谢谢你：高分作文范文-告诉你,我很幸福-600字

2020年11月8日发(作者：陶鼎来)
散文-格式手法

（一）散文的艺术特点

散文是一种内容丰富，题材广泛、篇幅短小、体裁多样、形式灵活、文情并茂的文体。具
体说：

1、内容丰富，题材广泛

散文的内容涉及自然万物、各色人物 、古今中外、政事私情…可以说是无所不包、无所不
有的可以写国内外和社会上的矛盾、斗争，写经济建 设，写文艺论争，写伦理道德，也可以写
文艺随笔、读书笔记、日记书简；既可以是风土人物志、游记和 偶感录，也可以是知识小品、
文坛轶事：它既能够谈天说地，更可以抒情写趣。凡是能给人以思想启迪、 美的感受、情操的
陶冶。使人开阔视野、丰富知识、心旷神怡的，都可选作散文的题材。

2、思想精辟，诗意盎然

散文多事真情实感的产物，那些优秀的篇章都有 思想火花的闪耀，表现着作者对时代和人
生的深刻认识与精辟见解。

我们读鲁 迅的《雪》，可以学到鲁迅从飞雪和雪罗汉身上探索到的美好、光明以及与冷酷现
实进行顽强斗争的，革 命精神；读茅盾的《白杨礼赞》，可以看到茅盾怎样从平凡的白杨树身上
联想到北方农民的坚强不屈和英 勇豪迈的形象；读袁鹰的《井冈翠竹》，可以领悟作者从普通的
毛竹思考到井冈山人民的献身革命与建设 的精神品质。秦牧说得好：“思想像一根线串起了生活
的珍珠，没有这根线，珍珠只能够弃散在地。”

散文的优秀作品还每每是诗意盎然的。前苏联作家巴乌斯托夫斯基也指出：“真正的散文 是
充满诗意的，就像苹果饱含着果汁一样。”因此，高尔基对青年作者说：“我们的青年是否也可
以试一下热情地用散文来写人们。使得散文也自然而然地变成为诗。”

3、短小精粹，自由灵活

我国古代散文的名篇多数是很短的，如韩愈的《马说》150 余字。现代散文的名篇多数也
是很短的，如许地山的《落花生》480余字。当然，较长的优秀散文也是 有的。但它与一般记
叙文相比，仍是精悍之作。所以散文写作要求做到短小精悍，以小见大，言近旨远。

从形式上来看，散文较其他的文学体裁更为自由活泼、灵活多样。散文写作自由、灵活这
一特点，在写作上，首先指的是表达方式灵活自如，不局限于某一种表达方法。因而，散文写
作 可以记人、叙事、状物、写景、书信、日记、序跋、偶感、随笔、回忆录、读后感……任人
选择，因人而 异，都能写成佳作。

其次，写作者可以自由、灵活地选用各种文体来写。赋铭、速写、 游记、书叙事、状物、
写景、抒情、说理、呐喊、抨击、赞颂、幽默、讽刺、高歌、浅唱、漫谈、絮语、 嬉笑怒骂、
妙语解颐……各式各样，应有尽有。

4、形散神收，博而不杂

“形散而神聚”这是许多散文作家的经验之谈，散文必须“散”，必须“博”，也就是说 从
表面上看，从形式上看，它运笔如风，不拘成法，似乎散漫无章，行文时断时续，时而勾勒描
绘，时而倒叙联想，时而感情迸发，时而侃侃议论，既有天文地理，又有伦理人情，这段写甲
地，那段却 写乙地。但是，它的“神”却是始终不散的，是首尾一贯的，是表现作者一定的思
想、感情的。“神收” “不杂”，就指的是文章始终紧紧围绕一个中心，贯穿一条红线。做到结构
紧凑，层次分明，详略得当， 重点突出。

5、直抒胸臆，自具风格

散文要求作者写真情实感。真情是散文的生命，只有把真情实感捧给读者，才会赢得读者
的喜爱。

写作要“文如其人”，散文更是这样。名家都有自己的风格，他们的作品即使不署名，读 者
也能从风格上看出作者。如鲁迅的散文深刻、精练、峭拔，虽然他写文章经常改换笔名，然而
一看到文章，明眼人一眼就看出是他写的。郭沫若的散文气势浩荡，又清丽、缠绵。茅盾的散
文与郭沫若 的浩荡相反，表现为深刻而细微。还有，老舍的散文诙谐，冰心的散文慈爱，叶圣
陶的散文严谨畅达，方 纪的散文潇洒俊逸，等等。初学写作者一时不可能形成自己的散文风格，
但是必须向这些各有风格的散文 作家学习，经过多次实践、创作，努力形成自己的散文风格。

6、惨淡经营，文采斐然

学习散文写作，既要掌握华丽的文采，也要掌握朴素的文采。写得华丽并不容易，写得朴
素更难。徐迟的文章是很有文采的，他常用赋的手法兼用比兴手法，使得文采华美。但是他说：
“只有写得朴素了，才能显出真正的文采来。古今大散文家，都是这样写作的。越是大作家，
越到成熟之 时，越是写得朴素。而文采闪耀在朴素的篇页之上。”我们还要看到，不管是华丽的
还是朴素的，散文富 有文采的语言都是从新鲜、活泼的口语中得来的，既是对优秀的古代散文
创造性的继承，也是作者仔细选 择、锤炼和加工的结果。

（二）散文的语言艺术

散文笔调的 魅力，固然来自作家的真知、真见、真性、真情。但要将其化作文学和谐的色
彩、自然的节奏、隽永的韵 味，还必须依靠驾驭文字的娴熟、笔墨的高度净化来提高。

散文作者要有特别敏锐的眼 光和洞察力，能看到和发现别人所没有看到的事物，还需有深
厚的文字功底。创作时，不能心浮气躁，要 静下心来，挖空心思找到准确的词句，并把它们排
列得能用很少的话表达较多的意思。这就是古人所说的 “言简意繁”。要使语言能表现出一幅生
动的画面，简洁地描绘出人物的面貌神态和主要特征，让读者一 下子就牢牢记住被描写人物的
动作、神态和语气。

对于散文的语言美，作家们 有不少独到精辟的见解。秦牧说：“文采，同样产生艺术魅力和
文笔情趣。丰富的词汇，生动的口语，铿 锵的音节，适当的偶句，色彩鲜明的描绘。精彩的叠
句……这些东西的配合，都会增加文笔的情趣。”佘 树森说：“散文的语言，似乎比小说多几分
浓密和雕饰，而又比诗歌多几分清淡和自然。它简洁而又潇洒 ，朴素而又优美，自然中透着情
韵。可以说，它的美，恰恰就在这浓与淡、雕饰与自然之间。”

散文篇幅小，容量大，行文最忌拉拉杂杂，拖泥带水，简洁，并不是简境，而是简笔；笔
既简，而境不简，是一种高度准确的概括力。杜牧《阿房宫赋》开头写道：“六王毕，四海一。
蜀山兀，阿房出。”仅仅十二字，就写出了六国的覆灭。秦始皇统一了天下，把蜀地山上的树木
砍光了， 使蜀地的山光秃秃的，把木材运来，修建阿房宫。短短十二个字，写出了这么丰富的
历史内容，时空跨度 又很大，真可谓“言简意繁”了。

潇洒，对人来说，是一种气质，一种风度。对散文来 说，是语句变化多姿。短句，促而严；
长句，舒而缓；偶句，匀称凝重；奇句，流美洒脱。这些句式错落 而协调的配置，自然便构成
散文语言特有的简洁而潇洒的美。

散文语言的朴素 美并不排斥华丽美，两者是相对成立的。在散文作品里，我们往往看到朴
素和华丽两种笔墨并用。该浓墨 重彩的地方。尽意渲染，如天边锦缎般的晚霞；该朴素的地方，
轻描淡写，似清澈小溪涓涓流淌。朴素有 如美女的“淡扫蛾眉”，华丽亦非丽词艳句的堆砌，而
是精巧的艺术加工，不着斧凿的痕迹。但不论是朴 素还是华丽，若不附属于真挚感情和崇高思
想的美，就易于像无根的浮萍，四处飘荡，没有依附，成了流 于玩弄技巧的文字游戏。