奉化一日游红楼梦结构

2021年1月26日发(作者：俞创硕)
此系身前身后事：红楼结构

《红楼梦》结构成功的关键是作者全局在胸，能够按照主 题的需要和生活的逻辑进行匠心
独运的安排，使得每一个细节都尽量地发挥多方面的作用，彼此关合照应 ，紧紧围绕中心成为
一个有机整体，显示出丰富的内容和深厚的意义。根据这一原则，
《红楼梦 》在结构上有三个
鲜明特点，
一是完整性
。第二回“冷子兴演说荣国府”实际上概括了 曹雪芹在全书八十回篇幅
中关于大大小小的人物和事件的描写。关于宝黛爱情悲剧，小说一开始就在其所 描写的现实人
间故事之外设计了与贾宝玉和林黛玉有关的两个神话故事，交代了他们的“身前身后事”< br>，暗
示了他们的相爱及其最后的归宿，贯通了小说的主要情节。关于贾府盛衰，小说一方面借刘姥
姥的眼睛，通过她三进贾府的不同观感表现贾府的衰败过程，另一方面也通过诸如贾母等人在
几 次元宵家宴上的不同感受渲染贾府的今非昔比，节奏鲜明而对照鲜明。此外像“太虚幻境”
、
“ 怡红夜宴”
等章节，
都有意识地提示了若干人物的命运，前后关照，
严丝合缝。
二是丰富性
。
小说突破了传统小说的单线式结构，以贾府盛衰和宝黛爱情为基本线索，把众多 人物和复杂、
纷繁的事件组织在一起，这些人物、事件交错发展，彼此制约，构成了一个筋络相连、纵横 交
错但又主次分明、有条不紊的有机整体。
三是真实性
。小说主题深刻，意蕴丰富，但 所有这些
都融化在日常生活的叙述之中，不但使作者自己的人生体验具有充分的生活基础，而且使日常< br>生活具有审美价值，真实再现了现实生活的现象与逻辑。通过这些努力，曹雪芹实现了由自身
经历 向审美创造的转化，
使
《红楼梦》
包含了比传统文学作品远为丰富的生活内容和社会意 义。

【推荐文本】
:
宝黛来历


第一回

甄士隐梦幻识通灵

贾雨村风尘怀闺秀


贾府概况


第二回

贾夫人仙逝扬州城

冷子兴演说荣国府


红楼梦曲


第五回

游幻境指迷十二钗

饮仙醪曲演红楼梦


刘姥姥进府


第六回

贾宝玉初试云雨情

刘姥姥一进荣国府


大观园被抄


第七十四回

惑奸谗抄检大观园

矢孤介杜绝宁国府


【资料链接】

1.
俞平伯论《红楼梦》原本是一百一十回


就结构来说，
《红楼梦》超过了以前白话小说的名著。它的结构是完整的，谨严的；同时又是
有变化的，不落入公式 化的科臼。可惜书没有写完，无从全面地谈它的结构。有一点可以提到
的，大概本书分为上下两部，五十 四、五十五两回做它的分界。五十四回记元宵夜宴繁华极盛
时，是个顶点，以后便走下坡路。原书大概本 计划一百十回左右，恰好当它的一半。五十五回
紧接五十四回，文章的境界风格迥不同，好像音乐上的变 调，我认为这个评语是中肯的。

2.
刘梦溪论《红楼梦》的前五回在全书结构中的作用


“
冷子兴演说荣国府
”
，通过贾雨村、冷子兴的村肆闲话，简明扼要地介绍了荣宁二府的大致轮
廓，
使读者心中先有一个影像，
并且指出这个贵族大家庭衰朽没落的征兆：
“
如今生齿日繁，
事
物日盛，主仆上下，安富尊荣者尽多，运筹谋画者无一；其日用排场 费用又不能将就省俭，如
今外面的架子虽未甚倒，
内囊却也尽上来了。
”
寥寥 数语，
便深刻揭示了贾府政治和经济同时陷
入危机的可悲情状。应该说，这是一种相当经济的叙 述手法，既使读者初步接触到的贾府的本
来面目，也为读者掌握贾府纷繁复杂的人物关系、矛盾冲突，提 供了必要线索。脂砚斋在这回
的回前总评里写道：
其演说荣府一篇者，盖因族大人多，若从作者 笔下一一叙出，尽一二回不
能得明，则成何文字。故借用冷字（疑‘子’字之误——刘注）一人，略出其 大半，使阅者心中已
有一荣府隐隐在心，
然后用黛玉、
宝钗等两三次皴染，
则 耀然于心中眼中矣。
此即画家‘三染法’
也。
“
三染法
”
不
“
三染法
”
，我们且不管它，反正这种概括地介绍，便于叙述，便于阅读，是 一
种成功的结构手段。

《红楼梦》的总体艺术结构，是以宝、黛、钗之间的爱情和婚 姻的悲剧为主要线索，通过
对荣、宁二府为代表的贾、史、王、薛四大家族衰亡过程的描写，深刻批判了 封建社会末期经
济基础和上层建筑的各个方面。四大家庭是当时那一社会各种矛盾冲突的集中点，围绕它 们所
作的描写，是构成《红楼梦》艺术结构的基本支架。第四回提出
“
护官符
”
，通过薛蟠打死人命
一案的描写，将四大家庭的内外关系揭露殆尽，就认识和掌握全书基本的 矛盾线索来说，确实
起到了纲领的作用。但是，第四回同前五回中其它诸回是不可分割的，它的作用是在 同其它诸
回的相互联系中发挥的，我们不能把这一回单独孤立起来或与其它回对立起来，应在联系中揭< br>示它们的作用。

《红楼梦》这部书，情节太复杂了，人物太众多了，不单作者写起来感 到繁难，苦于
“
没个
头绪可作纲领
”
，
读者读起来也不很容 易，
往往两三遍，
还摸不着头脑。
确实如毛泽东同志所说，
得读上五遍左右， 才能取得一定的发言权。因此有个纲领是十分必要的。同时十二钗是书里的
主要人物，不预先作些交代， 也不容易理解，不便于把握。王雪香在《红楼梦评赞》里写道：

一回至四回，已将贾府、史薛 亲戚家世大略叙明，黛玉、宝钗已与宝玉合并一处，入后可细叙
居恒情事。然十二金钗尚未点明，若逐人 另叙，文章便平芜琐碎，故以画册、歌曲将各人一生
因果逐一暗暗点出，后来便都有根蒂。但又不便如贾 氏宗支，可借冷子兴口中细说，所以撰出
一梦在虚无缥缈之境。我以此论极切，道出了问题的真谛。
3.
周汝昌论刘姥姥与《红楼梦》叙事方法


为什么不从本 府的人写起而先写刘姥姥？这有他的用意。作者不用说书人的口吻说话，不
用第一人称，他先站在刘姥姥 的角度来看贾府的众多人物，通过刘姥姥的眼睛来观察、认识贾
府，把众多人物的关系、生活、环境……
都显现出来，作者找了这样一个后来相当重要的人物
来起线索的作用。我们看刘姥姥先 奔荣府大门口，见到几个衣着华丽，挺胸突肚的男仆，她想
进这个府，
根本得不到合理的对待，
甚至要开她的玩笑，
亏得有一个年纪较大的男仆上前指点。
接着写见周瑞家的。
周瑞家的是太太的陪房，
陪房和奶妈在当时有特殊地位，
地位比般奴仆高，
但并不管 事，这次因为刘姥姥看得起她，为了显示自己在贾府的地位和体面，答应给刘姥姥引
见，并且告诉刘姥姥 ，要见王夫人得先见凤姐，说这个少奶奶非同一般，如何长，如何短，两
个人有一番交谈。
见了 凤姐，
又有一系列的经过：
凤姐的势派和特点，
她的神情、
面貌、
待 人
……