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鲁迅外貌描写作文
【篇一：鲁迅小说的细节描写
(1)
】
内容摘要
细节描写是作者 刻画人物性格、丰富故事情节、渲染主题思想和增
强艺术感染力的重要措施。一个精彩的
艺术细节，往往会使作品形
象生动，收到画龙点睛的效果。细节描写是否真实、生动、典
型，
是否思想容量丰富，是衡量一部小说价值大小的重要因素。鲁迅小
< br>说中的素材全部来自自己深厚的生活积累，精心选材，深入挖掘，
以极其平凡的人
物、平凡的情节反映生活的本质。鲁迅小说中的细
节描写匠心独运，一直为读者所称道，
本文试图对鲁迅小说细节描
写的方法和技巧进行简单的归纳和总结。
关键词：细节
描写
形象
特点
目录
一、精雕细琢的人物 动作细节描
写
……………………………………………1
< br>
二、形象逼真的人物外貌细节描
写<
/p>
……………………………………………1
三、烘托情感的外部环境细节描
写
……………………………… ……………2
四、表露心迹的语言细节描< /p>
写
…………………………………………………4
参考文< /p>
献
…………………………………………………………………………5
也谈鲁迅小说的细节描写
所谓细节描写是指小说中那些对生活中具有典型意义的细枝末节
（如人物性格、事件发展
、环境场面等）的细致入微的描绘。它是
作者刻画人物性格、丰富故事情节、渲染主题思
想和增强艺术感染
力的重要措施。一个精彩的艺术细节，往往会使作品形象生动，收
到画龙点睛的效果。细节描写是否真实、生动、典型，是否思想容
量
丰富，是衡量一部小说价值大小的重要因素。鲁迅小说中的细节
描写一直为读者所称道。
本文试图对鲁迅小说细节描写的方法和技
巧进行简单的归纳和总结。
一、精雕细琢的人物动作细节描写
“
诗人在安排情节，用言词把它写出来的时候，应竭力 把剧情中情景
摆在眼前，唯有这样，看得清清楚楚
——
仿 佛置身于发生事件的现
场中。
”
这样，才能使作品更富有 感染力，才能给读者留下深刻的印
象。鲁迅小说中的人物性格都是靠准确的动作细节描写
来塑造的。
如《药》中描写围观的人们，
“
颈项都伸得很 长，仿佛许多鸭，被无
形的手捏住了的，向上提着。
”
这 一
“
伸
”
一
“
提< /p>
”
把人们的神态和体态
淋漓尽致地表现出来，并把人们愚昧
无知，麻木不仁的病态心理刻
画得入木三分，真是于细微之处见精神。
< br>
又如《社戏》中的
“
阿发一面 跳，一面说道，
‘
且慢，让我来看一看
罢，
’
他于是往来地摸了一回，直起腰来说道，
‘
偷我们家的罢，我 们
家的大得多呢。
’”
一个
“
< p>摸”
字太精彩了。
“
摸
”
什么呢？
“
摸
”
的是豆，
在
“
黑暗只是浓
”
的深夜，判断豆的大 小，豆的饱满与否，只能靠
“
摸
”
，摸来 摸去，捏来攥去，精心的挑选判断后决定
“
偷我们家的罢，
我们家的大得多呢。
”
一个朴实的动作，一句简短的话语，阿发的无
< p>私大方，仗义厚道，热情好客的形象栩栩如生的展现在读者面前。
大凡伟大的作家，对用词是非常重视的。法国作家莫泊桑说过：
“
不
论人家所要的事情是什么，只有一个字可以表现它，一个动
词可以
使它生动，
......”
我们再看看《孔乙己》 中的一段
“
他从破衣袋里摸出
四文大钱，放在我的手里，
见他满手是泥，原来他便用这手走来
的。
”
此处的
“
摸
”
与站着喝酒时的
“
排
”
形成鲜明的对比：
“
排出九文
大钱
”
的
“
排
”
字带着爽快炫耀，带着自赏自傲；而
“
摸出四文大钱
”
的
“
摸
”
字则显得缓慢猥琐， 显得沮丧悲苦，穷愁潦倒。这两个动作细
节围绕一个
“
钱
”
字，不仅写出了孔乙己经济地位日渐低落，而且突
出了
他的穷酸迂腐，好逸恶劳，麻木不仁的个性形象。《孔乙己》
中写孔乙己吃茴香豆的一段
，先写他把茴香豆分给孩子们吃，
“
一人
一颗
。孩子们吃完后，眼睛还望着他的碟子，孔乙己
“
着了慌， 伸
开五指将碟子罩住。
”“
他直起身又看一看豆，自己摇 头说
,
‘
不多不多！
多乎哉？不多也。
’”
这一段动态细节描写既写了孔乙己的动作，又写
了他
的语言和心理，非常生动形象。
二、形象逼真的人物外貌细节描写
细节描写也常在外貌描写中使用。在进行细节描写时，只需要抓住
人物身上的某一
特征，并对其加以描绘就能达到
“
借一斑观全貌
”
的
目的。《藤野先生》中写藤野先生时，鲁迅写道：
“
其 时进来的是一
个黑瘦的先生，八字须，戴着眼镜，夹着一叠大大小小的书。
......
便
用了缓慢而很有顿挫的声调，
.... ..”
，
“
穿衣服太模糊了，有时竟会忘
记带领结，冬天是一件旧外套，寒颤颤地，
......”
。这些外貌描写中，< /p>
作者重点抓住了服饰的描写，一方面
1
表现了藤野先生的生活俭朴，一方面表现了他的生活随和、不拘小
节、
马虎、不讲究的性格特征，同时也表现出一位治学严谨的学者
形象。又如文中写清国留学
生
“
头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的
顶上高高耸起，
形成一座富士山。也有解散辫子，盘得平的，除下
帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一
般，还将脖子扭一扭。实在
标志极了。
”
作者抓住盘辫子 这个细节，刻画了清国留学生的丑陋神
态，揭示了他们庸俗腐朽的思想本质，反映了作者
对他们的厌恶之
情。
鲁迅先生说：
“
要极省俭地画出一个人物的特点，最好是画他的眼睛。
我以为这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使画得逼真，也好
无意思
。
”
鲁迅先生所说的这种
“
画眼睛
”
，就是选取那些最能表现人
物精神、性格的外部形象的某些特征，来刻
画人物。鲁迅先生根据
现实主义创造典型人物的要求，适应短篇小说形式的特点，创造性
地继承和发展了我国古代和民间文学艺术形神结合、写形服从于写
神的表现方法。在外貌描写上，他不求过分逼真的形似，而追求在
形似基础上的神似。
譬如阿
q
，鲁迅对他的肖像并没有细致地描绘，
他所告诉
我们的只是这么几个突出的细节：懒洋洋的瘦伶仃、癞疮
疤、黄辫子、厚嘴唇、旧毡帽。
但这一切都是阿
q
的实际生活和社
会地位的产物。因此，
阿
q
外貌上的这些特征，对表现阿
q
的阶级
本质和性格，就成为不可缺少的，
富有表现力的东西了。《故 乡》
中成年闰土的外貌是：脸灰黄，很深的皱纹，眼睛周围肿得通红，
< br>破毡帽，极薄的棉衣，浑身瑟索着，手又粗又笨，而且开了裂，皱
纹全然不动，仿
佛石像一般。鲁迅先生只抓住了几个突出特征，就
把闰土这一旧中国贫苦农民的形象活灵
活现地展现出来了。
鲁迅在《孔乙己》中对 孔乙己外貌的描写
“
站着喝酒而穿着长衫的唯
一的人
”
，
“
青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕
”
，
“
乱蓬蓬的花白的胡
子
”
，
“
穿的虽然是长衫，可是又脏又破
”
。这样描写长衫又脏又破，
一方面说明孔乙己很穷，只有一件长衫，另一方面说
明他懒，连洗
补衣服都不肯动手。不肯脱下这么一件长衫，是唯恐失去他读书人
的身份。鲁迅抓住孔乙己外貌细节的描写，揭示了孔乙己懒惰而又
死要面
子的特点，把一个穷困潦倒、自命清高、迂腐不堪的封建知
识分子形象描写得淋漓尽致。
鲁迅在《祝福》中把祥林嫂眼神、气色的变 化与精神的变化结合起
来描写，突出地表现了祥林嫂精神的变化，写出了她悲惨的一生。
从
“
顺着眼，眼角上带些泪痕
”
，到
“
没眼神
”
，
“
两眼圈上黑圈
”
，到
“
眼睛凹陷 下去
”
；从
”
眼色青黄
”
到
“
瘦削不堪，黄中带黑圈
”
无不形
象逼真。这些细节描写，使鲁迅小说中的风土习俗，人情世故穷形
尽相
，令人信服。
“
可见，现实主义重视细节的真实，一来是为了加
< br>强真实感，而更重要的却还是为了要更好地揭示生活的本质。离开
了这一根本的目
标，细节也就失去了它的意义。
”
三、烘托情感的外部环境细节描写
“
一切景语即情语
”
。关于环境描写鲁迅说过：
< p>“我力避行文的唠叨，
只觉得能够将意思传给别人，就宁可什么陪衬
拖带也没有。中国旧
戏上，没有背景，新年卖给孩子的花纸上，只有主要的几个人（但<
/p>
现在的花纸上却多有背景），我深信对于我的目的，这方法是适宜
的，所以我不去描写风月，对话也不疏导一大篇。
”
所以，有人认为
鲁迅小说的重大特点和亮点之一，正是在于作者十分注重写好人物
活动所依托
的社会环境和自然环境。环境描写是客观事物的主观反
映，不同的人物或同一人物的不同
心情下对环境的感受不同，只有
赋予环境以文章的感情基调，才能具有同悲同喜的感染力
。
如小说《祝福》中对雪景的细节描写，第 二段，
“
天色愈阴暗了，下
午竟下起雪来，雪花大的有梅
花那么大，满天飞舞，夹着烟霭和忙
碌的气色，将鲁镇乱成一团糟。
”< /p>
雪很大，雪飘得很乱，正衬出年底
大典镇上的忙碌。第
32
段，
“
冬季日短，又是雪天，夜色早已笼罩
了全市镇。
”“
雪花落在积得厚厚的雪褥上面，听去似乎瑟瑟有声。
< p>”
头一句
“
夜色笼罩
”
可以表现人物心情压抑；后一句以有声衬托无声，
表现冷寂凄凉的气氛，衬托
“
我
”
心境的
2
孤寂沉重。第
88
段，
“
微雪点点的下来了。
”
这句是在祥林嫂和柳妈
谈话前对雪
的第
3
次描写。
“
微雪点点
”
，柳妈的话也一点点地给她
投下了阴影，这句话对后面情节起到了推动作用。
在全文最后一段，
是对鲁镇的大段描写。在结构方面，飞雪又起到了首尾呼应的作用；<
/p>
在情节方面，作者拿有钱人的祝福活动和祥林嫂的惨死作了一个鲜
明的对比。
“
团团飞舞的雪花
”
衬出鲁镇很热闹， 而被压迫者在寒冬
腊月、大雪纷飞的祝福声中惨死在雪地里，在热闹中寂静地死去，
就更富悲剧色彩了。
又 如《孔乙己》中
“
中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；
我整天的靠着火，也须穿上棉袄了。
......
掌柜仍然同平常一样 ，笑着
对他说，
‘
孔乙己，你又偷了东西了！
< p>’......不一会，他喝完酒，便又
在旁人的说笑声中，坐着用
这手慢慢走去了
”
。在众人的欢笑声中，
在飒飒的秋风中
，孔乙己离开了人们的视线。鲁迅高明的笔法，塑
造了貌似喜剧的环境，将人物的命运显
现的更加悲剧。真所谓
“
以乐
景写哀，以哀景写乐，倍增
其哀乐。
”
再如《药》中第 一部分作者描写的环境是黑沉沉的，为夏瑜的牺牲
制造了肃杀的气氛；买药回来后，
“
太阳也出来了
”
，明写华老栓的
高兴、充满希望的心情，暗写夏瑜作为革命者不被百姓理解的悲伤；
结尾坟场上的凄
凉的景象，实写两位母亲的悲痛的心情，见到坟场
上的花环，夏瑜的母亲竟然认为这是<
/p>
“
天
”
的旨意，寄希望于乌鸦飞
上坟顶，以证明自己的判断。生母都不能了解自己的儿子，暗示出
了革命者献出生命
的悲哀。
还有《在酒楼上》这篇小说，人们 把它称之谓
“
最富鲁迅气氛
”
的一
篇小说。文章中六处描写雪景。刚开头，
“
上面是铅色的天，白皑皑
的绝无精采，而且微雪又飞舞起来了。
”
这句烘托出人物落寞 、烦闷
的内心感受，再次定文章基调为沉闷、压抑。第五段中有对
“
废园
”
和
“
老梅
”
的描写，
“
几株老梅竟斗雪开着满树的繁花，仿佛毫不以深< /p>
冬为意；倒塌的亭子边还有一株山茶树，从暗绿的密叶里显出十几
朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的
甘心于远行。
”
老梅和山茶花是我独立品格和独立意志的象征，也反
村了随后出
场的吕纬甫今日的软弱和不彻底的劣性。这是艺术的曲
笔，是全文的神韵。它也与后面的
一段文字形成呼应：窗外沙沙的
一阵声响，许多积雪从被他压歪了的一枝山茶树上滑下去
了，树枝
笔挺的伸直，更显出乌油油的肥叶和血红的花来。天空的灰色来得
更浓，小鸟雀啾唧的叫着，大概黄昏将近，地面又全罩了雪，寻不
出什么粮食
，都赶早回巢去休息了。寄寓了作者对现代知识分子以
独立人格独立意志与桎梏重重的生
存境况相抗衡的期望。这样的描
写有助于深化主题，更有助于形象地再现人物品格。老梅
和山茶花
是废园的魂魄，是小说中灰暗、颓败的故乡氛围里最浓墨重彩的亮
色，是生机和活力的象征。接下来对雪的描写
“
这里积雪的滋润，著< /p>
物不去，晶莹有光，不比朔雪的粉一般干，大风一吹，便飞得满如
空烟雾。
??”
这里的雪是柔雪，依恋、滋润着老梅和山茶，表现了作
< p>者对故乡的怀念，觉得北方故不是我的旧乡，但来这里又只算是客，
不免带
些哀愁。后面有一段
“
楼上又添了烟气和油豆腐的热气，仿佛
热闹起来了；楼外的雪也越加纷纷的下。
”
这一段雪衬出环境热闹，
“
我
”
和
“
吕纬甫
”
打破隔膜，聊的热闹些了。最后一段同样是对雪描
写<
/p>
“
见天色已是黄昏，和屋宇和街道都只在密雪的纯白而不定的罗网
< br>里。
”
这一句
“
黄昏
”
、
“
不定的罗网
”
可以反映人物前途黯 淡，疲于奔
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