汉代隶书历史及特点鉴赏

2021年1月25日发(作者：张艾嘉)
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汉代隶书历史及特点鉴赏





汉代隶书历史及特点鉴赏


公 元前
221
年，秦结束了诸侯
割据称雄、长期分裂战乱的局面，建立了中国历史上第一 个专制
的中央集权的统一国家。同时，根据秦始皇的车同轨、书同文、
统一度量衡法令，
利用了行政力量规范文字，
创造了小篆。
至此，
小篆书法以其曲线圆写、笔画匀称、 结构谨严、装饰美的艺术风
貌发展到了极致。
-


隶书的出现是历史发展的必然产物



有着四百余年历史的王朝， 在中国书法史上占据着十分重要
的地位。随着秦王朝的灭亡，篆书对书坛的绝对“统治”也戛然
而止。汉代
(
前
206
—
220)
是我国封建社会统一、经 济繁荣、文化
昌盛的第一个黄金时代，
也是我国书法艺术及其重要的发展时期。
书法艺 术的发展，由此随代秦而起的汉代的建立开始走向另一高
峰，即隶书的出现。隶书是相对篆书而言的。隶 书按其历史发展
分为古隶和今隶两个重要时期。
古隶又称秦隶，
是隶书的初创期，指秦和汉代初期的隶书，
今隶又称汉隶，
是隶书的成熟和兴盛期，
指东汉时期的隶 书，是隶书的主要代表。
-


古隶的起源可以追溯到战国时期。战国时期 楚帛书、竹简、
玺印、
货币、
陶埴、
铜器、
刻石上就有打破篆书用笔 、
写法草率、
字形扁平、体式简略的字体，这是古隶的先导。湖北云梦睡虎地
出土的秦 简，就是秦隶的代表，它虽已包含有大量篆书的体势及
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笔意，但已冲破了秦隶的约束，写来自然随意。至西汉隶书，所
含的篆意明显减弱，逐步将圆转改为方 折，有的字体已呈方形并
出现逆入平出蚕头雁尾和上挑的笔势，如《五凤二年刻石》等。
-


隶书相传为秦末程邈所创。程邈在狱中整理，去繁就简，字
形变圆为方， 笔画改曲为直。改“连笔”为“断笔”
，从线条向笔
画，更便于书写。卫恒《四体书势》所说秦 既用篆、奏事繁多、
篆字难成，即令求人佐书，曰：隶书。隶者，篆之捷也。隶书在
古代也称“ 佐书”
，它的出现，使中国书法艺术进入一个崭新的境
界，也是今文字的开端，是古今文字的分 水岭，是汉字书法发展
史上的一次重大转折。
为此时的中国文字已经过长期的发展探索，
不断经受各种各样的检验。



汉代隶书的出现，体现了艺术的多元发展
;
新艺术、新形式与
构建、完善是建立在对此前艺术的某些反叛和破坏之上的。
-


汉代是中国文化历史发展的重要阶段。隶书作为书法艺术的
组成部 分，更是一种重要书体。
“隶变”的意义十分深远，它使中
国的象形文字进入由点画组成的方块 字的抽象符号阶段，篆书前
后一点象形的痕迹被泯灭，把象形符号需要的曲线条统统变成规
整的 点画，字形变成横势的扁方形。



隶体主要靠本身的质感、力度和结体的 处理，产生隶书的艺
术效果，
成为书法中具有本身特点的一种书体。
作为初创的秦隶，
还留有许多篆意，此后，经过不断发展，逐步完善。汉代是中国
书法史的鼎盛时期，汉承秦制， 朝官方文书以篆书为主，民间及
官吏以隶书通用。因隶书省易，书写较篆书快捷方便，富于旺盛
生命力，最终打破了周秦以来的书写传统。在“罢黜百家，独尊
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儒术”的思想统治下，使汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地
位的主体。亦派生出草书、行书 、楷书等各种书体。由于不断的
发展，为以后晋代流畅的行草及笔势飞动狂草开辟了道路，也就
是说隶书为中国书法艺术全面发展铺下基石，起着承先启后的作
用，具有十分深远的历史意义。



西汉碑刻虽然如凤毛麟角，传世只有《五凤二年刻石》
《扬量
买 山刻石》
《麃孝禹刻石》
《鲁孝王刻石》等少量刻石，大多质朴
浑厚，反映出由篆至隶 过渡时期的特征。近代大量出土的西汉简
牍将隶书在这一阶段的发展变化为我们勾勒出一段十分清晰可证
的“轨迹”
：横势结体，提按顿挫的用笔和波磔的夸张，变化更趋
明显并已成为主流性 特征，
说明由篆书向隶书的蜕变已渐臻完成。



汉代碑刻以隶书 为主，也有小量篆书。除少量一些标准小篆
之外，还有一些介于篆书与隶书之间的书体，这使我们得以看 到
隶书在演变过程中真实面貌。东汉隶书已十分成熟流派纷呈，表
现出琳琅满目、辉煌竞秀的风 貌，达到繁盛的时期。由于当时统
治阶级的政策较为明智，使整个社会经济空前繁荣、文化艺术也
随着昌盛，树碑立传之风兴起，社会涌现出大量技艺精湛，风格
鲜明的优秀碑刻。使隶书迅速发展成为 正规而富于艺术性的，具
有高度审美价值的书体。



有文字记载 的汉碑
700
余种，流传至今犹有五十余种，这些
不包括近世出土的大批东汉简牍隶书 。清王澍曾评：
“隶书以汉为
极，每碑各出一奇，莫不同者”
。最能代表隶书成就的， 则是东汉
碑刻隶书。隶书的出现，是中国书法史上最革命的进化之一，无
论是就其“内质”还是 “外在”形式来说均如此。隶书是对篆书
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的变革中确立了自身的艺术特点和存在价值，
大概有以下几方面：



1.
隶书的抽象性取代隶书所赖以立身的象形性，避免遭秦小
篆因装饰过分 而有可能达致的凝固停滞，从而复兴了书法内在的
活力与生机，并使之得以健康繁衍与发展。
-


2.
从外在形式看，隶书的横向波磔取代了篆书的纵向舒展，
其 特点呈现蚕头雁尾，笔势摆布开张，字形扁方，每个字都有翩
翩欲飞之态。用笔或方中带圆，藏锋、露锋 诸法具备。结构上下
缜密，向背分明，笔画向左右发展，呈左右对称的“八字型”
。根
据其字型态，
又被命名
“八分”
，
清代书法家翁方纲对其进行定义：
“八分之义，
'
八’别也
;
言其字左右分别若相背然。
”由于隶书的
横向波磔从而带来了章法的变化，隶书的欹侧翻飞取代了篆书的
对称端庄，隶书的方折和提按顿 挫，丰富了篆书的圆势为主、起
止无迹的用笔。



3.
隶书的笔画在发展中逐渐形成规律和体系。由隶书开端，
到楷书阶段，汉字的笔画即形成了由基本笔画、 基本笔画变势和
复合笔画组成的笔画体系，大大丰富了笔法。



参与隶书“创作”的，有上层文人，亦有下层卒吏医匠、官
方的典雅庄重、谨严整饬富有庙堂气与庶民的 质朴直率、灵动飘
逸、自然随意，共同构成了自由奔放、开放洒脱、轻松纯朴、生
趣盎然的书法 艺术的精彩乐章。



汉隶名碑各具特色、富有极高的艺术水准，风格多样 ，结体
运笔极尽变化。较有代表性的有：方整雄伟的《西狭颂》
;
古气磅
礴的 《景君碑》
;
意态逸宕的《石门颂》
;
隽利肃穆的《乙瑛碑》
;拙朴茂密的《张迁碑》
;
瘦劲奇绝的《礼器碑》
;
华丽俊美的《华
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山碑》
;
厚重古朴的《衡方碑》
;
清丽秀逸的《曹全碑》等等不胜
枚举。



东汉隶书碑 刻是两汉书法最优秀的代表，完美地体现了汉朝
的时代精神。它以古朴、雄浑、敦厚、宏伟、劲健、豪放 的阳刚
之美，传达了经济发达，国力旺盛的社会普遍的人文心理。



承先启后影响深远



历史上的隶变经历漫长时期，到东汉发展到 极致，把隶书水
平推向了高峰。然而，由于特殊的历史和政治原因，从晋到清前
期，隶书始终在 八分的程式化圈子中徘徊，衰微已久。直至清代
中后期，重视金石考据，篆隶中兴，简帛书大量出土。一 些书法
家取法汉简，写出新的面貌，此时的隶书才得以重放异彩。产生
了一大批隶书名家。其中 如伊秉绶、郑谷口、何子贞、金农、邓
石如、
桂馥等。
或朴厚醇古
;
或妙合简牍
;
或骨力洞达
;
或遒丽淳质，
各领风骚。



至当代，书法艺术的发展更要扎根传统，深入碑帖。从书法
审美发展的角 度出发需更进一步深入挖掘汉碑书法宝藏。这对解
决好当代隶书的继承和创新，
仍具有重要的显 示意义和借鉴作用。



总之，古老的汉代隶书是一座取之不尽的艺术宝库 ，至今还
在不断地焕发出新的光彩，
滋养着一批又一批的书法艺术追求者。
汉隶留给后 人的不仅是一种书写的形式，更多的是它超脱秀美的
背后，那传承千年的古老的汉代风骨、文化内蕴以及 中华民族的
人文精神。



汉代隶书代表作《曹全碑》


曹全碑，全称“汉郃阳令曹
全碑”
，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉 中平二年
(185)
。