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试论莫扎特音乐会咏叹调《伟大的灵魂
高贵的
心》（
K.578
）
的音乐特征与演唱研究
摘要：
音乐会咏叹调是当前一种能够
充分将人物的内心世界和人物形象以极富抒
情性、
戏剧性表现出
来的独唱乐段。
其独特的表演方式和充满感染力的听觉效果，
收
到了广大群众的喜爱，
本文针对经典的莫扎特音乐会当中的咏叹调
《伟大的灵
魂
高贵的心》（
K.578
）进行分析，从作品的乐句具体演唱、曲式结构、人物内<
/p>
心和创作背景来进行分析，
以期为莫扎特音乐会咏叹调
《伟大的灵魂
高贵的心》
（
K.578
）的研究提供一些有益的借鉴。
关键词：
莫扎特；咏叹调；
K.578
On the Mozart concert aria
features music and singing
research
Abstract:
concert arias is currently a way to
fully integrate the character's inner world
and
the
characters
in
very
lyrical,
dramatic
performance
out
solo
music
section.
Its
unique performing style and full of
infectious sound effects, has received the masses
love,
aiming
classic
Mozart
concert
arias
were
soul
noble
heart
(K.578)
for
analysis, from the works of phrase
specific singing, musical structure, the
characters'
inner
and
creative
background
for
analysis,
to
provide
some
useful
lessons
for
the
study of
Keywords:
Mozart; aria; K.578
前言：
咏叹调（
Aria
）愿意为意大利文的
“空气”，是指具有抒情意境的音乐旋
律。在歌剧和独唱曲中存在着大量的咏叹调
[1]
。音乐会中出现的咏叹调一般都
篇幅较
大、结构完整，且对于演唱者有着较高的要求。
《伟大的灵魂
高贵的心》
（
K.578
）是伟大的音乐家莫扎特所创作的一首经典的音乐会咏叹调。其丰富的
内容，
合理的结构和适中的难易度，一直都是演唱教学中经典的教学材料
[2]
。
对其展开全面的分析和深入了解，
有助于进一步掌握
其在演唱何种需要掌握的背
景知识和技巧。本文对此进行了简要的论述，主要内容如下。
1.
莫扎特及音乐会咏叹调的概况
1.1
关于莫扎特咏叹调的分类
莫扎特的咏叹调创作大致可以分成三种类型，
第一种是根据朋友的邀
请或者
是音乐会的剧情需要而随性所创作的咏叹调，
这种机会对
于莫扎特而言是非常多
的，在这种形式下她创作了诸如《让我忘掉你，别怕，我亲爱的》
、《够了，你
都听到了，别怕，我亲爱的》等著名的咏叹调
[3
]
。这两首咏叹调主要运用于歌
剧
《克
里特王伊多梅纽斯》
的男女二重唱中。
第二种是的创作缘由是出
于宗教性
质的创作，
主要通过音乐来表达作曲家对天国幸福的向
往，
主要的代表作品有
《感
受上天的慈
爱》、
《主啊，请告诉我》等；第三种是针对特定的演唱会量身定做
的咏叹调，
并作为独唱的曲目在演唱会上展示，
往往具备一
定的音乐情绪起伏和
情节故事，代表作品有《我亲爱的，可怜我吧》。
< br>
1.2
莫扎特咏叹调《伟大的灵魂
高贵的心》的创作背景
《伟大的灵魂
高贵的心》是由著名的
音乐家沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎
特
（
Wolfgang Amadeus Mozart
，
175
6
年
1
月
27
日－
1791
年
12
月
5
日）
所创作。
莫扎特被誉为是古典主义音乐的杰出大师，更是人类历史上极其罕见的音乐天
才，年少时便有“音乐神童”的称号。《伟大的灵魂
高贵的心》是其在
1789
年为
Louise Villeneuve
所作的
3
首咏叹调中的第二首，
由
Giovanni
Palomba
作词，
并曾在
Cima
rosa
的歌剧《蓝色城堡的两个男爵》中的间奏曲中作为插曲被演唱
< br>[4]
。歌曲内容描述的是一个女人出于对自己情人对自己态度的转变而怀恨在心
，
虽爱意未退，但却蓄意报复的心情。
1.3
莫扎特音乐会咏叹调的分布
<
/p>
莫扎特的一生虽然只有短暂的
35
岁，<
/p>
但是创作了大量脍炙人口的音乐精品，
其中音乐会咏叹调有
54
首，其中男低音曲目有
8
首、女低音曲目有
1
首、男高
音曲目有
9
首、女高音曲目有
36
首。并且咏叹调的创作数量随着莫扎特的成熟
期而呈现出不断增多的
趋势。见图
1
所示。
图
1
：莫扎
特咏叹调分布图例
2.
莫扎特音乐会咏叹调《伟大的灵魂
高贵的心》的音乐特征
本文试从咏叹调《伟大的灵魂
高贵的
心》的曲式结构、调式调性、节奏节
拍、个性化音乐特征与艺术特点等方面对其展开论述
。
2.1
曲式结构
从表
1
中可以看出，
改咏叹调主要由
4
个变奏曲和主题所组成，
< br>在结构上显
得较为复杂。引子部分为
1-15
小节，主题乐段由
16-37
小节组成，由可以细
分
为三个小部分，主题一（
16-19
小节）、主题二（
20-23
小节）、主题三（
24-28
小节）
。
该三个主
题可以说是该曲子的灵魂所在，
之后的所有变奏都是围绕着这
三
个主题进行烘托
[5]
。
表
1
：《伟大的灵魂
高贵的心》的曲式结构
段落
起始
调性
引子
1-15
b
主题
16-37
b
变奏
1
38-48
F C
变奏
2
49-72
C F
b
B F
变奏
3
73-85
b
变奏
4
86-129
b
尾声
130-150
b
B
B
B
B
B
2.2
调式调性
引子部分采取
bB
大调，
Alle
gro
，
4/4
拍子，分布为
1-15
小节；主题采取
b
B
大调，
Allegro
，
4/4
拍子；变奏
1
起到衔接前后的作用，主要又主题三转变而来，
由
F
大调转入
C
大调，占据结构中的
< br>38-48
小节；变奏
2
承接变
奏
1
，调性又
C
大调转入
F
、
b
B
、
F
大调。对主题的内容进一步
加以描述，占据结构中的
49-72
小节；变奏
3
主要采取
b
B
大调，针对主题二进行描述，占据结构中的
73-85
小
节；变奏
4
采取主题二、三进行演
绎，采取
bB
大调，
Allegro
assai
，
4/4
< br>拍子，
占据结构中的
86-129
小节；
尾声部分主要采取
bB
大调占
据结构中的
130-150
小
节。
2.3
节奏节拍
《伟大的灵魂
高贵的心》的节奏节拍
主要采取
4/4
的拍子为主，第
16<
/p>
到第
30
小节的伴奏几乎是运用了前奏的
音乐材料，此时出现的一个属音持续八拍半
的延长和五小节的花唱片段成了连接下一个主
题的巧妙过度。
第
38
到第
48
的变
奏主题在降
B<
/p>
大调的属方向调
F
大调中进行。第
49
小节伴奏中借助持续的主音
和主和弦的分
解演奏自然过渡到了
C
大调，这也预示了第二个主题的开始。从
57
小节开始又转回到了
C
大调的下属大调
F
大调上。这一主题最终结束
F
大调
的主音上
(
第
70
小节
)
接下来是回答主调的第一主题再现
,
这
种再现出现在伴奏声
部，这相对于传统曲式再现来讲无疑是一种创新。
< br>
2.4
莫扎特音乐会咏叹调
个性化音乐特征与艺术特点
莫扎特音乐会咏叹调一般都爱去简
单明了的风格，不会采取过于复杂的节
奏。
在一节拍之内采取十
六分音符和八分音符的组成较多，
这样的编排让曲子显
得富有弹
性和色彩，
且在相互交替中体现了延伸和丰富。
经过和韵律和演
唱语气
的结合之后，往往让听众感到既不会过分松弛也不会过分紧张
[6]
。
在力度和速度上，莫扎
特注重在其咏叹调中注入戏剧性，恰到好处的力度和
速度让整个曲子的音响色彩充满强弱
和快慢的比对。
为了丰富《伟大的灵魂
高贵的心》的表达，体现出戏剧冲突的特点，莫扎
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