学期总结范文类型电影分析 之 人在囧途

类型电影分析 之 人在囧途（选修09电科
张岩）
《人在囧途》是一部标准的类型片，有着明确清晰的类型定位：
公路喜剧电影。
清晰 的类型定位可以为影片的创作和宣传发行提供方向和思路，
识别观众群体，但电影作品的差异性往往更具 卖点，更能吸引观众。
所以，要想取得商业上就能成功，除了清晰的类型定位，影片还需要
有鲜 明的卖点。
以《杜拉拉升职记》为例，它的类型定位是都市职场爱情片。这
位它创作和宣传提 供了基调，也识别出了这部电影的最大群体是都市
白领群。但是，它最大的卖点却是时尚，所以它的服装 、道具、音乐、
剪辑都充满了时尚感。其他卖点还有：对原著小说的电影呈现、老徐
塑造的杜拉 拉、几十个品牌价值千万的广告植入等，这些卖点在观众
群的基础上又体现出了差异化，这才是吸引观众 做出观影决策的主要
因素。《人在囧途》在卖点设置方面则孱弱了许多，除了徐峥和王宝
强这对 组合可作为卖点外，喜剧片和公路片这种电影类型是很难作为
卖点的。
所以在电影项目最初筹 备阶段，电影营销人员除了要确定电影类
型以外，还应明确影片的卖点，以体现电影作品的差异化。影片 卖点
是电影营销战略决策的重要内容，如果前期这方面工作不足，后期是

很难补 救的。在笔者看完《人在囧途》这部电影以后，产生了一个很
大的疑问。导演叶伟民是一个地道的香港人 ，编剧文隽也是生在香港
长在香港。这么一个团队怎么能创作出一个完全脱离他们生活实际的
草 根故事呢？况且这个故事还包含了当代大陆最热点社会问题，如：
春运、第三者、农民工讨薪等。 后来笔者了解到，这部电影的剧本是由一个叫“圣堂工作室”的
三人小组完成的。文隽先生只是署名 编剧，并没有参与具体的执笔。
圣堂工作室是一个专业编剧机构，专门从事影视剧本的创作。《人在囧途》是他们的第一部电影作品。
像这样专业的编剧机构在大陆还是比较少见的，与传统的编剧相
比，这种专业编剧机构具备了很多优势。首先是剧本创作更加面向市
场。专业编剧机构是需要生 存和盈利的，所以他们的作品不能太自我，
需要更商业，更受大众欢迎。其次是剧本创作更加专业。机构 成员大
多是由艺术院校编剧专业的人员组成，剧本创作以项目形式集体完
成。可以保证剧本的质 量。最后，这种专业机构的项目可持续性更强，
编剧们可以把全部精力放在创作中去，后勤工作由机构同 一处理。
尽管《人在囧途》的剧本还存在一些硬伤，但从公路类型片的角
度来分析，剧本完全 具备了这个类型电影的基本要素。大量幽默的包
袱也设计得当，集体创作保障了内容的丰富性。瑕不掩瑜 ，《人在囧
途》是近年来较好的几部喜剧电影之一。

对于这部电影，我的评 价很简单：“一部超过了我预期的喜剧片，
它让观众笑的同时还能感受到一些温暖。作为一部低成本喜剧 ，这种
温情喜剧路线可能会又开创一种新的类型片市场。此片编剧不错，对
内地语境的把握非常 精准。另，徐峥再次证明，他是一个目前内地市
场奇缺的类型片演员。可惜了《无人区》，不然他会正式 跨入一线。”
随后，有不止一个朋友提醒我，《人在囧途》在剧情和剧作结构上“非
常类似 ”一部1987年的美国电影《Planes, Train and Automobiles》
（《 飞机、火车和汽车》，又译《一路顺疯》）
（http:ject1301775），这部美国电影我< br>没有看过，所以我也不好说这种“非常类似”具体到了什么地步。

不过 考虑到《人在囧途》的“原创故事”是刘仪伟，而他的上一
部电影《火星没事》则和一部2007年的美 国电影《Martian Child》
（《火星的孩子》）（http:ject1892525）< br>也是“在剧情和剧作结构上非常类似”，所以我想很多事情是可以得
到解释的……

因为我没有看过《一路顺疯》，所以我没办法具体比较《人在囧
途》和《一路顺疯》。但就 算《人在囧途》严丝合缝地把《一路顺疯》
的剧本照原样扒过来，《人在囧途》的编剧也做到了不错的本 土化处
理，没有搞成那种不伦不类的生吞活剥，而是和中国现实社会做到了
一个相对比较好的结 合。所以就这一点我还是想要给一些鼓励。

抄袭当然是我们要明确反对的，但合理 地模仿和借鉴则是我们应
该理性看待的。中国电影的创作现状就是我们现在看到的这个样子，
一 片狼藉都是一种客气的修辞手法。泥沙俱下的淘金时代里，要想脱
离我们生活的这个现实，忽然旱地拔葱 凭空出来一个绝世天才之作，
无论艺术性还是商业性都是世界一流水平……咱们不会这么要求中
国足球吧？

小众的艺术电影咱们单论，或许还有某种可能性出来一部世界水< br>准的作品。但要说在商业类型片方面，咱们过去欠的帐实在太多了，
在什么都缺的情况下，我觉得 基本没可能忽然冒出来这么一部惊天神
作。即使是宁浩，即使是《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，再加 上
绝大多数人都没看过的《无人区》，把它放在世界电影的范围里来看，
它们的水准处于一个什 么样的位置，我想大家应该是有一个基本共识
的。

但我同时又对中国 电影在类型化创作的未来持一种审慎的乐观
态度。还是那句老话，咱们在过去的十年甚至十五年时间里， 通过盗
版这种特殊的普及形式，培养了一大批无论是品味还是视野都非常牛
屄的影迷。即使这些 影迷中的一小部分能够进入到中国电影的生产体
系，他们都有机会改变中国电影的未来。

在刚刚开始起步的阶段，模仿和借鉴可能是我们现在只能面对的

一个现象。 抄袭是一种丑陋的偷懒，因为抄袭的动机在于急功近利，
只想多快好省地赶紧搂钱回家。而模仿和借鉴则 是蹒跚起步阶段的必
经之路，好莱坞研究了近百年的商业类型片的电影叙事技巧，我们难
道还要 再重新把轮子发明一遍吗？

我希望我们的创作者能够尽快摆脱这个阶段，从掌 握最基本的叙
事技巧开始，然后逐步结合中国本土的文化特点和市场特点，最后摸
索出一条适合 中国本土观众的类型化叙事模式。