-
中外建筑史
考试重点
二、木构架特色
2
< br>、斗拱：斗拱的功用
------
用伸出的拱承担上部之
荷载，转于下部立柱
之上，是大建筑物所比用的）
3
、东南大学潘谷西教授编的中国建筑史提出七点：
四、建筑群的组合：中国建筑的完整印象，必须与它的院落综合考虑。
庭院是中国古代建筑群体布局的灵魂。
4
、中国古代建筑进展的七个特点：
六、建筑类型多
1
、居住建筑
2
、政权建筑及其附属设施
3
、礼制
建筑
4
、宗教建筑
5
< br>、
商业与手工业建筑
6
、教育、
文化、娱乐建筑
七、工官制度的实行：工官是都市建设与建筑
营造的具体掌管者和实
施者，
对古代建筑的进展有重要阻碍。<
/p>
周至汉国家最高的工官称为
“司空”
，<
/p>
汉以后称为“将作”
。
历史上闻名的有作为的工官：
隋：宇文凯，隋代都城大兴城的规划出自他手；
宋：李诚，他的突出奉献在于编修了《营造法式》一书。
（宋徽宗<
/p>
朝将作少监，详细记录了当时的官式建筑做法）
5
、汉代建筑的特点及成就：
（
1
）抬梁式、穿斗式两种要紧木结构已形成。
（
2
）多层木架建筑
比较普遍
（
3
）当时仍未解决木构架的大空间建筑咨询题<
/p>
（
4
）斗拱的形式已成形式，其结构较后世简单
（
5
）中国木建筑五种屋顶形式在汉代均已显现：庑殿、歇山、悬
山、硬
山、攒尖
6
、依清代屋顶之规制
,
屋顶等级分为
:
1
、重檐庑殿
2
、重檐歇山
3
、庑
殿
4
、歇山
5
、悬山
6
、硬山
7
、封建社会中期建筑
----
隋至宋，
581
—
1279
年
隋
581
—
618
年
大兴城
-
-----
隋文帝时建，是我国古代规模最大的都市，该城建设对建
筑史最大奉献有三点：
其一，
将宫殿、官署、民居三者区域划分，设东西两市为交易中心：
其二，全城街道是棋盘形网格设置
其三，以坊作为差不多单位，为一小城，坊西面辟门。
8
、赵洲桥（河北赵县安济桥）造桥者
---
-----
李春：赵洲桥是世界最早
显现的敞肩拱桥（空腹拱桥
）
9
、辽代山西应县佛宫寺释迦塔，
是我国现存最古老的木塔，也是世界
现存最高的古代木结构建筑，储存至今的唯独木塔，
是古代木构高层建筑
的实例。
10
、第二部分
都市建设：概讲《周礼考工记》
：
“匠人营国，方九里，<
/p>
旁三门。国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。
。
。
。
”
翻译：建筑师营建都城时，都市平面呈正方形、边长九里，每面各大
小三个城门（设置两个侧门）
。城内有九纵九横的十八条大街道。街道宽度
皆为能同时行驶九辆马车
（七十二尺）
。
王宫的左边
（东）
是宗庙，
< br>右边
（西）
是社禝。宫殿前面是群臣朝拜的地点，后面是
市场。市场和朝拜处各方百
步（边长一百步的正方形）
。
11
、隋大兴（唐长安）与洛阳的建设：大
形城的建设是由高颖和宇文
恺二人具体负责，大兴城把官府集中于皇城中，与居民市场分
开，功能分
区明确，这是隋大兴城建设的革新之处。
12
、元大都与明清北京的建设，明清北京城的特点：其一，明清北京<
/p>
城的布局，体现了传统的宗法礼制思想，继承了历代都城的规划传统，整
< br>个都城以皇城为中心。
13
、
宫殿实例：明清北京宫殿，故宫建筑成就表现在：其一，强调中
轴线和对称布局：
其二，院的运用与空间变化（三处高潮：天安门、午门、太和
殿）
14
、坛庙的种类：第一类，祭
奠自然神
第二类，祭奠祖先
第三类，
先贤伺庙
< br>15
、北京天坛：祈年殿是天坛最突出的要紧建筑，是皇帝在祈求丰年
之所
16
、北京天坛：
清乾隆十六年（
1751
）改三色瓦为统一的蓝色金顶，
定名“祈年殿”
，是孟春（正月）祈谷的专用建筑。祈年殿内有
28
根金丝
楠木大柱，里圈的四根寓意春夏秋
冬四季，中间一圈
12
根寓意
12
个月，
最外一圈
12
根寓意
12
时辰。
17
、陵墓：沿革
< br>唐宋，以陵体为中心，周围有神墙，四面有神门。南
向有一套入口和引导部分
:
阙、石象生夹峙的神道、南神门。
18
、第五部分、宗教建筑
1
、佛教
建筑：不同形式的佛教建筑随佛教传入我国，由于中国的风
土人情不同于中亚、印度，因
此，佛教逐步华化，佛教建筑由石窟演为木
造殿堂或僧房，亦即佛寺。佛塔也有密檐塔、
楼阁塔、喇嘛塔、金刚宝座
塔等不同的形式。其中佛寺专门成为佛教建筑的主流，阻碍及
于韩国、日
本。且遍及江南、闽粤。佛寺的群组布局、殿宇的外型结构、屋顶、梁柱、<
/p>
藻井、壁间、窗门等的各项装饰等，在长时期岁月的累积下，已和中国本
< br>土的儒、道思想相结合，而形成一套完整的中国佛教建筑风格。
19
、道教建筑：道教用以祀神、修道、传教等祝祷祈禳仪式的建筑物。
唐宋以后规模较大者称为宫或观，部分主祀民俗神之建筑或称庙。道教建
筑或以林掩其幽，或以山壮其势，或以水秀其姿，形成了自然山水与建筑
自然结合的专
门风格。
20
、喇嘛塔：要紧源于西
藏地区，寺的主塔和僧人墓，最为有名的是
北京秒应寺白塔，由尼泊尔工匠阿尼哥的作品
，建成于元八年（
1271
年）
21
、经幢：是在八角形石柱上镌刻经文，用以宣扬佛法的纪念性建
筑。
一样分为：基座、幢身、幢顶。
22
、第一章
古代埃及的建筑
(
约公元前
3200
年
~
公元前
3
0
年
)
在约公
元前
4000
年以后
,
由于社会生产力的进展和原始公社的瓦解
,
世界上先
后显
现了最早的奴隶制国家
,
即两河、
埃及、印度、中国、爱琴海沿岸。
埃及
位于非洲东北部的尼罗河流域，在公元前
3500
年左右形成了上、下埃及王
国，在公元前
320
0
年统一，建立了古埃及王国。
23
、二、古埃及的建筑成就
1
、金字塔
金字塔的建筑，取决于古埃及
人的生死观。古埃及人相信：生的短暂，死的永恒，人在死
后的
3000
年会
复活，并从此得到永
生，因此，统治者开始为自己建筑大型的地下宫殿，
以便来世使用。
2
、金字塔的演变
金字塔历经持
续地演变，从较为复杂的
阶梯型转变为简洁的三角锥体，
24
、
（
2
）太阳神庙
太阳神庙在埃及是仅次于金字塔
的重要建筑，为了
专制制度的需要，早期的宗教形成了，它把皇帝同高于一切的太阳神合
二
为一，皇帝成为了太阳神的化身，从此太阳神庙就成为皇帝崇拜的纪念性
建筑物。
25
、在两河流
域先后显现了苏美尔文明—古巴比伦文明—亚述文明—
新巴比伦—波斯文明。
二、两河流域的建筑成就
1
、建筑类型：宫殿，都市，观象台；
2
、材料：粘土砖，芦苇
3
、技术：拱券
4
、装饰：玻璃砖贴面，色彩丰富
26
、第二篇
欧洲“古典时代”的建筑
古希腊和古
罗马制造了光辉辉
煌的文明，它阻碍了欧洲以后的两千多年的进展，它是欧洲文明的摇篮
，
因此人们用“古典时代”来形容这一时期，他们的文化被称作“欧洲古典
文化”
。
27
、第三章
爱琴海文化的建筑
远在古希腊文明之前，存在着爱琴
文化。在公元前三千年，在爱琴海沿岸地区曾有过相当发达的经济和文化，
它的中心是克里特岛和迈西尼。
28
、二、自然科学及哲学
1
、毕达哥拉斯（
< br>Pythagoras,BC580-500
）
:
毕达哥拉斯指出”数是万物的本质”
,
黄金分割
:1:0.618
2
、亚里士多德
:
”任何形式差不多上事物的本质”
。
29
、三、建筑成就：
1
、以神庙为主体
2
、注重建筑的外部造型，注
重雕刻艺术，忽视内部空间。
3
、在建筑上运用视觉矫正
4
、创立柱式：
多利克、爱奥尼、科林斯
30
、四、建筑成就
1
、希腊柱式：
P43
2
、雅典卫城：位于雅典城西
南，原先是奴隶主统治者的住地。公元前
5
世
纪成为国家的文化、宗教中
心。后来雅典联合其他城邦战胜了波斯的入侵，雅典城成为国
家的象征。
雅典卫城的中心是爱护神雅典娜、帕提农的铜像，
高达
11
米。要紧建筑是
山门和三个神
庙。
31
、三、古罗马的建筑成就
1
、券拱
技术：券拱技术是古代罗马对欧洲建筑的最大奉献，它使得宏
伟壮美的大体量的建筑的建
筑成为了可能。
（
1
）早期
的混凝土：在公元前
2
世纪，天然混凝土差不多成
为独立的建筑材料。公元前
1
世纪，混凝土在券拱技
术中差不多取代了石
块。并在建筑过程中采纳了许多先进技术。
（
2
）摆脱承重墙：将十字拱放在方型的间上，只需四个角柱。
不再需要连续的承重墙，建筑内部的空间得到解放，又便于开侧窗。
（
3
）拱顶体系：用一列十字拱互相平稳侧推力，横向推力由
两侧的的筒型拱抵住，筒型拱的纵轴同十字拱的纵轴垂直，横推力互相抵
消。
2
、柱式的进展与定型
（
1
）券柱式：解决了柱式和券拱结构的矛盾。
（
2
）柱式和罗马建筑大体量的关系：罗马人进展了五种柱式：
3
、建筑理论：
维特鲁威在公元前
20
年编写了闻名的《建筑十书》
，建立了
欧洲建筑科学
的差不多体系。
《建筑十书》在
< br>1482
年印刷出版后，成为欧洲建筑师的差不
多教材。
《建筑十书》涵盖了同建筑有关的所有领域，在世界建筑学<
/p>
术上的地位独一无二。
32
、
1
、拜占庭建筑成就
（
1
）穹顶和集中式型制
< br>
集中式型制的教堂内部空间具有向
心性，圣坛与信徒接近，
适合于东正教的要求，
另外集中式型制
建筑具有宏伟
ide
纪念性，
符合帝国
的要求，因此大量的集中式型制的教堂显现了。
33
、穹顶与帆拱：在
4
个
柱墩上，沿方形平面的
4
个边发券，在
4
个
券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，穹顶下的空间
自由了，同时
能够在各种正多边形上使用穹顶，它摆脱了承重墙，它比古罗马的穹顶要<
/p>
进步。
后来在帆拱上做水平切口，在其上
再做穹顶，也有再水平切口上
砌鼓座，上面再做穹顶，穹顶在构图上的统率作用增强了，
它对后来欧洲
纪念性建筑的进展阻碍专门大。
34
、以上几个方面为意大利的文艺复兴制造了条件，文艺复兴在意大
利开始了。实质上，文艺复兴是资产阶级借助古典古代的“幽灵”同基督
宗教神学进行的一场思想、文化领域的资产阶级革命。
三、文艺复兴的建筑
1
）提倡以古罗马建筑代替象征神权
的哥特式建筑；
2
）对古典理论的发扬和创新，重新出版《建筑十书》
，引发了人
们对新建筑的探究；
35
、文艺复兴建筑成就（一）文艺复兴早期建筑：文艺复兴早期艺术
家建筑师同市
民保持着直截了当的联系。建筑表现出明快、活泼的人文主
义精神。
（
1
）佛罗伦萨主教堂（
1296
—
1470
）
1
）行会从贵族手中夺取政权，作为共和政体的纪念碑而建
立；
2
）主体完工后，穹顶建筑遇到困难，伯鲁乃列斯基中标主
持工程，<
/p>
1431
年完成穹顶，
1470
年完成采光亭；
(2)
佛罗伦萨育婴院：当时差不
多是知名人士的建筑师伯鲁乃
列斯基为育婴院作设计，这差不多充分讲明了文艺复兴的人
文主义的精神
了。
伯鲁乃列斯基为育
婴院为育婴院的底层设计了一排柱廊，
轻快、
明朗，
尺度宜人。
36
、巴洛
克一词的起源，有两种讲法阻碍专门大。意大利
B.
克罗齐等<
/p>
人认为源出于
Baroco
，原本是逻辑
学中三段论式的一个专门术语；另一讲
认为源出于葡萄牙语
ba
roco
或西班牙语
barrueco
，意为各种外形不规则的
珍宝，
引申为
“不合常规”
。
17
世纪末叶往常最初
将巴洛克运用于艺术批判，
泛指各种不合常规、稀奇惊奇，也确实是离经叛道的事物。<
/p>
18
世纪用作贬
义，一样指称违抗自然规
律和古典艺术标准的情形。一直到
19
世纪中叶差
不多上用于贬义而非艺术风格的名称。
1888
年<
/p>
H.
韦尔夫林发表《文艺复兴
运动与巴洛
克》一书，对巴洛克风格作了系统论述，从此确定了巴洛克作
为一种艺术风格的概念。<
/p>
37
、君权衰落和洛可可
法国在古典主义之后显现了洛可可。在建筑
< br>上洛可可风格要紧表现在室内装饰上，在反映着贵族们惨白无聊的生活和
柔嫩敏锐
的心情。
“
Roc
oco
”一词来源于“
Rocaille
”
，即岩石，贝壳，要紧表明
其装饰形式的自然特点：枝叶式
、海洋式、海浪式、珊瑚式、海藻式、浪
花式、涡卷等。
38
、
<
/p>
洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采纳不对称手法，喜爱
用弧
线和
S
形线，专门爱用贝壳、漩涡、山石作为装饰题材，卷草舒
花，
缠绵盘旋，连成一体。天花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。
为了仿照自然形状，室内建筑部件也往往做成不对称形状，变
化万千
，但有时流于矫揉造作。室内墙面粉刷，爱用嫩绿、粉红、玫瑰红
等鲜艳的浅色调，线脚
大多用金色。室内护壁板有时用木板，有时作成精
巧的框格，框内四周有一圈花边，中间
常衬以浅色东方织锦。
39
、在以上
的大的社会环境的阻碍下，在艺术领域显现了许多探求新
路的艺术流派；
1
、工艺美术运动：在英国，以拉斯金和莫里斯为首
的艺术家、社会活
动家组成的社会团体，热衷于手工艺与自然材料的结合，对机器生产的
产
品持反对态度；
代表作品：红屋等
新艺术运动
;
显现在
19
世纪<
/p>
80
年代的布鲁塞尔，其目的是想解决建筑
和工艺品的艺术风格咨询题，反对历史样式，制造出能习惯工业时代精神
的简化装饰。
青年风格派：新艺术运动在德国称为青年风格派，总部在慕尼
黑。代
表人物：贝伦斯。
代表作品：路德维希展览馆
高迪：<
/p>
新艺术运动在西班牙被称作
“现代式”
，
代表人物是高迪，
其
“有
机设计”思想阻碍专门深。
维也纳学派：反对就样
式在新建筑上重演，主张新材料、新结构与新
形式的结合。代表人物：瓦格纳。
作品：维也纳地铁站、维也纳邮政储蓄银行等。
维也纳分离派：从维也纳学派中分离出来的学派，思想更加激进，主
张“同过
去的传统完全决裂”
。代表人物：瓦格纳及其学生。
作品：维也
纳分离派馆
路斯：激进的维也纳建筑师，主张：
“建筑是以其自身的美为美，而不
是依靠装饰”
。并提出“装饰确实是罪责”这句名言。
作品：斯坦纳住宅
40<
/p>
、
美国的芝加哥学派
芝加哥学派
（
Chicago
School
）
：
南
北战争后，
芝加哥成为开发西部的前沿和交通枢纽，
工业进展迅
速，
19
世纪中叶之后，
芝加哥成为美
国第二大都市，工商业发达，人口持续增长，地价暴涨。一
大批把握先进技术的建筑师来
到芝加哥创业，他们以高层建筑的设计建筑
为要紧方向，被人们称作“芝加哥学派”
，芝加哥学派为人们勾绘出了
20
世纪商业
建筑的轮廓。
芝加哥学派代表人物：理查逊，沙利文
沙利文名言：
“形式服从功能”
（
f
orm
follows
function
）
芝加哥学派在
19
世纪建筑探究运动中起着
十分重要的进步作用。
41
、德意志制造联盟
德国在
19
世纪末工业水平居欧洲第二位，为了
使德国产品在国际市场上同英国抗衡，
1907
年德国企业家、设计师、艺术
家、技术人员
组成了全国性的团体——德意志制造联盟。
代表人物：贝伦斯
贝伦斯
以工业建筑为基础，进展现代建筑，是现代建筑的鼻
祖之一，在他之后的四位现代主义建
筑大师中，有三位在他的手下工作过。
42
、作
为新的建筑师代表他们有着以下共同的特点：
（
1
）从功能动身，提升建筑设计的科学性；
（
2
）推广应用新材料、新技术；
（
3
）提升
建筑的经济性；
（
4
）提倡新风格，反对就样式；
（
5
）强调建筑的空间处理；
（
6
）废弃建筑表面的外加装饰，讲究建筑
处理的合理性和逻
辑性；
以上
几个方面符合世界进展的规律，
代表了先进的思想，
当时被称为“
20
年代欧洲现代建筑思潮”
，也叫“现代建筑派”或“现代主
义建
筑”
。
43
、格罗皮乌斯与“包豪斯”学派
格罗斯乌斯（
1883-1969
）
，
出生于柏
林，曾就读于高等专科学校学习建筑，
1907-1910
年在
贝伦斯建筑
事务所工作：法古斯工厂：
法古斯工厂：
1
）非对称构图；
2
）简洁整齐的墙面；
3
）没
有挑檐的平屋顶；
4
）大面积的玻璃墙；
5
）取消柱子的转角；<
/p>
包豪斯学校：
1919
年格罗皮乌斯在魏玛筹建魏玛建筑学
校，后又同其他学校合并，建成后来闻名
的包豪斯学校，包豪斯下设纺织、
陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科，以理论
+
手工艺的形式授课，通过考
试后，其中一部分
人再进入到研究部学习建筑。
包豪斯学校集中了欧洲当时最前卫
的艺术家和学生，为
推动现代主义设计作出了不可磨灭的奉献。
44
、勒
.
柯
布西耶
1887
年生于瑞士，青年时就读于钟表技术学校，
后从事建筑
设计。
1908
年在贝瑞建筑事务所工作，贝瑞是较早运用钢筋
混
凝土的建筑师之一，对柯布西耶阻碍专门大。之后柯布西耶在贝伦斯事务
所工作，
1917
年柯布西耶移居巴黎，创办《新精
神》杂志，宣布：
“一个新
的时代开始了”
，显示了其对新事物的敏捷性。从此以后，他旗帜鲜亮地开
始了对新建筑的探究。<
/p>