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届
分
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类
号
:
J
6
4
2
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2
1
单位代码:
10452
毕
业
论
文
(
设
计
)
新疆民歌《一杯美酒》的作品分析及演唱分析
姓名
范瑞霄
学号
年级
2012
级
专业
音乐学
系
(院)
音乐学院
指导教师
马芳
2016
年
01
月
06
日
摘要
《一杯美酒》是众多新疆民
歌中的代表作品,不论是在旋律的发展还是节奏的律动,都展
现出新疆民歌的特色面貌。
本文通过对这首民歌的作品分析和演唱分析,对这首经典新
疆民歌进行深入分析,进一步
加深对作品的理解,从作品出发,向新疆音乐文化进展,
学习地域的音乐文化。在理论性
的分析基础上为演唱乐曲提供了乐曲理论基础,使得演
唱有理论可依据,让表达更科学。
关键词:
新疆民歌;一杯美酒;作品
分析;演唱分析
ABSTRAT
A
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目录
(一)新疆民歌形成的历史脉络
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........................................
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1
(二)新疆民族环境的铺垫
.
..........................................
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1
二、《一杯美酒》的作品分析
.
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.........................................
........
2
(一)《一杯美酒》的乐曲结构分析
.
......................................
.....
2
(二)《一杯美酒》的旋律发展的特点分析
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...................................
..
2
(三)《一杯美酒》的节奏律动的特点分析
< br>.
...................................
..
3
三、《一杯美酒》的演唱分析
.
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.........................................
........
4
(一)《一杯美酒》的演唱技巧分析
..................................................
..................................................
.
4
(二)《一杯美酒》的情感表达分析
.
......................................
.....
6
四、结语
.
...............................
....................................
6
参考文献
.
...........................
........................................
8
谢辞
<
/p>
.
............................
...........................................
9
音乐的出现是人们在社会和生活这些经济、生活条件提升的物质环境之后,
在
精神世界上获得了又一种满足,逐渐成为了人们的生活中不可分割的部分。说
起新疆民歌,人们想到的就是维吾尔民歌,它在内容上选择劳动、爱情、历史
以及民俗作为音乐表现得选题。其中爱情歌曲的内容着重讲述了人们之间缠绵
不断地
情意,浓厚的情感让人回味无穷。
《一杯美酒》
在广泛的流传中
,将绵绵
的情意抒发出来。歌词简短,旋律的歌唱性强,采用鲜明的节奏富于变化,切<
/p>
分音的使用恰到好处。演唱者演唱前应对作品有全面的了解,把握演唱中各种
元素,才能将维吾尔族民歌的艺术特点和情感内涵清晰的展现出来。
一、《一杯美酒》的创作背景
(一)新疆民歌形成的历史脉络
新疆
地处的位置关系着东西方文化和经济的交流,因此新疆在文化开发上
属于最早的几个地域
之一。新疆集结了多个民族集结的文化,西域的文化也通
过新疆地区传播进来。在民族音
乐中,民歌对群众的生活而言十分重要,所包
含的生活气息和精神寄托十分浓烈。人民群
众将社会环境和生活经历中激发思
想和情感作为民歌的素材,经由民歌的形式来传承民族
文化。故而歌曲的艺术
面貌的呈现会采用民族性的音乐素材作为基础,在音调、节奏等元
素的组成中
完成新疆地域风格的展现。
从西周起,西域与中原文化的交流在新疆地区得以实现,进而随着朝代的
演变,新疆地
区的音乐艺术色彩更为多样。
20
世纪的到来,让传统的民族音
乐
在新时期得以继续发展,此时的民歌以生活文化为中心。
30
年代,在国家的号
召和引领下,对各地区的民歌进行采风,让传
统的音乐文化有了可以保存的工
具。此时,正值抗日运动的展开,抗日色彩也大量的出现
在民族歌曲中。新中
国到来,新疆地区的多民族民歌在新气息和环境下,经由音乐家的创
作和采
风,将民族语言和汉语的多种形式展现出来,经过历史的积淀和时代的洗礼,
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新疆地区的民族音乐已经成为传统文化中不可分割的部分。
(二)新疆民族环境的铺垫
新疆为多
民族的音乐文化交融提供了场地,其中的每个民族在民歌的艺术
色彩上都有着不同的表现
方式。其中以哈萨克和维吾尔族的音乐的流传度最为
广泛,《一杯美酒》正是属于后者。
《一杯美酒》
的旋律为维吾尔族音乐
风格的乐曲,歌词的展现经由艾克拜尔
吾拉木之手译配而出,刘峥配伴奏共同组成歌曲。
艾克拜尔用其强大的身体谱
写出这首耐人动听的爱情歌曲。表达出一个渴望爱情的人的心
声,让世界人民
感到人的情感是多么的丰富灿烂。他在搜集、整理的过程中,加入自己本
身的
想法,让听者无不为之感动。新疆民歌
《一杯美酒》
歌曲歌词优美,旋律抒情奔
放,富有强烈的节奏感,表达出了对爱情的
憧憬和生活的美好赞美。这首歌曲
的优美旋律和充满意蕴的歌词,在吴碧霞、殷秀梅等人
的歌声中均有所展现。
这首歌曲被多数声乐教育者作为教学曲目,也多被演唱者当作表演
歌曲在舞台
上演唱。
二、《一杯美酒》的作品分析
(一)《一杯美酒》的乐曲结构分析
民歌《一杯美酒》所采用的乐曲结构为带再现的单三部曲,将调性建立在
f
和声小调,由前奏、
A
、
B
、
A
’以及尾声组成。歌曲的
A
部分由四个乐句组成,
歌词简洁明了,旋律围
绕着骨干音发展,结构简单规整。歌曲的
B
部分为短小
的变化发展,是前面材料的展开对比,旋律音区变高,情绪变得高亢。
A
’并不
是
A
的
完全再现,而是将
A
中的后两个乐句作为现在的内容,并且在尾
声中,再
次重复了旋律的主题,让歌曲在熟悉的内容中结束。
歌曲的曲式结构简图如下:
表
1
带再现的单三部曲式(
1=?A
)
结构
前奏
小节
节拍
调性
1-10
A
11-29
B
30-34
2/4
拍
f
和声小调
A
’
35-46
尾声
47-58
(二)《一杯美酒》的旋律发展的特点分析
< br>《一杯美酒》
在旋律方面的展现优美的姿态和流畅的线条,释放出活泼热烈
的情绪,将维吾尔族人民的热情和民族韵味以歌曲为载体表达出来。“美酒”
< br>的旋律建立在七声的音阶之上,音调的进行以“
?A
”为
核心音展开。乐曲中的
旋律进程多为二度关系,有时依据旋律起伏发展的动态使用跳进的
写作手法。
在这首歌曲中旋律音符级进与跳进相结合进行,体现了旋律线条的动感起伏,
表现出维吾尔族人民热情、开朗的性情。
在歌曲的
A
部分我们可以看到维吾尔族特色音阶的二度下行
,而
B
部分旋律
的骨干音符提高八度,
将维吾尔族青年男女的热烈情感凸显出来,之后的旋律
线条以“
F
和
B
”二音为核心音,透过这两个特
色音的加入来突出维吾尔族音乐
色彩。歌曲旋律对应的歌词部分有很多一字多音的地方,
还加入了装饰音来美
化装饰旋律音色,体现了民歌的特色。
A<
/p>
’对
A
的后两个乐句重复后,迎来了尾<
/p>
声,尾声中以“啊”字下六拍长时值主音“
F
”作为结束音。
(三)《一杯美酒》的节奏律动的特点分析
< br>歌曲在节奏律动上的安排,是根据维吾尔语讲话时的最后一个音节的重音
表现作出
设定的。正是因为语言的习惯,使得新疆民歌中常使用切分和弱起作
为突出音节重音的方
式。对
《一杯美酒》
而言,切分、弱起、附点节奏是歌曲的
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一大特点,且歌曲的节奏律动富有舞蹈性,强烈的带动着人们的情绪:
1.
切分音型的运用
《一杯美酒》
在节奏律动的表现首先通过切分音型来实现。音乐一响起我们
就可以体会到歌曲节奏的律动,歌曲弱起切分开头的十小节前奏(见谱例
1
),
将人们引入歌曲舞蹈意境中。左右手在节奏的形
态中完成切分音型的展现,不
仅让音乐活跃在
f
的力度之上,而且为了加强切分音型的表现方式,用重音符
号和连音线放大节奏
律动的效果,让人们在欢腾的音乐中开始舞蹈。
谱例
1
歌曲的旋律以
11
小节为出发点,依然沿用了前奏中所使用的切分音型和十
< br>六分音符组合的伴奏织体(见谱例
2
),同时用跳音的形
式来表现柱状和弦,展
现轻盈之际还明亮和声色彩。不仅如此,在旋律声部的节奏律动安
排也是以切
分音型为主体展开的,另穿插着附点音符的律动方式。在“接受”二字下跨越
的
18-19
小节,是用附点音符的律
动完成了旋律和伴奏织体之间的复调进行。
同样用这样的复调进行来安排旋律和伴奏之间
关系的乐句在
28-29
小节处也能
够
看到。
谱例
2
2.
弱起节奏的运用
弱起节奏的使用与切分音型几乎是交织在一起的,贯彻了整首歌曲,歌曲
也因为
弱起节奏的加入,从中获得了强烈的动力。前奏的前
6
小节(见
谱例
1
)
中,高声部的伴奏以弱奏节奏
作为开端,后连接切分音型,这样的安排让听众
立刻就感受到了热闹的气氛。前奏在弱起
和切分音型建立起来的节奏中,为歌
曲的律动提供了准备,让旋律在模式化的节奏中进行
陈述。
A
和
B
在伴奏织体上
的安排都采用了弱起,为音乐内容的描述提供了节奏基础。而在A’与尾声
衔
接的部分,短琶音的伴奏形态加入,放慢了乐曲行进的速度。尾声(见谱例
3
)
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