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古典诗八七律第五讲
古典诗八七律第五讲之修辞
3
律诗的修辞手法之——借代和别称
一、借代
诗人在叙述某一个事物的时
候，
往往不用它的通常名称，
而是借
用
别的名称来代替，
为艺术换名。
诗词里面艺术换名常用的方法有
借
代。
对所写的事物，不是直接使用
它的通称，而是借用与其密切相
关的事物的名称来代替，已成为定型的修辞格，这叫做“
借代”
。
其
中被替代的称“本体”
，替代的称“借体”
，在使用借代修辞格的时候
“本体”不出现，用“借体”来代替。
借代不是省略，<
/p>
对于一些固定的名称，
比如地理名词、
固
定名词，
省略与借代是不一样的。
比如：黑龙江，在省份的名称时候
不
可以
简称“龙江”
，而“龙江大地”是黑龙江省的借代修辞。<
/p>
再有，对于历史人物或人物的借代，与省略也是不同的。借代的
几种方法，其中就有借处所、或官爵代事物或人物名称。比如：杜甫
曾住在杜陵，
那么杜陵、
杜陵叟就是借代杜甫。
但是有一种情况不同，
比如屈原可以称为“屈子”
，但屈公、屈翁等称谓就是杜撰了，是不
可以的。李白曾被流放夜郎，那么“只看杜陵穷
瘦，不曾夜郎僝僽”
，
这里“夜郎”就是借代李白了。
（一）借代的作用
古诗词对格律的要
求十分严格，有时为了满足诗词平仄、对仗、
押韵的要求，不得不改换事物的名称。因而
，借代的修辞手法就成了
最好的表现手段。下面就此浅显地说说借代修辞手法在诗词中的
作
用。
1
、出于对仗的需要
古代诗文是很注重对偶（也称对仗）的。就唐代律诗来说，一般
古典诗八七律第
五讲
要颔联、颈联都要求对仗。譬
如，杜甫的《闻官军收河南河北》中的
“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿
巫峡，便下襄阳向
洛阳”
。而借代的修辞手法在对仗中的体现，
主要是运用了借代这种
修辞手法中借“乙义”代“甲义”来进行的。借代的修辞手法主要
包
含有借声、借物两种基本形式。下面我们用唐代
杜甫的《曲江
二首?
其二》
为例，看看借代在对偶中的所产生的作用。
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债
寻常
行处有，人生
七十
古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
这是一首七言律诗。
按照律诗要求，
颔联和颈联是对仗的。
在此，
我们来看看颔联这一名联：
“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
”
其意
思是说，
（诗人）到处都欠着酒债，那是寻常的小事，人能活到
七十岁，古来也是很少的了。其中，
“寻常”这里就不能仅仅理解为
“平常”
，
而是从度量角度去理解。
古代八尺为一寻，
两
“寻”
为
“常”
。
这样，诗人借
“寻常”这一义项与下句的“七十”相对应，形成规
整的对
仗。
又如，
杜甫的《恨别》
，
洛城一别四万里，胡骑长驱五六年。
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月
清
宵立，忆弟看云
白
日眠。
闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
我们以诗歌的颈联“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”为例，
诗人就运用了借代的修辞
手法。其中，以“清”的读音与“青”字相
同来对“白”字，这是用了借代中的借声。这
样，诗句就构成了工整
的对偶句，完全符合对偶中词性相对的要求。
古典诗八七律第五讲
2
、适应平仄的需要
诗词最是讲求音乐美。
音乐是节奏的艺术。
节奏就是音
响运动中
音的长短关系和强弱关系有规律的组合。
在诗词中，<
/p>
主要体现在诗句
中平仄的和谐运用上。我们以宋
< br>欧阳修《蝶恋花》
为例，谈谈借代修
辞手法在词中的作用
。
庭院深深深几许？杨柳堆烟，
帘幕
无重数。
玉勒雕鞍
游冶处，楼
高不见章
台路
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，
无计留春住。泪眼问花花不语，乱
红飞过秋千去。
根据《诗词体制格律》的要求，
《蝶恋花》为双调六十字，上下
片各四仄韵，句式均为七四五七七。
词人用“玉
勒雕鞍”代“华贵车马及乘坐的人”
。而按词的平仄
格律要求，
这句应为“仄仄平平平仄仄”
。
“玉勒雕鞍”就符合前四字
“仄仄平平”格式要求，而“华贵车马及乘坐的人”的意思相同外，
平仄要求是无法实现的，
因此，
借用
“
玉勒雕鞍”
来代替，
就符合
《蝶
恋花》的体制格律要求。
3
、为了格式的需要
古代诗词是讲求一定的格式的，特别是宋词和唐代律诗确实少不
了一定的规律。
这里，我们用宋朝苏轼的《江城子?密州出猎》为例
来说说借代的修辞手法在满足诗词格
式的需要中产生的审美效果。
《江城子?密州出猎》原词为如下：
老夫聊发少年狂，左牵
黄
，右擎<
/p>
苍
，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为
报倾城随
太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何
妨，持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
根据《诗词体制格律》的要求，
《江
城子》为双调，共七十字，
古典诗八七律第五讲
前后片各五平韵。上下片句式相同，均为七三三四五七三三，
也有增
一字，变三言两句为七言一句。这首《江城子?密州出猎》词中为了
适应这样的要求，
在二三句中，
以
< br>“黄”
代
“黄狗”
、
“苍”
代
“苍鹰”
。
这样，不但适应二三句中“三三”位置的需要，而且“黄”
、
“苍”与
其前后的“狂”
“冈”
“郎”等字合韵，均押平声韵“七阳”部。
（二）常用的借代法
修辞学把被替代
的事物称为
“本体”
，
用来替代的事物
叫
“借体”
。
借体与本体间关系多种多
样，
于是
借代类型也就各不相同，
主要
有借
特征代事物、借部分代全部、借器用代事物、借专名代通称、借古名
代今名
，等等。
1.
借特征代事物
这是借代修辞格最常见的一种类型，即
临时借用事物性质、状
态方面的特征，以及物件的制作者或是出产地，以代事物本身。
如
王维（唐）和贾至舍人早朝大明宫之作》
绛帻
zé
鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。
日色才临仙掌动，香烟欲傍袞龙浮。
朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。
早朝前宫中官员各尽职守，卫士头戴红巾象雄鸡高唱报告天明，
专门掌管皇帝衣服的官员
正把绣有彩饰的皮衣捧进宫廷。
早朝中层层
叠叠的宫殿大门如九
重天门，迤逦打开；万国的使节拜倒丹墀，朝见
天子，威武庄严。
蔽日的障扇被晨曦照临着向前移动；香炉的轻烟依
傍着皇上的龙袍升腾。朝拜后皇上就
要召见贾舍人用五色纸起草诏
书；只听到贾舍人服饰铿锵的声音他已回到中书省接受任务
去了。
这是一首描写朝廷庄严华贵的唱和诗。
全诗写了早朝前、
早朝中、
早朝后三个阶段，
写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪，
同时还暗
古典诗八七律第五讲
示了贾至的
受重用和得意。
其诗雍容伟丽，
造语堂皇，
格调十分谐和。
文中“佩声归到凤池头”
，
“佩声”是指身上佩带的饰物发出的声
音，这里代人
，具体代指贾至。不言人而言“佩声”
，于“佩声”中
藏人的行
动，使“归”字产生具体生动的效果。
“万国衣冠拜冕旒”
以“
衣冠”代表官吏，以“冕旒”代表天子，也是以标帜代替事物的
借代方法。
李清照的《如梦令》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
这里绿
代“绿叶”
，红代“红花”
。
另外还有很多：
杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》中“朱门酒肉臭，路有冻死
骨”
，
“朱门”借代为富贵之家。
辛弃疾的
。
“四十三年，望中犹记，烽火扬州路”
，
这里“烽火”是战争时候的特征，这里代指“战争”
。<
/p>
李商隐的
“芳心向春尽，所得是沾衣”
，
这里“
沾衣”是流泪的结果，此代指“流泪”
。
“何以解忧，
唯有杜康”
，
杜康是
造酒的高手，
这里就用它来指代
“酒”
。
2.
借部分代全部
不过这个“部分”一定要有代表性、
唯一性，否则将不成立。
比如
：
“
一日不见，如隔三秋
”
，这里“秋”是一年四季的一个季节，
而且一年只有一次
，
所以这里
“秋”
可以代指一年。
如果将秋改为
“天”
就不成立了，因为一年
有
365
天，而一年只有一个秋季。
再比如“
罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开
”
，战国时候，燕赵
两国的歌舞最为发达，所以这里代指各
种美妙的歌舞。
借处所代事物包括刚才讲的杜陵，还有比如“
心在天山，身老沧
古典诗八七律第五讲
州”
，
<
/p>
这里“天山”是专有名词，借代抗敌前线；沧州本来指水边之
地，
这里借代隐居之所。
3.
借器用代事物
是指借用物件的制造、运输、存放、使用等方面的工具器皿，
用来借代物件本身
。
比如：
“
六宫
粉黛
无颜色
”
，这里“粉黛”本是女子的化妆品
这
里借指美女。
“
主人下马客在船，举杯欲饮无
管弦
”
，这里“管弦”本指管乐
器和弦乐器，此处借以代替音乐。
“
人生自古谁无死，留取丹心照
汗青
”
，
“汗青”本是古代用火
烤去竹子的水分而制成的记事竹简，此处代指史册。
4.
借专名代通称
< br>这里所说的专名包括人名、地名、事名、数名等，诗词里面有时
候把专名用作同类
事物的通称。
比如“
不稼不穑，胡取禾三百廛兮
”
，
这里“三百”是一个具
体数字，但这里就是泛指了。
“
使君自有妇
，罗敷自有夫
”
，罗敷是古代美女名，后来因为美
貌而成为美女的通称。
“
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁
”
，这句“卢家少妇”本是
专指莫愁的，后来用作少妇的通称。
再有比如“
曲罢曾教善才服，妆成每
被秋娘妒”
，
这里秋娘原是
长安的一位
著名乐伎，后来借指通晓歌舞演奏为业的女子。
5.
借古名代今名
诗人有时候使用古名，包括古代的人名、地名等等来替代当时
的名称，
这种修辞格用的不多，
一般多做注解，
有晦涩、
牵强之嫌
大
家了解即可。