2021年1月23日发(作者：夏侯德)

1
鲁迅与《呐喊》
《彷徨》

《呐喊》
、
《彷徨》的现实主义的主要特征是什么？

第一，对旧世 界的决绝态度和彻底否定。
《呐喊》和《彷徨》的现实主义具
有很强的革命批判性。它通过对现 实生活的具体描述，深刻地揭露了封建制度、
封建思想的反动本质。

第二，
对下层劳动群众的深挚热爱和真诚关怀。
鲁迅对劳动群众不仅是
“哀
其不幸”
，
更重要更根本的是
“怒其不争”
。
他怀着极其沉痛的心情，
描写下 层群
众根源于封建主义统治和小生产者的生产及生活方式所产生的精神病苦。

第三、 新世界的曙光的照耀。
《呐喊》和《彷徨》的萌生、滋长在新时代的
土壤里，
受到了< br>“五四”
新思潮的激荡。
鲁迅热情地称赞十月革命是新世纪的曙
光。

简述《呐喊》
、
《彷徨》的艺术特色

答：首先，是塑造人物的典型 化方法。鲁迅称他的方法是“杂取种种人，合
成一个”
。
所谓
“杂取种种人”
，
当然不是人物性格的生拼硬凑，
而是根据人物特
定的社会属性和复杂性，< br>充分地、
真实地展示人物的性格特征。
鲁迅笔下的人物
都是生活中平凡的普通人 ，
是性格各异的
“这一个”
，
同时又具有极大的概括性，
包容了巨大 的社会历史内容。

其次，
鲁迅善于用白描和画眼睛的方法来刻画人物。
所谓 白描手法，
就是用
极简洁的笔墨描绘人物，
力避陪衬拖带，
并擅长捕捉能表现 人物性格特征的细节。
如《故乡》中，通过闰土叫“我”为“老爷”
，让儿子给“我”磕头，要 香炉、
烛台等生活细节，就把成年闰土的愚昧麻木的精神状态写了出来。又如《祝福》
中，通过 对祥林嫂的三次眼神的描写，反映出她的精神的巨大变化。

再次，
鲁迅小说大都采用 单线发展的结构形式。
这种结构形式主要是服从人
物性格发展的需要，
而非根据一个完 整的故事来布局谋篇的。
作品中的任一片断
和场景，都能有力地揭示人物的性格特征。
《祝福》没有完整地去描述祥林嫂的
一生，
而是通过她在鲁四老爷家里的两段生活，
以 及卫老婆子的一段转述来表现
的，这说明了作者在艺术上的精心构思和高度技巧。还有《孔乙己》
、
《肥皂》等
作品的情节发展，也充分显示了这种结构特点。

2
鲁迅与《狂人日记》
《伤逝》

《狂人日记》
：
《狂人日记》
的启蒙主义思想特征，
主要表现在对封建礼教的深刻
揭露，对麻木愚昧的 国民性的批判，以及对将来的坚定信念和热烈希望。

艺术特征：
而它的特别，
主要就在于它采用的是中国传统小说从来没有过的
“日
记体”形式。此外，作者口中所带有的 “淡淡的象征主义色彩”和新形成的具有
独特个性的
“寓热于冷”
的风格也引起了人们 的重视


而日记体则全部采用第一
人称，
整篇作品几乎都是主人公 内心世界的表白。
而且在艺术手法方面，
并没有
因此而完全抛弃本国的小说传统，在以自我表白为主要特征的日记体小说中，
仍
然能很好地运用白描手法，极简明地通过语言 和行为刻画出人物的形象和性格。
此外，作者对白话的运用，也达到了非常娴熟的程度。从创作方法上看 ，
《狂人
日记》主要采用的还是现实主义的方法


《伤逝》
：
伤逝》
写于
1925
年
10
月，
是鲁迅先生唯 一的一篇探讨爱情的小说。
它通过对子君和涓生两个青年知识分子从相爱到分离、从奋斗到幻灭的爱情悲 剧
的描写，赞扬了他们敢于蔑视传统坚决反对封建势力的精神，揭露了半封建半殖


民地社会的狰狞面目和丑恶本质，谴责了封建顽固势力对他们的摧残迫害。

小说在赞 扬涓生、子君追求个性解放并借以反叛封建势力的同时，又揭示了
单纯为了解救自己的“个性解放”的局 限性，即否定了脱离开社会解放的“个性
解放”
，
批判了子君和涓生的爱情至上主义、
狭隘的自我中心意识以及软弱的性格，
提出了青年知识分子要从封建桎梏下争取彻底解放究竟应 走什么道路这个重大问
题。和当年反映同一题材的作品相比，它在内容和形式上都是别开生面的。

《伤逝》艺术特色：第一，作品采用人物“手记”的第一人称独白的形式，
由涓生断断续续 的内心独白，真切细致地描述了涓生和子君爱情悲剧的全过程，
感情沉郁真挚，情节生动逼真，绵延成一 个笼罩着浓重悲剧氛围的爱情故事。

第二，在人物刻画方面，对主要人物的描写重在细致入微 的心理剖析；对次
要人物则侧重于外貌、动作的白描勾勒。如子君对爱的执着、陶醉，对失爱的恐
惧、迷惘，涓生关于爱与不爱的内心争斗，千回百转的悔恨，这些都写得淋漓尽
致。而对于“老东西”
、
“小东西”这些次要人物，只通过“鲇鱼须”
、
“鼻尖”的
“小平 面”和“加厚的雪花膏”等富有特征的外形的勾勒，即赋予了他们鲜明的
个性。

第三 ，精彩的细节描写对突出人物性格、渲染悲剧氛围、深化主题起着十分
重要的作用。如四只小油鸡和小狗 阿随的出现，不仅表现了子君婚后精神上的空
虚，也是她和小官太太暗斗的导火线，更是她和涓生日后矛 盾的焦点、感情破裂
的枝节因素。
它们被杀被逐，
对加深子君涓生感情的裂痕，
反映他们生活的困苦，
揭露旧社会对他们的扼杀，渲染悲怆的气氛等方面，显得精炼而又形象生动，发
挥了巨大的艺术魅力。

最后，作品的语言优美凝炼，富有诗的情韵；开头结尾部分有 些语句的故意
重复，不仅在结构上起着贯穿前后的作用，而且令人有物是人非之感，加强了作
品 的抒情氛围，有助于主题的表达；有些句子写的委婉含蓄，寓意深刻，发人深
思。



3
周作人与《艺术与生活》


这个米有找到

4
郭沫若与《女神》

⑴《女神》中的诗形式极端自由，激情喷发，自我形 象凸显，反映了五四时代精
神，开浪漫主义诗风，体现了新诗发展的历史要求，成为
20
世纪中国新诗的奠
基之作。⑵《女神》从多方面表现出了五四时代精神：思念祖国、渴望祖国新生的强烈的爱国主义精神；
反抗、
破坏叛逆和创造的个性解放意识；
颂扬
“ 劳工神
圣”
，歌颂赞美辽阔神奇优美的大自然（郭沫若的泛神论思想在《女神》中与个
性解放思想融为一体，
表现为万物有灵、
万物平等、
人与自然和谐相处的精神）
。

⑶女神的艺术想象与形象体系建筑在
“泛神论”
的基础之上：
在创作方法上，
《女
神》
具有鲜明的积极浪漫主义的特色——大胆而丰富的想象、形象而奇特的夸张、
新奇而生动的比喻、美丽动人的神话色彩。在诗的形式上，
《女神》成 功地创造
了不拘一格的自由诗体，代表着真正的诗体大解放，形式绝对自由、绝对自主。
在艺术 风格上，
《女神》
显示出雄丽奔放的崭新风格。
《凤凰涅槃》
等作品既雄浑< br>豪放，又奇丽自然，富有艺术感染力




5
郁达夫与《沉沦》

《沉沦》的思想：
1.
个性意识
个性意识也就是个性解放的思想，这里最强烈地体现出五四时代人的解放的呼
声。作品最突出的特色 是追求一种内在的真实。作品叙述的是日常生活的琐事，
没有任何重大的事件，
突出的是主人公 的心灵感受，
挖掘人的内心生活，
把一个
忧郁青年的丰富而复杂的内心世界非常细致地 展现出来。

2.
民族意识

民族意识就是作品所反映的那种五四时 代民族觉醒的精神。
五四时代不仅是人的
解放，
也是民族意识高度觉醒的时候。
作品中把个人的孤独、
精神痛苦以及爱欲
的受挫，
与民族国家的命运联系在一起。< br>弱国子民的身份，
成为他的巨大的精神
压力，
那种弱国子民的屈辱感，
始终是他情绪的中心，
由此产生出渴望民族富强
的愿望。

《沉沦》的艺术特色：
1.
自叙传

郁达夫的作品，
往往带 有很强的自传性，
他的很多作品都是用第一人称
——“
我
”
，
即使是第三人称，也仍然是自我的化身。
《沉沦》中，主人公
“
他
”
出生在富春江
上的一个小城，
14
岁和哥哥到日本留学。这和郁达夫本身的经历基本 上是一致
的。

2
、主观抒情性

主观抒情性就是以情感为 主要表现对象，在郁达夫小说中，情节居于次要地位，
郁达夫不喜欢叙述外面的事件，
关注的是 内在的生活，
特别是内心世界中非常个
人化的隐秘情感，是灵与肉的冲突、道德与欲望的冲突。


6
朱自清与《背影》

《背影》一文选自



《朱自清散文全集》





，作者是

朱自清

，这篇文章
用



平实




的语言，以

背影

为线索，反映了

父子情深

的主题

《背影》的艺术特色：

1.
民族化：


《背影》的语言非常忠实朴素，又非常典雅文质。这种高度

民族化的语言，和《背影》所表现的民族的精神气质，和

《背影》文章的完美结构，恰成和谐的统一。没有《背影》

语言的明丽典雅、古朴质实，就没有《背影》的一切风采。


2.
简洁：


文章通体干净，没有多余的字眼，即使一个“的”字、一个

“了”字，也是必须用才用。除了夹入了一些文言词语以外，

没有华美的辞藻，生僻的词语，都是质朴自然的家常话，生活

气息非常浓厚，提炼得非常简洁。


3.
朴实：


《背影》全用白描记叙事实，不作任何修饰、渲染。




通篇写父亲多么关心爱护儿子，儿子又是多么感激思念父亲，

但像
“
关心
”“
爱护
”“
感激
”
这一类的抽象现成的 字眼，文章中却

一个也没有用，更没有什么华丽的词藻。大朴正是大巧的表现。


4.
感人：




语言平实简洁，却能传达出无限深情是文章语言又一特色。全篇

文字平平实实，但字里行间渗透着一种深切怀念之情，因而十分

感人。话都是很平常的，没有什么特别，读者都有这种生活经验，

因此也容易引起联想，由此发现人世间普遍平平常常而又最为珍

贵的美好感情，给人以性情的陶冶，增进人们对天下父母心的理解。


5.
白描手法：


所谓白描，就是不设喻，不加形容和修饰，用质朴

的文字，把当时的情景如实地记写出来，给读者以

身临目击之感。换句话说，白描是用叙述的方法进

行描写，达到再现实景的艺术效果。



7
徐志摩与《再别康桥》

《再别康桥》的艺术特色是什么？

徐志摩 的
<
再别康桥
>
是现代诗歌中的精品
.
其齐整的节奏、优美 的旋律及独具匠心的押韵使
<
再别康桥
>
在音乐性上达到了
极高的成 就
.
同时
,
其语言优美华丽、
内涵丰富
,
并且富有 歧义
,
使这首诗在意义单元
层面上极富表现力
.
诗中拥有大量神奇的 想象、精美的比喻、动人的意象
,
这也就
最终构成了诗的象征意义
:
一种执着却又茫然的追求以及可望而不可及的伤感与
惆怅
.
全诗在声音、意义与象征三 个层面都具有感人的艺术魅力并具有较高的艺
术价值

8
闻一多与《死水》和《红烛》

闻一多在诗人生涯中，为新诗坛留下的两本影响深远的 新诗集：
《红烛》和《死水》
。
《红烛》
主要收录作者在清华、留美期间所写 的诗歌共
102
首，
《死水》主要收录他回国后的作品，
这不仅是闻一多最出 色的集子，
也是中国现代诗歌史上的经典之作。
两本诗集自然地显示了
闻一多诗歌创作 的两个阶段。
在诗歌体式上，
前期以自由诗创作为主，
其智慧的结晶是
《红< br>烛》
；后期以
“
新格律诗
”
创作为主，其艺术的收获是《死水 》
。在思想倾向上，前期充满爱的
情怀，
歌颂红烛精神，
歌颂华夏文明；后期满怀悲愤鞭挞腐朽黑暗的事物。
但两部诗集却始
终贯穿着爱国主义、民主主义的思想< br>

9
张恨水与《啼笑因缘》


《啼笑因缘》的 艺术特点？
a
巧妙的情节架构。多角恋爱故事中穿插了军阀霸占
民女的情节，
以及关寿峰父女的锄强扶弱的武侠传奇
b
将缠绵悱恻的言情小说和
惊险紧张的武侠传奇 融于一炉，
又将传统章回小说体式和夕阳小说新技法融为一
体

10
丁玲与《莎菲女士的日记》

是丁玲于
1927
年写的一篇日记体裁 的小说。小说描写了“五四”运动后几年北京城里的几
个青年的生活。
作者用大胆的毫不遮掩的 笔触，
细腻真实地刻划出女主角莎菲倔强的个性和
反叛精神，同时明确地表露出脱离社会的个人 主义者的反抗带来的



悲剧结果。反映了当
时知识少女的苦闷与追求，成为文坛不朽之作


《莎菲女士的日记》的艺术成就



答：
1
、< br>“日记”形式的魅力。日记——人类最真率的艺术形式，它可以尽情地让作者
在其中宣泄自己的情 感，
表露易为人知的
“显意识”
和不易为人知的
“潜意识”
。
丁玲的
《莎
菲女士的日记》
采用日记形式表现主人公对性与爱的所思、
所感 的心路历程，
就比较充分地
显示了日记形式的魅力，
既逼真地表现了人物的心理，也使人从这种逼真的展示中，
受到强
烈的感染，也就使小说收到了很好的审美效果。

2
、封闭的结构与封闭的人物的统一。莎菲这个人物与世隔绝，她主要活动在自己的小房间，处于闭锁的环境中，她性格的发展也主要就在这种“闭锁”的环境中完成。莎菲通过
奋斗、< br>挣扎，
虽然战胜了封建思想和人世的庸俗性，
对人世的各种传统道德给予了反叛，
并
取得了胜利，但是，她终于没有走出她那“闭锁”的个人小天地，没有能战胜那种闭锁的环
境，因此，她最后只能以悲剧告终。人物自身的这种“封闭”性特征，与小说所采用的仅仅
内敛于人物自 身、以封闭的“心理活动”为线索的“封闭结构”正好吻合。

3
、精细而大胆的描写 手法。精细表现在：仔细刻画人物心理的每一次波动；大胆表现
在：不加掩饰地写出人物“自己的情欲， 写出自己怎样玩弄恋爱，怎样卖弄风情”所以，丁
玲的这篇小说的发表，像在文坛扔了一颗“炸弹”。这种“炸弹”的社会效果，就是作品描
写的“大胆”的一种艺术报偿。


11
茅盾与《子夜》二

《子夜》
生动地反映了三十年代初期各种 尖锐复杂的社会矛盾：
国民党内部的派系战争愈演
愈烈，
人民群众备受战乱之苦，帝国主义国家把资本主义世界的经济危机转嫁我国，
中国的
民族工商业濒临破产；城乡工农 群众，在党的领导下展开了如火如荼的革命斗争。

《子夜》
的艺术成就：
（
1
）
人物形象的典型化。
小说中的人物都是按各自阶级
（典型的共性 ）
的个人性格，以其特有的方式活动着。吴荪甫的奋斗、挣扎、失败；冯云柳的投机、取巧、
破 产；赵伯韬的勾引、预谋、取胜等。不论是失败、破产还是取胜，既是他们个人的，也是
他们阶级的必然 命运。
因此这些人物都是典型的。
对其他人物的塑造也是如此。
就连吴老太
爷 进城“风化”也带有很大的典型性：它象征着旧中国封建的“古老的僵尸”
，在新的时代
的暴风 雨中“风化了”
。

（
2
）描写手法的多样性。对于典型人物的刻画 ，小说主要是采用心理描写手法，作
者善于捕捉人物一刹那的内心活动去表现他们的性格特征，
常常达到细致入微、
生动可感的
境地。同时，小说在人物塑造上还巧妙地运用了典型细节，使人 物的性格更加突出。

（
3
）语言的丰富多彩。小说针对不同人物的不同精神 状态以及同一人物不同时间的
不同心理，分别采用不同的语言，富有强烈的个人色彩，给人留下深刻印象 。

（
4
）结构的宏大严谨。
《子夜》展示了中国
30年代的社会画面，其中的三条线索是
描写的中心，
这三条线索由于其联系着社会的各个层面 ，
多方展开因而显得宏大，
但同时又
系于吴荪甫一人之身，矛盾高度集中，因而又显得 严谨。


12
巴金与《家》
《寒夜》

家》的思想成就有三方面：

一、揭露和控诉了封建大家庭的罪恶。

这集中表现在三个年轻女性的悲剧中。梅是封建婚姻制度的牺牲品。她是旧式才女，
与觉新青梅竹马。
但父母之命的婚姻制度，
使有情人不能成眷属。
封建婚姻给她带来的是不
幸、
痛苦，
最终抑郁而死。
鸣凤死于封建家奴制。
高老太爷把她送给六十来岁的冯 乐三为妾，