论苏轼词的婉约风格

无论是在内容还是在传统题材

上 都有很大的创新。在苏轼以前的北宋词坛仍是以及婉约词为主流，主要是一些男女相思、

闺阁幽怨的艳情之作，

直至苏轼才打破了婉约词以艳情为题材的范围，

< br>将婉约词推入正宗高

雅的文学殿堂。

< br>苏轼，字子瞻，号东坡居士，（

1037

——

）四川眉山人，是北宋时期的著名词人。

宋仁宗嘉佑二年（

1057

年）中进士，神宗熙宁年间，因于主 张新法的宰相王安石政见不和，

被贬为杭州通判，

苏轼词的创作 就是从此时开始的。

元丰二年，

因在著名的“乌台诗案”中

被以“作诗讪谤朝廷”之罪谪贬为黄州团练副使。

苏轼在黄州期间，

创作了大量的词来抒发

心中的忧愤，

表 达他的人生态度。

哲宗元佑年间，

高太后临朝

< br>,

司马光执政，

苏轼被召回京，

被委任为朝奉朗知登州，

后迁为礼部朗中，

又迁为翰林学士知制 诰，

又历任知杭州﹑知颍州

知扬州﹑知定州。

< br>哲宗亲政后

,

被远贬惠州

(

今广东惠阳

),

再贬儋州

< br>(

今海南儋县

)

。

徽宗即位

后，在遇赦北归的路途中，于靖国元年（

1 101

年）卒于常州（今属江苏）。苏轼一生在宦

海中浮浮沉沉 ，心中种种忧愤，都成为其创作的源泉。

一﹑婉约词的传统题材——言情

言情 ，

是婉约词的传统题材，

它以情动人，

道尽人世间的喜乐悲愁。

在北宋苏轼以前的

词人言情的主题不外 是以代言体的形式写一些闺怨、

相思、

离愁别绪、

春花秋月等。

苏词主

要是突破了晚唐以来“词为艳科 ”的庸俗品位，

“诗余”的附庸地位，

只写闺怨、

别情的题

材范围，

将词推到了正宗的文学

高雅的殿堂。

在言情方面，

< br>苏轼描写的至情至性的爱情

词，颠覆了艳情词的俗套，给人以凄美、委婉的高雅享 受。

㈠《蝶恋花》（记得花屏初会遇）：

1

记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路，燕子双飞来又去 。纱窗几度春光暮。那日绣

帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深 意难轻诉。

“记得画屏初会遇”是写美妙爱情的开始，

与心上人在画屏之间初次相见，

现在依然清

楚 的记得，令人难忘。“好梦惊回，望断高唐路，”是写美妙爱情的破灭。“燕子双飞来又

去。

纱窗几度春光暮。

”是写男子在爱情破灭后对女子的痴恋相 思。

美丽的春光几度从窗前

走过，

而对 她的思念未减半分。

说明自己是在没有希望的等待中度过。

“低 眼佯行，

笑整香

云缕。

”低眉垂眼，< /p>

假装要走开，

却笑着整理自己的头发。

写 出了女性的娇怩之态和心底的

秘密。“敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。”收敛起眉头 不说话，不是对他的无情，而出

于女性的娇羞。

一个女孩子怎么 好意思在人前表达自己的爱情呢？可是越是这样越能招人疼

爱。全词以男子无尽的缠绵相 思和甜美的回忆作结。

这是一首柔情似水的纯爱情词。

它毫不掩饰的写了一个男子的单相思。

作者这里描写的

单相思之情是健康的，

是朴素的，

就像爱情本身那么健 康，

就像生活本身那朴素。

这首词没

有 一点前人词作的艳情成份，

给人凄婉，

缠绵的无奈之感。

充分显示出苏轼对言情题材的婉

约词的革新。

㈡《江城子》（乙卯

正月二十日夜记梦）：

十年生死两茫 茫，

不思量，

自难忘。

千里孤坟，

无处话凄凉。

纵使相逢应不识，

尘满面，< /p>

鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明

月夜，短松冈。

这是一首千古传颂的 悼亡词，

是苏轼写给原配王弗的。

这首词抒发的情感

深挚、

凄

恻、哀婉、 缠绵，在苏轼婉约风格的词中堪称一绝。王弗于治平二年（

1065

年）逝世，此

词作于宋神宗熙宁八年（

1075