一剪梅李清照的主题赏析

2021年1月25日发(作者：高济宇)


一剪梅李清照的主题赏析



一剪梅






反映出初婚少妇沉溺 于情海之中的纯洁心灵。
下面就随小编一起去阅读一剪
梅李清照






的主题赏析，相信能带给大家启发。



一剪梅李清照的主题赏析一



这首词的创作时间，
是一 个首先要辨明的问题。
根据题名为元人伊世珍作的
《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久， 明诚即负笈远游。易安殊不忍别，
觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”有的词选认为，此说“和作品内容大 体符合。
上片开头三句写分别的时令和地点；下片起句‘花自飘零水自流’回应这三句。
这些都 是写分别时情景，其他各句是设想别后的思念心情”（见
1981
年人民文
学






出版社出版的《唐宋词选》）。有的选本则认为 ，“就词的内容考察，是写
别后的思念，并非送别”；开头三句也是写“别离后”的情景（见
1 981
年上海
古籍出版社出版的《李清照诗词






选注》、
1982
年北京出版社出版的《唐宋词选注》）。玩味 词意，比较两
说，似以后一说为胜。首先，《琅嬛记》的记述本不可靠，如王学初在《李清照
集 校注》（
1979
年人民文学出版社出版）中所指出：“清照适赵明诚时，两家
俱在东 京，明诚正为太学生，无负笈远游事。此则所云，显非事实。”何况《琅
嬛记》本是伪书，所引《外传》 更不知为何书，是不足为据的。当然，更重要的
是应就词句本身来寻绎它的内容、
推断它的写作 背景。
从上阕开头三句看，
决不
像柳永《雨霖铃》词所写的“留恋处，兰舟催发，执手 相看泪眼，竟无语凝咽”
那样一个分别时的场面，
而是写清照已与赵明诚分离，
在孤独 中感物伤秋、
泛舟
遣怀的情状。次句中的“罗裳”，固明指妇女服装；第三句中的“独上”，也 只
能是清照自述。
至于以下各句，
更非“设想别后的思念心情”，
而是实写别 后的
眼前景、心中事。



一剪梅的起句“红藕香残玉簟秋”，< br>领起全篇。
一些词评家或称此句有“吞
梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨 庵随笔》），或赞赏其“精秀
特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句“红藕香残”写户外之景， 下半
句“玉簟秋”写室内之物，
对清秋季节起了点染作用，
说明这是“已凉天气未寒< br>1 / 7
时”（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出清照情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕
席生凉，
既 是肌肤间触觉，
也是凄凉独处的内心感受。
这一兼写户内外景物而景
物中又暗寓情意的 起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。



上阕共六句 ，
接下来的五句按顺序写清照从昼到夜一天内所作之事、
所触之
景、所生之情。前两句 “轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，
以“独上”二字暗示处境，
暗逗离情。
下面“云中谁寄锦书来”一句，
则明写别
后的悬念。
清照独上兰舟，
本想排遣离愁；
而怅望云天，
偏起怀远之思。
这一句，
钩连上下。
它 既与上句紧相衔接，
写的是舟中所望、
所思；
而下两句“雁字回时，
月满西楼 ”，则又由此生发。可以想见，清照因惦念游子行踪，盼望锦书到达，
遂从遥望云空引出雁足传书的遐想 。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，
不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于清照心 头的。



这首词上阕的后三句，
使人想起另外一些词句，
如“日边消息空沉沉，
画眉
楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》），“凭高目断，鸿雁来时 ，无限思量”
（晏殊《诉衷情》），“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观






《减字木兰花》），以及“无言独上西楼，月如钩”（李煜 《相见欢》），
“玉楼明月长相忆”
（温庭筠
《菩萨蛮》
）
，
“明月，
明月，
照得离人愁绝”
（冯
延巳《三台令》），其所抒写的情景， 极其相似。如果联系这首词的起句，还令
人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千 里佳期一夕休。
从此无心爱良夜，
任他明月下西楼。
”词与诗都写了竹席，
写 了月光，
写了西楼，
同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。



词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又
兼比兴。
其所展示的花落水流之景，
是遥遥与上阕“红藕香残”、
“独上兰舟”
两句相 拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花
落去”（晏殊《浣溪沙






》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《 竹枝词》）之恨。词的下阕
就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。



“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由< br>己身推想到对方，
深知这种相思与闲愁不是单方面的，
而是双方面的，
以见两心
之相印。
这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，
说明尽管天长水远，
锦书 未
来，
而两地相思之情初无二致，
足证双方情爱之笃与彼此信任之深。
前人作 品中
也时有写两地相思的句子






，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的
《青春》
诗“樱桃 花谢梨花发，
肠断青春两处愁”。
这两句词可能即自这些诗句




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化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意 鲜明的四字句，就取得脱胎
换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一 种
相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二
而一的；其深化，
则诉说此情已由“思”而化为“愁”。
下句“此情无计可消除”，
紧接这 两句。
正因人已分在两处，
心已笼罩深愁，
此情就当然难以排遣，
而是“才< br>下眉头，却上心头”了。



这首诗的结拍三句，是历来为人所称道 的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指
出，
这三句从范仲淹
《御街行》
“都来此 事，
眉间心上，
无计相回避”脱胎而来，
而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉 间露一丝”两句，又是善于盗用诗
人清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使 之呈现新
貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，
而且高 过原句。
诗人清照的这一点化，
就是一个成功的例子，
王士禛也认为范句
虽为 李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人
眼目的艺术效果；
李 句则别出巧思，
以“才下眉头，
却上心头”这样两句来代替
“眉间心上，无计相回避” 的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”
与“心头”相对应，
“才下”与“却上”成 起伏，
语句结构既十分工整，
表现手
法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。 当然，句离不开篇，这两个四
字句只是整首词的一个有机组成部分，
并非一枝独秀。
它 有赖于全篇的烘托，
特
别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，
两处闲愁”前 后衬映，
而相得
益彰。
同时，
篇也离不开句，
全篇正因这些醒人眼目 的句子而振起。
李廷机的
《草
堂诗余评林》
称此词“语意超逸，
令人 醒目”，
读者之所以特别易于为它的艺术
魅力所吸引，其原因在此。



一剪梅李清照的主题赏析二



这首词作于诗人清照和 丈夫赵明诚远离之后，
寄寓着李清照不忍离别的一腔
深情，是一首工巧的别情词作。



词的起句“红藕香残玉簟秋”，
领起全篇，
上半句“红藕香残” 写户外之景，
下半句“玉簟秋”写室内之物，
对清秋季节起了点染作用。
全句设色清丽 ，
意象
蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出清照情怀。意境清凉幽然，颇有仙风灵
气。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌
肤间触觉，也是凄凉独处 的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。



接下来的五句顺序写 清照从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。
前两句“轻解罗裳，
独上兰舟”，
写的是白昼水面泛舟之事，
以“独上”二字暗
示处境，
暗逗离情。
下面“云 中谁寄锦书来”一句，
则明写别后的悬念。
接以“雁
字回时，月满西楼”两句，构成一 种目断神迷的意境。按顺序，应是月满时，上
西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。“谁”字自然 是暗指赵明诚。但是
明月自满，
人却未圆；
雁字空回，
锦书无有，
所 以有“谁寄”之叹。
说“谁寄”，
又可知是无人寄也。
清照因惦念游子行踪，
盼望锦书到达，
遂从遥望云空引出雁
足传书的遐想。
而这一望断天涯、
神驰象 外的情思和遐想，
无时无刻不萦绕于清
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