工业设计专业英语翻译(1-9课)

第一课

面对新千年

随着

1970

年代的到来，单独国际设 计占统治地位的时代结束了。一方面现代主义继续受到抨击并大范围地失去信用，

另一方 面当代的现代主义者着手证明这个运动的有效并说服（众人）

，即使经济、社会和文化等 条件变化了，技术进步的冲

击推动将引导我们走向光明的未来。

在早期的现代主义运动中，

最激烈的争论发生在建筑界，

其次是设计界。

有关后现代主义和它与材料文化关系的讨论是

由像美国建筑师罗伯特

.

文丘里和密歇尔

.

格雷夫斯的作品引起的。

这些作品受到了从 流行文化到复兴风格的影响，

无论是古

典主义或艺术装饰主题。

从这些争论和随之而来的对他们作品的批评中清楚看到：

就风格 而言，

现代主义可选择的适当位置

和在这个世纪最后持续

30

年最重要的主旋律将是走向多元化。事实上没有一个建筑或设计理 论或方法处于突出地位。这种

开放性反映了西方社会的分化和所谓的“特定市场”的出现 。后现代主义建筑反映了这种多样性。在英国（设计的发展）采

用了保守的方法，例如新 青兰和泰瑞法内怀旧的新古典主义，而法国和西班牙则更前卫。

如今建筑师讨论建筑的可行性时，有点像他们

19

世纪的先驱 者。他们还要考虑到另外的事情，这些包括石油危机对塑

料价格的影响和社会对生态事务 再循环的日益关注，

这样将不是重点争论风格问题，

而是主张设 计师应该扮演更加重要的社

会角色。

这是由于设计师与制造工业 的相互联系，

随着技术发展神话的幻灭以及它所带来的希望前景，

都威胁和损坏现代设

计所创造的繁荣，可是，在

80

年代初期，所有的害怕和担心都被暂时忘掉，设计表现出像建筑一样有能力提升它的文化形

象，而成为了讨论的焦点。并不令人吃惊的是促使公众注意设计的催化剂来自意大利。与城市年 度贸易展相呼应的在

1981

年米兰举行的孟菲斯展览是一个转 折点。

在年轻同事的帮助和具有同情心的的非意大利人的支持下，

索特萨斯颠覆了已有国

际设计对产品的价值观，

孟菲斯设计的 家具以及相关的物品都是颜色鲜艳、

装饰考究和形状怪诞，

参考 了数不清的过去风格

的视觉样式。

设计首次没有依赖建筑这根拐 杖，

而宣告它自身摆脱了现代主义的束缚，而与后工业时代合拍。

这次冲击是国

际性的，这个时间的解放效应分别影响了许多国家，包括法国、西班牙、 德国、荷兰、英国、捷克、日本，他们结成联盟，

被索特萨斯命名为“新设计”

。

80

年代被称为“ 设计师的年代”

，在世界范围内的消费潮也融入其中，而使设计采用完全民主的新方法。

“设计师”这

个词出现在日常用品上，从理发师到牛仔裤上都有 ，并促进其本身职业化。早在

20

世纪后期的大众市场上，

“设计师”就意

味着个性化并尝试使人与众不同。这仅仅是一个新的 市场策略，附带的结果是设计师和设计的概念普及化。按照

30

年代美

国工业设计师的模式，

使设计师成为名人。

不仅是欧洲，而且还有日本和快速增长的朝鲜、

新加坡和中国台湾都了解先进 设

计文化的益处。

在这种多样的气候下许多不同的风格并存，< /p>

从激进的孟菲斯到更严肃的高科技风格，

刺激工业材料的应用转< /p>

向非工业化的方式。

有些公司比如意大利的金属公司阿勒西就将设 计摆在重要位置，

委托有名气的设计师为公司设计产品并

迅速获 得令人崇拜的地位。设计文化的传播，比如早在

80

年代中期在 伦敦开放的设计博物馆向公众展示了设计的面貌。

所有的发展 进步成功地树立了设计师的形象，

确保了设计师与工艺师和建筑师在同一文化阶层中取得 平等的地位。

同时

也产生了将设计与广告和市场紧密相连的效应 。这种效应掩饰了设计作为生产工艺的基本元素和日用物质环境一部分的作

用。然而到< /p>

90

年代初设计的神话伴随着经济神话一起破灭了，设计师不得不 想办法克服

80

年代对设计性质浅薄的认识。

< br>

80

年代早期的解放效益依然存在，这样设计时可以不 受现代主义束缚，而可以自由选择成熟的工作模式。同时，从本

世纪初继承的价值观重新 受到重视，

一些设计师认识到早期设计观念连续的重要性。

由于 没有一个主要的设计理论是相对抗

的，因此没有矛盾。每种方法都可以发挥自己的长处。 有些设计师想要一些名声，而有些更喜欢做默默无闻的。大多数都懂

得保护生态的责任和 义务并在工作中合作。众所周知只考虑某个地方或某个国家是不行的，到

20

化了。

从最初谨慎少数手 工艺者寻求新材料来反映现代化，

到如今设计已经发展成为对我们现代生活各个方面产生 深远影响

的事务。

第二课

意大利设计？不，是中国设计

请看< /p>

BIack&Decker

公司的新型电熨。对于它的流线型设计 风格，你可能以为它们出自米兰或伦敦某家时尚工业设计公

司之手。然而你却万万没想到 ，那些赏心悦目的外形竟然是中国广东省设计师的作品。

Applica

消费产品公司新产品开发部

主任史蒂文·赫克说，中国人“不可思议地跟上了设 计潮流”。

Applica

公司根据

B lack&Decker

公司的授权生产一些小型

家用电器。< /p>

中国现已不再是仅仅充当世界工厂的加工基地了，

它正在成为工业设计领域里的一支新生力量。

中国拥有不下

< br>200

所设

计院校，每年的毕业生多达

< br>8000

人左右。有成百上千的中国优秀学生纷纷涌向欧美最好的设计专业去攻读 硕士学位。摩托

罗拉公司个人通讯部的消费者体验设计主任蒂姆·帕西说：

“真的很难形容他们有多么优秀。

”该部在北京拥有一个

8

人设

计小组。此外，通用汽车公司、

LG

电子公司和伊莱克斯公司都已聘用本土设计师来设计符合中国市场的产品。

当然，

这依然只是中国产品设计的初级阶 段。

到目前为止，大多数工作还仅停留在调整现有产品的色彩和造型上。

产品

的概念设计工作通常仍在欧洲或美国进行。家庭用品

Home

depot

公司主管商品零售的执行副总裁杰 里·爱德华兹说：“中

国有很好的设计师，

但是

(

在许多产品上

)

他们并不了 解美国市场。

”家庭用品公司和中国的分包商合作得非常密切，

生产一

些诸如水龙头和吊扇之类的产品。在竞争加剧的情况下，中国的生产商为了取得竞 争优势，免费为国际公司提供设计服务。

对于

Applica< /p>

公司的赫克来说，这真是一个天大的好消息，因为每当他们想要改进产品设计的时候，都会 节省

10

万美元或

者更多的资金。

中国的设计攻势是其经济日趋成熟的一个表现。

< br>虽然中国已经成为一个出口大国，

但为当地市场生产的大多数产品都是