元剧套曲曲调引子与尾声特征散论

2021年1月26日发(作者：石霖)

元剧套曲曲调、引子与尾声特征散论

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1999
年

元剧套曲曲调、引子与尾声特征散论

【原文出处】
xx
师大学报：

社科版

【原刊期号】
199805
【原刊页号】
74
～
79
【分类号】
J2
【分类名】
xx
古代、近代文学研究

【复印期号】
199902
【作者】
xx
学

【 内容提要】元剧套曲由具有固定特性的曲调联缀而成，但由于曲调的音
律及元剧的某些联套惯例等因素， 各曲调的使用频率极不相同；元剧各宫调套
曲的第一曲几乎都是固定不变的，第二曲、有时甚而第三、第 四曲绝大多数时
候也是固定不变的，因而元剧套曲有
“
引子
”
曲调和
“
准引子
”
曲调，而人们一般不
知元剧套曲有此特点，当是因于“
误会
”
；元剧套曲一般都用尾声，但有时也可
以用一般曲调代作尾声， 只是能够、尤其是经常能够代作尾声的一般曲调是极
其有限的，并且常以满足一定的联缀方式为先决条件 。

【关键词】套曲
/
曲调
/
引子
/
尾声

【正文】


1

/
13



元剧套曲所用曲调（通常称
“
曲牌
”
），研究者们已经说 过千言万语千言
了，但是将现存所有元剧套曲所用之曲调放在一起，借助电脑的帮助分析研究
其 运用规律似未曾有过，而这恰恰又是一项很有必要的工作，因为运用这种方
法得出的结论应是最为可信的 。本文即是运用此种方法研究元剧曲调使用规律
的一种尝试，不当之处，尚祈指正。

曲调

如所周知，元剧套曲都是由具有固定特性的曲调联缀而成的。从这个意义
上说，曲调是构成元剧套曲的一个个的
“
单元
”
。那么，元剧套曲究竟有多 少个
这样的
“
单元
”
？对此问题，由于种种原因，各家结论并不完全 一致。笔者用电
脑对现存元剧的
152
个剧本的
629
套套曲（注：

《元曲选》与《元曲选外编》两书共收
162
个元剧剧本，但其中明初贾仲
名等人所作的《桃李升仙梦》等
10
个剧本非
“
元剧
”。又：

《西厢记》第二本
“
楔子
”
，其曲实为一标准 套曲，但一般都不把它当
“
楔子
”
看，此姑从之而不算套曲。）进行统计，结 果是：

除名异实同及明显错误的外，其共用曲调大约
258
个（注：

元剧 所用曲调大约
268
个，但【仙吕
·
端正好】仅用于
“
楔子
”
，双调【拨不
断煞尾】用于《

西厢记》的两本之间，双调【楚天 遥】（《黄鹤楼》第二折）、南曲【马
鞍儿】（《望江亭》第三折）、【青歌儿】（《降桑葚》第二折） 、【柳摇
金】（《庄周梦》第二折）、

【驻云飞】（《黄花峪》第一折）、【月儿高】（《东坡

梦》第二折）和不明南北曲 的【撼动山】（《智勇定齐》第一折）以及不
像曲调的
“
禾词
”
（《 黄鹤楼》第一折）均仅用作穿插在套曲间的
“
小曲
”
，故元剧
套曲所 用曲调仅
258
个。拙文《关于元剧套曲的三个问题》（《河北师院学
报》
1 997.1
）说元剧所用曲调
277
个，有小误，当以此为准。），其中一般曲调226
个（大石
11
，黄钟
13
，南吕
18
， 商调
12
，双调
64
，仙吕
30
，越调
27
，正
宫
18
，中吕
27
，般涉
3
（注：


2

/
13



这其中，有
8
个曲调只被它宫所借用，它们是：

黄钟【贺圣朝】、南吕【干荷叶】、【金字经】、中吕【齐天乐】、【山
坡羊】

及般涉调【哨遍】、【耍孩儿】、【煞】。），不知宫调
3
（注：

【
xx
催】、【
xx
】

（【中吕】有【鲍老儿】 、【古鲍老】，【仙吕】有【双雁儿】、【雁
儿】，不知其间是何关系）和【迓鼓儿】。），
“
尾声
”
曲调
32
个（黄钟
1
，仙
吕
3
，中吕
5
，大石
2
，越调
2
，商调
5
，南吕
4
，正宫
3
，双调
7
）。

考察一下元剧套曲各曲调的使用状况，我们发现，它们的使用频率极不相
同。上述
226个所谓一般曲调，约有
50
个仅仅使用过一次，但却有
15
个曲调
的使用次数在一百以上。在这些曲调中，使用次数最多因而显得最为活跃、最
引人注目的
20
个依次为：

【正宫
·
滚绣球】

(207)
【正宫
·
倘秀才】

(167)
【中
xx·
上小楼】

(166)
【仙
xx·
混
xx
】

(153)
【仙
xx·
点绛唇】

(151)
【仙
xx·
油葫芦】

(149)
【仙
xx·
天下乐】

(148)
【双调
·
新水令】

(139)
【般涉调
·
煞】


3

/
13



(132)
【仙
xx·
赏花时】

(121)
【仙
xx·
金盏儿】

(117)
【仙
xx·
寄生草】

(117)
【仙
xx·
后庭花】

(114)
【中
xx·
煞】

(107)
【双调
·
xx
落】

(100)
【中
xx·
醉春风】

(97)
【中
xx·
粉蝶儿】

(96)
【双调
·
得胜令】

(92)
【正宫
·
端正好】

(91)
【
xx·
牧羊关】

(87)
元剧套曲 各曲调的使用情况之所以如此不同，主要是由各曲调的音律及元
杂剧的某些联套惯例等因素造成的。
先看曲调音律。这主要体现在两点上：

第一是调门的高低。我们知道，元杂剧 的唱曲是用笛来定调的，而笛有七
调，七调之中，
“
小工调
”
调门适 中，最适于笛师吹奏与演员演唱，故而元剧套
曲的曲调，凡是属
“
小工调
”< br>（至少


4

/
13



是兼属于
“
小工调
”
）的，使用次数就远比不属
“
小工调
”
的为多。上述使用次
数最多的
20
个曲调，除各 家说法有异的双调的【新水令】、【雁儿落】、【得
胜令】

及
xx
的【牧羊关】外（注：

元曲各宫调所属笛色失传，后人以昆 曲各宫调所属笛色进行推论。或许因
此，各家说法便略有差异，如双调，吴梅《顾曲麈谈》说属
“
正工调、乙字
调
”
，钱南扬《戏文概论》则说属
“
小工调 、尺字调
”
。），其余
16
个曲调都属于
或兼属于
“
小工调
”
，就正好说明了这一点。第二是曲调的旋律。元杂剧的曲
调，一般来说是固 定的，但也有一些曲调的旋律可以有变化。表现在曲调的谱
式上，就是《中原音韵》之所谓
“< br>句字不拘可以增损
”
。而如果一个曲调
“
句字不
拘可以增损< br>”
，那就意味着该曲调唱词的写作相对自由从而会受到剧作家们的偏
爱。上述之【仙吕< br>·
混江龙】、【仙吕
·
后庭花】、【双调
·
新水令】和【正宫
·
端
正好】即属
“
句字不拘可以增损
”
的曲调，它 们使用次数较多，此当为一原因。

曲调音律之外，就是联套惯例。这又有两种情况。一是由于 受其他艺术样
式的影响形成惯例的联套套式。它包含：

(1)
受缠达影响形 成的两曲互迎式。典型的例子就是【正宫】之【滚绣
球】、【倘秀才】。它们使用次数高居元剧曲调之第 一、第二位，很大程度上
即因于此。

(2)
受大曲、鼓子词影响形成的同曲 重复式。它常以
“
幺
”
、
“
幺篇
”
（注：

对于
“
幺
”
或
“
幺篇
”
，学术界有不同理解，常见的有两种：

一说
“
幺
”
是< br>“
后
”
的简写，
“
幺篇
”
即
“后篇
”
（简写为
“
幺
”
），是
“
下半 曲
”
或
“
后
半曲
”
的意思；一说
“
幺
”
或
“
幺篇
”
就是
“
重复前曲
”
。此从后者。）或以直接重复
前曲调名称的形式出现。因其重复，故而使用次数较多。最常 见的有【中吕
·
上
小楼】、【中吕
·
煞】、【商调
·
醋葫芦】、【仙吕
·
赏花时】及

【正宫
·
xx
子】等。

(3)
受唱赚等影响形成 的
“
引子
”
式。元剧无引子之名，但有引子之实（详见
后）。由于用 作引子的曲调几乎都是固定的，所以凡填写某宫调之一套曲，就

5

/
13



必须相应地使用其被用作
“
引子
”
的曲调一次，因而它们的使用次数也较多。前
述【仙吕
·
点绛唇】、【中 吕
·
粉蝶儿】、【正宫
·
端正好】、【双调
·
新水令】即< br>属于此种情况。又由于需要在旋律上与这种固定的
“
引子
”
紧密衔接， 于是就又
出现了一些紧跟其后且相对固定的
“
准引子
”
式的曲调。它 们的使用次数也相对
较多。这样的曲调主要有仙吕之【混江龙】、【油葫芦】、【天下乐】，中吕
之【醉春风】，南吕之【梁州第七

】、【隔尾】、【牧羊关】，越调之【紫花儿序】，商调 之【逍遥乐】以
及前面提到的正宫之【滚绣球】、【倘秀才】等。

(4)
受 散曲影响形成的
“
带过曲
”
式。如双调之【雁儿落】与【得胜令】、
【沽美酒】与【太平令】等。它们紧密关联，常常一用俱用，故而使用次数也
比较多。二是在宫调的使用 上，虽然般涉调曲从不像其在元散曲中那样能被当
作
“
正套
”
使用， 但其所属的曲调【哨遍】、【

耍孩儿】及【煞】、尤其是【耍孩儿】与【煞】却时常为它宫所 借用。现
存元剧中，中吕、正宫及南吕都曾屡屡借用过这样的曲调以联成套曲。般涉调
之【耍孩 儿】与【煞】的使用次数能分别高达
79
和
132
，实因于此。
< br>当然，上述观点，只是从某单一角度入手分析得出的结论。事实上，元剧
中有些曲调使用次数多， 应该是由几种因素共同造成的。比如正宫之【滚绣
球】与【倘秀才】，使用次数排名第一与第二，除“
两曲互迎
”
的联套惯例外，
其常处于
“
准引子
”
的位置当不无关系。而【正宫
·
端正好】、【双调
·
新水令】、
【仙吕
·
混江龙】使用次数多，除其
“
引子
”
与< br>“
准引子
”
的地位外，大约还因它们
“
句字不拘可以增损”
。

引子

元杂剧不像宋元南戏那样将曲调分作引子、过曲和 尾声而只有一般曲调和
尾声曲调两类，但是，元剧各宫调套曲的第一曲却几乎都是固定不变的，因而明显具有
“
引子
”
的性质。具体说，元剧共有
629
套 套曲，分属于黄钟、正宫、
中吕、南吕、商调、仙吕、双调、越调及大石九个宫调。这九个宫调的套曲数
及其第一曲的曲调名称与使用次数如下：

宫调名称套曲数第一曲曲调名称及其使用次数


6

/
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