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我和名人面对面作文
【篇一：我与名人面对面李硕】
我与名人面对面
李硕
夏夜，习习凉风吹拂着 我的头发。空气又清新又清香，让我痴迷之
中。朦胧中，我模糊的，看到一座连绵起伏的
群山。我擦擦眼睛，
景色不仅没变回去，还更逼真了些。
在我眼前一块大石头上刻着
“
鬼谷
”
两个大字。
“
鬼谷
”
？那不是王栩
（鬼谷子）的居所吗？这是一对年轻人路过我旁边，问道：
“
小孩子，
你知道鬼谷先生的住所吗？
”
我一听叫我小孩子，顿时来了火气。冷
冷地说：
“
不知道 。
”
可是那位年轻人并没有责怪我的语气说
:“
你 也不
知道啊。
”
看起来很是沮丧。
我刚想告诉他时，从山间小路向下走来一个童子，想必是鬼谷先生
的书童吧。
“
你们就是想向我家先生求学的吧
< p>”那两个年轻人点点头
“
请问你们是？
”
书童问道。
“
在下庞涓。
”“
在下孙膑。
”“
在下李硕。
”
可书童只是
看了看他俩并没有看我。
“
跟我来。
”
书童边走边 说着。
到了一座茅屋前，书童说
< p>“先生就在那里。
”
一进门，就看见一个白
< br>眉老翁，看起来就像
100
多岁，可是精气神就像刚刚
30
出头的人。
深邃而睿智的眼睛中透露着刀一般锋利的眼神，双手向秃树枝
一样，
粗糙却有力，这使他看起来更精神了，脸上皱起的皱纹又显示出他
的博学和年迈。当他开始陈述学习的任务时，我边走边听，一个不
小心，跌了一
跤。
这一跤竟把我摔了回来，我还要听鬼谷先生的学习计划呢！
【篇二：『名人面对面』莫言：文学就像头发】
『名人面对面』莫言：文学就像头发
作文素材
2014-10-15
21:00
：
本周最热门 的新闻恐怕莫过于莫言获得诺贝尔文学奖了。在获奖消
息公布之前，我们就追踪联络他，
当时莫言的回复是
“
正在山东高密
老家埋头创作长篇，不
想考虑这件事
”
。由于这十年间我们一直关注
莫言，并且
在
2001
年和
2010
年两次把他请到节目里做 深度访谈，
所以对于他如此反应我实在一点也不意外，而且深深地理解和尊重。
在媒体围绕
“
莫言获 诺奖
”
的大
party
中，倒是获奖者本人的一句 话
在我看来最为中肯：希望获奖带来的不是
“
莫言热
”
，而是
“
文学热
”
。
这让我想起
2001
年的那次采访。我问他
“
日渐式微的文学对于这个
时代到底有什么意义
”
，莫言说：
“
的确，文学不是粮食棉花，没吃
没穿我们这个社会就乱套了。文学就像头发。很多人即使是大秃瓢
也能健康地活着，只是
个美观问题。不过你看那挖出的上千年的古
墓，连骨头都成泥土了，唯一存下来的是头发
??”
内心深处是一个软弱的人
许戈辉：我想听听莫言自己对自己的评价，以及诺贝尔文学奖在你
心目中的位置是怎样的
？
莫言：很多人在批评中国作家有诺贝尔焦 虑症，对我这种批评就更
多了。好像中国作家一个个都是，被这个诺贝尔奖搞得坐立不安
，
天天像热锅上的蚂蚁一样，今天去献媚，明天去示好，这怎么可能
呢？所以我不愿意谈这个话题就是因为这个问题很令人不愉快，再
一个就是内心深处
的软弱，使我千方百计地避开一切的这种争论。
许戈辉：这内心深处的软弱是什么呢？
莫言：就是怕让别人不高兴，我实际是很没出息的一个人。我每次
坐飞机回来
，我女儿的房子离机场很近，有时我明明应该到她那边
去我都不去，而是回到我在市中心
的这个房子，就是因为我怕出租
车司机会嫌路途短不高兴，排了半天队拉这么一个挣不了
多少钱的
短活儿，就会甩脸子给我看，我这一路就很
痛苦。所以我有两次必须去我女儿家的时候，我就预先准备好一盒
中华烟
，上车以后我把中华烟先给他，说师傅先给你一盒烟抽，真
中华，绝对不是假的，然后我
再跟他说去哪里，很对不起，特别近。
司机当然很高兴，他一算，一盒中华烟六十块钱，
他没赔，所以一
路跟我有说有笑，我就是这么一个很没出息的人。
许戈辉：那如果像您所说的您是一个软弱的人，总怕让别人不高兴 ，
那又怎么会有勇气写出社会最残酷的现实呈现给读者呢？
莫言：这就恰好就是一个反差了，越是这样的在现实生活中懦弱、
无用的人，越是在文学作品里面表现得特有本事。文学作品就是把
生
活当中不敢做、做不到的事情，在作品里面做到了。有人也说过
为什么写作，说是写作的
时候，可以把对心爱的女人想说、不敢说
的话，在小说里写出来，把对想骂的人不敢骂的
话，在小说里骂出
来。
饥饿和孤独是童年的两个重要主题
许戈辉：我从您逐步跨入文坛的这个轨迹可以看出来，您最初写作
是为了离开贫
瘠的土地，改变自己的命运，而后来你真正地开始写
作了，恰恰是在农村的生活给了你最
丰富的创作源泉，你的作品为
什么会那么关注农村？
莫言：当然我刚开始写作时也没有意识到，我童年、少年时期的农
村经验会成为我创作的源泉。在八十年代初期这种创作，实际上还
是
有很多的清规戒律，更可怕的禁锢是你自己内心对自己的禁锢，
就是你根本没有找到你应
该写的东西。在这种情况下，我天天为找
素材发愁，不知道写什么，我就经常翻报纸，听
广播，不断地从外
边接收信息，主动地下去体验生活，我的小说创作走向正轨，就是
在军艺创作了《透明的红萝卜》以后。《透明的红萝卜》完成后，
我
就发现，原来我童年时期的生活竟然可以写成让大家认为很好的
作品，一下子就好像拔掉
了河流上的闸门，河水滚滚倾泻出来。
许戈辉：您这么强调您的童年经验，您的童年到底是什么样子的？
莫言：我是生长在一个很大的家庭里，但从小因为长得丑，又特别
馋、懒，爷爷、奶奶、叔叔、婶婶都不喜欢我，没人理我，我是悄
悄
长大的。当时整个中国都很贫困，尤其在我们山东这个比较左的
地方，六十年代初期的时
候更加贫困，我的童年记忆里，始终缭绕
着两个问题，一个就是饥饿，第二个就是孤独。
我当时整天低着头
到处寻觅，就想找一点吃的东西，树上的叶子、地下的蚯蚓、草里
的蚂蚱、榆树的叶子都吃，所有榆树的皮也都被我们扒光了。还有
一
个就是孤独，文化大革命期间因为我家里面成份不太好，所以我
读了五年书就辍学了，辍
学回家以后就每天牵着一头生产队的牛和
一只自己家的羊去放，每天天一亮，就跟牛羊到
草地上去。我们那
个地方是三县交界，土地很辽阔，
周围几十里没有村庄，一个十一、二岁的孩子，每天就只能跟一头
牛和一
只羊对话。那段日子培养了我跟大自然的一种特别密切的感
情，我觉得我可以和动植物对
话，我经常躺在草地上，跟天上的鸟
对话，鸟不理我，我就睡着了，过一会儿可能牛会把
我顶醒，因为
它已经吃饱了，我一看它的肚子鼓鼓的，就一块儿回家去了。饥饿
和孤独，是我小时候的两个很重要的主题，后来也变成了我创作的
两个很
重要的主题。
《蛙》是对自己过去的一个忏悔
肯定不是一个宽容
的作家。因此我觉得我们现在不要把一切问题的
根源都归罪于外界。当历史上有一场巨大
的灾难发生的时候，实际
上无论是施害者，还是受害者都负有责任，很多人实际上是被裹
挟
进去，为了保护自己，不得不违心地做了一些自己不愿意做的事。
许戈辉：您的作品非常擅长描写女性，无论是《红高粱》中美丽 而
野性的
“
我奶奶
”
戴凤 莲，还是《檀香刑》中风流俏丽的
“
狗肉西施
”
< br>孙眉娘，或者是《丰乳肥臀》里面，
“
像钢铁一样坚强
”< /p>
的上官鲁氏，
这些作品大多是对女人的歌颂和赞美。到了
2 010
年的长篇《蛙》，
我们却看到了一个在道德和规则之间徘徊，在<
/p>
“
送子娘娘
”
和
“
杀 人恶
魔
”
之间挣扎的乡村妇科女医生的形象，女性形象塑 造的改变是不是
也反映了您刚提到的创作心态的一个改变？
莫言：《蛙》这部作品涉及到计划生育政策，我们不能把这个完全
归罪于像小说中姑姑那样坚决执行政策的乡村女医生，也不能一下
子
就把整个的罪归到制定了这个政策的国家，我们每个人都有责任，
包括我本人也有责任。
如果不是计划生育的话，我起码也是两个、
甚至三个孩子的父亲，当年我妻子怀上二胎的
时候我已经在部队提
干了，我自己有野心，还想继续往上提升，不想因为生二胎影响前<
/p>
途。另外，生二胎的处罚是非常严厉的。我有一个战友他本来是个
连级干部，因为超生就一撸到底，变成士兵，复员回家种地了。为
了离开农村我费了多大
的周折，好不容易混进了革命队伍，而且当
了兵的人有成千上万，能提拔成军官的人少之
又少，所以当时就很
珍惜这个来之不易的军官头衔。如果生了二胎的话，这一切都没了，
连级干部都能一下子降到战士，我当时才只是个排级，就没的降了。
现在回想起来，当时如果不是因为我个人的这种私心的考虑，那我
妻子肯定是要生二
胎、生三胎的。我当时就是以非常冠冕堂皇的借
口，为了执行国家政策，告诉我妻子我们
必须把孩子做掉，所以我
觉得这永远是我内心深处很痛的一个地方。
凤凰卫视中文台《名人面对面》：
莫言专访：
10
月
14
日（周日）
20:30
首播
10
< p>月15
日（周一）
13:25
重播< /p>
【篇三：『名人面对面』李亚鹏：小嫣然
,
大世界】
『名人面对面』李亚鹏：小嫣然，大世界
作文素材
2014-01-04
09:26
：
这是我们时 隔六年的又一次对话。我记得在六年前的采访中，他告
诉我，女儿李嫣的到来让他找到了
人生的方向，也为他开启了慈善