来如雷霆收震怒下一句-抓不住你
饮中八仙歌
唐代
杜甫
知章骑马似乘船,眼花落井水底眠。
汝阳三斗始朝天,道逢麴车口流涎,恨不移封向酒泉。
左相日兴费万钱,饮如长鲸吸百川,衔杯乐圣称避贤。
宗之潇洒美少年,举觞白眼望青天,皎如玉树临风前。
苏晋长斋绣佛前,醉中往往爱逃禅。
李白斗酒诗百篇,长安市上酒家眠,
(
斗酒
一作:一斗
)
天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。
张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然,高谈雄辩惊四筵。
老杜的这首《饮中八仙歌》简直就是 一幅别开生面的群像图,活画出了同时代、同在
长安生活的八位“酒仙”形象。
首写 贺知章。他是八人中资格最老、年事最高的一位。在长安,他曾“解金龟换酒为
乐”
(李白《对 酒忆贺监序》
)
。诗中说他酒醉骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去,跌入井里
也熟睡不 醒。相传“阮咸尝醉,骑马倾欹,人曰:
‘箇老子如乘船游波浪中’
”
(明·王嗣奭< br>《杜臆》卷一)
。于是杜甫便活用这一典故,以夸张手法描摹醉态,表现贺知章旷达纵逸的
性格特征。
接着写汝阳王李琎。
他是唐玄宗的侄子,
宠极一时。
因此,
他敢于饮酒三斗才去上朝见天子,
路上看到曲车(即酒车)竟然流起口水来,恨不得要把 自己的封地迁到酒泉(
《三秦记》载:
甘肃酒泉“城下有金泉,泉味如酒,故名酒泉”
)去。诗人抓着李琎出身皇族这一特点,
刻画出李琎的享乐心理与醉态。
第三写李适之。
适之曾于天宝元年为左丞相,
雅好宾客,
饮酒日费 万钱,喝起酒来有如
鲸鱼吞吐百川之水。然而好景不长,不久即被李林甫排挤。罢相后,仍酒兴未减,却 不免牢
骚满腹,
曾赋诗曰:
“避贤初罢相,
乐圣且衔杯,
为问门前客 ,
今朝几个来?”
(
《旧唐书·
李
适之传》
)古时称清酒为 “圣人”
,浊酒为“贤人”
。诗的第一句“贤”喻指李林甫,后一句
“圣”暗喻自己, 皆双关语。杜甫诗中化用适之诗句,显然也含有深刻的政治内容,很耐人
寻味。
第四 位,
崔宗之。
他是一位英俊少年,
豪饮时,
高举酒杯,
用白眼仰望青 天,
睥睨一切;
喝醉后,宛如玉树迎风摇曳。
“玉树临风”是形容宗之的俊美丰姿和潇 洒醉态。
第五位,苏晋。他既耽禅吃长斋又嗜饮,处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中,但结果 往
往是因酒瘾而违背佛规,所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗,幽默地表现了苏晋
因 嗜酒而忘乎所以的情状。
第六位是诗人重点描绘的人物。
与酒的不解之缘,
李白的诗里早有自述。如
“百年三万
六千日,一日须倾三百杯”
“兴酣落笔摇五岳”等 等。而杜甫写他的这四句,首句极言李白
醉酒是家常便饭,他的许多佳作也由此而出;
后面即写 李白醉后的豪气纵横,狂放不羁,即
使天子召见,也未必诚惶诚恐,而是自豪地呼喊:
“臣是酒 中仙!
”这样写,就突出了李白不
畏权贵的性格。
“天子呼来不上船”
,虽未必是事实,
却非常符合李白的真实形象,这是浪漫
主义的夸张手法。
接下来写张旭。他“善草书,好酒,每醉后,号呼狂走,索笔挥洒,变化无穷,若 有神
助”
(明·
王嗣奭
《杜臆》
卷一)
。
张旭酒醉 后,
即使在显赫的王公大人面前,
也会脱下帽子,
露出头顶,奋笔疾书,字迹落纸,就 像云烟般舒卷自如。读了这三句,我们仿佛看到了与其
字体一样狂放不羁的“草圣”形象。
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