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戏曲音乐
重点：掌握戏曲音乐的定义和戏曲在我国人民生活中的地位
难点：把握和戏曲的历史发展脉络西皮腔与二簧腔各自的音乐特点。
一、戏曲音乐的 定义：戏曲是我国传统的舞台戏剧艺术，
是以剧本为主体以表演为中心，融
歌舞剧为一炉，包括唱念做打的综合性艺术。
以演故事为主体，以代言为主要文学结构。戏
曲音乐由歌唱和 器乐伴奏两部分组成。
二、戏曲在我国人民生活中的地位：
全国戏曲计有十二大声腔 系统，三百个以上的剧种。明
代有弋阳、
昆山腔、
海盐腔、余姚腔等四大声腔，
清代则正式形成了我国戏曲艺术如下十二
大声腔系统：
1
、高腔（弋阳腔）系统
2
、昆曲系统
3
、梆子腔系统
4
、皮黄腔系统
5
、打
锣腔系统
6
、梁山调系统
7
、调子腔系统
8
、 滩簧调系统
9
、鼓腔系统
10
、弦索腔系统
11
、
歌舞腔系统
12
、古南曲系统。
三、戏曲的历史发展脉络：原始 社会（歌舞）→先秦（乐舞）→汉魏（百戏）→隋唐（参军
戏）→宋金（说唱）→元明（杂剧）→清（戏 曲）
简要讲述戏曲音乐的定义及其历史发展脉络？
曲牌体戏曲声腔
重点：掌握高腔的特点。
难点：把握昆曲的特点。
板腔体戏曲声腔
重点：掌握梆子腔的定义。
难点：把握梆子腔的代表性剧种
了解戏曲声腔中梆子腔的定义、音乐特点与代表性剧种。
一、梆子腔
概述：
1
、联曲体：它是把许多首乐曲按照一定的宫调类别和排 列次序组织起来，变成整套
的乐曲，通过曲牌的更迭来实现旋律的变化，属于多曲体结构形式。
2
、板腔体：它是以一首乐曲为基础，运用各种节拍形式（即板式）
，将这首乐曲作种 种不同
的变奏发展，属于单曲体结构形式。
一、梆子腔
1
、概述梆 子腔是是陕西、甘肃一带的民歌和民间小戏经过长期发展而形成的一
种形成最早、
最典型的板腔 体结构形式。
因伴奏打击乐器是梆子而得名。
梆子腔起源于陕西，
陕西古属秦地，因此 ，梆子腔也称为
“
秦腔
”
。
二、皮簧腔
重点：掌握皮黄腔的定义。
难点：把握皮黄腔的代表性剧种。
了解皮黄腔的定义、音乐特点和代表性剧种。
简要讲述皮黄腔的定义、音乐特点及其代表性剧种？
一、概述
“
皮 簧腔
”
就是
“
西皮
”
和
“
二簧
”
两种腔调的合称，兴起于湖北、安徽一带。
二、代表剧种：京剧是皮簧腔的代表性剧种，也是我国影响最大、流传最广的戏曲剧种。
2
、说唱音乐
重点：掌握说唱音乐的定义。
难点：把握说唱音乐的特点、类型和表演形式
简要讲述说唱音乐的定义、特点和类型？
第一节
< br>一、说唱音乐的定义及其分类
1
、定义：说唱，又叫曲艺，是以民间讲唱文学为
基础的、讲唱文学、音乐、表演三者相综合的中国传统艺术。中国传统曲艺有
341
个曲种，< br>大致有三种情况：
：
a
、只说不唱的（如相声、快板等）
。
b
、有说有唱的（如苏州评弹等）
。
c
、
只唱不说的（如单弦牌子曲、 四川清音等）
。
2
、曲种分类中国曲艺共二百几十种，分类问题
很复杂，一般 根据音乐特点分为八类。
（
1
）鼓词类（
2
）弹词类（
3< br>）道情类（
4
）走唱类（
5
）
琴书类（
6
） 杂曲类（
7
）牌子曲类（
8
）数唱类
二、说唱音乐在我国人民生活中的地位
1
、以农民为基础。
2、用故事进行教化。
3
、推广传播文学作品。
三、说唱音乐的历史发展 脉络：战国荀子《成相篇》→汉代乐府诗歌《陌上桑》
、
《孔雀东南
飞》
→唐代说话和变文→宋代陶真、鼓子词、唱赚、诸宫调等→元明词话→清代弹词
第二节
说唱音乐的艺术形式
一、说唱音乐的表演形式
1
、单口唱（一个演员演唱）
2
、对口唱（二个演员演唱）
3
、帮唱（一二个演员演唱，伴奏人员帮唱）
4
、拆唱（三五名演员分担角色）
5
、走唱（一到五人不等，边舞边唱）
二、说唱音乐的艺术特点
1
、
综合性：
以讲唱文学为脚本，展开情节，安排布局，
文学、音乐、
表演三者相辅相成。
2
、
叙事性：曲艺是说故事，以第三人称的态 度来表示自己的态度，比较客观。
3
、抒情性：除单纯表述故事外，曲艺也有集中抒 发情感的段落，在叙事的过程中表达感情
三、十三辙：辙是我国说唱、戏曲的韵脚，既将汉语中韵母相同 或相近的字并在一辙中。
四、说唱音乐的唱腔结构类型
1
、板腔体结构
2
、曲牌联缀结构
3
、混合结构
重点：掌握京韵大鼓和单弦牌子曲的定义和音乐特点及代表剧目。
难点：把握山东琴书和河南坠子的定义和音乐特点及代表剧目
一、京韵大鼓
1
、定义：京韵大鼓是鼓词类中影响较广的曲种之一，主要流行于北京、天津
等地，因用北京语 音演唱而得名。
2
、音乐特点：旋律起伏跌宕、刚劲挺拔，常用大幅度的音程跳进， 润腔常用
5
—
7
度音装
饰，尤其是行腔中常惯用的
4
度上行跳进音程
5
—
1
，是形成京韵大鼓高亢明亮唱腔风格的
特征 音。大鼓进入城市后，由于听众发生了变化，演唱形式和内容也随之改变，除了加进
三弦、四胡作为伴奏 乐器外，还以小段子代替了长篇大书，艺术性日趋成熟。当时名家辈
出，有高亢挺拔的刘派、委婉缠绵的 白派、粗犷豪放的张派、悲壮苍凉的少白派等。骆玉
笙的
“
骆派
”
兼 收并蓄，集大家之长，加上自己浓郁深沉的女中音的发声唱法，擅长唱悲曲，
以《剑阁闻铃》尤为称绝。
二、单弦牌子曲
1
、定义：它是牌子曲类的主要曲种之一，主要流行于北京 、天津、河北及
东北地区。
2
、音乐特点：它是因由一人自弦演唱而得名，后发展成由 二、三人演出，演唱
者兼打八角鼓，唱腔包括岔曲和曲牌。
3
、结构：曲头、若干曲牌 、曲尾。
三、山东琴书
1
、定义：它是琴书类的主要曲种之一，主要流行于 山东省及华北地区，因用
扬琴为主奏乐器而得名。
2
、音乐特点：由于地方语言及民间 音乐的不同影响，山东琴书分
为南路、东路和北路，唱腔简朴，包括凤阳歌、垛子板和民间小曲。代表人 物：南路琴书
的茹兴礼、东路的商业兴和北路的邓九如。
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