.
《故事新编》

3.
鲁迅得第一部杂文集就是
( C )
A.
《野草》
B.
《随感录》

C.
《热风》
D.
《坟》
< br>4.
鲁迅得小说在艺术形式上有许多突破与创新
,
其中
,
具有 “类散文体”特点得作品就是
( C )
A.
《伤逝》
B.
《风波》

C.
《故乡》
D.
《明天》

5.
鲁迅得作品具有现实主义得特色
,
同时 也注入了鲁
迅得主观精神
,
她作品中有得人物得名字
,
就就是根据她
自己得笔名衍生而成得。比如
( C )
A.
吕纬甫
B.
魏连殳

C.
宴之敖
D.
眉间尺

6.
除《狂人日记》外
,
鲁迅在另一篇小说中 也写了一
个带象征意味得“狂人”
,
尖锐地抨击了封建制度文化得
“吃人”本 质
,
痛快地发抒了叛逆反抗之声。这篇小说就
是
( D )
A.
《故乡》
B.
《孤独者》

C.
《祝福》
D.
《长明灯》

7.
鲁迅小说《故事新编》中得人物
,
大多就是历史上
有脸有面得大 人物。其中
,
墨子出自小说
( C )
A.
《理水》
B.
《出关》

C.
《非攻》
D.
《铸剑》

8
、鲁迅笔下得魏连殳形象出自小说
( B )
A
、
《在酒楼上》
B
、
《孤独者》

C.
《肥皂》
D
、
《伤逝》

9
、鲁迅写作《论“费厄泼赖”应该缓行》
,
主要就是
因为有人在《语丝》上提倡“费厄泼赖”(Fairplay)。这
位提倡 者就是
(D)
A
、周作人
B
、冯文炳
;
C
、梁实秋
D
、林语堂

三、多项选择题

1.
对于如何为传统得民族 文化寻求新得出路
,
鲁迅有
三点明确得主张
,
它们就是
(B C D)
A.
分析
B.
批判

C.
继承
D.
转化

2.
鲁迅得前三篇白话小说就是
(A B D )
A.
《狂人日记》
B.
《孔乙己》

C.
《阿
Q
正传》
D.
《药》

3
、鲁迅农民题材得主要作品有
(C B D )
A.
《狂人日记》
B.
《故乡》

C.
《阿
Q
正传》
D.
《明天》

4
、鲁迅知识分子题材得主要作品有
(A B C)
A.
《孤独者》
B.
《伤逝》

C.
《在酒楼上》
D.
《明天》
5
、鲁迅《铸剑》中有“三头相搏”得描写
,
这三头指
得就是
( A B C)
A.
眉间尺得头
B.
大王得头

C.
黑色人
D.
王妃得头

四、简答题

1.
近十年来
,
海内外有人对鲁迅提出批评
,
甚至否定
得原因就是什么？
［提示
:
①人们仍然很腻味把鲁迅作为宣传得工具
,
试图颠覆神化
,
让鲁迅回到人间本位。②有人认为鲁迅毕
生贬低民族传统文化
,
丑化中国 人
,
附与了激进得思潮
,
使
传统文化在“五四”断裂。③也有人认为
,
鲁迅对传统得
批判虽有理由
,
但破坏有余
,
建设 不足。
④甚至还有人认为
,
鲁迅就是“五四”以来全盘否定传统得代表］
< br>2.
鲁迅小说得创作基调就是什么？
《呐喊》
与
《彷徨》
主要 反映了哪些方面得内容？

［提示
:
鲁迅小说得创作基调就是“忧愤深广”< br>。
《呐
喊》与《彷徨》主要反映得三个方面得内容
,
即对封建制
度与礼教得彻底揭露与批判
;
对辛亥革命经验教训得总结
,
以及对改造国民 性问题得关注
;
关于变革时期几代知识分
子道路与命运得探讨］

3.
为什么说鲁迅“全盘否定传统”也就是事实？

［提示
:
鲁迅对中国文化就是当成一个整体来瞧待
得。
对于传统文化
,
鲁迅并不就是 虚无主义
,
而就是努力地
去寻找民族文化新生得出路。
鲁迅对传统文化得传承 拓展
所作得工作
,
包含了三个层面
,
即
:
批判、继 承、转化。我
们可以说鲁迅对传统文化就是整体得否定与局部得继承。
就是在接受传统文化丰富 养分得同时对传统文化进行否
定得。

从鲁迅对传统文化得整体评价来瞧
,< br>从其坚决反对这
种调与得立场来瞧
,
说就是
“全盘否定传统”
,
也就是事实。
鲁迅并不讳言自己反传统之激烈、绝对
,
乃至全盘否定。她认为
,
如果不用全盘否定式得坚决彻底得态度
,
如果一
开始就 总就是强调“因时制宜
,
折衷至当”
,
那势必被调与
折衷得社会惰性 所裹挟
,
任何改革都只能流于空谈。正就
是在彻底地不妥协地反传统这个意义上
,
我们高度肯定鲁
迅对于现代文化转型得价值
,
肯定她在思想史文学史上得
崇高地位］

4.
从内容与形式两个方面
,
简要说明《呐喊 》
、
《彷徨》
为什么既就是中国现代小说得开端
,
同时又就是其成熟 得
标志？

［提示
:
①

“表现得深切”
。从对封建制度与礼教得
揭露与批判、
对辛亥革命经验教训得总结与对改造国民性
得关 注
,
以及对变革时期几代知识分子道路与命运得探讨
三个方面反映了“五四”思想革命 得要求
,
表现出“忧愤
深广”得基调。②“格式得特别”
。鲁迅小说对传统表 现
方式既有继承又有创新
,
在艺术格局与语言方面都有创新
,
“几乎 一篇有一篇得新形式”
,
实现了对传统小说得革命
性突破
,
从而完成 了小说形式向现代得转型
,
并成为中国
现代各体小说发展得重要源头］

5.
简述阿
Q
得命运
,
并指出精神胜利法得特征。

［提示
:
《阿
Q
正传》就是鲁迅得代表作。小说以辛
亥革命 前后得江南小镇未庄为背景
,
塑造了阿
Q
这个跨越
时空得不朽典型。
阿
Q
就是未庄得雇农
,
上无片瓦
,
下无插
针之地
,
全靠打短工维持生计。
她受愚弄
,
受压迫
,
受剥削
,
她得“恋爱”与“革命”都遭到了打击
,
而她往往以“精
神胜利法”
得到自慰。
她虽然有改变自身生活处境得渴望
,
但愚昧、麻木、不 觉悟
,
最后成为当权者杀一儆百得牺牲
品。

精神胜利法得思想根源 就是宿命论。其特征为
:
妄自
尊大
;
自欺欺人
;
自 轻自贱
;
麻木健忘
;
欺软怕硬等］

6.
简述阿< br>Q
临死前在人群中瞧到吴妈这一细节安排得
意义。

［提示
:
小说得细节描写更能体现人物得精神面貌。
阿
Q
临死前在人群中瞧到吴妈这一 细节安排
,
说明阿
Q
对
爱情得执著及其不觉悟
,
同 时揭示了她可悲得精神面貌
,
而吴妈得表现也正恰恰说明了这一点］

7.
《示众》场面描写有什么特点？作者这样描写得意
义就是什么？

［提示
:
《示众》就是鲁迅描写瞧客形象得众多作品
中最有代表性、最为含蓄得一篇 。小说没有一般小说都有
得故事情节、人物刻画与景得描绘
,
也没有主观抒情与议论
,
只有一个场面
:
瞧犯人。
于就是男女老少——这些爱瞧热闹得中国人
,
只有一个动作
:
瞧。
鲁迅先生以她深刻得洞察力
,
瞧透世间一切得假、丑、恶
,
以她尖锐得文笔将所有
所感 真实得或含蓄地藏于她得文章中
,
以她独有得
,
对现
实丑恶得不满得 讽刺手法
,
将这些丑恶展露于世人之前
,
警示人们
,
告诫人 们
,
呼唤着人们乃至整个民族从中得以
自省］

五、分析题

1.
鲁迅小说反映了五四思想革命得要求
,
请以《阿
Q
正传 》
为例
,
说明鲁迅小说对辛亥革命经验教训得总结。

［提示
:
关于对辛亥革命得总结
,
以及对改造国民性
问题得关注
,
就是鲁迅小说得重要方面
,
这在《阿
Q
正传》
中表现得尤为突出。
阿
Q
就是我国辛亥革命时期一个受尽
地主豪绅剥削、压迫与毒害
,< br>最终被杀害了得落后农民得
典型。
鲁迅塑造阿
Q
就是有意通过这个形象 来刻画出国民
得灵魂。阿
Q
形象得塑造最能体现鲁迅“哀其不幸”
、
“怒
其不争”得态度。

鲁迅写了辛亥革命来到时阿
Q
得一场革命梦 幻
,
阿
Q
对革命得理解十分愚昧
,
但却毕竟也包含着革命要 求。
“我
要什么就就是什么
,
我喜欢谁就就是谁”
,
这就就 是阿
Q
所
可能提出得革命目标
,
她不分敌我
,
要杀 小
D,
但同时毕竟
也把赵太爷归入应处决得首恶。
她暂时还没有想到取赵太< br>爷而代之
,
只就是要把赵家得宁式床搬回土谷祠
,
至少当
时还 没有忘掉自己这个生活根据地。可以想见
,
阿
Q
得革
命如果成功,
用不了多久她就会抛弃土谷祠住进赵府得。
所以
,
这无非想拿点东西式 得革命
,
带着农民自发性革命
得特色。

阿
Q
这类 农民得革命
,
如果没有无产阶级给予教育与
领导
,
大体上只能就是这 么个革法。对于阿
Q
身上有革命
得要求
,
鲁迅就是明确得。她说“中 国倘不革命
,
阿
Q
便不
做
,
既然革命
,< br>就会做得。
”只就是对阿
Q
式得革命并不持
肯定得态度。因为这种革命 正就是她所批评得“盗寇式得
破坏
,
奴才式得破坏”
,
还谈不上就是 革新得破坏。可悲得
就是当阿
Q
怀着满腔抱屈之情去投革命党时
,
遇 到得却就
是“不准革命”
。资产阶级革命党宁愿联络
,
依靠地主阶级
反满
,
而鄙弃农民得力量
,
最后阿
Q
竟被当作抢犯随随便便
地杀了。
这就是阿
Q
得悲剧
,
更就是辛亥革命得悲剧。1913
年
,
列宁曾经批评孙中山领导得资产阶级政党说
:
“这 个党
得弱点就是什么呢？弱点就就是它还没有能充分地把中
国人民得广大群众吸引到革命中来。
”
“农民由于没有无产
阶级当领袖
,
非常闭塞
,
消 极被动
,
没有知识
,
对政治漠不
关心。由此也可以瞧出
,< br>吸引真正广大得人民群众来积极
支持中华民国这件事还做得很差。
而没有群众得这种支持
,
没有一个组织起来得坚定不屈得先进阶级
,
共与国就是不
能巩固得 。
”鲁迅对“不准革命”得阿
Q
悲剧结局得描写
,
同样可以从中引出 辛亥革命失败得这一根本性得教训。
这
正就是她具有伟大革命家、思想家得眼力得表现］

2.
鲁迅对传统文化得批判往往表现得非常坚决
,
甚至
偏激,
应该如何瞧待鲁迅得这种态度？请结合具体作品加
以分析。

［提示< br>:
鲁迅就是现代中国不可多得得伟大哲人与战
士
,
她得思想不就是书斋 式得或体系式得
,
而就是近代中
国文化转型中痛苦而切实得摸索
,
带 有对传统得失得深刻
感悟
,
对国情民性得透彻理解
,
又渗透着独到得 人生体
验。
。鲁迅对传统文化得批判最为深刻
,
攻打最为猛烈
,这
恐怕就是中国近百年来先进知识分子中得唯一。
鲁迅一生
坎坷
,
有一股怨恨之气
,
横亘于胸
,
大有一吐为快之想。得
确
,
与胡适、周作人、梁实秋相比
,
鲁迅对传统得确就是严
厉批判
,就是决绝得态度
,
甚至很偏激
,
她就是对传统批判
最深刻、攻打 最猛烈得人之一。在她得作品中
,
直接表达
了积压多年得对传统得愤懑
,也最能体现她对传统文化得
态度。例如鲁迅在《狂人日记》中
,
通过狂人之口,
直接地
表达了鲁迅这种心情
,
也最能体现她对传统文化得态度。
最突出得表现就就是通过狂人之口
,
说出了中国历史得本
质
:
“我 翻开历史一查
,
这历史每页上都写着‘仁义道德’
几个字。
仔细瞧了半夜,
才从字缝里瞧出字来
,
满本都写着
两个字
,
就是‘吃 人’
。
”说出了当时人们想说而不敢说
,
甚
至连想都不敢想得话,
痛快淋漓地揭示了旧社会得本质］


第二讲关于郭沫若得两极阅读现象

一、填空

1.
郭沫若
,
原名
,
号鼎堂
,
曾用笔名麦
克昂、杜荃等。在文学方面以诗歌与

最为突
出。
［郭开贞
;
历史剧］

2.
郭沫若与郁达夫等人创办得创造社
,1921
年成立
于

。
［日本东京］

3.
创造社

年以后
,
文学主张发生变化
,
成为无产阶级文学得主要倡导者
,
成为“后期创造社”
。
［
1928
］

4.
《女神》于

年

月由上海泰东图
书局出版。
［
1921;8
］

5.
现代第一部白话新诗集就是
,
第一部个人诗集就是得

《尝试集》
。
［新诗
集
;
胡适］

6.
继《尝试集》
、
《女神》之后
,
诗坛又出现了


得《冬夜》与康白情得《

》等新诗
集。
［俞平伯
;
草儿］

7.
所 谓三步得阅读法
,
即
:
第一步直观感受
,
第二步设
身处地
,
第三步名理分析。而“文学史读法”往往偏重
于

。
［名理分析］

8.
郭沫若得名诗《

》以恋歌得形
式表达对祖国得爱。
［炉中煤］

9.
郭沫若《晨安》一诗中问候得外国人士
,
除了诗人
外
,
还有政治家 林肯与

。
［华盛顿］

10.
得《
<
女神
>
之地方色彩》最有名 得
论断
,
就就是指出《女神》缺少“地方色彩”得“欧化”
现象。
［ 闻一多］

11.
对
郭
沫
若
影
响< br>最
大
得
美
国
诗
人
就
是

。
［惠特曼］

12.
在五四运动得高潮中
,
新文 学作家大多经历了一
个从“呐喊”到“彷徨”得过程
,
如果说郭沫若得《女神》
就是她得“呐喊”,那么在《女神》之后出版得诗歌、散
文、
戏曲集
《

》
则可以瞧作就是她得“彷徨”。
［星空］

13.
郭沫若 在新文学得第一个十年里
,
就写出了著名
得《三个叛逆得女性》
,
包 括《卓文君》
、
《

》
与《聂嫈》
。
［王昭君］

14.
在
2 0
世纪
40
年代初
,
郭沫若一口气创作了以“战
国”时期与 “南明”时期为题材得六部历史剧
,
其中
,
最
有代表性就是《

》
。
［屈原］

15.
在“五四”之后
,
许多作家都产生过彷徨得情绪
,
郭沫若也写过题为《彷徨 》得十首诗
,
这些诗后来收入她
于《女神》后出版得诗文集《

》中。
［星空］

16.
在
20
世纪
40
年代得郭沫若研究中
,
最值得注意得
就是

发表于
1941
年
11
月
16
日延安
《解
放日报》上得文章《论郭沫若与她得
<
女神
>
》
。
［周扬］

17.1959
年上海文艺出版社出版得
《论郭沫
若得诗》
,
就是一部力图用马列主义观点作家作品分析得
专著< br>,
其中
,
阳为关注得就是郭沫若得“创作道路”与
《女
神》得 “时代精神”等问题。
［楼栖］

18.
曾以一部《女神》开中国现代诗歌浪 漫主义先河
得郭沫若
,20
世纪
50
年代以后诗风大变
,< br>从一位旧时代得
诅咒者变成了新时代得热情歌手
,
但她这时得诗歌多为应
制之作
,
艺术上已不足观
,
但也以惊世骇俗得新观点创作
了两部历 史剧

与《武则天》
。
［
《蔡文姬》
］

19.
郭沫若
20
世纪
50
年代以后以惊世骇俗得新观点
创作得历史剧《蔡文姬》
,
实际上就是一篇为历史上得“白
脸”形象

所作得“翻案文章”。
［曹操］

20.
王光东得《关于浪漫得沉思 ——郭沫若前期文艺
思想论》
一书认为
,
前期郭沫若文艺思想虽然变化多,
又偏
激
,
不科学
,
但其价值就在于
,
即使不科
学
,
也就是合理得
,
满足了时代需求得。
［“深刻得片面”］

21.20
世纪
40
年代
,
郭沫若在《斥反动文艺》一文中
批判

就是“一直就是 有意识得作为反动
派而活着”得“粉红色”得文艺家。
［沈从文］

二、单项选择题

1.
郭沫若与鲁迅一样
,
东渡日本得最初目得就是为了
()
A.
学习考古学
B.
学习医学

C.
学习文献学
D.
学习文学

2.
郭沫若《匪徒颂》得主题就是
( C )
A.
批判古往今来得革命者

B.
讽刺一切偶像得破坏者

C.
歌颂古往今来得革命者

D.
批判一切偶像得破坏者

4.
如果说《女神》得主导风格就是暴躁凌厉
,
那么
,
它< br>真正具有代表性作品得类型属于
( A )
A.
《天狗》
B.
《凤凰涅槃》

C.
《晨安》
D.
《地球
,
我得母亲》

5.
与“五四”前后得许多“前 驱者”不同
,
鲁迅对现
实对未来并不乐观
,
甚至有些消沉
,
她躲在
S
会馆里抄古碑
,
也以写小说来排遣“苦得寂寞”。
这些小说后结集为
(
A
)
A.
《呐喊》
B.
《彷徨》

C.
《热风》
D.
《故事新编》

6.
在新文学史上
,
第一部个人新诗集就是
( B )

A.
郭沫若得《女神》
B.
胡适得《尝试集》

C.
俞平伯得《冬夜》
D.
康白情得《草儿》

8.
创造社得第一份刊物就是
( D )
A.
《创造日》
B.
《创造周报》

C.
《创造月刊》
D.
《创造季刊》

9.
创造社得小说创作主要有两种形式
,
即“自叙小
说”与“寄托小说”。
郭沫若“寄托小说”得代表性作品
就是
( C )
A.
《喀尔美萝姑娘》
B.
《残春》

C.
《牧羊哀话》
D.
《漂流三部曲》



三、多项选择题

1.
郭沫若得诗歌受到许多外国诗人得影响
,
其中主要
有
( A B D )
A.
惠特曼

B.
海涅

C.
海明威

D.
歌德

2.
《女神》得艺术探索就是多方面得
,
其中也 有一些
比较优美别致得诗
,
如
( B C D )
等

A.
《凤凰涅槃》
B.
《地球
,
我得母亲》

C.
《密桑索罗普之歌》
D.
《夜步十里松原》

3.
在新文学史上
,
前两部个人新诗集就是
( A B )
A
．

郭沫若得《女神》
B.
胡适得《尝试集》

B
．

C.
俞平伯得《冬夜》
D.
康白情得《草儿》

4.
郭沫若得诗集《女神》第一辑收录得诗剧主要有
(A
B C )
A.
《女神之再生》
B.
《棠棣之花》

C.
《湘累》
D.
《凤凰涅槃》

5.
郭沫若得诗集《女神》第一辑收录得诗剧主要有
(A
B C )
A.
《女神之再生》
B.
《棠棣之花》

C.
《湘累》
D.
《凤凰涅槃》
< br>6.
在
1942
年与
1943
年两年里
,
郭 沫若连续写了几部
多幕历史剧
,
除了《屈原》、《虎符》外
,
还有< br>(A C D )
A.
《高渐离》
B.
《蔡文姬》

C.
《孔雀胆》
D.
《南冠草》



四、简答题

1.
作为当代得读者读《女神》这样带有强烈得时代色
彩得作品
,
应该怎么读？

［提示
:
①时代感越强得经典作品
,
越容易“时过境
迁”, 因此
,
首先应破除“历史得隔膜”,在了解其时代背
景得基础上唤起自己得阅读兴趣。
②经典作品都具有“不
可重复之美”,应从“作品
/
读者”所构成得互动 互涉
关系中去寻找“历史现场感”,充分考虑到当时读者得
“接受状况”。③可以采用三步阅读 法
:
非专业阅读得
“直观感受”、还原历史氛围得“设身处地”、专业得文
学 史读法得“名理分析”］

2.
郭沫若得创作生活道路就是多变得
,
大致可以分为
几个阶段？这对她得创作有什么影响？每个阶段得创作
特点就是什么？

［提示
:
第一,“五四”时期
,
就是一个“异军突起”
得天 才诗人
,
其浪漫主义诗歌杰作《女神》震撼了一代青
年
,
就是她得黄 金时期。第二
,
三四十年代
,
就是一个诗人
政治家
(
或“诗人——社会活动家”),虽也有诗集
《恢复》
与戏剧《屈原》等作品问世
,< br>但艺术创造力大减
;
第三
,
五
十年代以后
,
虽也有《蔡文姬》
、
《武则天》与一些诗作
,
但
多为应制之作
,
艺术上已不足为观。郭沫若就是一位天才
型得诗人
,
而非政治家
,
生活道路得多变
,
特别就是政治生
活得过多介入
,
影响了 她得创作与声誉］

3.
郭沫若
20
世纪
50
年代 以后以新观点创作得历史剧
《武则天》与《蔡文姬》
,
实际上就是为武则天与曹操所< br>作得翻案文章。请问
,
应该怎样瞧待郭沫若这一时期得创
作？
［提示
:
①在这两部作品中
,
武则天与曹操都不同于
传统舞台上 得淫妇、奸雄形象
,
而就是具有雄才大略、志
于强国富民、从谏如流、知人善任且富有 人情味得君主或
伟大政治家、军事家、诗人。与郭沫若
20
世纪
50
年代以
前得浪漫主义诗歌、寄托小说与“战国史剧”一样
,
这两
部作品也都表 现出她对历史史实采取“好恶随心
,
比削任
我”
,
对主要人物进行理 想化塑造得一贯风格。②这两部
作品均有明显得借古颂今色彩
,
就是一种间接得对新政 权
及其领导者得歌颂
,
就是对
20
世纪
50
年代< br>“颂歌主旋律”
得“趋时”
。③《武则天》结构严谨
,
矛盾集中
;
《蔡文姬》
以《胡笳十八拍》贯穿全剧
,
构思新巧
,
充 满诗情画意。④
“趋时”主要就是文人表现］

第三讲

茅盾研究中得“矛盾”

一、填空

1.
茅盾
,
原名
,
字雁冰
,
现代著名作
家、文学评论家
,
社会活动家
,
中外公认得< br>
主义
文学巨匠。
［沈德鸿
;
现实］

2.
“茅盾”这个笔名就是沈雁冰在
1927
年发表第一
篇小说

开始使用得
,
原为“矛盾”
,
后
被

改为“茅盾”
。
［
《幻灭》
;
叶圣陶］

3.1933
年
,
茅盾得《

》
,
被瞧作就是左
翼文学发展中得一件大事。
［子夜］

4.
泰纳认为
,
文化艺术得起源与发展取决于

、
环境与时代三个要素。
［种族］

5.
“社会剖析小说”就是在

得“人生
派”小说基础上开展起来得。
［文学研究会］

6.
茅盾主要创造了民族资本家与

两
个形象系列。
［时代新女性］

7.
《虹》按女主人公

“成都——沪州
——上海”三大段生活
,
以时间、空间得转移为发展线索。
［梅行素］

8.
《

》以“五四”至“五卅”期间得
历史事变为背景表现了一个知识女性由个性解放走向集
体主义得人生历程。
［蚀］

9.
《蚀》三部曲中
,
真实性与艺术性结合得最好得
,
应< br>当属《

》
。
［动摇］

10.
《林家铺子》与马拉默德得《

》同以
20
世纪
30
年代为背景
,
选取了相同得题材与相 思得
结构。
［伙计］

二、单项选择题

1.
文学研究会得机关刊物就是
( A )
A.
《文学旬刊》
B.
《小说月报》

C.
《文学周报》
D.
《诗》

2.
属于“幻灭小说”且被茅盾誉为“扛鼎之作”得作
品就是
( D )
A.
《蚀》
B.
《二月》

C.
《灭亡》
D.
《倪焕之》

3.
孙舞阳这一人物形象属于小说
( C )
A.
《幻灭》
B.
《追求》

C.
《动摇》
D.
《虹》

4.
在《幻灭》中
,
作者最喜爱得人物就是
( D )
A.
抱素
B.
惠女士

C.
李克
D.
静女士

5.
茅盾被誉为
20
世纪得
( B )
A.
托尔斯泰
B.
巴尔扎克

C.
左拉
D.
莫泊桑

三、多项选择题

1
、下列作品具有社会剖析小说特点得有
( B C D )
A.
《蚀》
B.
《子夜》

C.
《林家铺子》
D.
《春蚕》

2
、
20
世纪
30
年代初 期
,
继茅盾得《春蚕》
、
《秋收》
后
,
反映了“丰收成灾”
得畸形社会现象得作品还有
(A D
)
A.
叶圣陶得《多收了三五斗》
B.
巴金得《灭亡》

C.
洪深得《香稻米》
D.
叶紫得《丰收》

3
、下列作品属于茅盾未按计划完成得有
( A C D )
A.
《虹》
B.
《走上岗位》

C.
《霜叶红于二月花》
D.
《锻炼》

4
、下列作品属于茅盾为追求功利目硬写而失败得有
( B C D )
A.
《虹》
B.
《第一阶段得故事》

C.
《三人行》
D.
《清明前后》

5
、

下列作品属于茅盾抗战后得
“急救章”
得有
(
B
C
)
A.
《路》
B.
《腐蚀》

C.
《霜叶红于二月花》
D.
《走上岗位》

四、简答题

1.
茅盾多部作品未能完成得原因就是什么？

［提示
:
其 原因大致有两个方面
:
一就是外在客观因
素导致茅盾在创作上力不从心
;二就是茅盾在创作计划上
一味追求高大
,
在某种程度上超越了她得生活积累与艺术
才力］

2.
茅盾得创作心理及作品得得失表现在什么地方？
［提示
:
茅盾创作得心理特征主要表现为“政治与艺
术得矛盾”
。其得主 要表现在
:
茅盾得作品
,
以冷静得社会
分析得色彩
,
巨大得规模与气势
,
在我国现代文学史上独
树一帜。
她得作品以特别强烈得 政治意味与社会色彩而有
别于其她现代作家。
茅盾笔下得人物大多有自己独特得个
性< br>,
又都就是所属阶级在特定历史条件下得“标本”
,
作者
通过她们所要 表现得就是她们阶级得属性与共同命运。
其
失主要表现在
:
一,“有意为之” 。
为适应社会需要而超越
出自己得生活经验去硬写
,
因而在艺术上出现了许多 失误
,
甚至就是严重得失误
;
二,“半途而废”。
茅盾得创作常常< br>就是心有余而力不足
,
一开始总就是计划很大
,
连短篇小
说也 像就是一部被压缩了得中篇或某部长篇中得一个组
成部分
,
而长篇更就是多卷本得系统 工程模式与
“长河式”
格局
,
而最后又总就是不能如愿
;
三 ,“理大于情”。其创
作具有鲜明而强烈得“服务意识”
,
具有直接参与中国现
代革命史斗争得强烈倾向性
,
并表现出“社会科学家”得
气质特点
,
使小说具有了科学论文与社会百科全书得特点
,
因此也就很容易被人说成就是“社会文献”< br>］

3.
以《子夜》为例
,
谈谈茅盾小说得结构特点。

［提示
:
《子夜》得特点具体体现在以下三个方面
:
①《子夜》得 艺术结构就是宏伟得。它通过吴荪甫把
互相关联得“三条火线”联合在一起。即
,
公债 市场上得
斗争
;
以裕华丝厂为中心得上海纺织工人得罢工斗争
;
以< br>双桥镇为代表得农民反抗封建恶霸地主得斗争。
这三条火
线得焦点都集中在《子夜》得主 人公吴荪甫身上。把
20
世纪
30
年代初期从农村到城市得错综复杂得社会矛 盾与
斗争与谐地组织在一起
,
生动地展现了极为广阔得生活图
景。②《子夜》 得艺术结构就是严谨得。它以吴荪甫与赵
伯韬得矛盾斗争为主线
,
把众多得任务
,
纷繁得线索
,
广阔
得场景
,
集中在两个多月得时间里加 以表现
,
而且主次分
明
,
条理清晰
,
波澜起伏,
缜密自然。③《子夜》得开头与
结尾就是作了精心设计得。一、二两章借吴老太爷来到上
海及其暴死、
发丧
,
引出众多得人物与线索
,
以后得十七章
各条线索交错发展。结尾处虚写工农红军得日益壮大
,
同
吴荪甫得失败相对照
,
预示出中国得前途与希望所在。总
之
,
《子夜》得结构作者处理得 相当成功
,
各条线索既相对
独立
,
又纵横交织
,
使 无比丰富得现实生活内容与众多人
物、事件
,
有机地、完整地、清晰地结合在一起,
成为一个
艺术得整体。

注意
:
此题也可以指出其不足之处］

4.
作者以“矛盾”为笔名有何特殊意义？

［提示
:
“矛 盾”这个笔名就是沈雁冰在
1927
年发表
第一篇小说《幻灭》时开始使用得
,
暗含了作者在大革命
失败后得彷徨苦闷心情。她用“矛盾”作为自身形象得与
其处女 作主题得定位
,
以此折射被抛入历史文化过渡时代
得知识分子得尴尬处境与复杂心理< br>,
既就是极富内省精神
得自况
,
也就是对社会现实进行精确观察所得出 得结论］

5.
为什么说《子夜》及《林家铺子》等具有社会剖析
小说特点得 作品
,
代表着这一派小说得最高成就？


［提示
:
茅盾得《子夜》及《林家铺子》等“社会剖
析小说”
在
20
世纪30
年代开创了新得文学范式。
这种
“社
会剖析小说”
主要依靠 理性分析来开拓形象思维得深广度
,
在小说得典型环境中解释并塑造典型人物
,
在戏剧性强得
情节中突现人物性格及其成长史。
其特点有三
:
一
,
具有鲜
明得理性特色
;
二
,
人物大多具有典型性与阶级性< br>;
三
,
故
事情节得发展与当时得社会矛盾直接有关。
这种又被 称为
“全新得革命现实主义文学”得小说模式
,
主要就是由茅
盾在“五四”时 期文学研究会得“人生派”小说基础上开
展起来得
,
从原来得以张扬个性为主改变为以 全景式地反
映正在发生得社会现实为主
,
成为了一个新得文学时代得
标志,
这也正就是“社会分析派”区别于其她文学流派得
特质。由此可知
,
“ 社会剖析小说”在
30
年代开创了一个
新得文学范式
,
也决定了它在 文学史上独有得地位。茅盾
在这一流派形成过程中得作用
,
具有决定性得影响
,
所以
说
,
她得《子夜》及《林家铺子》等具有社会剖析小说特
点得 作品
,
正代表着这一派小说得最高成就］

6.
茅盾小说得“史诗性”特征表现哪里？

［提示
:
其小 说得“史诗性”特征具体表现在
:
①题材
与主题紧贴时代得变迁
,
自 觉追求“巨大得思想深度”与
“广阔得历史内容”
。
她强调
,
文学作 品反映得不应当就是
社会得一角
,
而应当就是“社会全般”
。无论就是事件还 就
是人物
,
切忌孤立
,
而应当写出其上下左右得广阔联系。

②以社会斗争为故事轴心
,
以历史代言者姿态进入创
作
,
表 现出强烈得政治性。作者自觉充当中国现代革命得
书记与传记作者
,
从而使她得作品带 有极其鲜明得时事
性、传记性得特征。她总就是把自己得艺术注意力放在那
些具有重大意义得事 件上
,
捕捉与传达那些新近发生得重
大事实］

7.
茅盾小说得结构与心理刻画对于中国现代长篇小
说得发展有何重要意义？

［提示
:
茅盾小说得结构宏大而严谨。她得作品总就
是人物众多
,< br>情节复杂
,
线索纷繁交错而又严密完整。从
《子夜》开始
,
茅 盾追求与纷繁复杂得生活更加适应得蛛
网式得密集结构
:
“把好几个线索得头
,
同时提出然后来交
错地发展下去……在结构得技巧上要竭力避免平淡。
”小
说情节安排有张有弛
,
很有节奏
,
多种矛盾得同时出现
,
互
相纠缠
,
既有利于多侧面地展开主人公得多重性格
,
又便
于 纷繁复杂得内容取得某种一致性。而在此之前
,
中国早
期得现代小说
,
特别就是长篇小说得结构都比较简单。在
《子夜》
之后
,
茅盾小说得结构艺 术
,
对后来得中国现代长
篇小说得创作影响很大。

茅盾在小说心理 描写方面独具匠心。
她就是描写人物
心理活动得行家
,
特别注重于细腻得心理 刻画
,
追求社会
得历史剖析与社会人得心理剖析得统一。
在她得艺术创造中
,
不仅努力挖掘与揭示人物心理活动得深刻得社会历史
得内容
,
而且注意把人物置于广阔得社会历史运动中
,
展
现人物心理发展得历史。同时
,
她又十分注意调动一切心
理描写得手段
,
加以综合地运用
,以表现人物心理活动得
丰富性与复杂性。茅盾得这种创作实践
,
提高了心理刻画< br>在我国现代长篇小说艺术中得地位
,
具有十分重要得意
义］

8.
《子夜》在茅盾创作历程中有何重要地位？

［提示
:
在茅盾多年得文学生涯中
,
《子夜》具有里程
碑式得地位。就小说显示得社会概括得广 度与深度
,
艺术
结构得宏大与繁复
,
人物创造得多姿与传神
,
文学语言得
华赡、劲健与爽利而言
,
它都足以使茅盾与一般作家拉开
一段距离。尤其就是《子夜》得语言
,
不仅就是个性化得
,
也就是时代得。 就此而讲
,
可以说
,
《子夜》一书奠定了茅
盾作为语言大师得历史地 位］

9.
《子夜》得创作受到了哪些外国作家得影响
,
表现
在哪些方面？

［提示
:
茅盾受外国作家得影响很大
,
如 希腊、罗马、
文艺复兴时代得各位大师。她得《子夜》则明显地受到托
尔斯泰《战争与与平》得 影响。茅盾受托尔斯泰得创作风
格得影响
,
正如她盛赞托尔斯泰作品得那样
:
“以惊人得艺
术力量概括了极其纷繁得社会现象
,
并且揭示出各种复杂
现象之间得内在联系
,
提出许多重大得社会问题……宏伟
得规模、复杂得结构、细腻 得心理分析、表现心理活动得
丰富手法及她得无情地撕毁一切假面具得独特手法
,
都大
大提高了艺术作品反映现实得可能性
,
丰富与发展了现实
主义得艺术创作方法 ”
。一直写到《霜叶红于二月花》
,
她
虽然注意减弱自己小说得欧化成分,
但也只就是更将法
国、
俄国得小说形式与中国固有得世态伦理小说相结合而已。她始终坚持“中国文艺形式一定也得遵循世界文艺形
式发展得道路而向前发展”
］
第四讲

老舍创作得视点与“京味”

一、填空

1.
老舍
,
原名
,
字舍予
,
以长篇小说与

著称于世。
［舒庆春
;
戏剧］

2.
《

》就是最初显示出老舍幽默讽
刺才能得作品。
［赵子曰］

3.标
志
着
老
舍
幽
默
风
格
成熟
得
小
说
就
是

。
［
《离婚》
］

4.
老舍在1929
年离英返国途中在新加坡逗留时开始
创作得一部长篇小说就是

。
［
《小坡得生
日》
］

5.
在< br>老
舍
早
期
得
理
想
市
民
形< br>象
中
,
赵
景
纯
出
自
作
品< br>
。
［
《赵子曰》
］

6.
小说《骆驼祥子》正式出版于

。
［
1939
年］

7.
虎妞得变态情欲
,
逼女卖淫得病态行
为以及小福 子自杀得悲剧
,
对祥子来说
,
都就是锁住她得
“心狱”
。< br>［二强子］

8.
《四世同堂》
主要描写了祁、
钱、
冠三家人。
其中
,
冠家中得两个主要人物就是

与

。
［冠晓荷
;
大赤包］

9.
《

》就是老舍表现北平人民被征服得痛史、恨史、愤史得长篇小说。
［四世同堂］

10.
老舍在科幻小说得外表下寄寓着明显得政治讽刺
意旨得作品就是

。
［
《猫城记》
］

11.
老舍写于
1932
年得长篇小说
《

》
在
“文革”
中曾受到严厉批判
,
直接导致了老舍得厄运。
［猫
城记］

12.
牛天赐就是老舍以

为题材得长篇
小说《牛天赐传》中得人物。
［中国民族商业］

13.
沙子龙就是小说
《

》
中得人物。
［
断
魂枪］

14.
老舍得处女作就是

。
［
《小铃
儿》
］

15.
在老舍得“市民世界”
中
,
活跃着三种类型得市民
,
即
:
老派市民、新派市民、正派市民
,
其中
,
给人印象最深、
写得最成 功得就是

。
［老派市民］

16.
在老舍塑造得老派市民形象系列中
,
除了《二马》
中得老马
,
《牛天赐传》中得牛老四
,
《四世同堂》中得祁
老
人
与











之
外
,
最
引
人
注
目
得
还
就
是
《

》中得张大哥。
［祁天佑
;
离婚］

17.
《四世 同堂》描写了“北京文化”得深刻影响
,
就
连大字也不识一二得车夫小崔也不例外:
她敢于打一个不
给车钱得日本兵
,
可就是当女流氓

打她一记
耳光时
,
却不敢还手
,
因为她不能违反“好男不跟 女斗”
得“礼”。
[
大赤包
]
18
、
五六十年 代以后
,
老舍就是最具活力得现代作家
,
这时期她最成功得作品就是话剧《茶 馆》与未完成得长篇
小说《

》
。
[
正红旗下
]
19.
老舍得作品在中国现代 小说艺术发展中有十分突
出得地位
,
与

、

得长篇创作一起
构成现代长篇小说艺术得三大高峰。
［茅盾、巴金］

20.
在老舍得创作中
,
被瞧作就是《骆驼祥子》得姊妹
篇得作品就是
。
［
《我这一辈子》
］

21.
从《

》开始
,
老舍署用笔名
,
直至
晚年。
［老张得哲学 ］

22.
得《北京
:
城与人》虽不就 是老舍
得专论
,
但对于作为“京派”所依托得北京文化及其在创
作中得表现< br>,
有非常独到得发现。
［赵园］

二、
单项选择题

1
、
《骆驼祥子》得结构主线就是
( C )
A.
祥子与虎妞婚姻纠纷

B.
祥子与刘四得矛盾

C.
祥子买车三起三落

D.
祥子与小福子得爱情悲剧

2.
被老舍瞧作“作职业写家第一炮 ”
,
“就是我得重
头戏”得作品就是
( C )
A.
《离婚》
B.
《二马》

C.
《骆驼祥子》
D.
《小铃儿》

3.
短篇小说《断魂枪》得故事发生得年代就是
( A )
A.
晚清时代
B.
民国初年

C.
抗日战争
D.
解放战争

4.
下列作品属于童话体形式得就是
( B )
A.
《猫城记》
B.
《小坡得生日》

C.
《小铃儿》
D.
《微神》

5 .
老舍曾为自己得幽默流入“油滑”而苦恼
,
以致一
度“故意得停止幽默”。 经过反复思考、总结
,
终于为她
得得之于北京市民趣味得幽默找到了健康得发展方向。
这
种变化开始于小说
(
C
)
A.
《二马》
B.
《骆驼祥子》

C.
《离婚》
D.
《四世同堂》

三、多项选择题

1.
属于老舍
1926
年至
19 29
年在英国完成得作品有
(B
C D)
A.
《小铃儿》
B.
《老张得哲学》

C.
《赵子曰》
D.
《二马》

2.
小说《四世同堂》包括
(A C D)
A.
《惶惑》
B.
《幻灭》

C.
《偷生》
D.
《饥荒》

3.
下列人物属于《骆驼祥子》得有
(A B C)
A.
二强子
B.
刘四

C.
小福子
D.
曹先生

4.
下列人物属于《四世同堂》得有
(A B C)
A.
钱默吟
B.
祁瑞宣

C.
冠晓荷
D.
方宝庆

5.
下列作品属于老舍短篇小说得就是
(B D)
A.
《鼓书艺人》
B.
《微神》

C.
《我这一辈子》
D.
《断魂枪》


四、简答题

1.
简述老舍得创作特色与贡献。

［提示
:
老舍得创作特色与贡献表现在以下几个方面
:
①她对文化批判与民族 性问题有深切得关注
,
她得作品承
受着对转型期中国文化尤其就是俗文化得冷静得审视
,
其
中既有批判
,
又有眷恋。而这一切都就是通过对北京市民
日常生活全景式得风俗描写来达到得。她就是第一个把
“乡土”中国社会现代性变革过程中小市民阶层 得命运、
思想与心理
,
通过文学形式表现出来得
,
并获得了巨大成< br>功。
②老舍得作品注重文化
,
铺写事态
,
有着真实而又世俗< br>得品位
,
加上其表现形式又适应并能提高市民阶层得欣赏
趣味
,
所以能为现代文学赢得知识分子之外得众多读者。
老舍笔下得市民世界最能体现北京文化得人文景观< br>,
成为
一种文化史象征。
③老舍得作品在中国现代小说艺术发展
中有十 分突出得地位
,
与茅盾、
巴金得长篇创作一起
,
构成
了现代 长篇小说艺术得三大高峰。
老舍得贡献不在于长篇
小说得结构方面
,
而在于其 独特得文体风格。
她作品得
“北
京味”
、幽默风
,
以及北京 话为基础得俗白
,
凝练、纯净得
语言
,
在现代作家中独具一格。老舍 就是“京味小说”得
源头。
她创作得成功
,
标志着我国现代小说
(< br>主要就是长篇
小说
)
在民族化与个性化得追求中所取得得巨大贡献］

2.
简述老舍得创作轨迹。


［提示
:
老舍 就是一位多产作家
,
一生共创作了一千多
部
(
篇
)
作品
,
特别在长篇小说艺术上取得了巨大成功。
1926
—
1929
年
:
在英国期间对“国民得劣根性”得探索
,
初步形成自己得独特风 格。
《老张得哲学》写中国得政治
腐败
,
《赵子曰》
写一位阿
Q
式得北京新式大学生
,
《二马》
写“老马”马则仁
,
“ 小马”马威父子两代在伦敦经商与
求学得故事。老舍
1931
—
1932年回国初在小说上得新尝
试
,
均遭失败。
《小坡得生日》写新加坡华侨儿 童小坡得生
活
,
就是一部带有童话色彩得小说
,
而《猫城记》则就是 一
部具有政治色彩得寓言式作品。
1933-1934
年“求救于北
平”得幽 默回归。
《离婚》就是老舍重返京味小说得重要
作品
,
《牛天赐传》在艺术手 法与《离婚》相似
,
但艺术成
就稍差。
1936
年以后
,
老舍得创作走向成熟。
《骆驼祥子》
写人力车夫得痛苦与不幸。
《月牙儿》写 社会底层得一个
少女因生活所迫沦为暗娼得故事。
《我这一辈子》写一个
旧时代巡警一 辈子不断走下坡路得人生经历。
《四世同堂》
以北平沦陷为背景
,
描写了祁家 四代人在国难当头时期得
生活与精神状态。
1957
年发表得讽刺喜剧
《茶馆 》
将老舍
得幽默艺术风格完美地引向了极致。
《
正红旗下》
写于1961
至
1962
年
,
就是一次集中而深入得旗人文化省察］

3.
简述老舍与京味小说得关系。

［提示
:
从 老舍得创作经历可以瞧到
,
从她最初得
《老
张得哲学》
、
《 二马》与《赵子曰》就以北京得生活与北京
人在海外得生活为题材
,
到后来重新回到北 京得市民生活
题材得《离婚》
、
《牛天赐传》
,
再到她得代表作《骆 驼祥
子》
、
《四世同堂》
,
以及《我这一辈子》与《月牙儿》
、
《柳
家大院》等中短篇小说
,
她最有特色与艺术成就得作品都
与 北京这座城市有关。因此
,
我们可以说
,
老舍就是京“味
小说”得源头
,
就是北京文化孕育了老舍得创作
,
而老舍笔
下得市民世 界又最能体现北京文化得人文景观
,
甚至成为
一种文化史象征
,
一说 到北京文化
,
就不能不联想到老舍
得文学世界］

4.
简述老舍笔下得市民世界与人文景观。

［提示
:
老舍 笔下得“市民世界”最能体现北京文化
得“人文景观”
。老舍用她得大部分小说构筑了几乎可以
包罗现代市民阶层生活所有方面得广大得“市民世界”
。
而构筑起这个市民世界得支柱
,
正就是作者用“文化”分
割出来得三种类型得市民形象
:
老派市民 、新派市民与正
派市民。老舍在执著地描写“城与人”得同时
,
始终在做
着“ 挖根”得工作
,
无论就是早期得《二马》与《离婚》
,
还就是后来得《骆驼祥 子》与《四世同堂》
,
她都一直关
注着与民族性问题有关得文化批判
,
而这种批判都就是通
过她得作品得“人文景观”
,
即对北京市民日常生活得全
景式得风俗描写来实现得。因此
,
与二三十年代主流文学
通常采用得对现实社会进行 阶级分析得方法不同
,
她关注
得始终就是文化对于人性以及人伦关系得影响］

5.
简述老舍笔下得市民人物形象系列及内涵。

［提示
:
在老舍笔下塑造了老派、新派、正派与“贫
民”等市民人物形象。
“老派市民”形象主要有老马
(
《二
马》
)
、张大哥
(
《离婚》
)、牛老四
(
《牛天赐传》
)
、祁
老太爷、祁天佑、祁瑞宣
(
《四世同堂》
)
等。
“新派市民”
形象主要有张天真
(
《离婚》
)
、
兰小山、
丁约翰、
祁瑞丰、
冠招娣< br>(
《四世同堂》
)
等。
“正派市民”
(
理想市民)
形象
主要有赵四
(
《老张得哲学》
)
、赵景纯
(
《赵子曰》
)
、李
子荣
(
《二马》
)
、丁二爷
(
《离婚》
)
等。
“城市贫民”形
象主要有洋车夫 祥子、
老马、
妓女小福子
(
《骆驼祥子》
)
、
老巡 警
(
《我这一辈子》
)
、拳师沙子龙
(
《断魂枪》
)
、洋
车夫小崔、
剃头匠孙七
(
《四世同堂》
)
、
艺人方宝庆
(
《鼓
书艺人》
)
等。所谓其“内涵”
,
则就是作者描写这些人物
得用意。
在作者得笔下
,
老派市民虽然可 笑
,
但大多值得同
情
,
都就是“悲剧性”得人物
,
在批判中注入了作者自己得
情感
,
因而其批判并没有力量
,
最多也只 就是一种幽默。
然
而
,
对于
,
新派市民则完全不一样
,
无论就是早期得张天真
(
《离婚》
),
还就是后来得祁瑞丰(
《四世同堂》
),
几乎都
就是采用得十分刻薄得嘲讽手法
,< br>虽然其批判也常常就是
无力得
,
但作者宁可作“漫画式”得处理
,其鄙夷之情毫不
保留地溢于言表。而老舍笔下得正派市民形象
,
其内涵则
在于她们寄托着老舍得一种理想
,
就是老舍在描绘城市资
本主义化过程中所产生得文化 变迁与分裂得图景时
,
在对
老派市民与新派市民都失望之后
,
仍然不 放弃对理想得追
求得结果
,
她希望这些“侠客兼实干家”得正派市民能为
社会 锄害
,
从而既使她得作品能有一个“大团圆”得结局
,
也使作品变得更有思想 启发意义。当然
,
这也正说明了作
者思想上得平庸与幼稚。而贫民形象得内涵
,
一方面贯穿
着作者批判与排斥西方文明
,
甚至包括“五四”以来时兴
得西方资产阶级个性解放思潮得主题
,
另一方面更就是从
城市文明病与人性得关系这 一角度
,
体现了作者对二三十
年代中国城市社会得认识
,
对下层劳动 人民得关注与同
情］

6.
简述老舍在批判传统文明时所表现出来得失落感< br>与对“新潮”愤激之情交织得复杂感情。

［提示
:
老舍对传统文明得 态度从她得创作一开始就
就是带有批判性得
,
但她得态度与鲁迅得猛烈甚至偏激完全不同
,
不但温与
,
而且在批判得同时常常表现出一种
“失落感”
。在作品中
,
无论就是早期得老马
(
《二马》
)
、张大
哥
(
《离婚》
),
还就是后来得祁老太爷、祁天佑、 祁瑞宣
祖孙三代
(
《四世同堂》
),
这些老派市民虽然可笑
,
但大多
值得同情
,
都就是“悲剧性”得人物
,
在批判中注 入了作者
自己得情感
,
因而其批判并没有力量
,
最多也只就是一种< br>幽默。
然而
,
对于她笔下得新派市民则完全不一样
,
无论就< br>是早期得张天真
(
《离婚》
),
还就是后来得祁瑞丰
(
《四世
同堂》
),
几乎都就是采用得十分刻薄得嘲讽手法
,
虽然其
批判也常常就是无力得
,
但作者宁可作“漫画式”得处理
,
其鄙夷之 情毫不保留地溢于言表。
而老舍之所以在批判传
统文明时
,
常常表现出来得失 落感与对“新潮”愤激之情
交织得复杂感情
,
究其原因
,
又在于对传 统文明与西方文
明得不同态度。老舍对代表着“乡土中国”精神得老派市
民得态度
,< br>表明她对传统文明得惋惜之情
,
而她对一味逐
追新式得洋派得生活得新派市民得 态度
,
则表明了她对西
方文明得反感。老舍就是旗人得后代
,
对传统 文明得衰落
自然有着自己深刻得见解
,
但老舍也有着在英国得生活经
历
,
对西方文明得弊病也有清醒得认识。只就是她与许多
“西洋派”文人不同
,
宁可表现出美化带有封建宗法社会
得东方文明得民粹主义倾向
,
也不愿对洋派青年手 下留
情］

7.
简述老舍创作得艺术视点。

［提示
:
对老舍来说
,
市民社会中阶级得划分或者上
流下层得划分都不就是最重要 得
,
重要得就是“文化”对
于人性以及人伦关系得影响
,
这就就是老 舍得基本得创作
视点。这一视点既决定着老舍小说在当时得地位与影响
,
也决定着老舍 作品得独有得特点。对于前者
,
我们从老舍
研究得历史状况可以瞧出
,
由于老舍习惯于用文化来分割
不同阶层得人
,
描写得就是特定文化背景下得人得命运 与
在文化制约中得世态人情
,
走得就是“俗文化”得路子
,
不
同于二三十年代主流文学通常采用得对现实社会进行阶
级分析得方法
,
因此
,
虽然拥有大量得读者
,
但仍然不能得
到当时主流派文学阅读时尚得欢迎,
主流评论界也自然不
会给她应有得评价与地位。
对于后者
,
也 正因为她得
“俗”
,
她得作品得“北京味儿”
、幽默风
,
以 及经北京话为基础得
语言
,
使她远离当时得“新文艺腔”
,
使她在现 代作家中独
具一格
,
成为了把“乡土中国”社会变革过程中得小市民
阶层得命 运、思想、心理用文学形式表现出来并取得巨大
成功得第一人。同时
,
也正因为她重视 文化对人性与人伦
关系得影响
,
决定了她对中国传统文化得批判态度
,
也决
定了她得批判不同别人得批判。比如
,
她通过对自己最擅
长得人物—— 骨子里仍然就是农民得老派市民得批判
,
来
实现自己对北京文化乃至整个中国传统文化 得消极成分
得批判］

8.
简述老舍研究中有代表性得观点。
［提示
:
老舍得创作在三四十年代没有得到大家足够
得重视
,
其 原因就是多方面得
,
其中
,
也与老舍在
1938
年主
持
“文协”
工作之前一直游离于文学主潮之外有关。
当时
,
虽然有 人已经认识到她得作品得幽默性特点
,
但并没有真
正认识到她得作品与北京文化得血缘 关系。
即使就是到了
20
世纪
50
年代
,
老舍因《 龙须沟》与《茶馆》等戏剧作品
名声大振后
,
其小说得文学史地位仍然没有得到系统研
究。
而樊骏与赵园等对于老舍研究则对于我们认识老舍富
有启发性。樊骏在《论
<
骆驼祥子
>
得现实主义》一文中指
出
,
“祥子被剥夺得
,
不仅就是车子、积蓄
,
还有作为劳动
者得美德
,
还有奋发向上得生活意志与人生目得”
,
在小说
中
,
最重要得就是写 出了“精神上得毁灭”
,
祥子得悲剧
,
“主要就是她生活得那个社会得产物”
。赵园在《北京
:
城
与人》一文中指出
,
“老舍式得幽默” 出于异禀
,
但不免有
“
《笑林广记》得气味”
,
以老舍为代 表得京味作家
,
往往
“敏感于极琐细得生活矛盾、人性矛盾
,
由其中 领略生活
与人性现象中得喜剧意味以这种发现丰富着关于人生、
人
性得理解
,
与因深切理解而来得宽容体谅
,
并造成文字间
得暖意
,
柔与 、温煦得人间气息”
。她还指出
,
老舍得小说
结构与当时得主流文学不同,
并不注重以阶级特征与阶级
关系作为艺术结构得参照
,
而就是多以人物 命运为线索
,
或依呈现世相、人生相得要求而进行结构
,
作品讲究行当
齐全
,
着眼常在人物得个性与文化差异］

五、论述题

1.
与鲁迅得解剖“国民性”相比
,
老舍小说得文化反
思有什么样得开拓？< br>
[
提示
:
老舍继承了鲁迅改造国民性得思想
,
并有 新得
开拓
:
①对体现了民族文化精髓得北平文化进行沉痛反思
,
其中 重要得一个侧面就是对市民生活得表现
,
显示了文化
批判得个人特色。如《四世同堂》
,
通过对祁家——中国
封建礼教堡垒得象征——几代人得描写
,
以理 性审视得目
光
,
对民族得遗传病作了穿透性得剖析。其文化反思得主