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写陆游的作文
【篇一：关于旅游的作文】
关于旅游的作文
盛夏时节游昭苏
< p>还没来得及同味春天的盎然，酷
热的夏天又快要与我们挥手告别。我回到家乡伊犁时
，正是这样的
季节。
盛夏的昭苏，金灿灿的油菜花，一 望无际的草场，成为家乡
最美丽的景色。昭苏的魅力不止于此，美丽的昭苏古属乌孙围，
有
许多人文和自然景观。比如我们熟知的夏特古道、草原石人、圣佑
庙、格登碑
??
迷人的夏特风光，遍地野花，蓝天、白云
? ?
夏季的最
后期待，美丽的昭苏，我们来了
1
奇形的白石峰
从伊宁市出发，经
过察布
查尔锡伯自治县，在去往昭苏的路途中，有一座座陡峭的山
峰，听爸爸讲，这些山峰是由
灰岩构成，远观呈灰白色，因而得名
“
白石峰
”
，锡伯语称其沙颜哈达，亦为白峰之意。
这些白色的石头
像一块块的豆腐用刀切过后拼成的一样，尽管
“
齐
”
，却不规则。看，
那山顶的石头多像一只鹰，霸气地伫立在那里；在半山腰上
，几朵
柔软的白云，轻盈地飘浮着，像是给山峰披上了一层薄纱
??
这白石
峰仿佛是舞台上的一张大幕，逐渐向我展开了昭苏的美景
——
金黄
的诱惑
昭苏的油菜花，香飘万里，满眼金黄！
走进昭苏县的地域，
在道路的两旁，随处可见田野中一片片的油菜花。七月末的伊犁，
必
去昭苏看油菜花的盛开，满眼的金黄，置身其巾，如踏上金色的
地毯。我从小就学过
“
儿童急走迫黄蝶，飞人菜花无处寻
”
的诗句，
如今才真正领略到了油菜花的金黄和这句诗文的真正意境。一望无
际的
油菜花，细细观察一朵：娇小的花瓣，嫩黄的花蕊，就这么一
朵朵、一簇簇地长成了一大
片油菜花。其实，一朵油菜花也并不好
看，但无数的油菜花长在一起，不就成了
“
万亩油菜花
”
这并不多见
的盛景
了吗？
天空湛蓝，朵朵白云点缀，巍峨的天山雪峰，在金黄
的色彩下，在碧绿的草场映衬下，形成了一幅天然的油画，壮观、
唯美、如梦如幻。
每到这个季节，各地的游客纷至沓来，昭苏也就
迎来了旅游的高峰期，在金黄的幻梦中，
人们发挥自己的想象，尽
情释放着心中的豪情，沉醉其中。
风雨格登碑
我对格登碑早有耳闻。
知道
格登碑主要记载的是清军平定准噶尔部首领达瓦齐的叛乱，为
收复伊犁，三巴图鲁阿玉锡
等率二十二勇士夜袭敌营大胜的战绩。
由于格登山之战是清政府平定准噶尔上层贵族活动
的最后决胜地，
所以乾隆二十五年春，把乾隆亲笔撰写的格登碑文立在格登山上，
记功作为纪念。
碑的全名是《平定准噶尔勒铭格登山碑》，义 因为
这个碑立在格登山上，所以又叫格登碑。我仔细观察了这块碑，碑
< br>的顶端刻有盘龙，上面刻有
“
皇清
”
二字， 背面刻有
“
万古
”
二字，碑
座是日出东海的浮雕图案，碑文正面用满、汉文，背面用蒙、藏文
共四种文字刻着乾隆
皇帝的御笔。
如今，格登碑已是围家级文物，
距离立碑
的
1760
年已经过去了二百五卜余年，尽管风霜雨雪，碑文
有些斑驳，但碑身依旧完好。我去参观时，正刮着大风，还下起了
雨，虽然是盛夏，
人们都穿上了厚厚的外衣。迎风而走，风像要把
脸刮出血来，可格登碑任凭风怎么考验它
，都坚固得一动不动，格
登碑位于中哈边界的格登山上，虽然处于祖国的边陲，但由于它
具
有光复中华领域、见证祖国大好河山的历史意义，所以到这里参观
的人络绎不绝。
参观完了格登碑，就要与昭苏告别了，白石峰也徐
徐远去了！明年盛夏，我一定还要来昭苏看看。
写一段比较充实 或
复杂的旅程时，我们常常采用章节式结构，这样做的好处是眉目清
楚，镜头感强本文作者面对白石峰、油菜花地和格登碑三个写作对
象时，便合理地运
用了这种方法，本文的另一个突出特点是，作者
了解读者心理，较好地将叙述、抒情与说
明性内容结合在一起。对
向石峰结构的科学解说，关于格登碑的历史典故在作者笔下虽则
三
言两语，却处处到位，让读者在体会美妙景致的同时满足了其求知
欲，同时也增加了文章的厚度。值得注意的是，我们一定要知道
游
记文章中何为主，何为宾。如果引用的部分占了太大篇幅，文章虽
然知识
性强了，却会变成鹦鹉学舌，这可是喧宾夺主的大忌。
【篇二
：高考经典作文素材历史文化名人
[
陆游篇
]
】< /p>
高考阅读与作文材料精备（之七）
陆游：万里关河孤枕梦
江声不尽英雄恨
一、作家简介
岁月悠悠，历 经八百多年的风雨剥蚀，在如今的绍兴沈园中，那块
醒目的《钗头凤》题壁依旧，而陆游
和唐琬的爱情悲剧也在一代又
一代中国人心中，感伤了一年又一年。
陆游作为南宋时代的一位爱国文官，曾屡遭权贵奸攻，境遇是不 公
正的，在官场上也是无足观的。但当峨冠博带早已零落成泥之后，
一杆竹管因爱情失意偶尔在粉墙上信手涂下的词句，竟然如此雕镂
人心地为后人世代
凭吊和缅怀，这也许是他万万意料不到的。
踏着满阶的落叶款款漫步于沈园，似乎在恍惚中，我们还能感觉到
身后竹林里有轻轻的脚
步声缓缓传来，朝着那个略带伤感的方向，
让我们试图寻找那颗亘古不散的民族英魂。<
/p>
●
作家档案
陆游：
< p>1125年
——
1210
年
< br>
字号：字务观，号放翁
时代：南宋
籍贯：越州山阴（今浙江绍兴）人
生活经历：
陆游自幼好学不 倦，在饱经丧乱的生活感受中受到深刻的爱国主义
教育。
20
< p>岁时与唐琬结婚，后被其母强行拆散。这种感情伤痛终其
一生，《钗头凤》、《沈园
》等名作即是为此。
29
岁时，赴南宋首都 临安（今杭州）应锁厅试，名列第一，因居秦
桧孙子之前，又因他不忘国耻
“
喜论恢复
”
，竟在复试时被除名。
后得夔州（今四川奉节）通判和蜀州、嘉州、荣州代理通判、知州
等职。淳熙二年（
1175
），范成大镇蜀，邀陆游至其幕中 任参议官。
淳熙五年，陆游诗名日盛，受到孝宗召见，但并未真正得到重用，
孝宗只派他到福州、江西去做了两任提举常平茶盐公事。在江西任
上，当地
发生水灾，他
“
草行露宿
”
，亲到灾区视察，并< /p>
“
奏拨义仓赈
济，檄诸郡发粟以予民
”
，不料却固此触犯当道，竟以
“
擅权
”
罪名罢
职还乡。
陆 游在家闲居
6
年后，又被起用为严州（今浙江建德）知州。淳熙
< br>十五年，陆游在严州任满，卸职还乡。不久，被召赴临安任军器少
监。次年，光宗
即位，改任朝议大夫礼部郎中。于是他连上奏章，
谏劝朝廷减轻赋税，结果反遭弹劾，以
“
嘲咏风月
”
的罪名再度罢官。
< br>
此后，陆游长期蛰居农村，计有
12
年之久，在幽静但却清贫的生活
中度着晚年。他将书室命名为
“< /p>
老学庵
”
，以坐拥书城为乐。嘉秦二
年
(1202)
，
宋朝因孝宗、光宗两朝实录尚未完成 ，召陆游入朝修撰，
次年修毕，即辞官还乡。
陆游于嘉泰三年辞官还乡，已近
80
高龄。
此后
犹赋诗作文不辍，但身体却逐年衰弱，终在嘉定二年
(1209
年
)
12
月
29
日，
85
岁的老诗人抱着未见国土收复的遗恨，与世长辞。
作品：陆游的著作，据汲古阁刻《陆放翁全集》，计有：《剑南诗
稿》
85
卷，《渭南文集》
50
卷（其中包括词
2
卷，《入蜀记》
6
卷
），《放翁逸稿》
2
卷
,
《南
唐书》
18
卷，《老学庵笔记》
1 0
卷等。其他尚有《放翁家训》及
《家世旧闻》等。
其中，被人们所熟知的有：《书愤》、《关山
月》、《出塞曲》、《夜泊
水村》、《十一月四日风雨大作》、
《示儿》、《钗头凤》、《卜算子
咏梅》、《诉衷情》、《游山西
村》、《静镇堂记》、《铜壶阁记》、《
书渭桥事》等。
名望：陆游是南宋最伟大的 一位创作丰富，具有多方面才能的爱国
诗人、作家。陆游被称为
“
小李白
”
，其诗被称为
“
诗史
< p>”。
二、成名缘由
▲
贡献概述
作为一名杰出的诗人，陆游一生创作诗歌
9300
余首。这些诗中大
多数都是与抗击侵略者的有关的。或者描写火热的军中生活，
“
失衣< /p>
卧枕戈，睡觉身满霜
”
，或者寄托自己对祖国前途命运的深 切忧虑和
自己空抱一腔报国热情的愁闷心情。陆游的诗歌不仅始终贯注着炽
烈的爱国热情，而且同情当时人民的疾苦。忧国和忧民的思想在他
的作品里交
织在一起。
陆游丰富的创作实践对他以后的 宋代文坛产生了积极的影响，但更
为显著的，还在于他强烈执着的爱国主义精神方面。他
的诗文作品，
对遭受异族压迫的人民是莫大的精神鼓舞。每当民族的生死存亡关
头，人们都会情不自禁地想起这位在自己
85
岁的生命历程中深切 关
注祖国命运的诗人。
▲
突出成就
陆游的突出成就在于他的诗歌。
神。这在他一生的
诗作中都有充分的反映，直到
82
岁，他还高唱
“
一闻战鼓意气生，犹能为国平燕赵
”
的诗句。
陆游诗的第二个特征，是对投降派尖锐的讽刺和坚决的斗争。
陆游诗的第三个特征，是在诗中有壮志未酬的感叹和对理想境界的
寄托。如《书愤》、《秋思》、《枕上偶成》、《十一月四日风雨
大
作》等。
▲
评论资料
“
年十二能诗文
”
，
“
喜论恢复< /p>
”
。
“
渔舟樵径，茶碗炉熏，或雨或晴，一草一木，莫不著为歌咏，以寄
其意。
”“
清空一气，明白如话。
”
《唐宋诗醇》：
“
酒酣耳热，跌宕淋漓 。
”
赵翼《瓯北诗话》说：
“
无意不搜而不落纤巧，无语不新而不事涂泽，
实古来诗
家所未见。
”
毛晋《放翁词 跋》说：
“
杨用修（慎）云：
‘
放翁词纤丽处似淮 海
（秦观），雄慨处似东坡。
’
予谓超爽处更似稼轩耳。
”
三、作品在线
◆作品概述
陆游是一位创作特别丰富的诗人。他的诗大致可以分为三个时期：
第一时期是从少年到中年（
46
岁）入 蜀以前。这一时期存诗仅
200
首左右，作品主要偏于文字形式，尚未得
到生活的充实。
第二时期是入蜀以后，到他
64
岁罢官东归，前后近
20
年，存诗
< p>2400
余首。这一时期是他从军南郑，充满战斗气息及爱国激情的时
期，也是其诗歌创作的成熟期。
第三时期是长期蛰居故乡山阴一直到逝世，亦有
20
年，现存诗约近
6500
首。诗中表现了一种清旷淡远的田园风味，并不时流露着苍凉
的人生感慨。
“
诗
到
无人爱处工
”
，可算是道出了他此时的某种心情和所向往的艺术境
界。
陆游的诗可谓各体兼备，无论 是古体、律诗、绝句都有出色之作，
其中尤以七律写得又多又好。在这方面，陆游继承了
前人的经验，
同时又富有自己的创造，所以有人称他和杜甫、李商隐完成七律创
作上的
“
三变
”
（舒位《瓶水斋诗 活》），又称他的七律当时无与伦
比。除七律外，陆游在诗歌创作上的成就当推绝句。陆
游不仅工诗，
还兼长词。由于他对这种诗体不甚注重，所以词作不多，现存词共
有
130
首。他的词也风格多样并有自己的特色。有不少词写得清 丽
缠绵，与宋词中的婉约派比较接近，如有名的《钗头凤》即属此类。
< br>而有些词常常抒发着深沉的人生感受，或寄寓着高超的襟怀，如
《卜算子》
“
驿外断桥边
”
、《双头莲》
“
华鬓星星
”
等，或苍远，或
寓意深刻，这类词和苏
轼比较接近。但是最能体现陆游的身世经历
和个性特色的，还是他的那些写得慷慨雄浑、
荡漾着爱国激情的词
作，如《汉宫春》
“
箭箭雕弓
”
、《诉衷情》
“
当年万里侯
”
、《夜游
宫》
“
雪晓清笳乱起
”< /p>
等，都是饱含一片报国热忱的雄健之作，这类
词又与辛弃疾比较接近。
陆游在散文上也著述甚丰，而且颇有造诣。其中 记铭序跋之类，或
叙述生活经历，或抒发思想感情，或论文说诗，最能体现陆游散文
的成就。同时也如在诗中一样，不时表现着爱国主义的情怀，如
《静
镇堂记》、《铜壶阁记》、《书渭桥事》等。陆诗语言不尚粉
饰、奇险，追求明白如话，
自然而精炼的个性特征。
◆作品读思
选文一：《钗头凤》
【导读】
沈园位于绍兴市区东南的洋河弄。宋代池台极盛，为越中著名园林。
据载：南宋
诗人初娶表妹唐琬，夫妻恩爱，却为陆母所不喜，陆游
被迫与唐琬分离，后来唐琬改嫁赵
士程，陆游再娶王氏。十余年后
他们春游沈园相遇，陆游伤感之余，在园壁题了著名的《
钗头凤》
词，唐琬见了不胜伤感，也和词一首，不久便忧郁而死。陆游为此
哀痛至甚，后又多次赋诗忆咏园，有
“
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照< /p>
影来
”
句。沈园亦由此而久负盛名，数百年来，风雨沧桑， 沈园已
“
非复旧池台
”
。
【正文】
钗头凤
红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一杯愁绪，
几年离索，错！
错！错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透 。桃花落，闲池阁。山盟虽在，
锦书难托。莫！莫！莫！
【思路点拨】
这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。
词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分
两层意思。<
/p>
开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕 游沈园时的美好情景：
“
红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。
< p>” “红酥手，黄滕酒
”
，不仅写
出
了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之
美（包括她的内心美）的
作用。然而，更重要的是，它具体而形象
地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们
婚后生活的美满与
幸福。第三句
“
满城春色宫墙柳
”
又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一
个广阔而深远的背景，点明
了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红
润，
< br>酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩
感。
“
东风恶
”
< p>几句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上
一层写春景春情，无限美好
，到这里突然一转，激愤的感情潮水一
下子冲破词人心的闸门，无可遏止地渲泄下来。<
/p>
“
东风恶
”
三字，一
语双关
，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧
的症结所在。本来，东风可以
使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，
但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，
下片所云
“
桃花落，
闲池阁
”
< p>，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“
恶
”
，然
而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的
“
恶
”
势力。至于
陆母是否也包含在内，答案应
该是不能否认的，只是由于不便明言，
而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出
来。下面一连三
句，又进一步把词人怨恨
“
东风
”
的心理抒写了出来，并补足一个
“
恶
”< /p>
字：
“
欢情薄。一怀愁绪，几年离索。
”< /p>
美满姻缘被迫拆散，
恩爱夫
妻被迫分离，
使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来
的离别生活带给他们的只是满怀愁怨
。这不正如烂漫的春花被无情
的东风所摧残而凋谢飘零吗？接下来，
“< /p>
错，错，错
”
，一连三个
“
错
”
字，连迸而出，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当
初
“
不敢逆尊者意
”
而终
< p>“与妇诀
”
的否定吗？是对
“
尊者
”
的压迫行为
的否定吗？是对不合
理的婚姻制度的否定吗？
词人没有明说，也不
便于明说
，这枚
“
千斤重的橄榄
”
（《红楼梦》语）留给了 我们读者
来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气
贯注；但又不是一泻无余，其中
“
东风恶
”
< p>和“
错，错，错
”
几句就很
< br>有味外之味。
词的下片，由感慨往事 回到现实，进一步抒写妻子被迫离异的巨大
哀痛，也分为两层。
头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。
“
春如旧
”
承上片
“
满城
< br>春色
”
句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但
是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样的红润，焕发着青
春的
活力；而如今的她，经过
“
东风
”
的无情摧残，憔 悴了，消瘦了。
“
人空瘦
”
句，虽说写的 只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出
“
几
年离索
”
给她带来的巨大痛苦。象词人一样，她也为
“
一怀愁 绪
”
折磨
着；象词人一样，她也是旧情不断，相思不舍啊
！不然，怎么会消
瘦呢？写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中
的一种很常用的手法，但是瘦则瘦矣，何故又在其间加一个
“
空
”
字
呢？
“
使君自有妇 ，罗敷亦有夫。
”
（《古诗
?
陌上桑》）从婚姻关 系
说，两人早已各不相干了，事已至此，不是白白为相思而折磨自己
吗？著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感，等
等，全都表现了出
来。
“
泪痕
”
句通过刻画唐氏的表情动作，进一步
表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她能不哭、
能不泪流满面吗？但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，
写她
泪痕红浥鲛绡透
”
，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感 人。
而一个
“
透
”
字，不 仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层
写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里
写唐氏时却改变了手法，
只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是
词
人眼中看出的，所以又具有了
“
一时双情俱至
”
的艺术效果。可见词
人，不仅深于情，而且深于言。
词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以 后的痛苦心
情。
“
桃花落
”
两句与上片的
“
东风恶
”
句前后照应，又突出写 景。虽
是写景，但同时也隐含出人事。不是么？桃花凋谢，园林冷落，这
只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。象桃花一样
美丽姣好的唐
氏，不是也被无情的
“
东风
”
摧
< br>
接赋情：
“
山盟虽在，锦书难托。
”
这两句虽只寥寥八字，却很能表
现出词人自己内心的痛苦之情。虽说
自己情如山石，痴心不改，但
是，这样一片赤诚的心意，又如何表达呢？明明在爱，却又
不能去
爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，
有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜
之情、抚慰
之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，
再一次冲胸破喉而出：
“
莫，莫，莫！
”
事已至此，再也无可补救、
无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩
乱麻：罢了
，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，
却偏偏这么不了了之，而在极其沉
痛的喟叹声中全词也就由此结束
了。
【读思牵手】
请阅读赏析相关的诗词：唐琬的《钗头凤》和陆游的《沈园二首》。
钗头凤
唐
琬
<
/p>
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，
独语斜阑
。难！难！难！
人成各，今非昨，病魂常似 秋千索。角声塞，夜阑珊。怕人寻问，
咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！
陆游的《沈园二首》：
其一：
城上斜阳画角哀，沈园无复旧池台；
伤心桥下春波绿，疑是惊鸿照影来。
其二：
梦断香消四十年，沈园柳老不飞绵；
此身行作稽山土，犹吊遗踪一帐然。
选文二：《病起书怀》
笑着哭吉他谱-apez天赋
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用路由器打不开网页-今年五一放几天假
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