大学考证时间-大学考证时间
填空题
1
、
在距今
（
）
年前左右，
中国进入了新石器时代。
（
）
和
（
）
的出现，
不仅成为这个时代物质生产发展的一个表征，而且还带动了这个时代
（
）的初步繁
荣。
2
、
在河南濮阳西水坡仰韶文化墓葬第
45
墓 室，
发现由蚌壳和人骨摆出的雕塑作品，
第一组
被认为是
（
）
，
第二组摆出
（
）
，
第三组摆出
（
）
、
（
）
。
3
、汉朝宫殿、衙 署、庙堂、学校中都绘有壁画，这些壁画或（
）或（
）
或（
）
，都有鲜明的政治宣传目的。
4
、在新石器中期以后，
（
）技术明显提高，生产力获得了前所未有的全面发
展，各种（
）都开始涌现出来。
5
、东汉画像砖以（
）和（
）最多并具代表性。
6
、汉代玉器有（
）
、葬玉、
（
）及（
）等种类，用于丧
葬的葬玉有（
）
、
（
）
、
（
）等。
7
、阎立本的绘画代表着（
）美术的新水平。今传为阎立本的作品有
（
）
、
（
）
、
（
）
8
、
埃及墓室应该表现三个方面
（
）
、
（
）
、
（
）
。
9
、希腊化时期支配着城市规划建设仍然是（
）和（
）的原则。不过建
筑家首先关注的还是要使建筑物符合（
）和（
）
。
10
，
（
）城的壁画把希腊化时期的绘画反映的淋漓尽致，画家熟练的 驾驭了
（
）
的表现。
他们喜爱
（
）
感，
并在描绘不带人物的
（
）
时，
尤其把这种技法发扬光大。
11
、
曹仲达被称为
“
（
）
”
，
以画
（
）
风格的佛像著称。
据史书记载
“曹
之画，其体
稠叠而（
）
”
，世谓之“
（
）
”
。
12
（
）
、
（
）是重要产地。
漆器的主要品种有（
）
、
（
）
、
（
）等。
13,
、
陈洪绶的作品具有丰富的
（
）
和
（
）
，
以及一定的
（
）
和（
）变形。
14
、宜兴紫砂壶明时极盛，有（
）者，原为书童，后以专做茶壶著称。
15
、
（
）
是罗马艺术最为独特之处，
事实上，
它的确与
（
）
背道而驰。
罗马精
神不是注重表现一个人具有
（
）
的人，
而是突出
（
）
和
（
）
。
16
、中世纪始于
(
)
结束之时，以
479
年（
）崩溃作为标志，结束
语意大利（
）的黎明，中世纪标志着西方最终进入（
）时代。
17
、新古典美学是以（
）和对（
）的考虑为准则的，雕塑也
是如此，他从古代的（
）和（
）吸取灵感，但是加强了
（
）的感觉。
18
、欧仁
*
德拉克洛瓦最初的作品为
《
》
、
《
》
。它们自由
地嘲弄和挖苦，成为（
）的宣言。
19
、
1874
年
4
月 和
5
月，一些年轻画家在巴黎举办展览，品论家路易
*
< p>勒卢瓦嘲弄的发明了
（
）一词，它是由莫奈一幅作品《
》而引发的。
20
、
整个
19
世纪，
建筑家们都提出 要联系
（
）
，
创造出把各种
（
）
结合在一起的综合建筑。
2
1
、
19
世纪
下半
叶，钢
铁建
筑传
遍欧
洲，在
1889
年世
界博览
会上
，这
种风
格以< /p>
（
）的（
）而大获全胜。
22
、一般把
19
世纪末作为（
）与（
）的决裂线。
18
世
纪已见端倪的工业时代取代了（
）
，带来了生活方式上的整个改变。
23
、法国画家（
）和生活在巴黎的（
）一道，从
1908
年起
发展了立体主义。
24
、
1919
年（
）在魏玛创建了“
（
）
”
，这是一所对世界发生影响的学
校。
25
、
从距今
1
万
< p>8千年前山顶洞人保留下来的骨角器，
特别是磨制得很精细的
（
）
，
可见他们制作技术的先进程度。
从他们的遗物看，
山顶洞人除了有较精良的工具外，
还出现
了前所未见的
）
。
制作这些饰品的机巧，
如
（
）
、
（
）
、
（
）
等，显然是从石器骨器的制作中积累起来的，
26
、
（
）是人类最早使用的一种金属，人类首先使用（
）
，然后才进一步掌
握冶炼（
）
。
27
、商周的玉器可以分为（
）
、
（
）
、
（
）三类。周代统治者注重礼
乐，进一步赋予玉器以（
）的含义，玉器进一步成为统治者垄断的
（
）
。
28
、埃及建筑的另一大类型（
）
，在新王国时达到尽善尽美。在圣中之圣处 安置
了（
）
，神将进入其中。
29
、在各种宗教的神圣建筑中，都可以看到对于（
）的提示，它是通过分配
（
）和（
）来做到这一点的。
30
、古希腊建筑 家精心研究多利亚式建筑结构的问题，还制定了（
）
，使建筑
达到完善和谐。
这一
（
）是以立柱的平均直径来确定的，于是神庙的各个部位都以
这个（
）来进行计算。从公元
447
年开始建筑的（
）
，标志
着这一古典建筑的顶峰。
31
、
（
）风格大约产生于
1620
年前后，起源于（
）的发源地意
大利，经过荷兰传遍整个欧洲
< p>
32
、新石器时代中后期的（约公元前
5000
年至 公元前
3000
年）文化遗址遍布全国各地，
重要的有：
黄河中游的仰韶文化，
黄河上游的
（
）
文化，
黄河下游的
（
）
文化，
江汉之间的
（
）
文化，
江淮流域的
（
）
文化，
长江下游的
（
）
文化、
（
）
文化，
内蒙东南部、
辽宁西部及河北北部的
（
）
文化，
华南和西南地区也发现了众多的新石器遗址。
在这些新 石器时代文化遗址里，
出土了丰富的
工艺美术作品。
33
、甲骨文是我国最古老的文字，流行于（
）和（
）
。甲骨文最早大
量出土于于（
）村，那里是（
）都城的废墟。
34
、
《女史箴图》
（现存画卷为唐代摹本）
是
（
）
根据西晋文学家
（
）
所写的（
）而创作的设色长卷。
《洛神赋图》是根据（
）的同
名诗篇，采用（
）形式画成的长卷。
35
、
< p>魏晋南北朝时绘画史和绘画评论著作开始创立的重要时期，在此前绘画评论只有零星片
段。
东晋顾恺之
（
）
和晋宋之际宗炳
（
）
、
王微
（
）
是现存最早的画论著述。
36
、春秋时期诸侯争霸局面形成，打破了（
）对青铜礼器铸造的垄断。各国诸
侯纷纷自行铸器，
(
)
、
（
）
、鉴，三器流行，形制有新变。
37
、五代山水画，在山水画的发展上承上启下，最突出的画家有（
）
、
（
）
。
38
、
（
）画的《
》
，通过世俗生活的细致描写，生动的揭示了北宋
汴梁承平时期的的繁荣景象。
39
、
由于用墨别具特色，
< p>画史上向有“大米”
和
“小米”
之称的是
（
）
和其子
（
）
。
40
、
（
）
而后
（
）
的作品 章法别致，
布局有新意，
如
“水墨西湖，
画不满幅 ”
，
所以又“马一角”和“夏半边”之称。
41
、
（
）
、
（
）
、
（
）
和
（
）
，
是
“元
四家”
，他们在山水画上都有卓越的成 就和极高的地位。
42
、坐落在山西芮城县永乐镇的（
）
，有着精美的道观壁画， 尤其是三清殿的
（
）
，构图壮阔，人像多至
28 6
个，天神地祇造型极为生动。
43
、
（
）
、
（
）
、
（
）
、
（
）为
“明四家”
，不仅在明代，及至清 代都有影响。
44
、明末至清代乾隆年间，绘画创作上 革新的一派，强调个性的解放，反对成成相因，代表
画家有（
）
、
（
）
、
（
）及（
）四僧。
45
、郑燮，字克柔，号（
）
，他最工（
）
，清劲秀逸颇得萧爽之趣。
46
、任颐，字小楼，后字（
）
，清末杰出的画家，他在（
）方面的成就超
过了人物画。
47
、
（
）古王国时期的大量金字塔出现的时期，其中最高的一座是（
）
金字塔。
48
、十七世纪荷兰最伟大的画家（
）
，在油画技法上的光阴和厚堆法卓有贡献，
他的名作（
）描绘了阿姆斯特丹保安武装的生活群像画。
49
、
分布甘肃、
青海地区的
（
）
文化彩 陶，
展示出新石器时代彩陶的发展与成就。
（
）文化的黑陶工艺，具有（
）
、
（
）
、
（
）
、
(
)
、
（
）的特点。
50
、湖南宁乡出土的（
）方尊，是商代青铜器铸造雕塑中的成功之作。
（
）
鼎是西周后期青铜器的代表，鼎内长达
498
字铭文具有极高 历史价值。
51
、山西太原（
）时期的娄叡墓壁画代表 着北齐绘画的新水平。南京等地南朝贵族大
墓的摹印砖画（
）图，是反映南朝绘画水平的重要遗迹。
52
、
(
)
石窟中 绘画中绘制的以净土变相位题材的壁画，为唐代宗教壁画的代
表，
唐代贵 族墓室壁画以乾陵的章怀太子墓，
懿德太子、
（
）
公主之壁画为代表。
53
、与北宋苏轼同时期的以（
）为代表的“湖州竹派”和（
）为代表的
“水墨云山”在绘画史都有重要的影响。
54
、南宋绘画四家是（
）
、
（
）
、
（
）和
(
)
。
55
、元代瓷器在烧造技术和花色品种上有新的突破，
（
）和（
）的烧成，
标志着元代瓷器艺术的重要成就。
56
、明末“松江派”代表画家（
）提出绘画分“南北宗”两个不同的体系。明末清
初杰出的人物画家
（
）
，
他创作了
《九歌图》
、
《水浒叶子》
、
《正北西厢》
等作品。
57
、
在法国西南部和西班牙北部保存着一些原始洞穴绘画遗迹，
其中以法国的
（
）
山洞和西班牙的（
）山洞最为著名。
58
、后期印象派代表画家有（
）
、
（
）
、
（
）等。
选择题
1
、在新石器末期（公 元前
3000
年）
，欧洲出现了建筑，它被称为（
）
。
A,
巨石建筑
B,
巨型建筑
C,
巨木建筑
2
、
（
）的壁画把希腊化时期的伟大希腊壁画反映的淋漓尽致。
A,
罗马城
B,
庞贝城
C,
威尼斯城
3
、
1855
年，现实画家居斯塔夫
*
库尔贝出版的画展目 录题为（
）
A,.
现实主义宣言
B,
浪漫和主义宣言
C,
古典主义宣言
4
、一般把（
）作为古典主义与现代新思潮的决裂线。