王之涣凉州词的故事

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王之涣凉州词的故事

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导语：有人考证，认为王之涣的《凉州词》还有另一个题目：《听
玉门关吹笛》，由此认为是诗人在玉门 关吹笛时写的，孤城是眼前景
象，黄河是出关途径之处，诗人是在一个更广阔的空间描写自然景物
(见袁行霈《中国文学史讲稿》)。以下是由应届毕业生文学网小编J.L
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【原文】
凉州词
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
单于北望拂云堆，杀马登坛祭几回。
汉家天子今神武，不肯和亲归去来。
【注释】
凉州词：又名《凉州歌》。《乐苑》称，开元年间，西凉都督郭知
运进献宫调《凉州》。凉 州：唐属陇右道，州治在今甘肃省武威县。
诗题又作《出塞》。
首句一作 “黄沙直上白 云间”，末句一作“春光不度玉门关。”
羌笛：我国古代西方羌人所吹的笛子。杨柳：指羌笛吹奏的《折 杨柳》
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曲。北朝乐府 《鼓角横吹曲·折杨柳枝》：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。
下马吹横笛，愁杀行客儿。”其音凄苦。
【简析】：
明代杨慎在《升庵诗话》中说：“此诗言恩泽不及于边塞，所谓
君门远于万里也。”这话是不错的。开元中、所期，唐玄宗荒淫纵乐，
不务边防，不关心远戍征人的疾苦 。诗人在进入凉州，听到哀怨的笛
声后，写下了这首诗，表达对远戍士卒的同情。
诗状凉 州之险恶、荒寒，一言不及征人，而征人苦情可想;虽是
一篇怨词，但画面雄壮阔大，神气不落凄切。历 来被誉为唐代边塞诗
中的名篇。《唐诗别裁》引王渔洋的话说 ：“必求压卷，王维之《渭
城》 、李白之《白帝》、王昌龄之‘奉帚平明’、王之涣之‘黄河远上’
其庶几乎!而终唐之世，绝句亦无出 四章之右者矣。”
关于这首诗，唐人薛用弱的《集异记》曾记载着这么一桩趣事：
开元中 ，王之涣与王昌龄、高适齐名。一天，天寒微雪，三人一起到
旗亭小饮。适逢梨园伶官十多人会宴;席间 ，有四名美貌歌妓演唱，
唱词都是当时著名诗人的作品。三人私下相约说：我们三人的诗名常
常 分不出高低，现在且看这些歌妓讴歌，“若诗入歌词之多者，则为
优”。
结果，第一人唱 的是王昌龄的诗，第二人唱的是高适的诗，第三
人唱的还是王昌龄的诗。王之涣不服气，“自以得名已久 ”，就指着
“诸妓之中最佳者 ”说：“待此子所唱，如非我诗，吾即终身不敢
与子争衡矣。” 四人中之“最佳者”结果果然唱了一首王之涣的诗：
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“黄河远上白云间……。”大家于是大笑 。四歌妓问明情况后竞拜。
并请“俯就筵席”，“三人从之，饮醉竟日”。后明清戏剧家将此事
编成剧本，其中以《旗亭记》为名的就有多本。
诗句中，“一片”为唐人习惯用语，常与“孤”连 文，即今之“一
座”。“孤城”指玉门关。将玉门关作“孤城”，显然与征人的离情
别绪联结在 一起 。仞，古长度单位，七尺为一仞。
“黄河远上”，也有作“黄河直上”的。叶景葵认为：“诗句有
一字沿讹为后人所忽略者，为《凉州词 》‘黄河远上白云间’，古
今传诵之句也，前见北平图书馆新得铜活字本《万首唐人绝句》，‘黄
河’作‘黄沙’，恍然有悟，向诵此诗，即疑‘黄河’两字与下三句
皆不贯串，此诗之佳处不知何在! 若作‘黄沙’，则第二句‘万仞山’
便有意义，而第二联亦字字皆有着落，第一联写出凉州荒寒萧索之象 ，
实为第三句‘怨’字埋根，于是此诗全体灵活矣。”《唐人绝句精华》
也说：“此诗各本皆作 ‘黄河远上’，惟计有功《唐诗纪事》作‘黄
沙直上’。
按玉门关在敦煌，离黄河流域甚 远，作‘河’非也。且首句写关
外之景，但见无际黄沙直与白云相连，已令人生荒远之感。再加第二句写其空旷寥廓，愈觉难堪。乃于此等境界之中忽闻羌笛吹《折杨柳》
曲，不能不有‘春风不度玉门 关’之怨词。”但今之不少学者仍认为，
就诗意说，“黄河远上”比“黄河直上”要好。
理由是：一，“黄河远上”意境开阔，莽莽苍苍，浩浩瀚瀚，如
同李白“黄河之水天上来”，显得状美， 而“黄沙直上”只是给人荒
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有关王之涣的文章，感谢您的阅读！ < br>凉的感觉。二，“黄河远上”句与下句“一片孤城”，一远一近，一
动一静，互相映衬，有一种立 体的感觉，而“黄沙直上”句画面比较
单调。
至于黄河远距玉门关的问题，则认为，《凉 州词》只是唐代的一
种曲调，不一定只写凉州;有人还考证，认为王之涣的《凉州词》还
有另一 个题目：《听玉门关吹笛》，由此认为是诗人在玉门关吹笛时写
的，孤城是眼前景象，黄河是出关途径之 处，诗人是在一个更广阔的
空间描写自然景物(见袁行霈《中国文学史讲稿》)。
据唐人 薛用弱《集异记》记载：开元间，王之涣与高適、王昌龄
到酒店饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下 约定以伶人演唱各人
所作诗篇的情形定诗名高下。
结果三人的诗都被唱到了，而诸伶中最 美的一位女子所唱则为
“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意，这就是著名的“旗亭画壁”
故事 。此事未必实有。但表明王之涣这首《凉州词》在当时已成为广
为传唱的名篇。
诗的首句 抓住自下(游)向上(游)、由近及远眺望黄河的特殊感受，
描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹 涌澎湃波浪滔滔的黄河竟
象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。
诗人 的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是
自上而下的目送;而李白的“黄河之水天上来 ”，虽也写观望上游，
但视线运动却又由远及近，与此句不同。
“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻
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千里的气派，表现的是动态美。而“黄河 远上白云间”，方向与河的
流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。
同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这 是此诗主要意象之
一，属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是它远大的背景，
“万仞 山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险
要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词， 往往与“孤”连文(如“孤
帆一片”、“一片孤云”等等)，这里相当于“一座”，而在词采上
多一层“单薄”的意思。
这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗
示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。
它往往与离人愁绪联结在一起，如“ 夔府孤城落日斜，每依北斗望京
华”(杜甫《秋兴》)、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”(王维《 送
韦评事》)等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻
划征夫的心理作好了准备 。
诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戌守者处境的孤危。第三句忽而
一转，引入羌笛之声。 羌笛所奏乃《折杨柳》曲调，这就不能不勾起
征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞·折杨柳歌辞》 “上马不
捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”的诗意。
折柳赠别的风习在唐时 最盛。“杨柳”与离别有更直接的关系。
所以，人们不但见了杨柳会引起别愁，连听到《折杨柳》的笛曲 也会
触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”，造语尤妙。
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这就避免直接用曲调名，化板为活，且能 引发更多的联想，深化诗意。
玉门关外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能，
这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲，似乎笛声也在
“怨杨柳”，流露的怨情是强烈的， 而以“何须怨”的宽解语委婉出
之，深沉含蓄，耐人寻味。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意，末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。
用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书 ·班超传》云：
“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒，含
蓄着无限的 乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞
诗(如张乔《河湟旧卒》)加以比较，就会发现 ，此诗虽极写戌边者不
得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐
诗人 广阔的心胸。
即使写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。“何须怨”三
字不仅见其 艺术手法的委婉蕴藉，也可看到当时边防将士在乡愁难禁
时，也意识到卫国戌边责任的重大，方能如此自 我宽解。也许正因为
《凉州词》情调悲而不失其壮，所以能成为“唐音”的典型代表。
感谢阅读，希望能帮助您！

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