写银杏叶的作文国产公路片审美特质研究：风格、形式与审美格局

国产公路片审美特质研究：风格、形式与审美格局
王一帆


【摘 要】摘 要：近年来随着《人在囧途》、《后会无期》、《心花路放》等电影
的热映，国 产公路片进入大众视野，尤其是徐峥导演的作品《泰囧》更是在
2013年春节档打破之前票房纪录且夺 得12.67亿票房神话。如今公路片已然
成为中国电影市场上走势火热的电影类型之一。本文以国产公 路片为研究范本，
借此进入读解国产公路片的审美价值与风格形态重要路径。

【期刊名称】文教资料

【年(卷),期】2016(000)005

【总页数】2

【关键词】国产公路片 审美特质 风格 形式 审美格局

公路片最先产生于二十世纪六十年代末的美国，作为一种新的电影类型，公路
片的诞生同时开启 了“新好莱坞”电影时代。一些优秀的公路片更是电影所处
时代的美国精神文化生活的缩影与反思，以《 逍遥骑士》、《在路上》、《末路狂
花》等电影最负盛名。对于中国国产电影而言，国产公路片的诞生并 没有背负
太多光环，最初的几部作品（《走到底》、《落叶归根》等）未引起评论界及电影
市场 太多关注。然而随着《人在囧途》、《泰囧》、《后会无期》、《心花路放》等
一系列公路片在市场上既 叫好又叫座的表现，国产公路片作为一种电影类型逐
渐被中国观众接受，并且形成独具特色的审美特质。 国产公路片首要的特征便
是“旅途”二字，有观点认为宁浩导演作品《无人区》从属于公路片类型（文< br>学报2013年12 月19日）。

好莱坞公路片与国产公路片的起源发展的社会背景虽不相同，但是可以从中发