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《欢乐喜剧人》观后感
幽默对男人来说相当于女人身上的香味儿，
它 是男人大脑里散发出的费洛蒙。
你看，
女孩子一般都会说：我喜欢幽默风
趣的男人。
从《欢乐喜剧人》的第一期看到总决赛，基本上每期都有一两个节目能把我笑成 一
条直不起来的蚯蚓，
原谅我这一生不羁放纵笑点低。
即 便如此，
总决赛楞是没找到几个笑点，
感觉每个团队都在端出一碗又一碗
的情怀，让观众干了。
选手们基本上都是喜剧界一线的腕儿，有唱二人转的赵家班，有说相声的德云社 弃
徒，有演小品的贾玲，有演话剧的开心麻花。演艺界跟学术界一样，也有一个鄙视链，
就像
理科生瞧不起工科生，工科生瞧不起文科生，文科生瞧不起艺术生，演话剧的看不上
演电视
剧的，演小品的看不上说相声的。
就喜剧形式来说，我最喜欢相声。 原因有二，一个打磨得好的相声段子，语言上反
复听仍觉得有趣，甚至每隔一段时间重听
，还都能发现新的有趣之处；可以解放双眼，单纯
的靠耳朵就能把快乐传递给大脑，
非常的轻松和健康。
可惜的是，
《欢乐喜剧人》
里的那 些相
声都是神马玩意儿：
先从相声出身的贾玲谈起。贾玲最 大的名气是冯巩的徒弟。在以前中央电视台相声
大赛上，似乎沾了评委冯巩老师的光，混
过三等奖。那时候贾玲还没那么胖，长得也不错。
张寿臣说过，
女的 不要说相声，
不美；
李金斗也说过，
女的不要说相声，
< p>会很短寿。
女人长得好看了，做逗哏去自嘲，氛围总是怪怪的，做捧哏被讥讽，女权主义的 观
众不买账，女人长得难看了，更能触发女权者的脆弱神经。钱钟书有句名言：夸一个女
人有
才就像夸一朵玫瑰称起来有白菜的重量一样。
我觉得幽默也一样，< /p>
陈佩斯曾说喜剧离不开性，
不论何种尺度的荤段子由女人说出来或者当面说
女人都会使笑果大打折扣。
贾玲大概也知道自己说不好相声，体型肥起来后改演小品，走 的是扮丑路线。其实
大可不必的，她不知道相声有一个路数叫文哏，可以不用扮丑也能说
得好。关于这点，我觉
得比较成功的有一个女说相声的，就是复旦大学的于丹教授（非北
师大讲论语的那个于丹）
。
也可能是贾玲基本功不够，驾驭不了。
技不如人也就罢了，我最看不惯的就是在作品里打感情牌博得支持率。有一期贾玲
通过自己的节目把自己如何走上喜剧这条不归路，如何艰难辛酸，如何被周围的人不理解，
< br>如何被男朋友抛弃都诠释了一遍，把现场女观众感动了个稀里哗啦。这跟那些唱歌类的选秀
节目里说自己家庭如何苦难、自己如何辛苦有什么区别？我并不认为贾玲真的是那种骨子里
有梦想就义无反顾的理想主义者，从她最近就花木兰道歉的事情可以看出她是那种很容易为
了眼前利益妥协的现实主义者。
贾玲是唯一一个
12
期节目一期不落坚持下来的，
确实不容易，
但她每期都要炫苦就让人反感
了，就像一个每天数落孩子抱怨丈夫的妈妈我有多辛苦你知道
么，我这么辛苦还不是为了
你们，纵观一线的成名喜剧演员，哪一个不辛苦，苦而不说等而
上之，怕苦就别吃这一行
的饭。
再说曹云金和高晓攀，照理说他俩算是比较有基础和天分的，起码比德云社扮娘的
岳云鹏不知道高到哪里去了。
可这俩货就不好好说相声，
而是学贾玲在舞台上 卖起了鲜鸡汤。
几乎每一期都在过分强调捍卫相声、为相声正名这些个宏大主题。其实在
这个舞台上一而再
再而三地谈捍卫相声、
不能忘了传统，
作出的作品往往比较牵强；
踏踏实实地说好一个故事、
前面铺平垫稳、后
面三翻四抖，作品好笑了，观众反而喜欢。这时，你不天天说捍卫相声，
相声自己也就活
了。
这就好比上学的时候，
学霸从来不高呼我要好好学习了我一定要努力读书这些誓言，< /p>
反而是好多学渣一次次地表决心要开始努力，或者炫耀自己如何努力。用成绩说话就好了，
同样，用作品说话就好了。三流作品往往是反映一个大主题，以口号式的立意和空洞的语
言
结束。中规中矩的作品则是踏踏实实讲好一个故事，首先有一个清晰的故事主线，其次
不断
往故事主线里面加包袱、加笑料，造成一个又有笑、又有戏的效果。
李菁曹 云金起码说的还是相声，高晓攀完全就是在炖大杂烩。把相声的多种艺术表
现形式通过一
个节目表现出来，有点不伦不类，况且还不是由一个人表现，而是找一堆亲友
团表现。完
全没必要，演自己擅长的就可以了。从艺术造诣上说，有老艺人说过，相声以前
没有全才
，马三立柳活不行，刘宝瑞根本不能唱，侯宝林贯口差点。唯有郭德纲，柳活贯口
都不错
，而且正经学过戏，学过大鼓，学的很杂，但他一般也不敢这么玩，炖一锅没有重点
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