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《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代
“
童年往事
”
般的
心理
路程。在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消
解文本的深层
语意欲望对象缺席的象征意味，
从而也推卸了小英子的社会行为承
担责任。
影片最大的魅力就是编
导有意让真正的叙事人即成年后的
“
小英子
”
（也可说是吴
贻弓或者林海音）
与被叙述的故事拉开时空距离，
使影片的叙事风格笼罩了一段
惆
怅、朦胧的情感色彩。
在影片开始
的情景里，
小英子学着骆驼咀嚼的模样，
这不仅反衬了她内心的
天真
和童稚，
更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。
全片大多数镜头是以小英
子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着
小英子那纯真目光的追溯，
“
一切都
离
我而去
”
的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚
。
从影片的内容上看，
故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，
但语调还是
相当温婉。
如秀贞发疯了，
是因为与她相好的大学生从
事地下革命活动被警察抓
走，
生死不明。
导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，
镜头在当年曾居住过这
对恋人的房屋内缓缓地移动，
那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感
的印迹。
这些都为影片提供了丰富的视听想象空间，
< br>使观众沉浸在一种特定的情
绪之中。
秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，
私生的孩子却作为耻辱扔到齐
化门，
直至母女俩相
见后去火车站，
以至最终惨死于火车巨轮之下，
似乎是那个
社会给她们安排的必然归宿。
影片为了表现这一悲惨的人物命运，<
/p>
精心拍摄了雨
夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大
远景的镜头画面，大雨中，
给母女俩送行的小英子晕倒了。
画外
传来买报声的叫喊：
瞧一瞧，
母女俩被火车
压死了。
导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，
也不想让她纯净
的眼睛蒙上太厚的灰尘，
一切沉重的精神浩
劫都推到了幕后，
这种含蓄的表现手
法是十分耐人寻味的。
相反，
在表现
年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，
导演却有意依仗各种视听
形象的延续和积累，
来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。
通过
四次拍摄藤箱里的
小油鸡和荡秋千的镜语抒写，
刻画了她俩内心
的童真纯朴、
伤感失意、
离愁别恨，
以
及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感
中。正因为如
此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠
悠的秋千，
想恋着那毛茸茸的小鸡。
在她那回瞻留恋的目光里，
辗转出一种沉重
的叹息，
滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，<
/p>
正如影片中那屋檐下的夜雨，
荡涤成
水圈
，成涟漪般的弥散开来。
如果说影
片的上半段落，
小英子还是一个无忧无虑的孩子，
她感受到的那
些残酷
的现实只是新奇，
那么到了下半段从小英子在病床上苏醒
开始，
却是一场梦魇的
逃脱和突围。
从
这以后，
小英子开始成熟起来了，
她也逐渐领会到了世间的复杂
与苦楚。
世界对于天真纯朴的小英子来讲。
本应象海跟天那般绚丽多彩。
在影片中两次出
现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。
在荒草园里，
小
英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。
萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶
鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。
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