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设计驱动创新
2006
年,英国设计委员会的前主席,
George
Cox
先生被财政部委任,去考察企业的创新能力,并就政府
、教育结构
和企业如何支持经济增长提出建议。
在
George
Cox
先生的数条建议中,支持创新的措施是核心内容。因为
他看到,目前英国主要是从高产出值的
创意产业来赚取维持生计的大多数开支。如果没有
保护,投资和发展,我们的创意产业将在越来越激烈的国际竞争
中止步不前。设计师作为
一个多学科团队中的一员,和工程师,企业经理,科学家还有技术人员一同工作。
Geo
rge
先生认为,基于设计师的这种特点,设计师可以支持英国的创新。
在
Cox
评论中,
George Cox
先生曾给设计下过一个定义:
”设计与创造和革新相联系。它将有创意的想法转化成为对用户或者消费者既有实际作用
又吸引他们的东西。
当设计具体到某一个领域的时候,设计也可以被描述为创意。
“
George
先
生认为,
英国企业能够在全球竞争中处于前茅,
源于英国世界一
流的设计能力。
这份报告由英国首相
Gordon
Brown
委托撰写,在首相阅读完该报告后,也很赞同这个结论。
George
先生说:
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“这份报告对国际化趋势很有兴趣,并做了很多描述。五年后,世界在进步,我们届时将会<
/p>
走出经济危机和萧条。
”
继续国际化竞争意味着,现在比以往任何时候,都需要加大在创新经济上的投资。此外,< p>
设计师,科学家和技术人员合作的工作模式,能够使实验室中的发明走向市场,成为满足消费者需求 的提供愉悦体
验的产品。
其他设计和创新领域的专家也同意上述观点。
“当人们在
90
年代谈论创新的时候,
他们所要表达的是技术创新。
而今天,
人们谈论创新的
时候,
他们指的是设计”
。
Bruce Nussbaum
,商业周刊
接下来,我们来阅读一下
Nussbaum
关于创新的这篇文章的其他部分。
政府也在改变。政府已经不再由
Gordon Brown
p>
领导,而现在的联合政府也有其新的使命。在
2010
年
11
月,
商业创新与技能
部发布了一份技术蓝图,作为使技术产业作为英国经济复苏的中坚力量的措施之一。这份蓝图所持
观点,与
90
年代人们认为创新就是技术创新的观点相
差不大:
“政府相信基于技术的创新将成为私营部门推动经济
增长的主要推动力之一,而这正是英国急切需要的。全球经济
形势是动态的,而技术和创
新依然位于新经济继续的中心。
”
技术蓝图,
2010
过去的十年中,设计协会一直与商业人员,技术人
员和设计师一同工作,意图去证明通过合作和多学科团队
(包括技术人员,工程师,商业
经理,科学家,市场人员,设计师和消费者)
,市场领先的创新才能出现。
Apple
(苹果)
,
Dyson
(戴森技术)
, Virgin Atlantic
(英国维珍大西洋航空公司)都认为设计是是新产品和服务
开发
中最必须的部分,创新才能保证并保持一项业务。
George
先生说:
“在戴森中,没有衰退。如果企业能够合适的
利用设计
,企业将不会遇到任何衰退”
。
作为多学科设计网络中的一员,我们研究了设计实践和设计教育如何能够与商业和
STEM
项目更紧密的结合。
我们提供了针对英国企业的支持项目,和大学的技
术研究中心。在这些项目和大学的技术研究中心中,我们
发现了如何展现新技术,如何与
设计师合作从而推出新发明的。
”在你放低了目标,只是去生
存而不是成功。
“
George
先生说。
Jonathan
Sands
,
El
mwood
公司的设计师和创始人赞同这一说法。
“在当前的经
济环境下,会有很多失败者。
这点毋庸置疑。我们很悲伤的发现很多企业走向了失败。然
而,那些成功的企业往往是在设计上投资。因为,如果
你做了你已经做过的事情,你就不
会得到你已经得到的回报”
。如果你考虑一下新的未来,你会得到新的令人振奋的
结果。当然,这需要一点勇敢。有时,这意味着先要把一年的利润放在一边,然后做些新的东西
。但是,一项业务,
一个品牌或者产品往往是最便宜的。接下来要做的就是做些改变。当
然,在现在的经济形式下,大多的企业都是利
润为零,因为我们处于信贷危机中,人们买
不起东西。所以,你真的想在这个环境中竞争么?我不会同意的。你要
做一些更好的不同
的东西,那样你才能赚钱和进步“,
Sands
说。
艾洛·阿尼奥
p>
在
20
世纪
60<
/p>
年代至
70
年代期间,塑料在芬兰家具设
计师的设计作品中广泛使用,这因为塑料可以使设计师们创造出
任何一种形状,以及使用
任何一种他们想要的颜色。这引起了家具在功能和娱乐两方面的巨变,并且产生了让人着
迷的结果,一种背叛“功能主义”
而以
“艺术为本”
作为家具设计出发点的浪漫主义。
艾洛·阿尼奥
(
Eero
Aarnio
,
1932-
,
)是在工业设计中使用塑料的先驱
者之一。
艾洛·阿尼奥出生在芬兰首都赫尔辛基,
1957
年毕业于工艺美术学院。在以后的
50<
/p>
年,他一直和芬兰设计师
Ilmari
Tapiovaara
合作,
1960
年他加入了阿斯科(
Asko
)公司。
1962
年阿尼奥成立了自己的设计室,自己作为一名工业设
计
师和室
内设计师
.
阿尼奥致力于在家具设计中溶入新的思想,
1963
年
他设计了
Ball
椅(也称
globe
椅)
,通过使用一个最简单的几何
形体
-
球体
-
去掉
球体的一部分,
然后再将它固定在一点上而成。
这样艾洛
.
阿尼奥设计出了不同寻常的作品,
一个完<
/p>
全非传统形状的椅子:一个房间中的小屋,带有一种舒适的、安静的氛围。球椅避开了外面
的吵闹,给人一个私密
的空间,人们可以在里面休息或打电话。椅子可以绕着固定在底座
上的轴旋转,这样里面的人就能观看到不同的外
界景象,因此感到与外界不完全隔离。这
是一件伟大的作品,它标志着在家具设计的历史上,
20
世纪最
著名的椅子
的诞生。多年后它被制造出来,使用的材料(玻璃纤维)和椅子的形状对那个
时代的家具工业来讲完全是新奇的。
玻璃纤维制成的球体被固定在一个金属制成的可旋转
的底座上,球体里面用泡沫塑料装饰着。最初的颜色有白色、
红色、黑色和橘黄色。球型
椅经常在一些科幻电影中使用,使用者会有一种太空旅行般的不同寻常的感受。你也可
以
在一些杂志中找到。在以后的几年玻璃纤维才使用在船的龙骨上,它是阿尼奥最喜欢的材料之一。玻璃纤维牢固<
/p>
和可塑性强的特点使得阿尼奥在设计时不受限制,同时造型符合人类工程学,设计出让人着
迷的新型形体。
阿尼奥在
1968<
/p>
年设计了
Pastil
椅并因此获得了美
国工业设计奖。
《纽约时代》评价球椅和
Pastil
椅时说:
“这是支
撑人体的最舒适的一种形态。
”
Eero Aarnio
为与
Pastil
椅相配又特别设计了
Copac
abana
桌。桌子的曲线非常适合
Pastil
椅的圆形。并且
Copacabana
桌也可以制作
成一个非常好的小长椅。因为材料的原因,它可以在户外使用,在
游泳池以及浴室使用。
它已经很普遍地用于公共游泳池和度假胜地。
阿尼奥在
1971
年设计了西红柿椅。西红柿椅显示了他如何利用圆形。人们的
第一印象是这个椅子很复杂,但是再看
是会发现它是由三个直径相同的圆巧妙地组合起来
的,其中两个是扶手,一个拉伸出来成为舒适的靠背。甚至将一
个四分之一圆颠倒过来使
之成为座席。当人们从不同角度观看西红柿椅时,会发现它更象一个雕塑品。因为
Pas
til
椅和西红柿椅阿尼奥赢得了国际声誉。这些椅子在室内和室外都可使用,它们在水
中还能浮起来!
阿尼奥在
1968<
/p>
年还设计了泡泡椅,
它是由压可力和镀铬钢制成的。
艾洛
.
阿尼奥解释泡泡椅悬挂在天花板上的原因是<
/p>
因为没有一种合适的底座能配上这个椅子。这是阿尼奥再一次设计出象球椅一样风格的椅子
,这种椅子将座椅子的
人陷进去,即使是房间中有很多人,也能营造一种隔离的感觉。<
/p>
“乒乓”
是
A
sko
公司起的名字。美国的进口商称它
为泡泡椅。
Screw
桌是在
19
91
年设计的,将一个巨大的螺丝钉作为桌子这种想法对于像
E
ero Aarnio
这样一个多才多艺的人来
说很自然,因为
Eero Aarnio
的工作包括工业设计,家具和建筑设计
。螺丝钉在每间房间中都使用,并且大多数是
隐藏的,为什么不把它们作为可看见的物体
呢?将它们放置在起居室和阳台的一角,或者将它们做的高一些后在自
助餐厅,咖啡厅和
酒吧中使用。不论在何处玻璃纤维和金属光泽都会是见到它们的人眼睛为之一亮。
Mush
椅原是
Eero
Aarnio
最早的设计作品之一,他最初的版本是使用藤条制成的。尤其
是中国的藤编家具,在六十
年代初期是销售很好的产品。
Mus
h
椅的材料如同
Pastil
椅和球椅
一样采用世人皆知的玻璃纤维制造而成。它既可
以当凳子也可以当小桌子用。他可以和西
红柿椅一起用或者将它放置在洗手间。它和其他高质量的设计一样具有典
型的特征即能在
任何地方使用它们,也能和每件东西相配。毫无疑问
mush
椅
在
Eero
Aarnio
著名的玻璃
纤维设计制
品中占有一席之地。
Formula
椅是对
Eero Aa
rnio
多年来已形成的思想观念的挑战。他将早期玻璃纤维设计中雕塑的元素与为了使
座椅
更舒服的人机工程学的解决办法结合起来,作为他办公室椅设计的最重要的方面。<
/p>
Eero Aarnio
认为
Formu
la
椅是
他曾经设计过的最好的椅子之一。在辛苦的一天工作后
,拿着一杯清凉的饮料,它是用来休息的最完美的椅子。当
Mike Ha kkine
n
赢得他第一个世界一级方程式赛车冠军的时候,
艾洛·阿尼奥
也设计出了
Formula Chair
,这之间
可能存在某种神秘的联系?至少
艾洛·阿尼奥
是一个一级方程式赛车迷。
Handmade and Craftsman
·
(
David
Dye
’
s
work
·
·
)
David
Pye
的作品包含了设计师和手工艺人的元素在
里面。他的碗和盒子在造型上很容易理
解,并且他们并没有呈现出一些当代艺术在理解力
上所表现出的复杂性,他所表达的是设计而不是手工艺术。