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摄
影
师
实
例
作品
讲
解
如何
通
过
< br>照片
讲
述
故
事
如果一个摄影师
想
通过他的照片讲述一个故事的话,那么通常来说他就是在进行一
次叙述。根据摄
影
师的性格不同,叙述的形式多种多样:童话、科幻小说、英雄史诗、
爱情故事或者社
会
报道—要么是喜剧,要么是悲剧。这个故事并不一定总是可信,但
是他的叙述方式
一
< br>定得使人信服。因为一些最微小的细节就可能破坏整幅照片的效果,
就如同在每一部
电
< br>影中都能找到一些穿帮镜头。和动态的电影相比,比如电影《宾虚》
中穿帮的手表,
一
< br>个错误的装饰品,一件不协调的衣服或者一个不适的坏境比起对静
态的照片影响更
大
。
生活摄
影其实也
是
在叙述故事,
但是要宽泛得多
。
人们首先想捕捉到一个特定的<
/p>
生活感受然后传
递
给观众。这些照片就成为了某一特定情景的普遍性象征,几乎每一
个观众都很熟悉
这
< br>些照片,并感受到它们传递的信息,而这通常是基于他们对事物的
感知模式、刻板
印
象乃至成见。
堕落天使
Georg
Banek
2008
年
8
月
模特
:
杰西
美
因<
/p>
茨
舍恩波尔恩
街
佳能
EOS
5D
佳能
EF
85
mm
f/1.8
光圈
f/4.0
1/160
秒
ISO
100
自然光
拍摄场景
·构思:
这张照片包含着
一
些清晰的性的特征。金色的卷发,透明的衬衫
,红色的皮毛围巾,
黑色的顶尖丝
袜
和
皮靴都是有关性的元素。这些元素以一种性暗示的方式展示
出来,
与周围的公共环
境
格格不入。在摄影中经常会把相互之间不太搭配的模特和环境组合
在一起,但是很
多
时候摄影师在把两个互不搭配的元素强行放到同一张照片的时候,
会防止它们产生
深
层次的意义。比如在工业废墟中的裸体摄影是很显眼的,因为画面
内容上的对比非
常
< br>突出,但是这种对比并不会在一个更高的层次上进行解读,因为两
个画面元素之间
根
本不存在任何有意义的联系。
p>
与此相对的是,
这
幅照片很容易引发人们的联想,这种联想使刚开始看上去有些恼
人的并以此抓住
观
众注意力的主题对比具有了某种意义:孤独的场景让人想到了一个
堕落的女孩。
·构图:
和其他所有照片
一
样,将摄影主体放置到画面中间是一个普遍的
构图方法。它创造
出静止感和平衡
感
,并使画面中的各个区域和元素都得到了照顾。当我选择这种
中间
构图时,我会将
摄
影主体放在画面水平或者垂直方向的中部,很少同时兼顾两个方向。
红色的皮毛围巾
是
所有装饰中的一个夺目之处,它使观众的目光立即集中到模特身
上。但是它还只
是
提供了一个观察图片的起始点,因为人行道的线条吸引观众的目光
看向地平线,那
是
可见区域外的一个让人想象的
目标。
·技法:
为了让背景渐渐
隐
去并以此为画面带入一份静止感和吸引人的不
确定性,我需要将
相机摆放在街道
中
间一个较高的位置。如果我只是把相机高高举过头顶的话,我
得到
的也许只是一幅
勉
强可以接受的照片,但是这种方式就不能实现精确的构图了。于是
我临时准备了一
下
,从街边拐角处的咖啡店借了
一把椅子。
·用光:
雨水让石子路面
反
射出非常夺目的光亮,因此在拍摄这幅照片之
前下一场雨是很理
想的情况。散漫
的
光线强调了画面的阴郁风格。
·后期(
RAW
格式文件):
我采取了许多单
独
的步骤为每一个画面部分有针对性地增强
对比度,防止在明亮的
衬衫、深色
的裤
子
或者是石子路面等部分出现图像细节丢失的情况。除了红
色的皮毛
围巾,其他所有
部
分的色彩饱和度都显著降低,以实现一种阴沉和肮脏的效果。背景
p>
中的亮点以及街
道
边石块的错位走向得到了修饰,左右两侧进行了剪裁以使画面更加
< br>
具有对称性。
·重要性:
构思
●●
●
构图
●
●
○
技法
●
○
○
用光
●
○
○
后期
●
○
○
p>
“在内容丰富的
照
片中,修饰其中的次要元
素现在对我来说已不再是难题,比如在
这幅照片中我借
助
Photoshop
对不
平整的人行道进行了处理,从而增强了画面的效果。
”
活力
Cora
Banek
2009
年
8
月
模特
:
弗
兰克
<
/p>
波恩附近的
维尔施
耐德
< br>路
佳能
EOS
5D
适马
EX
105
mm
微距
f/2.8
光圈
f/16.0
1/250
秒
ISO
200
自然光
拍摄现场
·构思:
30
年来我父亲每
天
都会坚持跑步
8
到
10
公里,现在他已经超过
60
岁了,却看
上去精力充沛。
在
一张照片中去展现他对这份运动的热爱是很
不容易的—尤其是在一
个星期日的
中午
匆
忙进行的拍摄。我们在一个沥青场地拍摄,我父亲在这里
来回慢跑。
在此期间诞生了
这
张细节照片,它是我最喜爱的照片之一,因为它以不寻常的方式展<
/p>
现出了跑步的要
素
:运动的活力,动作、奔跑、跑鞋和不断被踩踏的地面。
运动中的跑鞋具
有
高度的象征意义,它
代表着奔跑者—也就是以部分代表整体,细
节代表人物全貌
,
观众也会相应地将这一部分视作是整
体的代表。但是这样一种布局
的重
点是要使主
题
可以被鲜明地识别出来。如果观众第一眼没有看出
来摄影的主题是
什么,那么这幅<
/p>
照
片就是失败的。跑鞋上的折痕和地面的红色色调让人联想到了煤
渣
跑道,它使摄影
主
题更加让人信服。
·构图:
这张照片的生动
之
处在于它所具有的动感,这种动感是通过主题
以及各种构图手段
的组合而实现的
:
紧凑的剪裁,运动造成的模糊感,背景中倾斜的线条(普遍的
观点
是照片应该保持
水
平)以一种非常引人入胜的视觉方式刻画了奔跑这一主题。
较低的相机位置
使
< br>观众以一种不寻常的视线高度来观察照片,这使得照片与众不同,
充分地吸引人们
的
< br>注意力。而这种吸引力还通过奔跑者向前运动的姿势得到增强,因
为这种姿势和紧
凑
的画面结合在一起给人一种奔跑者
直接向相机跑来的感觉。
·技法:
在拍摄(快速)
运
动的主题时,尤其是当主角直接向镜头运动时
,通常情况下自动
聚焦是难以实现
的
。因此我事先对跑鞋可能落地的地方进行了手动聚焦。
·用光:
从左侧斜射过来
的
太阳光线赋予了照片
一种真实的和戏剧化的效果,跑鞋和地面的
结构得到了强调<
/p>
,
也产生了较强的阴影,但是这些阴影可以通过修饰和剪裁大幅降
低。
·后期(
RAW
格式文件):
这张照片进行了
大
量的后期处理,对照片效果产生了显著的
影响。首先借助图层技
术将背景由
沥青
的
灰色转变为了运动场的红色。然后在画面右下方处将奔跑
者右脚的
投影去掉了。最
后
在整幅图上添加了辐射状的柔和滤镜,它使照片以奔跑者右脚为中
p>
心呈现出辐射状
的
扭曲,从而让照片整体更具动感。
·重要性:
构思
●
●
○
构图
●
●
●
技法
○
○
○
用光
●
○
○
后期
●
●
○
p>
“我非常喜欢这
张
照片,因为它把我父亲奔
跑的双腿完整地捕捉了下来(对于父亲
所具有的运动活
力
我感到非常骄傲
),同
时也是因为
我
只拍了一次就捕捉
到了这个精彩
的瞬间
。”
因为她不知道
·构思:
马克可以说是一
名
演员—和一个只需简单和他说几句就能演绎几
乎所有情感的人一
起工作是一件异
常
快乐的事情。对于他来说去表演一位狂野的年轻人、一位
p>
20
世纪五
六十年代的工人
并
< br>不是难事。他姿势轻松,香烟是必备物,他的汗衫、裤子、发型、
打火机和香烟很
容
易让人联想到詹姆斯?
迪恩或者年轻时的马龙?
白兰度。
而对照片效果起
决
定性作用的其实是他的表情,围绕着他的表情
其他的一切构成了
一个合适的布景
。
模特的脸上流露出一种混合的情感:叛逆、专注、轻松、危险
、不
安和冷静。这使
观
众被他的脸深深吸引,观众的目光可能会短暂地在画面其他部分游
走一番,但是很
快
又
重新回到模特的脸上。
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