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如何能在不到
60
分钟的时间里写出一篇
600
字以上的优秀作文来?这是每个临
考师生最为关切的问题,笔者通过对全
国十年来
200
多篇中考满分作文的分析,
揭密一下这些
满分作文是怎样“炼”成的,
希望对临近中考的语文老师和同学有
一点启
发。
一、
炼标题
——芳草满园花满目
< p>俗话说得好“题好一半文”。文章的标题就好比一篇文章的眼睛,通过它,
我们可以
窥见文章的灵魂。
古今中外许多优秀的作家,
为了给自己的文章拟一个
< p>靓丽标题,
直至“为伊销得人憔悴”。
近些年来,
许 多省市的中考作文为了鼓励
和培养考生的创新精神,
都有让考生自拟题目 的要求。
毫不夸张地说,
题目拟得
如何,
不但存在着给阅卷老师第一印象的问题,
甚至直接影响到阅卷老师对文章
的评分。看许多满分作文的拟题方法,的确给人新颖的感觉:
1.
引用流行歌曲,如《我的未来不是梦》(
1 997
年山西)、《一切尽在不
言中》(
2003
年淮安)、《常回家看看》(
2003
年甘肃)。
2.
运用拟人、
比喻 、
反复、
设问等修辞格,
如
《一条海豚的幸福感受 》
(
2002
年江西)、《生活好比一桌宴席》(
2002
年江苏)、《现在?现在!》(
2003
年陕西)、《成才全靠父母吗?》(
2002
年江苏)。
3.
套用流行语,如《在桥一方》(
2003
年山西)、《都是课外书惹的祸》
(
年天津)。
4.
借用成语或名句,如《勿以善小而不为》(
1999
年重庆)、《学无止境》
(
1999
年广东)。
5.
活用熟语,如《关于 “交往”条件的实验报告》、《交往说明书》、《低
下头看看》(
200 3
年四川)。
6.
采用散文化的语言或诗的语言,如《我也衔过一枚青橄榄》(
2000
年
上海)、
《着一袭美丽的绿袍》
(
< p> 2001年青海)、
《一丝甘醇沁心田》
(
2002
江苏)。
二、炼开头——举头已觉满眼春
古人说
“凤头豹尾”,就是说开头要写得有姿 有彩,像凤凰的头那样,有
人说:
“ 好的开头等于成功的一半
” ,
这些都说明了作文开头的重要。
精彩
的开头能一下子就打动评卷老师的心。
由于时间与篇 幅的限制,
考场作文的开头
讲究简洁、生动、优美,我们可以欣赏一下下
面这些满分作文的开头:
1.
引名句,起点高远,如:
“书山有路勤为径,学海无涯苦作舟。 ”知识
犹如浩瀚无垠的大海,
哪有水源穷尽的一天?惟有以百折不回的毅 力,
勇往直前,
方能采撷到知识果实(
1999
年广东《学无止境》)
2.
巧博喻,形象开阔,如:像微风拂过竹叶,像碧波轻吻着海岸,像明星 p>
装饰着天幕,像冷雨滋润着土地。你的出现仿佛一道闪电划破了凝固的空气。
(
2002
年盐城《一丝甘醇沁心田》)
3.
趣比拟,别开生面,如:嘿, 大家好,我叫把握,与自信等人是胞兄胞
弟,
我们共同支撑着人的大脑活 动与精神。
你们可不要小瞧我啊,
我的存在很重
要呢。(
2002
年河北《我叫把握》)
4.
作排比,造势磅礴,如:盈盈月光,我掬一捧最清的;落 落余晖,我拥
一缕最暖的;灼灼红叶,我拾一片最热的;萋萋芳华,我摘一束最灿烂的,
对人
以和,待人用善,待人和善。(
2003
年江西《待人和善》)
5.
巧设问,引人深思,如:团团黑黑的硝烟还围绕在你的身边吗?轰隆的 p>
飞机还盘旋在你头顶上的那一片天空里吗?哦,
伊拉克女孩,
你那双纯洁的双眼
噙着泪水,你无助的眼神充满了恐惧。你在想什么?(
2003
年江西《今夜星光
灿烂》)
6.
深抒情,生动感人,如:虽说 雁过无痕,岁月无声,而白驹过隙的光阴
却在生命的每一个空隙里不着痕迹的流动。流年
的浪花总是涤荡在渺远的心际,
水波涟漪般徐徐荡开,风中花瓣样轻轻坠落。是什么促使
我们的忧伤、快乐、悲
痛、
幸福化作丝丝雨露……在静谧的夜里发起一轮 轮的攻击?
(
2003
年丽水
《永
恒的情结》)
7.
用题记,揭示主旨,如:就在 蔚蓝变得紫红的那一刹那,也预示着无情
的黑夜即将代替这片美丽,但我仍然坚信:无情
的黑夜也是慷慨的!——题记
(
2003
年荆州《把黎明的美丽带给曾失落的我》
抓住要领
把握要点
初三文言文的复习,
一直受到师生们 的重视。
可是,
面对几十篇课内考试篇
目,和漫无边际的
课外阅读,如何复习才能抓住要领,行而有效,是大家十分关
心的问题。
历届都有不少考生反映,
花了很大精力反复背诵和默写,
没完没了地
做题目,结果仍然找不到感觉。要改变这一状况,采取正确的复习策略和方法,
就显得尤为重要。
一、研读历年中考试卷,了解命题意图
中考文言文试题,对知识和能力的考查比较全面,主要有诗文名句的默写、 p>
常用实词解释、
句子的理解和解释、
文学常识、
对文章思想感情的整体理解与评
价等。
从名句默写看:
近几年来,中考文言文部分总分从
2003
年的
2 8
分,到
2004
和
2005
年的
30
分,再到
2006
年的
38
分,看上去分值增加很多,实际上在全卷中的比值基
本一致,均占
25%
左右。而其中有变化且变化最大的是名句默写部分。从
20 03
、
2004
年
8
句< /p>
8
分,到
2005
年的
5
< p>句10
分,再到
2006
年的
5
句
15
分,其难度
似乎没有太大的变化
,
但比值和每一句的分值增加了,
说明文言文考试在语言积
累、背诵默写上提高了要求。这无疑会给考生带来一定的心理压力。
因此,
我们在复习时就要充分考虑到这一因素,
有必要将考试范围内的名篇
名句熟读成诵,
尤其要重视其中重点字或难写 字的书写,
保证背得流利,
写得准
确。当然,做到不失分
的关键,还在于对默写内容的透彻理解上。
从实词解释看:
中 考文言文试题中,
一般都是选用较为常用且在现代汉语中仍有生命力的实
词进行解释,涉及的知识以“一词多义”、“古今异义”、“通假字”、和“词
类活用”
为主。如
2004
、
2006
年试卷中考到的“居 ”,就是个多义词,我们学
过的课文中有出自《登泰山记》的“半山居雾若带然”,解释
为“停留”;出现
在《捕蛇者说》、《核舟记》中,还有“居住”、“处于”的意思。而
2006
年
试卷课外文言文《秦西巴纵麑》有“居一年,
取以为子傅”,“居”解释为“过
了(一段时间)”,这就是从“停留”的意义上引申而
来的。
这表明课内所学实词不仅要 掌握其常用义,
还要注意迁移,
要结合具体的语
言环境去
思考它最适合的意义。
从句子解释看:
以抓关键性、
富有哲理性和 生命
力的句子为原则。
除了要准确把握实词含义外,
还应 注意语序的调整和省略内容
的补充。
从文章理解看:
近年中考课内篇目的文章理解相对较容易,
只要对文章内容大致了解,
< p>并能
整体把握,掌握中心就可以不变应万变了。
二、梳理考试篇目,做到心中有数
近年中考文言文课内篇目大约
60< /p>
篇左右,其中文章大约
25
篇,诗词大约
3
5
首。从先秦到明清都有涉及。如何能够在复习过程中对这些诗文尽快地了然
于心,
最好的办法就是将这些篇目做一个完整的梳理,
可以按照朝代编序,< /p>
列出
每一篇目的出处、作者身份、文章要点以及相关材料等。
如《曹刿论战》,出处为《左传》,作者左丘明 是鲁国史官,文章要点为取
信于民及把握战机,相关材料有编年体史书、长勺之战、以弱
胜强等。如果将这
些以列表的方式整理出来,并且随时增减,就会做到心中有数,应付自
如了。
三、广泛阅读,应对课外语段
中考课外文言选文体裁主要是寓言和传记。
一般来说,
这类文章考试难点是寓意或人物性格特征及精神品质 的概括。
这
可以从文章的故事情节、人物的言行入手,进行归纳提炼。当
然,要具备这样的
能力,需要有一个量的积累,课外应多读一些诸如《寓林折枝》、《成
语故事》
等书籍。
《九年义务教育初中语文教
学大纲》十分重视语言的积累。因此,
背诵默写
< br>在中考语文
基础知识及运用
部分占有较大的 分值,综合分析
2001
年全国各地
中考语文试题,背诵
默写题主要有以下的五种类型:
一、对照型默写题。这类题要求选出与原文完全相同的一项,
解这类题,
一要熟记要求背诵的古今 诗文,
二要认真细致地逐字逐句与记忆
中的正确文句相对照。
例
1
、下列文 字与原文不完全一致的一项是(
C
)
A
、这是胜利的预言家在叫喊:
--
让暴风雨来得更猛烈些吧!
B
、这正如地上的路,其实地上本来没有路,走的人多了,也便成了路。
C
、
我应该感谢母 亲,
她教给我知识和革命的意志,
鼓励我走上革命的道路。
D
、他们是历史上、世界上第一流 的战士,第一流的人!他们是世界上一切
伟大人民的优秀之花!
(四川成都市)
例
2
:根据原文填空都正确的是(
C
):
(
1
)觥筹交错,起坐而喧哗者,
。
(
2
)困于心,衡于虑,
;征于色,惊于声,
。
A
、①太守醉也
②而后作
而后喻
B
、①众宾欢也
②而后喻
而后作
C
、①众宾欢也
②而后作
而后喻
D
、①太守醉也
②而后喻
而后作
(北京市西城区)
二、对接型默写题。要求直接按课文原句填写上句或下句,只要
熟记原文即可。
例:填写下列写春景的语句
(
1
)好雨知时节
,当春乃发生。(《春夜喜雨》)
(
2
)芳草鲜美,落英缤纷。(《桃花源记》)
(
3
)渭城朝雨浥轻尖,寒舍青青柳色新。(《送元二使安西》)
(
4
)小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的绿绿的。(《春》) p>
(湖北潜江市)
三、
理解型默写题。
这类题要求考生不仅会背诵 原文,
而且对原文的内容有
所理解。解这类题必须依据题干有关内容的提
示(或要求)填写句子。
例:
1
、按要求填空
(
1
)《诸葛亮集》中有这样的话:
< p>赏不可不平,罚不可不均。
这与《出
师表》中的
陟罚臧否,不宜异同
两句意思一致。< /p>
(
2
)《陋室铭》中写
时人莫小池中水,浅处无妨有卧龙
意思相近的句子
是水不在深,有龙则灵。
(四川省)
例
2
:按下面的提示默写诗文句子
(
1
)《醉翁亭记》 中描写琅琊山春季和夏季景色的诗句是
野芳发而幽香,
佳
木秀而繁阴。
(
2< /p>
)
《卖炭翁》中表现卖炭翁矛盾心理的语句是
可怜身 上衣正单,心忧炭
贱愿天寒。
(
3
)
《陋室铭》中以
< p>交往之雅表明
陋室
< p>不陋的语句是谈笑有鸿儒,往
来无白丁。
(河北省)
四、运用型默写题。这类题取材于现实生活,设计一 个情境,要求填写相关
的句子。
解这类题要特别注意所设计的
< p>情境
,
据此调动记忆仓库的积累,
< p>填写
句子。
例:
1
、按提示默写。
(
1
)唐太宗李世民有一句名言:
以人为鉴(镜),可以知得失
,由此可
以联想到《论语六则》中孔子的话:择其善者而从之,其不善者而改之。
(
2
)《水调歌头< /p>
o
明月几时有》中
此事古难全
的
此事
指的是:人有悲
< br>欢离合,月有阴晴圆缺。
(山东省聊城市)
2
、按要求默写
(
1
)有的人不能正视自身缺点,对批评者持有偏见,就像《扁鹊见蔡桓公》
中的桓公对扁鹊的看法一样:医之好治不病以为功。
(
2
)有才能而不被发生,韩愈早在《马说》中 就发出了这样的感叹:千里
马常有,而伯乐不常有。
(
3
)人说
近墨者黑
,但
近墨者未必黑
,正如周敦颐在《爱莲说》中所
说的:
< /p>
出淤泥而不染,濯清涟而不妖
。
(贵州省遵义市)
五、开放型默写题。这类题答案不惟一,要求默写的 句子也不限课内。解题
的关键是平时在大脑中多贮存古今诗文名篇名句。
例:默写课文原句
(
1
)古代文人留下 了许多咏莲的诗文,请你写出其中一个名句子。
< /p>
(
2
)古诗中有关送别的名句烂若繁星,请你写出其中的一个名句。
这是由江西陈茀成老师设计的一种自读方式。
“五问自读法”
从语文学习的整体功能着眼,
按照人们认识事物
“感知—理
解—巩固—运用”的过程,根据文章的特点,看顺序地进行设
问、引导,让学生
怎样沿着
“写什么——怎样写——为什么写——写得怎 么样——怎样学写”
的思
路进行自我探索,
合理地组织课 堂教与学的活动,
从根本上把孤立的逐段繁琐的
分析变为联系的总体的阅
读理解,
把短间隔的琐碎的一问一答变为长间隔的系列
的读思议辩,
p>
把割裂的分块的字词句篇教学变为整体的递进的教书育人,
以期收
到理想的教育教学效果。
“写什么”
< p>
主要是让学生把文章
“读通”
,
着重点是整体感知,
通过
“析题目,
抓要素”
,
从整体着眼,紧扣文题与文章内容的联系,根据文章的体裁特点,抓住诸如时、
地、人
、事等要素,用简洁的语句说出文章的主要内容。
“怎样写”
则要求把文章“读懂”,着重点是
整体分析,通过“摸顺序,探思路”,从
整体着眼,抓住节与节、段与段之间的联系,弄
清全篇文章的脉络,探寻作者成
文的整个思路,
明确成文的主要线索,< /p>
综观全篇文章,
在掌握分段依据的基础上
再去划分段落,<
/p>
并弄清重点部分的小层次,
以避免分段时盲目乱猜,
分析时孤立 p>
理解的现象。
“为什么而写”
< /p>
这一步要求把文章
“读深”
,
着重点是整体 领悟,
通过
“抓关键,
想意图”
,
从整体着眼,找出文章重点段、中心句、关键词,进而深入思考这些词、句、段
表现了什么,说明了什么,作者是为了什么而写的,在理解文章内容的基础上,
领悟作者
写作目的,找出贯穿全文的“红线”,进而掌握文章的中心思想。
“写得怎么样”
这一步要求把文章精妙处“读
熟”,着重点是整体鉴赏,通过“细对比,品
词句”,从整体着眼,看清文章围绕主题,
用了哪些表现手法及如何遣词造句、
布局谋篇,细心品味哪些地方写得好,为什么好,领
会作者为什么要这样写,进
而消化吸收。
“怎样学写”
这一步则要求把文章
,
着重点是整体运用,
通过
“想收获 ,
联实际”
,
从整体着眼,围绕本年级本单元训练重点,
从自身实际出发,以课文(或某一段
落)
为范例,
进行基 本功综合训练,
从读学写,
掌握规律,
以读促写,
逐步提高。
就这样,五问五步,都是用“整体着眼”的红线串联起来,从根本上改变过去
那
种语文与道分家,读与思脱离,讲与练割裂,教与学对立的旧式教法。
当然,要抓好这一根“红线”,在具体教学中最要紧的还必须从导“思”授
“法”
入手。
语文教学必须坚持把发展语言和发展思维结合起来, p>
在基本功训练
中紧紧抓住思维训练这个核心。教师的责任就在于给学生指引“
思”的途径,导
以“思”的方法。“五问自读法”正是体现了这一点,“问”是为了引“
思”,
“思”又能够导“读”,而“读”更能促“写”。总的来说,五步设问就是指明<
/p>
读懂一篇文章的学习思路
(或者说阅读时进行思维的一种具体模式)
。
随着每一
问和答案逐步出现,学习一篇文章的过程便逐渐引向
深入,最后达到完全掌握。
而每一问的解答又都把
“思”
的正确方法作为钥匙交给学生。
第一问的
“析题目,
抓要
素”,第二问的“摸顺序,探思路”,第三问的“抓关键,想意图”,第四
问的“细对比
,品词句”,第五问的“想收获,联实际”,这“十法”便是“五
问自读”的有机组成部
分,而每一问都可不断拓展深化。例如“析题目”,通过
对小学全部教材的研究,归纳出
“小学课文命题十律”
(即:标示叙写对象,概
括主要内容,揭示中心思
想,指出文章线索,揭示范围重点,指明发生时地,设
置疑问悬念,突出人物话语,显示
比喻象征,表明文章体裁),并探索出与之相
应的“析题六法”(弄清概念,抓住关键,
掌握特点,寻底问根,辨体明旨,探
路度篇)。学生逐渐掌握了文章自读法,就是掌握了
一种通向高境界的钥匙,手
持这把钥匙,
将会终生受用无穷,
< p>这对很高学生思维素质也将起到巨大的促进作
用。
这种自读法极其有用。学生不能一辈子跟在老师后面听课、读书。因此,培
养质
疑解疑能力,对今后学生独立读书,从事研究十分有用。
学贵有疑。<
/p>
疑是思之始,
学之端。
宋代张载说:
“于是疑处有疑 ,
方是进矣!
”
著名学者闻一多先生也说:“读书要懂。
“可见读书时学会质疑解疑的重要。
学生读书时,常常自问一个“为什
么”?例如,一段文字中四个句子,次序
先后能颠倒吗?又如,
一个句子 中的某个词语能去掉吗?能换成其它词语吗?再
如,这个段落去掉行吗?如此等等,让学
生在自读中发现自己不能解决的疑点,
提出质问,这是第一步。
自读中发现疑问,
提出质问,
实际上是初具自读能力的一种表现 。
这还不够,
还要解疑,这才是真正的目的。解疑的方式是多种多样的,
通常采用的方法是,
对于带有普遍性的疑问,进行集体讨论,教师讲评归纳;对于个别的
疑问,或在
小组内讨论解决,
或由教师讲解解决。
总之发 现疑问是重要的,
解决疑问更重要。
经过一段时间的训练,
学生在自读笔记本上都能把质疑的问题提出来,
并自己作
答。
常用置疑方法,有如下几种:
1.
总体性设疑
总体性设疑当
在阅读课文之初提出,
意在了解课文的全貌,
究竟写了些什么。
< br>如读《雨中登泰山》,就可提出如下问题:哪些人雨中登泰山?为什么要写在雨
中
登泰山?在雨中怎样登泰山?登了泰山哪些地方?然后带着这几个疑点去读
书。书读完之
后,一定会有较深的印象,对课文的理解,对课文的结构层次的划
分,定会有帮助。
p>
2.
思考性设疑
思考性设疑,
一般在课文读完之后,
为了深入理解课文,
探究课文 的写作技
巧和方法,往往需要提出一些问题来思考。如读朱自清《荷塘月色》,就可能提
出这样一个问题:
这篇文章是怎样构思的?经过进一步深入学习之后,< /p>
就会发现:
《荷塘月色》
以作者行踪为顺序,
以欣赏荷塘月色前后心情的变化为经,
以对荷
塘月色的景物描写为纬来
构思文章。
3.
寻根性设疑
寻根性设疑,多在探寻作者写作的目的和背景。例如朱自清的《荷塘月色》
与《绿》,同出一个作者笔下,同写于一个时代,为何情调和色调迥异?《荷塘
月色》
虽写出了谈谈的喜悦,
却夹杂着淡淡的哀愁,
感情低沉,
情调隐曲、
含蓄,
色调素淡、朦胧;
《绿》却透露 出脉脉的温表,感情积极向上,生气勃勃,情调
明朗奔放,色彩浓丽明亮。这不同在于:
《绿》写于
1924
年,那时轰轰烈烈的
“五四”
运动在作者身上激起的感情波涛还没有消失;
而
《荷塘月色》
< p>写于1927
年大革命失败以后,作者对黑暗现实极为不满,一直处
在彷徨、苦闷、烦躁、愤
懑之中。
他为了寻求解脱,
追求 美好的事物,
憧憬理想的生活,
写了
《荷塘月色》
。
然而由于他的心情所限,又处在那样一个环境下,所以在《荷塘月色》中尽管得
到了淡淡的喜悦,然而始终摆脱不了淡淡的哀愁。
4.
赏析性设疑
对某些名篇佳
作进行欣赏、品评,分析它妙在何处,巧在哪里,从而加深对
它的认识和理解,
学习其中的技巧和方法,
提高自己的阅读欣赏能力。
比如朱自
清对《绿》中的“绿”的描写,读起来为什么那么有吸引力?带着这个疑问去钻
研文章,便会发现:作者写“绿”综合运用了多种修辞手法,而且融情于景,倾
爱于“
绿”,使情景交融,使感情得到了净化,使思想得到了升华,使景物显得
更加妩媚多情,
使梅雨潭的“绿”更加令人喜爱。
为了开阔视野,
丰富 语文知识和扩大知识范围,
读课文或课外读物时,
可对
所
读文章加以扩展。扩展可从以下几个方面进行:
1.
从作品自身去扩展
从作品
自身去扩展,
是指认真阅读放在作品前后的序、
跋以及文中的注解说
明,
课后练习上的有关介绍、
论述和要求。
这对了解作 品的写作过程、
写作动机,
对作品的基本评价,读作品应注意的事项,应
着重钻研的问题,都有帮助;对解
决文中的某些疑难、文字障碍,也是有益的。同时,它
还能为进一步扩展提供线
索。
2.
对历史背景的扩展
任何文
章都是特定历史条件下的产物,
都是作者对一定社会生活环境的理解
的反
映。因此,根据作品的创作年代查阅有关历史资料和文学史料,作者评传,
无疑会对理解
作品有好处,对分析作品有所帮助。
3.
对有关典籍的扩展
名篇佳
作,常引用一些典故。要读懂文章,就应弄清这些典故的含义。如鲁
迅的
《自题小像》
,
短短四句话,
就用了
《庄子》 p>
(
“灵台”
)
、
《楚辞》
(
“荃”
)
、
希腊古代神话(“神矢”
)、中国古代传说(“轩辕”)等典故,弄不清这些典
故的含义,是无法了解全诗的。<
/p>
4.
从相关文章去扩展
读苏洵的《六国论》,了解了六国灭亡的原因。为了对文章作进一步认识,
还可
以读苏辙写的《六国论》和清代李桢所作的《六国论》。这三篇《六国论》
都对旧中国时
代的魏、韩、赵、燕、楚、齐六国被秦所灭的原因进行论证。但读
过这三篇文章后,你会
发现,他们所持论点并不相同。苏洵说六国破灭“弊在赂
秦”,他意在借古讽今,以此来
批评北宋统治者对外妥协投降贿赂契丹、西夏的
政策,但说六国破灭的原因只是“略秦”
,则不够全面。苏辙认为天下所重在于
韩、魏,其它四国不助韩、魏,而招致灭亡,此论
也有片面的地方。李桢却不同
于“二苏”之见,他一方面说称霸天下之心六国都有,另一
方面又唯心地说秦国
称霸是因为“得天助”,六国的失败是因为“失天助”。由此可知,
李桢之言说
得更玄。
5.
从自我认识去扩展
如有位
同学论《六国论》,并不受苏洵观点所囿,而认为:秦国之所以能够
统一天下,
六国之所以彻底覆灭,
其原因先人各有所论,
而古人大都只看到了事
物的外因。他认为秦能统一六国,是由于它具备了客观上与主观上的必要条件。
这位同学着重议了六国变革不彻底,
秦国进行了长期的彻底的改革, p>
所以使
秦国在经济上、
军事上都强盛起来了,
位居七国之首。
这些都为秦国统一创建了
有利条件。这位同学还进行了联
想,把从学《六国论》得到的启示扩展到今天的
现实生活中来。他认为:我们中国要振兴
,要腾飞,就必须要进行一场深刻的改
革,这是大势所趋,人心所向。
6.
对有关工具书的扩展
对作
品中字、
词的障碍,
除了查找工具书中有关部分加以克服外,
还可 以对
工具书中所查字、
词的其它义项浏览一下,
以便日后 不致混淆,
同时还可积累若
干文字资料。
7.
对作品作者扩展
《六国论
》的作者苏洵,课本介绍他生活于
1409
—
1066
< p>年间,字明允,宋
朝遐山人,
散文家,
他的儿子苏轼 、
苏辙也以文学著名。
后人并称他们为
“三苏”
。
除此外,我们查寻资料,可能了解到苏洵其它的情况。比如苏洵
27 p>
岁时,曾应
进士考试,未考中,因此回家用功读书,后通六经百家,下笔顷刻
数千言。宋仁
宗至和、
嘉祐年间,
苏洵到京师,
翰林学士欧阳修把他的文章
22
篇上给皇帝看。
一
时许多学者模仿他的文章。
宰相韩琦看到苏洵的文章,
也认为写得好,
< p>奏于朝
廷;召试舍人院,他托辞有病,未去应试。于是朝廷派他作秘书省的校书郎。
后
来又参与修礼书,写成《太常因草礼》一百卷。苏洵还作过霸州文安县主簿。有
《嘉佑集》。
这样一扩展,就能让我们了解更多的文学史知识。
中学语文教学大纲对自读课的要求是:
自读、
自测、
培养和检 验学生的阅读
能力。根据这一要求,田家明老师摸索总结了“四步八字”自读法。四步:
读中
找问题,问中受启发,总结中提高,练习中求深化。八字:圈点、问启、思结、
p>
练评。
先说四步:
1.
读中找问题
自读课文,首
先自己阅读,在阅读时既读课文,还要读“自读提示”,“课
后练习”和“单元知识和训
练”。读“自读揭示”和“课后练习”的目的,是让
学生及时准确地抓住课文的中心,重
点、难点、特点,读“单元知识和训练”意
在把自读课文放在单元中审视,
阅读时细心体味,
研究自读在单元中的地位,
及
其编辑
思想,以学过的知识观照课文,理出文章的脉络,及其编辑思想,以学过
的知识观照课文
,
理出文章的脉络,
了解课文章法和语言特色。
同时记下尚未理< /p>
解的内容。
2.
问中受启发
在课堂上,学
生首先谈对课文基本精神的理解;其次,广泛地提问题。尽可
能让学生都发言,质疑问难
,问题摆出后,教师指导学生对问题进行梳理,让学
生归纳大类再找出问题的主要方面,
抓住有代表意义的问题各抒己见,
从不同视
点,不同角度
去深入思考,展开讨论,以便学生对问题的深入思考。
3.
总结中提高
学生总结的过
程,
是不断求同弃异的过程。
最后要使学生的认识达到统一或
基本一致。在弃异的过程中,教师要指导学生了解为什么会产生许多“异”,同
时指
出学生思维中的缺陷和不足。在“求同”过程中,要指导学生从偏狭的思维
框架中走出来
,让学生在更广阔的时空,更高的层次上取得共识。这个过程,既
是对自读课文的总结过
程,也是培养提高学生思维能力的过程。
4.
练习中求深化
学在于用,
自读的目的,
是要把讲读课中掌握的知识运用于阅读过程中。
通< /p>
过自读课的学习,巩固所学的知识。更重要的是把所学的语体、语言、修辞等知
识向应用上转化、迁移。只要完成了转化,便能达到新的高度,这便是对学习的
深化。
以上四步,
前后两项在课外完成,
中间两项在课堂进行。
课堂讲授又会专门
指导和讲读教学。重点一
般放在后者。
下面再说“八字”:
< br>(
1
)“圈”和“点”。“圈”指圈出重要内容,以便理解。一般情况下要
求学生圈出:
①“自读揭示”中揭示文章中心
、特点、写法、题材、体裁的字、词、句、
段。
②“思考和学习”提出问题角度的字、词、句、段。
③“单元知识和训练”中与自读课文相关的字、词、句、段。
④在以上基础上,
认真阅读课文,
圈出课文揭示前三项要求的重要 内容和句、
段。
前三者为理解文章的线索,以
控制自读时漫无边际,过于偏狭,不得要领。
第四是圈的重点,也是自读关键的一环。这
一环如果粗疏,下边就无法进行。
“点”就是点评,自读时,应把自己
的感想用简练精当的几个字,几句话记
在课本的空白处。点评的内容有两类:一类是学生
有所得的,一类是有所疑的。
一般要求将有所得的附写在课本上,
存疑的 可在书中作标记,
将疑问归纳成条记
在笔记本上,以供课堂发问。
(
2
)问、启、思、结。“问”指把自己对课 文的理解和疑问都提出来,以
供其他同学和老师作评价。问的内容一般归为结构、语言、
主题三大类,各类可
附设小类。
问题提出后,
学生讨论,
教师指导,
相互启发,
寻找通途,
这就是
“启”
和“思”。此后,进行“结”,即根据学生对课文理解及存在问题,教师再
指导
学生归纳,化多为少,舍次抓主要,梳成辫子,理出头绪后,再由学生讨论,并
p>
提供给学生思考方法。
问、启、思、结虽说各为一
方面,实际应用中往往很难分得开,四者互相紧
密结合,实为一个整体。
(
3
)“练”和“评”。主要指学生练习,可分为说和写 两个方面。说,主
要让学生复述课文内容,自己即兴归纳课文中心、思路、论证方法、语
言特色等
等;写,根据自读课文某一特点,拟题练习,自测互测。
p>
“评”
指让学生根据提出的问题及归纳的要点互相评价,
对学 生写的文章互
相交流,选出较好的文章,再读给全体同学,以促使学生的自我评价。
p>
综上所述,
四步八字教学,
整个围绕学生自 读展开,
其优点在于能用较少的
时间使学生获得较多的收获,
阅读能力会逐
渐提高,如长期坚
持,学习便可成为学生的自觉活动。
阅读能力主要包括认读能力、理解
能力、评价欣赏能力、迁移应用能力,它
们呈现一种递进的阶段性,
前后 关联,
互为补充,
形成一个完整的阅读能力纵向
系列。<
/p>
1.
认读能力是对书面语言的感知能力
具体说,是指认知字形、认读字音、了解字义,初步获得课文表层意义的能
力。
这是阅读过程中最基本的能力,
又是整个阅读过程的基础。
顺利进行认读的
心理特征,主要有两项,一是视读的广度,这指视知觉范围的大
小,初中学生视
视读广度是以词和短语为单位,
高中学生则能以句子为单 位。
准确认读表现在对
一些音形义混淆、容易读错、容易写错的字以及对
同义词、反义词的辨析。准确
认读还表现在,认读时不错字,不减字、不增字、不重字、
不倒字。读得正确,
不仅能锻炼语言的感知能力,而且能促进对语言的理解和记忆。
p>
2.
理解能力是阅读能力结构中最核心的因素。
阅读中的理解是对课文中词句、
段落、
篇章、
写 作方法以及所表达的思想内
容的理解。
整个理解过程是按照对语言形式到 对内容的理解,
对部分到对整体的
理解;然后在这个基础上加深对语言形
式和部分内容的理解这样的规律来完成
的,在这个循环往复的过程中,从写词句入手,经
过判断和推理,分析与综合,
抽象与概括的思维活动,达到对课文中心思想的理解,这才
算读懂了一篇课文。
但初高中学生的思维特点不同,
他们理解的心理特征 也就不同。
初中学生的思维
特点是由形象思维向抽象思维过渡,
其中具体的形象成分仍然起着重要作用。
这
一特点使他们对课文的
深层意义和隐含内容常常理解肤浅;对内容复杂的课文,
往往以偏概全;
对没有中心句的段或不是判断句的论点、
缺乏概括能力。
在归纳
< br>中心思想或段落大意时,
有时夹杂次要因素,
有时又遗漏某些重要成分,< /p>
或不大
善于用自己的语言加以概括,往往会生搬硬套原文中的某些句子,作
机械拼凑。
高中学生的思维具有抽象概括的特点,
由经验型向理论型发展 。
因此,
他们的理
解能力较之初中学生有所提高。
在阅读中,
能基本把握课文的主要内容,
抽象出
最基本的观点;
并能用自己的语言加以概括。
但他们在阅读中往往忽略某些深层< /p>
意义或潜在内容。在揭示寓意较深的内涵或提炼某些复杂的议论文的主要观点
时,仍然把握不准。另外,初中学生思维的独立性和批判性不如高中学生,尤其
在思维的广阔性和深刻性方面。
因此阅读时,
初中学生只能就一个方面、
一个层
次或一般问题质疑,而高中学生则可能在更多的方面和更深的层次上进行
质疑;
初中学生主要在内容方面提出问题,
高中学生则能在内容和形式,
乃至语言风格
方面提出问题。
3.
评价欣赏能力
是指对课文
的美的感知、
体验和评价能力,
包括从课文的思想内容到表现形
< br>式、语言文字,乃至风格特点和评价和欣赏。高中学生在生理、心理上都接近成
熟
,
开始初步形成某些人生价值观念,
抽象思维已占主导地位,
特别 明显的是思
维的独立性和批判性增强,
阅读中选择性和稳定性有了明显发 展。
这些特点使他
们已经具有相当的评价欣赏能力,
有对 阅读材料从思想内容到表现形式,
乃至语
言风格进行判断辨析和鉴赏。<
/p>
由于他们在知识和生活上的不足,
致使他们在思维
和理解上
具有一定的片面性,这样在评价欣赏作品时也往往会反映出来。例如,
当他们读到某些反
映社会阴暗面的作品时,
就以为整个社会是漆黑一团;
当他们
看到揭露某些干部腐化堕落的文章后,就认为“天下乌鸦一般黑”。这就要求语
文教
师必须在培养学生评价欣赏能力方面采取多种方式加以指导。
4.
迁移应用能力是最高层次的阅读能力
它指学生经过大量阅读后,
将储存起来的知识在新的阅读过程中加以灵活使
< p>用,以获得新知识的能力。迁移应用能力的最大特点是由此及彼、举一反三、获
得新知识。
一般说来,
高三学生的知识水平和生活实践逐渐增加,
< p>抽象思维也达
到较高的水平,
创造性想象力逐渐丰富起来。
这种较高的思维和想象的结合,
造
成了一种积极的心理势态,
p>
表现在阅读上,
就是掌握了精读、
速读、
浏览的方法;
摘录、笔记、摘要、制作卡片、查阅工具书和有关资料等方法。阅读更具有独立
性和研究性,阅读技能达到了相当水平。
阅读过程中的
四种能力虽然是四个相对独立的阶段,
但仍是交错的,
呈螺旋
并进的态势。认读中有理解,理解中有评价,欣赏又是理解的深化,迁移则是在
深刻
理解基础上的发展。这些都取决于学生思维发展的阶段性。
①忌陈词老
套有些文章开头总是从形势写起,
言心称“在××的领导下,
在××
的支持和关怀下,
在××的帮助下”有的文章开头总是“太阳”、
“月 亮”,
“光
阴似箭、
日月如梭”,
这些调 子老唱,
这些套路老用就成了令人生厌的陈词老套
了。
②忌故弄玄虚
有些 文章开头,故意耍花枪,兜圈子,有意让人琢磨不透,
进入“迷魂阵”,
不愿将意思直截了当地写出来。
仿佛这就是文章新颖巧妙的所
在,见水平
、见功力的地方。其实这种故弄玄虚的作法,恰恰是写作的弊病。
③忌开头突然
有些文章开头,
缺乏应有的交代,
显得突如其来,
没头没脑,
不知所云。
如写读后感,
有的文章在不作任何交代的情况下就开始“感”起来了。
< p>写供料作文一开头就说“读了这个材料我有深刻的体会……”材料内容只字不
提就这样写,太突然了。
④忌不 必要的解释文章开头,
突如其来、
不作交代不行,
作不必要的解释 也
不行。如写《女排五连冠给我的启示》,要是一开头就用较长篇幅去说明女排的
组成、
女排五次获冠军的时间、
地点,
同谁争夺 冠军等情况,
就不必要了。
当然,
根据需要,适当对所写
的问题作些解释也是必要的。
⑤忌凭空抒情
有的文章的开头,特别是议论文的开头,不管与中 心、主题
有无关系,
议论还没有展开,
问题还没有说清,
就“啊”“呀”不断,
感慨万端。
这种凭空抒情,只能叫
无病呻吟。
⑥忌绕大圈子有的文章 开头,
不管中心需不需要,
与主题有关无关,
就先秦
两汉、前村后店地谈开了。不着边际,空发议论,下笔千言,离题万里,绕了好
大个圈子,才说到正题上来。
⑦ 忌堆砌名言锦语有的文章,
开头想先声夺人,
想不出好的办法,
于 是就把
格言、
警句等一股脑儿地搬出来,
以为这样就算是 个好的开头。
其实这种做法带
有很大盲目性,效果往往很差。
⑧忌开头重复
文章只能有一个开头,可是有的文章有两个开头。比如有的
文章本想从引用写起,
p>
写好后又觉得扣题目谈更好,
于是又开个头。
有的文章一
开头就介绍背景,
写好后又觉得首先应该揭示文章的中心,
于是又开个 头。
这样
都会出现两个开头。
出现这种情况,
< p>可根据题目或中心的要求,取其一个开头即
可。
⑨忌盲目写景写景的主要目的,
或是 为了突出主题,
或是为了刻划人物,
或
是为了烘托气氛,
如果与此无关,
一般来说这样的写景是没有意义的。
有些文章 p>
一开头就“花儿”、“鸟儿”、“草儿”地写一通,实在是不必要。
⑩忌盲目引用
引用 应根据主题、中心的需要,盲目引用应尽量避免。特别
是供料作文,
供给 的材料如果很长,
要是一开头就不加选择地大量引用,
或全盘
搬用,必然重点不明,主旨不清,文字不精,陷于盲目性,而且下文再谈到它,
必然
还会重复,所以引用应有所取舍和选择。
三月叩响了
春的大门,百花绽放,娇艳无比。引得路边的行人都停下脚步,嗅着
空气中阵阵芳香,心
情格外舒畅。可是,在这和谐的美景中,一棵枯树破坏了它
们的整体美,让沉浸在美景中
的人们总感觉有些碍眼。
万物吐 绿时,
它没有抽芽,
因为它的生命已经终结了。
它不能再继续它的 使
命了,因此在灿烂的三月,它是孤独的,没有人青睐它,除了鄙视的目光。
和它一样被冷落的还有一棵牵牛花,
它已在冬的怀抱中醒来,
准备迎接新的
春天。
可它 无处生长,
因为它要借助别人的肩膀来支撑自己柔弱的身躯。
它四处
求助,但那些怒放的鲜花、碧绿的树都只是昂着它们高傲的头,嘲讽地说:“什
么,
借人依靠?这不等于是贬低了我们?你还是别做梦了!
”牵牛花被它们讥讽
得垂下了头,眼中满是晶莹的泪花,不知如何才能找到归宿。
在绝望时,冥冥中传来一阵声音:“到这儿来吧,我 愿意和你一起生活。”
牵牛花如同在茫茫大海中抓住了一根救命草,
它带 着赢弱、
颤抖的身躯攀上枯树。
< /p>
清晨,
当太阳未露出它的笑脸时,
露珠在枯树上跳跃着,
< p>轻轻地将牵牛花从
梦中唤醒,
把天下最纯的水给它饮下。
< p>当太阳的温暖洒满大地时,枯树和牵牛花
一起聊天、谈心。夜幕降临
,它俩在皎洁的月光的陪伴下安然入眠,梦中还带着
甜甜的笑。
朝朝暮暮,
春在悄悄中离去,
昔日娇艳动人的鲜花也凋零了它们最后一片花
瓣,那光秃秃的花枝在微风中摇曳
,分外孤寂。花儿们不停地诅咒着,恶骂着时
光的无情飞逝。但它俩却没有一丝怨言,相
互扶持,忍受着炎热的曝晒,不停地
相互安慰。同时,它们也是高兴的,因为牵牛藤的叶
子已经很茂盛了,并有了花
骨朵。它们企盼着牵牛花绽放的那一天。
一天早晨,枯树被一阵幽香唤醒,睁开眼睛——惊住了。
牵牛花开了,
那白色夹杂粉红的花开 满了整个藤蔓,
也开满了整棵枯树,
它
们相视一笑,彼此
的眼中注满了真情。
当人们和往常 一样路过此地时,
不经意间就发现了世间的最美,
赞叹中更多
的是对那种合作精神的钦佩。每一个过路人都不由得对这幅美景肃然起敬。
枯树支撑着牵牛藤,牵牛花点缀着枯树——这便是奇迹。
课本是我的指挥棒,我时刻得跟着
它转。无边习题萧萧下,不尽愁绪滚滚来。
——题记
晚自习
各科作业多 如蚁,时间飞逝难留意。子夜钟声催学子。教室里,收书熄灯孤
门闭。
本想一梦归故里,成绩滑坡生愁绪。夜夜高床枕梦呓,只盼考到好成绩。
——仿范仲淹《渔家傲》
考试
无言步入考场,心发慌。正襟危坐闭眼祷吉祥。东瞧瞧,西望望,是惆怅, p>
别有一般滋味在心上。
——仿李煜《相见欢》
归家
村庄墙院稻茬,石桥竹林篱笆,热菜热茶热饭,久别归家,喜煞老爸老妈。
——仿马致远《秋思》
无题
少年已识愁滋味,
愁海无边,
愁海无边,
碰到困难不回头。
明日再品读书味,
欲说还休,欲说还休,苦乐
伴我天涯游。
——仿辛弃疾《采桑子》
起床
满地霜冻,< /p>
漫天云雾,
钟声阵阵心发怵。
匆洗漱,
恐师怒。 p>
飞奔来到教室处,
“老班”早已把通途。早,我亦苦;迟,我亦苦。
——仿张养浩《潼关怀古》
早读
课本虽小,分数太重要。闻说清晨读书好,咿咿呀呀凑热闹。
开始有点喜好,逐渐口干舌燥。只盼时辰快到,出去吃得饱饱。
——仿黄庭坚《清平乐》
为了课本心惆怅,手酸背痛腰如杖。害我虚弱如蚊帐,却把愁绪放心上。
——后记
[
在线点评
]
学习、
生活的道路上不会尽是一片金色的阳光,
其中必然会有忧愁困惑伴随。
本文作者已近乎调侃的笔触,
反向立意,< /p>
展示出他对课本,
以及学习生活的酸甜
苦辣的独特体验与况
味,
字里行间流露出淡淡的忧伤和无奈。
作者在紧张短促的
考场时间里,
能够仿用范仲淹、
李煜、
马致远等名家的词调,< /p>
可见平时用功之力,
记诵之勤。
【满分作文一】
我与苦难的亲密接触
在依旧如昔的阳光中,
走进中学的校 门,
几多大志与梦想,
几多理想与抱负,
在风和日丽的天
空中,
尽情驰骋与遨游,
不要徘徊、
等待,
挺起胸 膛,
证实自己,
搏击校园人生!
——题记
2001
年
10
月
24
日
天气阴沉
心情指数:
2
颗星
这该死的学校,
条件也太艰苦了吧!
昨晚一直没睡好,
一张两尺宽的床还要
两个重量级人物睡
在一起。
我的天!
我没有杜甫先生“安得广厦千万间,
大庇天 p>
下寒士俱欢颜”的豪气,
我只拥有“愿吾庐不破,
受冻死可惜 ”的感慨。
由于蚊
子的光顾,我一夜间竟然变成了国宝大熊猫,叫我如何
见人呀!呜呜……
p>
2002
年
11
月
5
日
天气微晴
心情指数:
5
颗星
第三节课下课铃响了,
这就预示着第
N
次世界大战一触即发。
还没等我反应
过
来,楼梯间、甬道上已呈千军万马奔腾之势,学子们如潮水般向热水间涌去,
我们的热情
程度绝对不低于锅炉里沸腾的开水。
容不得你丝毫怠慢,
得立即上前
线“杀敌卫水”,
那抢水风潮绝不亚于世界杯赛场上球迷们的执著,
也 绝不亚于
伊拉克人民对抗美军时的勇敢!
“我的妈呀,是谁的水从我脖子上飞流直下?”
“对不起,实在对不起!”
“疼啊!
对不起有什么用……”我就是那个可怜的人,
脖子上恐怕要留下永
远的记
号了!
2003
年
4
月
7
日
万里无云
心情指数:
3
颗星
站在食堂里,
长长的打饭队伍让我差 点失去信心。
望着那一盆盆正在消失的
饭菜,
我雅兴大发 ,
禁不住仿鲁迅先生
《故乡》
的压轴句,
喜得一“ 经典”:
“钱
本是无所谓有无所谓无的,
正如这食堂的菜 ,
那原本不是菜,
吃的人多了也便成
了菜!”
2004
年
6
月
17
日
阳光灿烂
心情指数:
n
颗星(5≤n≤10)
坐在这安静的考场上,< /p>
手捧散发着墨香的试卷,
我情不自禁地有种难言的喜
悦。<
/p>
那一道道题目就像一位位朋友,
面孔是那么的熟悉,
即便是遇上一些 不曾见
过面的题目,
我也从未胆怯,
那记录下来的一个个 文字,
就像我亲手插下的一株
株秧苗,让人倍感亲切。不管从前有多苦,
有多累,在此时都已化作了欢乐的笑
颜和激动的泪水,
我终于相信, p>
“吃得苦中苦,
方为人上人”的确是至理名言啊!
通过初中三年的磨砺,< /p>
我已练就了取胜的绝技——吃苦耐劳!
没有想到,
自
己与苦难亲密接触的那些日子,竟然会成为我最美的回忆。
【满分揭秘】
好的文章总是闪烁着与众不同的光芒。
< p>小作者用三则日记概括
三年的初中生活,
“寝室里的蚊虫叮咬”“热 水间的你争我夺”“食堂里的清荡
菜水”,
将学习生活中艰苦的一面展现 得淋漓尽致。
结尾时,
文章出人意料地宕
起一笔,
将面对试卷时的那种幸福画面扒到读者面前,
让人深切地懂得了“先苦
< br>后甜”“苦尽甘来”的道理。
尤其值得称赞的是,
小作者活学活用,
将杜甫的诗
句与鲁迅先生的名言信手拈来,
让文章充满了一种浓 浓的生活气息和令人忍俊不
禁的幽默感。
作文
,
是中考语文科目中重要的组成部分,
也是考生最能灵活掌握、
发 挥的一部
分内容。
今年,
北京市课标卷的作文分值从 p>
50
分增加到
60
分,
使得作文更成为
中考语文的“重头戏”。
一旦作文跑题,
对考生的中考成 绩会有很大影响。
在此
专家建议考生,写中考作文重点在于,抓住关键词
,结构前后呼应,首尾注意点
题。
选择合适的题
北京十一学校语文高级教师张洪旗说,参加中考时,考生首先要从给出的
2
个话题中任选其一,
选择的时候需要一定技巧。
考生要选择材料 最丰富,
与自己
生活最密切相关的题目,
这样在写作的时 候才能做到“有话可说”。
平时写过的
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