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北京电影学院表演专业具体考试内容
表演专业考试主要包括声乐、台词、形体和表演四个方面：
一、初试：考生首先需要做简单的自我介绍，报考号，
身高，来自哪里等。在这个
关系，声音条件好就行。
但文章长度最好控制在三分钟左右。表情和眼神。
表演：
一组人一起做。考生都要认真地听好老师的
准备五分钟左右。考生之间可抓紧商量，以求在表演中
达到协调。在发挥集体合作的凝
聚力的同时，考生也别忘记发挥自己的特长，以便给主考
老师留下印象分，但不要过于关注
个人得失而损害了整体的协调性。
三、
三试：
通过初试和复试进入三试，
考生应该更放松，
以便发挥出自己的潜质。
形体：
主考
老师首先会放段音乐让你放松，接着做出规定动作，然后让你跟着学，只教几遍，如果
不
会也别紧张，认真跟着学，要自信些。这个形体考试往往是做些简单的动作，努力去做不
会太难的。
小品、
三试阶段还有口试和体检。
口试：考生不用紧张，
特别提醒：表演考试时，考生形象很重要，衣着千万别太夸张，大方、得体就行。女生<
/p>
如果要化妆，千万别涂眼影和口红，头发梳理整齐，长发最好扎起来，最好别遮住脸。
北京艾可生演艺教育中心
2013
年
7
月篇二：北京电影学院课
程
北京电影学院课程
《摄影构图》
《人像摄影》＊
《彩色摄影》
《摄影作品分析》
《摄影光线处理》
《摄影造型基础》
《图片摄影》
（首都高校公共选修课）
《摄影大师研究》
《摄影与写作》＊
《艺术鉴赏》＊
《摄影史》＊
《摄影作品欣赏》
《摄影色彩构成》
1
）
《人像摄影》
2
）
《数字摄影基础》
3
）
《摄影构图》
4
）
《摄影用光》
《摄影光线造型》
、
《黑白摄影技术》
。
《摄影史》
系统介绍摄影自诞生起到当代的发展变化，以摄影的技
术发展和流派风格发展两条线索
编织摄影史的脉络。
《纪实摄影》
以纪实美学理论为依据，以创作为主要目的，训练学生
观察社会的能力，并用纪实摄影
的方法表达思想。
《光线造型》
作为摄影造型基础课之一，系统、全面地进行自然光和
人工光两大部分的讲授，学生通
过大量的光线处理练习掌握用光常识。
< br>
《暗房技术与技巧》
以黑白摄影冲洗、印放的基本技巧为主，全面训练学生对影象技术与视觉效果的控制能
力。
专业基础课程《摄影曝光控制与影调调节》
。
专业课程《新媒体艺术》
、<
/p>
《商业摄影》
、
《商业摄影高品质控制》
。
曾开设《摄影专题研究》
、
《数字影像》
、
《时尚（主题）摄影》等摄影专业课程。
主讲课程：
《商业广告摄影》
《数码影像基础》
《传播学》篇三：
2
016
年北京电影学院表
演学院考研班课程串讲讲义
2016
年北京电影学院表演学院考研班课程串讲讲义
以下资料由才思学员整理
一、叙事时间与容量
因电视剧的时间容量比电影大很多，所以在节奏和线索的选择上会有比较宽的余地吧—
—可以选择缓慢的节奏和多条叙事线索，不一定只有一个戏剧高潮，每个叙事也不一定为戏
剧高潮服务，
比如
《蜗居》
。
可是电影的时间有限，
要在短时间讲完一个故事以及
更短时间里
抓住观众，所以线索不能太多，节奏必须集中，每一个叙事都必须为了推进一
个戏剧高潮服
务。但是电视剧和电影的叙事结构很大程度上是相同的，都要讲究丝丝入扣
和层层推进啊，
有些节奏紧凑的电影还更丝丝入扣的紧呢，
比如
宁浩
《疯狂的赛车》
在电影叙事中我
们非常
忌讳的是：影片到当中了，还有新的角色再加入，人物关系还没说清楚??
而在电视连续剧里，
我们却最希望看到的就是到
10
集左右，
又出现了一个新的人物，
注
入了一股新的力量，
推动主人公的行动
.
（注意：
一般观众乐意看到这股力量是推动主人公行
动，而不是阻止主人公行动。
因为观众这个时候都想知道的是主人公将怎么做，而不是他的
对手将怎么做）
。
电视剧是
按照集来播放的。然而，需要吸引人们一集集看下去，电视剧无法做到象电影
那样不时地
给个小高潮。因为电视剧更松散，它的高潮并不容易设置。我们不能像一些拙劣
编导演那
样用一些洗澡镜头和男女之间的暧昧关系镜头来吸引人们的眼球。而是最好做到在
每集电
视剧设置悬念，
尤其是在每集结尾的时候，
必须要设置大悬念，
逼着观众要看下一集。
《蜗居》就是一个极好的例子。
而电影却完全不需要这些顾虑，电
影的高潮可以一直在设置，因为电影本身就是人的行
更多资料下载：
动。人怎么动？为什么动？动机是什么？目的是什么？障碍是什么？都非常明确。只要
人一动，就一定会有悬念，因此小高潮不断。对于编剧而言：首先应该从时间角度来设置电
视连续剧的情节结构。
.
时间是电视连续剧的
一个关键，
因为有集的约束，
这是个相当工业化
的工程。在
40
分钟内，必须要解决一个悬念，同时制
造一个悬念。需要注意的是：如果我们
只是一味地制造悬念，
而
不解决悬念，
观众也不会乐意地看下去，
因为他们感觉被编导耍
了。
很多的电视连续剧的
编剧就犯了这样的错误。永远是制造悬念，坚持悬念，但从不去解
决悬念。他们都以为自
己是希区柯克！孰不知人家是电影的悬念大师。在电影完整的起承转
合结构中，
当然是把解决悬念放到最后去。
但是电视连续剧的解决悬念，
绝对不能放到最后
,
它必须要不时地个观众一些甜
头。
曾经有这样一部表现
刑警侦破的电视连续剧
（
《刑警本色》
）
。
它先叙述了一件一件不相关
的刑事
案件的侦破，到临近最后，突然发现这些不相关的案件有一个巨大的联系，每个罪犯
都打
过同一个手机
（注意，
这是在临近最后的时候才告诉给观众的）
。
通过这一细节，
电视连
续剧又继续挖掘一个统一全剧的新情节——寻找幕后的关系。最后找出来，原来一直与主人