2021年1月23日发(作者：陶焘)
。

1.1

鲁迅的《呐喊》《彷徨》（一）：《呐喊》《彷徨》的底色和基调

1.
《祝福》收录在


《彷徨》第一篇


2.
《狂人日记》的作者是


鲁迅


3.
《呐喊》《彷徨》的取材与写作意向是：
D
A
对封建制度和伦理道德的批判与揭露

B
、对辛亥革命历史经验的总结及提出改造国民性的问题

C
、对知识分子道路和命运的探索

D
、以上都是


4.
《彷徨》是鲁迅的短篇小说集，共
11
篇。

1.2
鲁迅的《呐喊》《彷徨》（二）：《呐喊》《彷徨》的取材与写
作意象

1
鲁迅创作的第一篇白话小说是（）。


A
、《狂人日记》

B
、《孔乙己》

C
、《祝福》

D
、《故乡》

我的答案：
A

2
华老栓是下列那篇小说的主人公？（）


-
可编辑修改
-
。

A
、《狂人日记》

B
、《孔乙己》

C
、《祝福》

D
、《药》

我的答案：
D

3
《药》采用了双线交错的结构，直指国民劣根性。

√


4
《狂人日记》表现了对封建制度和封建伦理道德的批判和揭露。√


1.3
鲁迅的《呐喊》《彷徨》（三）：鲁迅小说的艺术格局和语言创新


1
从结构上看，《呐喊》《彷徨》有三分之二均采用了（）结构。



A
、草蛇灰线

B
、双线交错

C
、横截面

D
、意识流

我的答案：
C

2
下列选项中采取仿传记体形式的是（）。


A
、《故乡》

B
、《阿
Q
正传》

-
可编辑修改
-
。

C
、《祝福》

D
、《药》

我的答案：
B

3
鲁迅的小说创作是清醒的开放型现实主义。√


4
鲁迅对《红楼梦》的评价甚高，认为《红楼梦》敢于如实描写，并无伪饰。√


1.4
鲁迅的《呐喊》《彷徨》（四）：鲁迅小说的风格构成


1
有学者认为，（）是一篇更多尔雅课程答案，加扣扣
3143421517
类诗体，
寓言体小说。


A
、《伤逝》

B
、《阿
Q
正传》

C
、《狂人日记》

D
、《药》

我的答案：
C

2
鲁迅小说的风格是（）。


A
、剑拔弩张，忧愤深广

B
、精粹警拔，自然朴实

C
、横眉冷对，忧国忧民

D
、怨愤满溢，哀嘶不止

-
可编辑修改
-
。

我的答案：
B

3
鲁迅小说完成了语言上的革命，小说的语言是纯粹的白话文。×


1.5
鲁迅的《呐喊》《彷徨》（五）：爱情题材的小说

1
《伤逝》收录在（）。


A
、《呐喊》

B
、《彷徨》

C
、《朝花夕拾》

D
、《坟》

我的答案：
B

2
子君和涓生是鲁迅哪一部小说的主人公？（）


A
、《狂人日记》

B
、《风波》

C
、《祝福》

D
、《伤逝》

我的答案：
D

3
精神胜利法来源于鲁迅塑造的哪一位人物？（）


A
、阿
Q
B
、子君

-
可编辑修改
-
。

C
、孔乙己

D
、祥林嫂

我的答案：
A

4
《阿
Q
正传》是对封建社会造成的精神上麻木的讽刺和批判。√

2.1
五四时期的小说（一）：冰心与“冰心体”

1
下列作家不更 多尔雅课程答案，加扣扣
3143421517
属于创造社的是（）。


A
、成仿吾

B
、田汉

C
、郁达夫

D
、周作人

我的答案：
D

2
下列不属于冰心的作品是（）。


A
、《超人》

B
、《寄小读者》

C
、《繁星》

D
、《雅舍小品》

我的答案：
D

3
冰心小说的结构较为单一，但语言非常清丽、婉约。√


-
可编辑修改
-
。

2.2
五四时期的小说（二）：庐隐、许地山、叶圣陶

1
下列不属于叶圣陶的作品是（）。


A
、《多收了三五斗》

B
、《狗日的粮食》

C
、《潘先生在难中》

D
、《倪焕之》

我的答案：
B

2
庐隐的代表作是（）。


A
、《春桃》

B
、《海滨故人》

C
、《太阳照在桑干河上》

D
、《绣枕》

我的答案：
B

3
叶圣陶的创作理念深受俄更多尔雅课程答案，加 扣扣
3143421517
国作家契
科夫和陀思妥耶夫斯基的影响。√


4
与许地山审视现实的写作相比，叶圣陶的创作深受宗教影响，体现了一种禅悟×

2.3
五四时期的小说（三）：乡土小说流派


-
可编辑修改
-
。

1
《菊英的出嫁》的作者是（）。


A
、蹇先艾

B
、台静农

C
、彭家煌

D
、王鲁彦

我的答案：
D

2
废名的作品是（）。


A
、《竹林的故事》

B
、《南行记》

C
、《春桃》

D
、《酒后》

我的答案：
A

3
乡土 小说，是中国现代小说创作的一个重要流派，多取材于具有鲜明地方特色
和浓厚地域风格的农村。√
2.4
五四时期的小说（四）：郁达夫与“自叙传”小说


1
郁达夫小说的艺术特色不包括（）。


A
、对时代病的描写

B
、塑造了零余者的形象

C
、采取自叙传的形式

-
可编辑修改
-
。

D
、具有复调小说多元视角杂糅的特点

我的答案：
D

2
私小说是日本大正年间产生的一种独特小说形式，又称“自我小说”。√


3
鲁迅认为创造社作家都是文学专业出身，才子气过重。×


3.1
茅盾的《蚀》与《子夜》（一）：特色与成就


1
茅盾的农村三部曲不包括（）。


A
、《春蚕》

B
、《九十九度中》

C
、《秋收》

D
、《残冬》

我的答案：
B

2
茅盾的小说具有编年史特点，结构宏伟，笔法写 实，被称为“社会科学家”型
的小说家√


3
矛盾小说的题材具有强烈的政治性√


4
《蚀·三部曲》和《子夜》标志着中国现代长篇小说的巅峰√

-
可编辑修改
-
。


3.2
茅盾的《蚀》与《子夜》（二）：人物系列


1
《子夜》的结构是（）。


A
、意识流分散式结构

B
、蛛网式密集结构

C
、线条性简单结构

D
、全景式线性结构

我的答案：
B

2
茅盾小说中的女性形象主要有两种类型，一种是 淑女型，另一种是辣妹型，即
时代新女性。

√


3
《子夜》被称为社会剖析小说，体现了史诗性的追求√


3.3
茅盾的《蚀》与《子夜》（三）：《子夜》细读

1
《
<
子夜
>
与国货年》的作者是（）。


A
、胡适

B
、鲁迅

C
、瞿秋白

D
、陈独秀

我的答案：
C
-
可编辑修改
-
。


2
《子夜》中被 称为
20
世纪机械工业时代的骑士、英雄、王子的人物是（）。


A
、吴荪甫

B
、杜竹斋

C
、赵伯韬

D
、屠维岳

我的答案：
A

31989
年，蓝棣之发表文章指出《子夜》是“主题先行”的产物。√


4
社会剖析是茅盾的强项，因此茅盾的小说可以当做社会史来读，完全缺乏想象力。

×

3.4
茅盾的《蚀》与《子夜》（四）：吴荪甫形象

1
被认为“多智而近妖”的传统小说人物是（）。


A
、宋江

B
、曹操

C
、唐僧

D
、诸葛亮










我的答案：
D

2
在茅盾的笔下，吴荪甫是一个目光短浅的农民企业家。×


3
《子夜》中的人物吴荪甫的性格是所处的典型时代环境造就的。√

-
可编辑修改
-
。


3.5
茅盾的《蚀》与《子夜》（五）：《子夜》的艺术

1
《子夜》最突出的艺术特色是（）。


A
、喜剧大团圆格局

B
、时代感强烈

C
、零度写作

D
、语言风趣幽默






我的答案：
B

2
下列说法错误的是（）。


A
、茅盾笔下的吴荪甫是一个悲剧性人物。

B
、吴荪甫的雄才大略 最终以破产告终，揭示了三十年代世界性的经济恐慌对中
国的影响。

C
、< br>《子夜》
揭示了阶级矛盾加剧、
战争频繁爆发以及民族工业凋敝等真实情况。

D
、《子夜》是一份高级社会文件，因此缺乏想象力和浪漫色彩。

我的答案：
D

3
《子夜》在表现社会变动、新人、现代生活与现 代人格的想象方面有无可替代
的地位。√


4.1
巴金的《家》与《寒夜》（一）：巴金与无政府主义

1
巴金晚年创作的充满忏悔精神的作品是（）。


A
、《随想录》

-
可编辑修改
-
。

B
、《管锥篇》

C
、《语丝》

D
、《朝花夕拾》

我的答案：
A

2
巴金以北洋军阀统治下的上海为背景，
描写受到五四新思潮鼓舞的知识青年的
苦闷和抗争的作品 是（）。


A
、《子夜》

B
、《寒夜》

C
、《灭亡》

D
、《家》

我的答案：
C

3
关于无政府主义的特点，下列表述错误的是（）。


A
、强调自由

B
、主张废除等级特权

C
、强调建立中央集权

D
、提倡社会互助

我的答案：
C

4
受到无政府主义的影响，巴金在创作中对无政府 主义持批判的态度，反对无政
府主义。

×

-
可编辑修改
-
。


4.2
巴金的《家》与《寒夜》（二）：巴金的前期作品

1
关于巴金创作风格的基调，下列选项错误的是（）。


A
、浪漫奔放

B
、灌注激情

C
、展现“多余人”

D
、人物的心理状态与传统民族心理保持距离

我的答案：
A

2
关于巴金小说的评述，下列选项错误是（）。


A
、《雾》重在展现如雾一般软弱、犹豫的性格。

B
、《雨》充满了阴郁气氛，描写爱情的比重较大。

C
、《寒夜》中批判了无政府主义倾向，塑造了多余人形象。

D
、《电》写的相对明朗，有无政府主义行动的影子，富于戏剧性。

我的答案：
C

3
多余人是
19
世纪俄国文学所 描绘的贵族知识分子的典型，
既不满足上流社会，
又不能跳出生活的小圈子与人民结合。√

4
《灭亡》中的浪漫激情与悲剧交织在一起，宣泄了一种对现实社会决绝的反 抗
情绪。√


-
可编辑修改
-
。

4.3
巴金的《家》与《寒夜》（三）：《家》的人物形象

1
关于《家》的人物形象，下列说法错误的是（）。


A
、高老太爷是封建家庭统治者形象，是封建制度行将崩溃时期封建家长制的代
表。

B
、觉慧代表觉醒与反抗的青年。

C
、鸣凤代表就立交压迫下的青春与美的毁灭。

D
、觉新代表反抗封建家庭和旧礼教的新青年形象。

我的答案
:D

2
巴金的激流三部曲不包括（）。


A
、《家》

B
、《春》

C
、《秋》

D
、《冬》

我的答案：
D

3
《家》揭示出旧家庭制度的腐败，对青春和人性的扼杀，以及它必然灭亡的命运。√


4.4
巴金的《家》与《寒夜》（四）：巴金的写作风格

1
关于巴金前期的创作，下列表述错误的是（）。


A
、取材于青年生活，主角以知识分子为多。

-
可编辑修改
-
。

B
、歌颂青春的美丽和成长，诅咒封建黑暗势力对青春的毁灭

C
、批判无政府主义倾向，对民主与自由持保守态度。

D
、在对旧制度叛逆与反抗的同时对理想人生有渴求。

我的答案：
C

2
巴金的人间三部曲不包括（）。


A
、《寒夜》

B
、《憩园》

C
、《随想录》

D
、《第四病室》

我的答案：
C

3
巴金早期作品的缺陷是结构过于复杂，感情过于锤炼，读起来有厚重感。×


4.5
巴金的《家》与《寒夜》（五）：《寒夜》细读

1
关于《寒夜》，下列说法错误的是（）。


A
、不停留于事件描写，着重刻画不同人物性格心理的复杂性

B
、通过小人物的悲剧反映出社会和时代的悲剧

C
、与《家》的含蓄凝重相比，《寒夜》显得热情澎湃

D
、《家》主要写青年的爱情与反抗，《寒夜》主要写中年的情思与坎坷

我的答案：
C

-
可编辑修改
-
。

2
“被生活拖死的人断气时已经没有力量呼叫黎明了”
，
巴金说的是哪一部作 品？

A
、《寒夜》

B
、《第四病室》

C
、《家》

D
、《憩园》

我的答案：
A

3
《寒夜》的构思来源于巴金现实的生活经历。×

4
伊底帕斯情节 指的是爱恋自己不同性别的父母亲，仇视与自己同性别的父母
亲。√

5.1
老舍《骆驼祥子》与《四世同堂》（一）：老舍的特色与贡献

1
老舍市民文学的特点是（）。


A
、对封建旧制度的反叛

B
、对国民劣根性的揭露

C
、对阶级矛盾和社会现实的呈现

D
、对城市与人的关系的探讨

我的答案：
D

2
现代长篇小说的三大艺术高峰不包括（）。


A
、茅盾

B
、巴金

C
、老舍

-
可编辑修改
-
。

D
、叶圣陶

我的答案：
D

3
老舍创作的艺术成就，下列表述错误的是（）。

A
、对封建旧家庭制度的批判和控诉

B
、对北京文化和人文景观的出色描写

C
、老舍是京味小说的源头

D
、对北京市民日常生活全景式的描写

我的答案：
A

4
老舍对长篇小说的奉献不在于文体风格，而在于独特的结构上。×

5.2
老舍《骆驼祥子》与《四世同堂》（二）：底层市民生活

1
《离婚》中老张的生活哲学是（）。


A
、奋勇向前

B
、知足认命

C
、积极向上

D
、消极颓废

我的答案：
B

2
“肚子饿是最大的真理”出自老舍的哪一部小说？（）


A
、《四世同堂》

B
、《骆驼祥子》

-
可编辑修改
-
。

C
、《离婚》

D
、《月牙儿》

我的答案：
D

3
从 《四世同堂》可以看到老舍在老派市民身上倾注的批判性感情，这种感情是
很复杂的。√

5.3
老舍《骆驼祥子》与《四世同堂》（三）：城市文明病与人性关
系

1
老舍的市民世界不包括（）。


A
、老派市民

B
、新派市民

C
、理想市民

D
、贵族阶层

我的答案：
D

2
关于骆驼祥子悲剧，下列选项错误的是（）。


A
、祥子的悲剧与动荡的社会背景有关

B
、祥子自身固有的缺陷是祥子悲剧的原因之一

C
、祥子的悲剧体现了独立劳动者善良愿望的毁灭

D
、祥子的悲剧都是虎妞造成的，体现了封建贵族对底层平民的压迫

我的答案：
D

-
可编辑修改
-
。

3
老舍写《骆驼祥子》很重要的一点便是“由车夫的内心状态观察地狱是什么样
子”。 √

5.4
老舍《骆驼祥子》与《四世同堂》（四）：虎妞形象

1
老舍小说对京味的表现，下列表述错误的是（）。


A
、老舍小说充满了对北京文化所蕴含的高雅、舒展、含蓄、精致的欣赏和陶醉

B
、老舍小说体现了对北京文化之美的丧失和毁灭所产生的感伤和怅惘

C
、老舍在小说中对北京文化的过熟所导致的柔弱和衰败惋叹不已

D
、老舍的小说着重于对底层市民文化的批判，对封建贵族文化则持保留态度

我的答案：
D

2
从虎妞这个人物身上，可以看出祥子以及老舍， 可能潜意识里面都有“女性祸
水“的意识。√


3
对北京文化的沉 痛批判和由其现代命运所引起的挽歌情调交织在一起，
使得老
舍的作品呈现出比同时代作家更加 复杂的美学特征。√

6.1
沈从文的《边城》等小说（一）：湘西题材

1
下列作品不属于沈从文的是（）。


A
、《龙朱》

B
、《虎雏》

C
、《八骏图》

D
、《山峡中》

我的答案：
D
-
可编辑修改
-
。


2
沈从文的乡土小说大多以（）的风俗民情为背景来写的。


A
、闽南

B
、湘西

C
、北京

D
、滇南

我的答案：
B

3
沈从文笔下的湘西少女的特点是（）。


A
、热情奔放

B
、恬淡自守

C
、孤高自傲

D
、愚昧无知

我的答案：
B

4
沈从文笔下的湘西男子是诚实、勇武的，不驯服，有血性。√

6.2
沈从文的《边城》等小说（二）：沈从文的写作意图

1
沈从文形成了独特的看世界的角度，是（）。


A
、静与动

B
、常与变

C
、瞬与恒

D
、新与旧

-
可编辑修改
-
。

我的答案：
B

2
关于战国策派，下列说法错误的是（）。


A
、
战国策派是抗战期间兴起的一个以林同济、
雷海宗、
陈铨为中心的文化流派。

B
、
1940
年，在昆明创办了《战国策》半月刊。

C
、战国策派曾在重庆《大公报》上开辟《战国》副刊，推崇尼采“超人哲学”

D
、战国策派在北京创办了戏剧社，主演战国时期的王侯将相的故事

我的答案：
D

3
沈从文将性爱当做生命形式来看，他的中心思想 是要肯定人性的自然、和谐、
健康。√


6.3
沈从文的《边城》等小说（三）：《边城》

1
关于沈从文湘西题材的小说，下列说法错误的是（）。


A
、沈从文湘西题材的作品具有悲剧性

B
、沈从文在淡淡的叙述中营造了地域文化背景

C
、沈从文湘西题材的小说实在牧歌氛围中讲述悲剧故事

D
、沈从文湘西题材的小说主要以曲折的情节来吸引读者

我的答案：
D

2
《边城》具有超越感，是与现实世界截然不同的想象世界。√


-
可编辑修改
-