-
古代年龄称谓
不满周岁----襁褓;
2
p>
~
3
岁-----孩提;
< br>
女孩
7
岁-
----髫年;
男孩
8<
/p>
岁-----龆年;
幼年泛称----总角;
10
岁以下----黄口;
p>
13
~
15
岁--
--舞勺之年;
15
~<
/p>
20
岁----舞象之年;
12
岁(女)---金钗之年;
13
岁(女)---豆蔻年华,
15
岁(女)---及笄之年;
p>
16
岁(女)---破瓜年华、碧玉年华;
20
岁(女)---桃李年华;
24
岁(女)---花信年华;
至出嫁-----梅之年;
至
p>
30
岁(女)--半老徐娘;
20
岁(男)---弱冠;
30
岁(男)---而立之年;
p>
40
岁(男)---不惑之年、强壮之年;
p>
50
岁------年逾半百、知非之年、知命之年、艾服之年、<
/p>
大衍之年;
60<
/p>
岁------花甲、平头甲子、耳顺之年、杖乡之年;
p>
70
岁------古稀、杖国之年、致事之年、致政之年;
80
岁------杖朝之年;
p>
80
~
90
岁--
--耄耋之年;
90
岁------鲐背之年;
100
岁------期颐。
滕王阁序
目录
?
?
?
?
?
?
?
【简介】
?
【原文】
?
【译文】
?
【写作背景】
?
【结构】
?
【评价】
【简介】
《滕王阁序》全称《秋日登
洪府滕王阁饯别序》
。亦名《滕王阁诗序》
,骈文篇名。唐王勃
作。滕王阁在今
江西省南昌市赣江滨。唐始建,后阎伯屿为洪州牧,宴群僚于阁上,王勃
省父过此,即席而作。文中铺叙
滕王阁一带形势景色和宴会盛况,抒发作者
“
无路请缨
”
的感慨。对仗
工整,言语华丽。
【原文】
豫章故郡,洪都新府,星分翼轸,
地接衡庐,襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越。物华天宝,龙光射
斗牛之墟;人杰地灵,
徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列,俊彩星驰,台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美。都督
阎公之
雅望,棨戟遥临;宇文新州之懿范,襜
(chān)
帷暂住。十
旬休暇,胜友如云;千里逢迎,高朋满座。
腾蛟起凤,孟学士之词宗;紫电清霜,王将军
之武库。家君作宰,路出名区;童子何知,躬逢胜饯。
时维九月,序属三秋。潦(
lǎo<
/p>
)水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫。俨骖(
cān
)騑
(fēi)
于上路,访风
景于崇阿;临帝子之长洲,得天人之旧馆。层峦耸翠,上出重霄;飞阁流丹,下临无地。鹤汀凫渚,穷岛
屿之萦回;桂殿兰宫,即冈峦之体势。
被绣闼(
tà
)
,俯雕甍(
mé
ng
)
,山原旷其盈视,川泽盱(
xū
< br>)其骇瞩。闾阎扑地,钟鸣鼎食之家;舸
舰迷津,青雀黄龙之舳。云销雨霁,彩彻
区明。落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。渔舟唱晚,响穷彭蠡
之滨;雁阵惊寒,声断衡
阳之浦。
遥襟俯畅,逸兴遄(
chuá
n
)飞
。爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏。睢园绿竹,气凌彭泽之樽;邺
水朱华,光照临川之
笔。四美具,二难并;穷睇(
dì
)眄(
miǎn
)于中天,极娱游于暇日。天高地迥,觉
宇宙之无穷
;兴尽悲来,识盈虚之有数。望长安于日下,目吴会于云间。地势极而南溟深,天柱高而北辰
远。关山难越,谁悲失路之人?萍水相逢,尽是他乡之客。怀帝阍(
hūn
)而不见,奉宣室以何年?
p>
嗟乎!时运不齐,命途多舛(
chuǎn
)
;冯唐易老,李广难封。屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海
曲,岂乏明时?所赖君子见机,达人知命。老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志。酌贪泉
而觉爽,处涸辙以犹欢。北海虽赊,扶摇可接;东隅已逝,桑榆非晚。孟尝高洁,空怀报国之心;
阮籍猖
狂,岂效穷途之哭!
勃,
三尺微命,
一介书生。
无路请缨,
等终军之弱冠;有怀投笔,
慕宗悫
(
què
)
p>
之长风。
舍簪笏(
hù
)
于百龄,奉晨昏于万里;非谢家之宝树,接孟氏之芳邻。他日趋庭,叨陪鲤对;今
兹奉袂,喜托龙门。杨
意不逢,抚凌云而自惜;钟期既遇,奏流水以何惭?
呜乎!胜地不常,盛
筵难再;兰亭已矣,梓泽丘墟。临别赠言,幸承恩于伟饯;登高作赋,是所望于
群公。敢
竭鄙诚,恭疏短引;一言均赋,四韵俱成。请洒潘江,各倾陆海云尔。
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,朱帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
【译文】
这里是过去的豫章郡,如今
是洪州的都督府,天上的方位属于翼,轸两星宿的分野,地上的位置连结着衡
山和庐山。
以三江为衣襟,以五湖为衣带、控制着楚地,连接着闽越。物类的精华,是上天的珍宝,宝剑
的光芒直冲上牛、斗二星的区间。人中有英杰,因大地有灵气,陈蕃专为徐孺设下几榻。雄伟的洪州城, p>
房屋象雾一般罗列,英俊的人才,象繁星一样的活跃。城池坐落在夷夏交界的要害之地,主人
与宾客,集
中了东南地区的荚俊之才。都督阎公,享有崇高的名望,远道来到洪州坐镇,
宇文州牧,是美德的楷模,
赴任途中在此暂留。正逢十日休假的日子,杰出的友人云集,
高贵的宾客,也都不远千里来到这里聚会。
文坛领袖孟学士,文章的气势象腾起的蛟龙,
飞舞的彩凤,王将军的武库里,刀光剑影,如紫电、如清霜。
由于父亲在交趾做县令,我
在探亲途中经过这个著名的地方。我年幼无知,竟有幸亲身参加了这次盛大的
宴会。
p>
时当九月,秋高气爽。积水消尽,潭水
清澈,天空凝结着淡淡的云烟,暮霭中山峦呈现一片紫色。在高高
的山路上驾着马车,在
崇山峻岭中访求风景。来到昔日帝子的长洲,找到仙人居住过的宫殿。这里山峦重
叠,青
翠的山峰耸入云霄。凌空的楼阁,红色的阁道犹如飞翔在天空,从阁上看不到地面。白鹤,野鸭停
息的小洲,极尽岛屿的纡曲回环之势,雅浩的宫殿,跟起伏的山峦配合有致。
披开雕花的阁门,俯视彩饰的屋脊,山峰平原尽收眼底,湖川
曲折令人惊讶。遍地是里巷宅舍,许多钟鸣
鼎食的富贵人家。舸舰塞满了渡口,尽是雕上
了青雀黄龙花纹的大船。正值雨过天睛,虹消云散,阳光朗
煦,落霞与孤雁一起飞翔,秋
水和长天连成一片。傍晚渔舟中传出的歌声,响彻彭蠡湖滨,雁群感到寒意
而发出的惊叫
,回荡在衡阳的水边。
放眼远望,
胸襟刚感到舒畅,超逸的兴致立即兴起,排箫的音响引来的徐徐清风,柔缓的歌声吸引住飘动
的白云。象睢园竹林的聚会,这里善饮的人,酒量超过彭泽县令陶渊明,象邺水赞咏莲花,这里诗人的文 p>
采,胜过临川内史谢灵运。
(音乐与饮食,文章和言语)这四种美好
的事物都已经齐备,
(良展美景,尝心
乐事)这两个难得的条件
也凑合在一起了,向天空中极目远眺,在假日里尽情欢娱。苍天高远,大地寥廓,
令人感
到宇宙的无穷无尽。欢乐逝去,悲哀袭来,我明白了兴衰贵贱都由命中注定。西望长安,东指吴会,
南方的陆地已到尽头,大海深不可测,北方的北斗星多么遥远,天柱高不可攀。关山重重难以越过,有
谁
同情不得志的人?萍水偶尔相逢,大家都是异乡之客.怀念着君王的宫门,但却不被召
见,什么的候才能
够去侍奉君王呢?
呵,各人的时机不同,人生的命运多有不顺。冯唐容易衰老,
李广难得封侯。使贾谊遭受委屈,贬于长沙,
并不是没有圣明的君主,使梁鸿逃匿到齐鲁
海滨,难道不是政治昌明的时代?只不过由于君子安于贫贱,
通达的人知道自己的命运罢
了。年纪虽然老了,但志气应当更加旺盛,怎能在白头时改变心情?境遇虽然
困苦,但节
操应当更加坚定,决不能抛弃自己的凌云壮志。即使喝了贪泉的水,心境依然清爽廉洁;即使
身处于干涸的主辙中,胸怀依然开朗愉快。北海虽然十分遥远,乘着羊角旋风还是能够达到,早晨虽然已 p>
经过去,而珍惜黄昏却为时不晚。孟尝心地高洁,但白白地怀抱着报国的热情,阮籍为人放纵
不羁,我们
怎能学他那种穷途的哭泣!
我地位卑微,只是一个书生。虽然
和终军一样年已二十一,却无处去请缨杀敌。我羡慕宗懿那种
“
乘长风破
万里浪
”
的英雄气概,也有投
笔从戎的志向。如今我抛弃了一生的功名,不远万里去朝夕侍奉父亲。虽然称
不上谢家的
“
宝树
”
,但
是能和贤德之士相交往。不久我将见到父亲,聆听他的教诲。今天我饶幸地奉陪各
位长者
,高兴地登上龙门。假如碰不上杨得意那样引荐的人,就只有抚拍着自己的文章而自我叹惜。既然
已经遇到了钟子期,就弹奏一曲《流水》又有什么羞愧呢?
呵!名胜之地不能常存,盛大的宴
会难以再逢。兰亭宴集已为陈迹,石崇的梓泽也变成了废墟。承蒙这个
宴会的恩赐,让我
临别时作了这一篇序文,至于登高作赋,这只有指望在座诸公了。我只是冒昧地尽我微
薄
的心意,作了短短的引言。在座诸位都按各自分到的韵字赋诗,我已写成了四韵八句。请在座诸位施展
潘岳,陆机一样的才笔,各自谱写瑰丽的诗篇吧!
【诗文解释】
高高的滕王阁靠着江边,佩玉、鸾铃鸣响的豪华歌舞已经停止
了。早上,画栋飞上了南浦的云,黄昏,珠
帘卷入了西山的雨。闲云的影子映在潭中,时
日悠悠不尽,事物变换,星座移动,渡过几个春秋。高阁中
的滕王如今在哪里呢?只有那
栏杆外的长江空自流淌。
【词语解释】
江:指赣江。
日悠悠:每日无拘无束地游荡。
物:四季的景物。
帝子:指滕王。
【写作背景】
王勃,字子安。
“
初唐四杰
”
p>
之一,少有才名,以诗赋居长。
《滕王阁赋》是其力作,也是脍炙人
口的传世佳
作。写此文,正是王勃流放越南途中,路经南昌,恰逢洪都府知府阎公重修滕
王阁,莅临其宴,一气呵成
此赋,王子安之才气当时技惊四座,使阎公目瞪口呆,惊为绝
世奇才。
【结构】
第一节点题
——
第二节近境
—
—
第三节远近结合
——
第四节远境感悟
——
第五节抒怀励志
——
第六节自我
介绍兼回收题意
——
第七节收篇致谢。
这是一个由
浅入深的问题。先通过点题,让读者明了当时所处的境况。接下去描写近境,以人的眼目为支
点,由近至远,第二、三、四节也就顺理成章的现形出来了,这是一个层次感的问题。这样的处理,条理 p>
清楚,而且让人觉得自然。同样,抒怀也是如此,从第四节下半截浅述至第五节加深到第六节
先深又转浅,
到第七节不着痕迹的收篇。都是充满着层次感。
【评价】
此赋描写滕王阁四周景物和
宴会盛况,意境开阔,大气悠远。结尾更是抒写羁旅之情,寓怀才不遇的感恨。
其文始志
存高远至结尾意气消沉,可以说是王勃短短人生的实际境况,但消沉而不萎痱,至末句时虽有避
< br>世之感却又存希望,也许这就是王子安当时的真实心态吧。
文由心生,读此赋抚揣王
子安的人生,我们会有很多不同的感悟。此是赋外之言,然读此赋不知王子安心
路,当逊
色多多也。在我们读此赋时惊羡王勃的文词绚丽,对仗工整,气势奔放自然时。我们更应该触摸
< br>作者的灵魂深处,感受他写此赋时的心态,在其精美的表像下寻找那一颗孤独的灵魂,及他灵魂深处发出< /p>
的无望呐喊,也许会更增加此赋的个性魅力,此是很多读此赋者未知之美感矣。嗟呼,读其
文尝不知其心
态,实文之悲哀呼?还是读者之悲哀?
综上所述,实是王子安作此文时之大环境也。赏古文,如要知
其中精髓,必先深了解作者之人生。因古文
在我国历朝都是借物抒怀之作,
或言怀才不遇,
或无力回天而愤世嫉俗,
或避世以求
自保吟诗作文抒胸臆,
个中情结,各人心态异而呈文之不同。但一脉相承的都或是借物抒
怀,在或华丽,或凝重的文采下,隐藏
着的是一颗不甘寂寞的灵魂。他们的思想在文采的
表像下闪烁着晶莹的光芒。华丽的笔风很多,至所以他
们的诗赋能传之于后世,
就是因为他们的文字具有了实质的灵魂与他们在当时大环境下呈现出的理性思想。
一篇小小的古文,
能让我们看到的,
往往是当时社会的
一个缩影,
这才是他们文字历久弥新的原因所在吧?
【写作技巧】
通读全文,我们可以用以下四方面来解读王勃的写作技巧。
第一:精
精有二种解释,一种是用词简练,
通观王勃全文,说实话确实是用语简练。这一点在文中处处可以见到。如描写地理位置<
/p>
“
星分翼轸,地接衡
庐。襟三江而带五湖
,控蛮荆而引瓯越
”
,了了数字,就将洪都(南昌)的地理位置
说的一清二楚。由大及
小,大气而不遥远。而且在这几字中将洪都的险要位置中心地位说
的一清二楚,此等用笔老到之举,岂是
一个精字了得。
描写节气
“
时维九月,
序属三秋
”
,又是一目了然。描写人
“
时运不齐,
命途多舛
”
,
也是数字。
像此种字简意深之例,通文比比皆是,看我等动辄洋洋数万言,才
知其贵重也。此为我等后学当学之一也。
第二:点睛妙用
〈滕王阁赋〉系属名
篇,名句佳言当不谓小。世人常记
“
落霞与孤骛齐飞,秋水共长
天一色
”
。自是不待言
下。
此为写景之最也。
其它如写地势
“
襟三江而带五湖,
控蛮荆而引瓯越
”
< br>。
写励志如
“
东隅已逝,
桑榆百晚
”
。
“
p>
老当益壮,宁移白首之心;穷且弥坚,不坠青云之志
”
。写虚境如
“
渔舟唱晚,响穷鼓蠡之滨;雁陈惊寒,
声断衡阳之浦
”
。那一句不是惊世骇俗
之佳句,此等妙笔,全文俯首拾来皆是,处处设疑,处处点睛,有此
等点睛妙笔,怎不让
其赋妙不可言呢?所以呀,我们现在写作,也要注意用词之精,一篇文字如有一二句
点睛
妙笔,全文皆活也。写散文者应记之。
第三:博
中国有句古话:
“
熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟
”
。此句说的是什么意思?就是说,我们写作的知识面
一定要广。熟读唐诗三
百首,只要我们用心的熟读了,那么对其中的意境、技法、格律、也会有自然而然
的熟悉
,在此种情况下,无疑对于我们自身的写作是有好处的。
<
/p>
博览群书,也就是说肚子里有墨水,俯首拾来皆成句,是我们写作者必须要具备的知识能力
。厚积薄发,
看多了,识多了,写起文来自然也是轻车熟路,事半功倍也。看看我们现在
的什么少年作家,还有那些看
了几句摘撷的名句或是翻了几本哲学就动辄大言不惭的主儿
,也敢在那里叫嚣自己学富五车,实让人殆笑
大方耳。
我们看王勃的〈滕王阁赋〉
,就可见
王勃所学之博。如地理
“
豫章故郡,洪都新府(对于南昌的历史
了如指
掌)
。襟三江而带五湖、控蛮荆而引瓯越(远景、在南昌
的四周地理)
”
。
“
< br>响穷鼓蠡之滨。
。
。声断衡阳之浦
(中景,南昌周边)
“
。如节气
“<
/p>
时维九月,序属三秋(节令)
。潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫
(节气)
”
。
典故如
< br>“
冯唐易老,李广难封。屈贾谊于长沙。
。
。窜梁鸿于海曲
”
:
“
p>
孟尝高洁。
。
。阮籍猖狂
< br>”
等等。可见王勃
引用之泛,而且入情入理,浑然不着痕
迹,这样的引用如胸中无万千书卷,又如何能信手拈来呢?所以,
写作者博览群书是完全
必要的,而且是必须要做的。否则,临时抱佛脚,拉一些似是而非的典故来引用只
能是东
施效颦,徒画蛇添足罢了。而且知识面不广,创作面就会受到限制,这是写文时的大忌,愿文学爱
好者明之。
第四:收放自如
位成功的文字作者,
比喻他的功底最佳用词就是收放自如。该收时候收,该放时候放,也就是在一篇文里,
始
终抓住中心,在引申面上,又抓住诠释之重,这样层次感分明,中心明确,让读者一目了然而又能将作
者的中心思想毫无保留的灌输给读者,这样的作家,才是成功的作者,因为读者的思想已跟着他的思 想互
动。
〈滕王阁赋〉在很多人的思想里是一部写景之作,没错,此赋写景是古文中难得一见的妙作。但就实而论,
此文据我认为应该是抒怀之作,只是为了应景,融抒怀于景,兼得益壮。王勃之笔力自不待言,
但在写景
的表像下要表达自己的思想,
作者就必须具备对文字熟
练的驾驭能力,
也就是说要能做到收放自如。
〈滕王
阁赋〉的如何收放我在赏析中已有详尽的禅述,现在读者可以反过来仔细体会。当然对于一般的文字 工作
者,
是很难做到收入自如的,
那就
存在一个循序渐进的问题,
那就是由简如难,
慢慢进步。
同样我们以
〈滕
王阁赋〉为例,我们可以从他
的技巧里找到我们循序渐进渐进的路子。
【赏鉴】
王子安开篇极俗,以
“
豫章故郡,洪都新府
”
这样的陈词滥调来点题,虽不失风雅,但落于其时文人之俗套,
< br>未见新意,谈不上出色之举而泛泛起笔罢了。但王子安何等样人也,俗中起妙笔,笔锋一转
“
星分翼轸,地
接衡庐。襟三江而带五湖,控蛮荆而引
瓯越
”
。给人以一种山穷水复疑无路,柳暗花时又一村之感。此
句接
连上句,又为下句定位,可谓妙笔。区区数十字,将南昌的地理位置描写的清清楚楚
中,个中的大气,实
非常人所能及,此为王勃此赋第一次佳句高潮。
此节从此而下,是王勃描述宴会盛况之笔,也对阎公极
尽赞美之能事,更有自嫌。结尾句
“
家君作宰,路出
名区;童子何知,躬逢胜饯
”
。自喻童子,王子安
自谦也。
“
腾蛟起凤,孟学士之词宗;紫电青霜,王将军
之武库
”
。这二句引用得当,也可以说切中当
时宴会文人墨客佳朋之盛,虽有过誉之嫌,但为行文,却也失
于当时境况之佳引。作为客
人,王子安合赞诸客也在情理之中。
第二节以节气入篇,
“
时维九月,序属三秋
< br>”
。可谓与开篇
“
豫章故郡,洪
都新府
”
的地名开篇相得益彰,而且
遥
相对仗,点题明确。此节大部份描写近景,写出了滕王阁周边的近境。名句
“
潦水尽而寒潭清,烟光凝而
暮山紫
”
。
写出了节气中的山水之色,
可见作者用心之细。<
/p>
文采飞扬,
让固定的文字而他的妙笔而充满动感。
如
“
尽、清、凝、紫
”
四字用的极妙,也让静态的山水变的动感十足。
“
鹤舞凫渚,穷岛屿之萦回;桂殿兰宫,
即罔恋之体势
”
p>
。此结尾是准确的定位滕王阁的地理位置,写出了滕王阁的地势极佳,通过凫渚、岛屿的实<
/p>
景点出了滕王阁身处鄱阳湖畔。桂殿兰宫,是对应节内文字说滕王阁的气势非凡,罔恋之体
势,即指滕王
阁依山临水。了了几句,滕王阁的具体位置与雄伟气像尽展无遗。
由第二节入篇写景,至第三节由近及远,是
为远景描写矣。其第三节开首远近结合,先是说身处滕王阁之
高,点出了滕王阁的高度,
因为站在滕王阁上,可以轻易的俯视别人的屋背,也为以后的极目远望留下了
伏笔。写近
而不近,文字的运用王子安收入自如也。从
“
山原旷其盈视,川
泽纡其骇瞩(远景)
,钟鸣鼎食
之家(近)
”
;至
“
舸舰迷津,青龙黄雀之舳
(近远结合,意会)
,云销雨雾,彩彻区明(远近结合,意会)
”
。
这种远近结合,远近意会的写法,让人在景色中迷离,赏其
美感而存意会,实写作之妙法也。接下去的绝
世名句
“
落霞与孤婺齐飞,秋水共秋天一色
”
,可谓写景
之作的前无古人、后无来者之妙笔。落霞(静)
、孤
骛(动)<
/p>
、秋水(近)
、长天(远)
。四个简单的
景物,通过王子安的
“
齐飞
”
、
“
一色
”
点晴,整个都活了起来,
可谓动静结合,远近相宜,将这四种物事有机的结
合在了一起,并产生了强烈的视觉冲击感。这在绘画技
巧上,就叫活灵活现,将整个静态
的画面整个的盘活了。阎公当时有一感叹
“
全篇有此一句,足胜
佳作数千
矣
”
,可见一句妙句对全文的
影响力是如何的巨大。王勃的灵光乍现,也会我们留下了百思不觉乏味的好句
也。
就此引入
,
“
渔舟唱晚,响穷鼓蠡之滨;雁陈惊寒,声断衡阳之浦
”
,看似是画蛇添足,是上句的引申,
实是助
力之作,为上句增添饱满。更是用二个地名,点出了滕王阁的中心地位,这种始终围绕滕王阁这个
中心引申的写作方式,是散文写作的必备技巧,否则有离题之嫌。
第四节王勃开始借景抒怀,但未深入,主要是借远景而怀远,
抒其时境况与当时心态。全节全部用对比句,
以加深自己的感触。如写景:
“
爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏
”
。
“
地势极而南溟深,天柱高而北辰远
”
。