余秋雨散文优美片段

余秋雨散文优美片段
余秋雨

散文

作品中始终贯穿着一条鲜明的主线，那就是对中国历史、中国文化的追溯，< br>思索和反问，与其他一些所谓文化散文家相似，余秋雨的作品更透着几丝灵性与
活泼，尽管表达的 内容是浓重的。下面是小编收集整理的余秋雨散文优美片段，
希望对您有所帮助！

余秋雨散文优美片段

成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不 腻耳的音响，一种不再需要
对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄 闹
的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种能够看得很远却又
并不陡峭的高 度。
我一直认为，某个时期，某个社会，即使所有的青年人和老年人都中魔了，
只要中年 人不荒唐，事情就坏不到哪里去。
在中年，青涩的生命之果变得如此丰满，喧闹的青春冲撞沉淀成 了雍容华贵，
连繁重的社会责任也有可能溶解为日常的生活情态。
到了该自立的年岁还不知道精神上的自立，这是中国很多中年人的共同悲剧。
天天期待着上级的指示、群众的意见、家人的说法，然后才能跨出每一步——
这是尚未精神断奶的标志。
最可怕的是，谁也没有断奶，而社会上又没有那么多上好的乳汁，因此开始
了对各种伪劣饮 料的集体吮吸。在一片响亮而整齐的吮吸声上面，是那些爬满皱
纹却还未苍老的脸。
中年人最容易犯的毛病，是把一切希望都寄托于自己的老年。
如今天天节衣缩食、不苟言笑、忍气吞声，都是在争取着一个有尊严、有资
财、有自由的老年。
但是，我们无数次看到了，一个窝囊的中年抵达不到一个欢快的老年。这正
像江河，一个浑 浊的上段不可能带来一个清澈的下段。
习惯了郁闷的，只能延续郁闷；习惯了卑琐的，只能保持卑 琐。而且，由于
暮色苍茫间的体力不支、友朋散失，郁闷只能更加郁闷，卑琐只能更加卑琐。
只有在中年树起独立的桅杆，扬起高高的白帆，唱出响亮的歌声，才会有好
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风为你鼓劲，群鸥为你引路，找到一个个都在欢迎你的安静港湾，供你细细选择。
中年人的坚守，应该从观点上升到人格，而人格难以言表。在中年人眼前，
大批的对峙消解 了，早年的对手失踪了，昨天的敌人无恨了，更多的是把老老少
少各色人等照顾在自己身边。
请不要小看这“照顾”二字，中年人的魅力至少有一半与此相关。
中年人失去方寸的主要特征是忘 记了自己的年龄，一会儿要别人像对待青年
那样关爱自己，一会儿又要别人像对待老人那样尊敬自己。明 明一个大男人却不
能对任何稍稍大一点的问题作出决定，频频找领导倾诉衷肠，出了什么事情又逃
得远远的，不敢负一点责任。在家里，他们训斥孩子就像顽童吵架，没有一点身
为人父的慈爱和庄重； 对妻子，他们也会轻易地倾泻出自己的精神垃圾来酿造痛
苦，全然忘却自己是这座好不容易建造起来的情 感楼宇的顶梁柱；甚至对年迈的
父母，他们也会任性赌气，极不公平地伤害着已经走向衰弱的身影。
西方一位哲人说，只有饱经沧桑的老人才会领悟真正的人生哲理，同样一句
话，出自老人之 口比出自青年之口厚重百倍。对此，我不能全然苟同。
哲理产生在两种相反力量的周旋之中，因此 它更垂青于中年。世上一切杰出
的哲学家都在中年完成了他们的思想体系，便是证据。
老年是如诗的年岁。这种说法不是为了奉承长辈。
中年太实际、太繁忙，在整体上算不得诗。青年 时代常常被诗化，但青年时
代的诗太多激情而缺少意境，按我的标准，缺少意境就算不得好诗。
只有到了老年，沉重的使命已经卸除，生活的甘苦也已了然，万丈红尘已移
到远处，静下来 的周际环境和放慢了的生命节奏加在一起，构成了一种总结性、
归纳性的轻微和声，诗的意境出现了。
向往峰巅，向往高度，结果峰巅只是一道刚能立足的狭地。不能横行，不能
直走，只享一时 俯视之乐，怎可长久驻足安坐？上已无路，下又艰难，我感到从
未有过的孤独与惶恐。世间真正温煦的美 色，都熨帖着大地，潜伏在深谷。君临
万物的高度，到头来构成了自我嘲弄。我已看出了它的讥谑，于是 急急地来试探
下山的陡坡。人生真是艰难，不上高峰发现不了什么，上了高峰又抓住不了什么。
看来，注定要不断地上坡下坡、上坡下坡。
余秋雨散文摘抄

我不敢 对我们过于庞大的文化有什么祝祈，却希望自己笔下的文字能有一种
苦涩后的回味，焦灼后的会心，冥思 后的放松，苍老后的年轻。
让唐朝的烟尘宋朝的风洗去了最后一点少年英气。
——《<文化苦旅>自序》
莫高窟可以傲视异邦古迹的地方，就在于它是一千多年的 层层累聚。看莫高
窟，不是看死了一千年的标本，而是看活了一千年的生命。一千年而始终活着，
血脉畅通，呼吸匀停，这是一种何等壮阔的生命！一代又一代艺术家前呼后拥向
我们走来，每个艺术家 又牵连着喧闹的背景，在这里举行着横跨千年的游行。
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——《莫高窟》
从未见过这样完整的天，一点儿也没有被吞食，边沿全是挺展展的，紧扎扎
地把大地罩了个严实。有这样的地，天才叫天。有这样的天，地才叫地。在这样
的天地中独个儿行走， 侏儒也变成了巨人。在这样的天地中独个儿行走，巨人也
变成的侏儒。
___《阳关雪》
茫茫沙漠，滔滔江水，于世无奇。唯有大漠中如此一湾，风沙中如此一静，
荒凉中如此一景 ，高坡后如此一跌，才深得天地之韵律，造化之机巧，让人神醉
情驰。以此推衍，人生、世界、历史，莫 不如此。给浮嚣以宁静，给躁急以清冽，
给高蹈以平实，给粗犷以明丽。唯其这样，人生才见灵动，世界 才显精致，历史
才有风韵。然而，人们日常见惯了的，都是各色各样单向夸张。连自然之神也粗
粗糙糙，懒得细加调配，让人世间大受其累。
——《沙原隐泉》
静一点也好，从柳宗元

开始，这里历来宁静。京都太噪杂了，面壁十年的九州学子 ，都曾向往过这
种噪杂。结果，满腹经纶被车轮马蹄捣碎，脆亮的吆喝填满了疏朗的胸襟。唯有
在这里，文采华章才从朝报奏折中抽出，重新凝入人心，并蔚成方圆。他们突然
变得清醒，浑然构成张力 ，生气勃勃，与殿阕对峙，与史官争辩，为普天黄土留
下一脉异音。世代文人，由此而增添一成傲气，三 份自信。华夏文明，才不至全
然暗喑。朝廷万万未曾想到，正是发配南荒的御批，点化了民族的精灵。
——《柳侯祠》
再也读不到传世的檄文，只剩下廊柱上龙飞凤舞的楹联。再也找不见 慷慨的
遗恨，只剩下几座既可凭吊也可休息的亭台。再也不去期待历史的震颤，只有凛
然安坐着 的万古湖山。
——《西湖梦》
在夜雨中与家人围炉闲谈，几乎都不会拌嘴；在夜雨 中专心攻读，身心会超
常地熨贴；在夜雨中思念友人，会思念到立即寻笔写信；在夜雨中挑灯作文，文< br>字也会变得滋润蕴藉。
——《夜雨诗意》




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