关于父爱的作文08年朱自清散文赏析

2021年1月21日发(作者：卡内拉)
从《背影》看朱自清的美文创作


















王丽（
2010
级汉语言文学专业）

内容提 要
：
朱自清散文创作风格多样。在议论性散文、写景散文、美文上都有
着杰出的成就。 最能传达朱自清散文风神韵致的，还是其美文创作。《背影》、
《给亡妇》、《荷塘月色》、《温州的踪 迹〃绿》、《浆声灯影里的秦淮河》等
是其中的佳品，
其中一类借景抒情，
文笔优美，
时有纤
秾
之态；
另一类以事传情，
用笔朴实、平淡，甚至有点琐碎， 却有极强的感情冲击力。
《背影》则以朴实无
华的文字，真挚强烈的感情，
描写了家庭 遭到变故，
父亲到车站送别远行的儿子
这一极富情味的动人场景，
“做到了文质并茂， 全凭真感受真性情取胜”。朱自
清以其散文的娴熟高超的技巧和缜密细致的风格，显示了新文学的艺术生 命力，
被公认为新文学运动中成绩卓著的优秀散文作家。可以说朱自清美文数量不多，
但精品不 少，其一代大师的地位，正是由这些美文的艺术成就奠定的。

关键词
：
朱自清



美文

创作


朴实

优美



朱自清（
1898
—
1948
），原名自 华，号秋实，改名自清，字佩弦；原籍浙江绍兴，生于
江苏东海；现代著名散文家、诗人、学者、民主战 士；其散文朴素缜密，清隽沉郁、语言洗
炼，文笔清丽，极富有真情实感，朱自清以独特的美文艺术风格 ，为中国现代散文增添了瑰
丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征创造了具有中国民族特色的散 文体制和风
格；
其作品的题材可分为三个系列：
一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要 内容的一组散文，
代表作品有《生命价格
──
七毛钱》
、
《白种人< br>──
上帝的骄子》和《执政府大屠杀记》
。二是
以《背影》
、
《儿女》
、
《悼亡妇》和《春》为代表的一组散文，主要描写个人和家庭生活，表
现父 子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味。第三，以写自然景物为主

的一组
借景抒情的小品《绿》
、
《桨声灯影里的秦淮河》
、
《荷塘月色》等，是其代 表佳作，伴随一代
又一代人喜怒哀乐。

朱自清的散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗 炼，文笔清丽著称，极
富有真情实感。他的《背影》
、
《悼亡妇》等，被称为
“
天地间第一等至情文学
”
。在淡淡的笔
墨中，流露出一股深情，没有半点矫 揉造作，而有动人心弦的力量，尤其是在《背影》中，
朱自清对父亲朱鸿钧的感情之深让读者感到了一丝 丝的怀念和感动。

朱自清有著作
27
部，共长约
190
万 字，包括诗歌、散文、文艺批评、学术研究
等。大多收入
1953
年开明书店出版的< br>4
卷《朱自清文集》
。
1988
年，江苏教育出版社
对朱自清 著作又一次全面的搜集、
整理、
出版了
6
册
《朱自清全集》
。

朱自清虽在
“
五
四
”
运动后开始新诗创作，但 是，
1923
年发表的《桨声灯影里的秦淮河》
，却显示出他
的
散< br>文
创
作
方
面
的
才
能
。
从< br>此
以
后
他
致
力
于
散
文
创< br>作
，
取
得
了
引
人
注
目
的< br>成
就
——
1927
年写的《背影》
、
《荷塘月色》都 是脍炙人口的名篇。以下我就从背影来谈谈
朱自清的美文创作。


1 1928
年第一本散文集《背影》出版，集中所作，均为个人真切的见闻
和独到的感受，并 以平淡朴素而又清新秀丽的优美文笔独树一帜，
朱自清成
为当时负有盛名的散文作家。


这一时期，朱自清的散文着力于揭示社会的黑暗、
军阀
的暴行和
帝国
主义
的罪恶，对被压迫者、被损害者充满了热爱和同情，表现出他反帝反
封建的< br>民主主义
思想、爱国主义的热情、人道主义的精神和正直诚实的性
格。朱自清写得更多、 也最为人们称道的则是写景抒情的篇什。这一类散
文在艺术上呈现出多样而又统一的风格。记述秦淮河风 光的《桨声灯影里
的
秦淮河
》，抒写静夜里独自漫步池边的

《荷塘 月色》，是文情并茂、脍
炙人口的绝佳名篇。这些满贮着诗意的散文，于新异独得的观察和委婉有
致的描写之中，寄寓着大革命失败后他在黑暗现实面前怅然若失的寂寥和
郁闷。《背影》则以朴实无华 的文字，真挚强烈的感情，描写了家庭遭到
变故，父亲到车站送别远行的儿子这一极富情味的动人场景，
“做到了文
质并茂，全凭真感受真性情取胜”（叶圣陶《朱自清新选集序》）。朱自
清 以其散文的娴熟高超的技巧和缜密细致的风格，显示了新文学的艺术生
命力，被公认为新文学运动中成绩 卓著的优秀散文作家。


朱自清他在中国
现代
散文史上第一次提出 “意在表现自己”的美学创作原
则，敢于同古代散文“文以载道”发起挑战，无论写景、叙事，朱自清都 饱含着
浓郁的感情。
景中有情，
景为情设，
情从景出，
以事写情，< br>情事溶合，
以情动人，
其完美的散文意境，
树立了“白话美文的模范”，
为中国现代散文的
发展
做出了
巨大贡献。
本文试就朱自清的散文创作中美文 创作作以论述。
朱自清美文创作以
或以优美、
典雅的文字描绘出诗情画意，或以朴实的 生活抒写来情致感人，
而共
同表现出的艺术感染力总是给人以美的享受。

1928
年出版的散文集《背影》
，使朱自清成为当时负有盛名的散文作家。

朱自清的散文主
要是叙事性和抒情性的小品文。

强调
“
真
”“
就是然
”
，强调
“
修辞立其诚
”
，强 调
“
宣传与写作都不能缺少至诚的态度
”
。正是这
种
“至诚的态度
”
，使他把自己的真情实感，都倾注在字里行间。而这种从心灵深处流露出来< br>的喜怒哀乐之情，更容易引起读者的共鸣。

艺术风格

1.
创作方法：现实主义

他在创作上
一直主张深入观察事物，切实 地感受真实的生活，
“
丢去玄言，专崇实际
”
。这和他是文学研
究会 早期重要会员有很大关系。
文学研究会推崇的
“
为人生而艺术
”
的现 实主义创作思想，
对
他有着非同寻常的影响。
《背影》
、
《荷塘月色 》是其代表。

总体：朴素自然，温厚细腻，真挚恳切，怨而不怒，哀而不伤，自然中寓真情。

我们 从朱
自清的散文中看到，无论是记人、叙事、说理还是抒情，他都如实地抒发了自己的思想和感
情，他的如实正身蕴藏在作品之中的思想意蕴，也是我们所说的散文的
“
神
”
。他的情感性感

2
染了我们。从他的散文风格中，我们也看出了他的人格以及他的理想。

朱自清先生是 中国现代文学史上的散文大家
,
其用笔或浑厚苍劲
,
或俊逸绮丽
,< br>是一位创作风
格多样的散文家。他的散文代表作《荷塘月色》极尽辞藻之华美
,
为我们描绘了一幅幽然、
恬美的月下赏荷图。而《背影》这篇散文则用朴实简练的文字
,
塑造了一位伟大的父亲形象。
此文是一篇回忆性散文
,
我们可以梳理出作者的情感发 展变化路线
,
由开始对父亲的不理解到
理解再到悔恨、思念。可以说《背影》是作者蘸 着思念的泪水写就的。一、以背景烘托人物
形象作者用简练的笔墨交代了文章的写作背景
,并巧妙地通过写作背景反衬人物性格特点。
文章开篇就交代了
“
那年冬天
,
祖母死了
,
父亲的差使也交卸了
,
正是祸不单行的日子。
”
作者并
未直接写父亲是如何坚强
,
而是从侧面反衬父亲的坚强
,< br>虽然这个背景是存在于作者的回忆中
的
,
但我们可以从中看出对于那段回忆,
作者是记忆犹新的。
“
祸不单行
”
四个字就点明了当时
家境的惨淡凄苦
,
凄惨到什么程度
,
作者用了一个
“
祸< br>”
字
,
其惨可知矣。二、似写父亲之迂
,
实写
自己之 悔好的文章在于能够引起读者的共鸣
,
激发读者的思考。文章第五段写父亲与脚夫讲
价 钱的情节写得较真实
,
也很生动
,
作者说
“
我那时真是聪明 过分
,
总觉

朱自清在《背影》篇末写道：我北来后，他（指作者的父亲）写 了一信给我，信
中说道：
“
我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约 大去之期
不远矣。
”
我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马 褂
的背影。



朱自清文里说：
“
我意在表现自 己。
”1947
年
7
月
1
日作者在答
《文
艺知识》编者关于散文写作问题时又说：
“
我写《背影》，就因为文中所引的父
亲的来 信里那句话。当时读了父亲的信，
真的泪如泉涌。
我父亲待我的许多好处
特别是
《背影》
里所叙的那一回，
想起来跟在眼前一般无二。
我这篇文只是写实。
”


朱自清先生在西南联大任教时，课余之暇，随便散步，学生向他请教，谈到陶 渊
明诗，也谈到《背影》。他的回答很简单，就是：
“
我在《背影》里写出了可贵的性格。
”


本文写于

1925
年

10
月，另说为

1927
年（见季镇淮的《朱自
清先生年谱》）。


< br>文章写的是
1917
年作者在北大读书时经历的事，是在
25
年写的。 这一时期中国社会的状况是：军阀割据，帝国主义势力明争暗斗，
知识分子朝不保夕，
广大劳动 人民处在水深火热之中。
作者当时虽未站到革命立
场，投入反帝反封的斗争中，但做为一名正直 、善良、敦厚的知识分子，必然要
感到社会的压抑，产生一种落寞凄凉的情绪。不是吗，作者的家庭，因 着社会的
黑暗而日趋窘迫，
“
光景很是惨淡
”“
一日不如一日
”
。作者的父亲，先是
“
赋闲
”
，后
为了找差事而
“
东奔西走
”
，乃至老境
“
颓唐
”
。这些都从一 个侧面反映了当时知识
分子奔波劳碌，前途渺茫，谋事艰难，境遇凄惨的现实。在他们心头笼罩一层不< br>散的愁云，如同文章所表现的灰暗的基调。在这一背景上，作者写出的真挚、深
沉，
感人 至深的父子之爱，
不仅是符合我们民族伦理道德的一种传统的纯真而高
尚的感情，
而且 父子互相体贴，
特别是父亲在融汇了辛酸与悲凉情绪的父子之爱
中，
含有在厄运面前的 挣扎和对人情淡薄的旧世道的抗争。
虽然这只是怨而不怒
式的反抗，但也会引起人们的同情、叹 惋乃至强烈的共鸣。

父亲的背影，儿子是太熟悉了。但这次要描写的，却不是那常见的背影， 而是在
特定场合下，使他极为感动、终生难忘的那个背影！作者不施浓墨，不用重彩，
而是白描 。

作者记写了当时父亲的穿着打扮体态动作，特别着重描绘了过铁道
的情景。


怎样走去，怎样探身下去，怎样爬上月台，攀上爬下，移脚倾身，都细细地如实
写下，我们读后 有身临其境之感，
仿佛我们当时也在场，
也看到了一位仁慈的父
亲对儿子的关怀和体贴 的情景。



3
作者没有什么形容的笔墨，也不去渲染它，用极朴实的文字，
却生动地勾画了父
亲的形象。


那父亲送行 的一幕，是发生在八年前。
作者用白描的文字，
极为传神地把当时的
动人情景再现出来 ，我们不能不佩服朱自清的描写技巧。这种笔墨，乍看似
“
我
与父亲不相见已二年余了 ，我最不能忘记的是他的背影。
”
起笔似觉平淡，实际
上却在平淡中显露新奇：



为什么
“
我
”
最不能忘记的不是父亲的音 容笑貌，而竟是他的
“
背影
”
呢？这就造成
了悬念，使读者急于要追 读下去，从而很自然地引出下文的追叙。
“
不相见
”
三个
字也颇具深 意，读到后面就会明白。


第一次流泪，是悲哀。


因 为作者怀着沉重的心情，从北京赶到徐州跟父亲一起奔丧，见到那
“
满院狼藉
的东西< br>”
，触目伤怀，才不禁潸然泪下。


一般而论，人若处在贫困潦倒和 无可奈何之中，
往往寄幻想于外力的恩赐，
希望
化险为夷，又重新踏上坦途。父亲被生 活所逼迫，故怀着
“
天无绝人之路
”
的侥幸
心理，要到南京去找差事 。实际上，由于帝国主义的疯狂掠夺，封建主义的残酷
压迫，又加上军阀的连年混战，使得广大人民在死 亡线上挣扎。在饿殍盈野、难
民云集的时势下要想找个差事，比登天还难！


在这篇文章中，作者先交代了这次分别时的家庭境况：祖母去世，父亲失业，变
卖典质还旧债，又借新 债办丧事，在这祸不单行的日子里，父亲出外谋事，儿子
离家读书，
真是一次悲伤的离别。这些交代讲明了这次父子分别的背景，
为写
“
背
影
”
， 渲染了悲凉哀愁的气氛。对深化主题起到了成功的铺垫作用。在文中这样
的铺垫还很多。
如描绘 父亲为儿子买橘子的背影之前，
先写父亲亲自送儿子到车
站，照看行李、拣定座位、嘱托茶房， 写这些细心照料为下文具体描绘
“
背影
”
作
了铺垫。


南京
“
勾留
”
不是本文所要叙写的主要内容，况且作者本 也无心
“
游逛
”
，因此只一
笔带过。


到了浦口车站，
父亲忙着为
“
我
”
照看行李，
又为
“
我
”
雇请脚夫，
还亲自送
“
我
”
上车，
并拣定一张座位。已经照顾得如此细微周详，
父亲还有点牵肠挂肚，
于是又不厌
其烦地向
“
我
”
嘱咐一大堆像叮嘱从来未出过远门的稚童那样的话语，以致
“
我心里
暗笑他的迂
”
，真是可怜天下父母心啊！作者如此 细针密线地描绘父亲的行动、
语言、性格，突出了父亲对
“
我
”
的体 贴和关怀，把一个慈父的形象真真切切地树
立起来了

对父亲爱子的至情，
“
我
”
当时竟未能领悟到，以为都是平凡琐事，
“
总
觉他说话 不大漂亮
”
，
“
心里暗笑他的迂
”
。
现在省悟到父 亲待自己的许多好处，这
才自责
“
我那时真是聪明过分
”
。


自责，
说明真正理解了父亲的爱。
表现一种恨自己未能体会父亲的深情的内 疚之


父亲已经送我上车，什么都关照到了，我也劝父亲
“
你走吧
”
，父亲又有要事，但
还要去买几个橘子，父亲就是这样疼爱儿子。


买橘子为什么感人？


因为父亲穿行铁道爬上爬下相当费劲。行 文至此，在平实中又见曲折，
把文章推
向抒情的高潮。



4
“
我
”
的第一
“
看
”
，从看 中担心父亲的艰难，是预示着下一步的
“
看
”
。
“
月台的栅 栏
外有几个卖东西的
”
，
“
我
”
边看边想：走到月 台，须穿过铁道，须跳下爬上，父亲
是个胖子，自然费事。这样，既为情节发展埋下伏笔，又交代人物活 动的环境，
以便烘托其困难辛苦。


父亲买桔子为什么费劲？作者先作了交 代。
句句都是必不可少的。
为什么一定要
穿过铁道？因为卖东西的是在那边月台的栅栏 外。为什么穿过铁道费事？一则
“
须跳下去又爬上去
”
，二则父亲是一个胖子 。



重点描写，细致刻画。写看见的父亲的服装，勾画了一个大体的外貌。

语句不
多，但饱含深情，因为只有在这个时候，在这父子即将远别的特定情境下，父亲
那熟悉的穿戴，
才那样引起作者的注目；
他那劳碌奔波的背影，
才那样感人至深，
给作者留下难以磨 灭的印象。


“
我
”
的第三
“
看
”
，是饱含着热泪，热泪欲滴和热泪下落的
“
看
”
。
“< br>这时我看见他的
背影，我的眼泪很快地流下来了
”
。这是泪眼模糊中的背影，这 是爱子敬父感情
升化的背影。


这里，对前面具体观察作了简要概括，是储积力量带有深厚感情的落笔点题。
这
里，用视觉中的背影和触动中的泪下，
表 现我的心理活动，
以此烘托父亲买桔行
为的特殊效果。


第二次流泪，因为感动。


父亲的形象最为感人的地方，表现在他老态蹒跚 地为
“
我
”
来回买橘子，那真挚而
灼热的感情达到了最高点。人非木 石，作者怎能不为之流泪？


这个背影写得所以感人，还因为作者写出了自己的感情 。作者当时是
20
岁的人
了，上文又几次写到自己对父亲的行事不以为然的心理，而现 在
“
我的泪很快地
流下来了
”
。


正是 因为这背影太感人了。
这种父子间的感情是十分动人的。
用亲子的感情最能
有力的烘托 父亲的爱。
这一笔特别富有强烈的感染力。
当时作者想到的一定很多，
但是一概不写， 只用眼泪烘托这感人的背影。


“
怕
”
：怕父亲见了伤心；怕别人见了呢？难为情吧。


在写父亲返回时，对于过铁道、爬月台的情景不再详述，代之以父亲
“
散放
”
、
“
抱
起
”
橘子的动作，来表现上下月台的过程，父亲抱着 朱红的橘子往回走，
“
过铁道
时，他先将橘子散放在地下，自己慢慢爬下，再抱起橘子 走。
”
他把橘子放下又
抱起，
一点也不怕麻烦。
这样写使文章富于变 化，
避免了重复。
用
“
抱起
”
和
“
散放< br>”
，
还表明所买橘子之多。


他走到车上，
“将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里
很轻松似的。
”
父 亲用几番辛苦买来的橘子，连一个也不品尝，全部留给儿子受
用，并因此感到很轻松。在父亲的心目中， 儿子就是一切了！这里，慈父爱子的
至情，被揭示得淋漓尽致。这
“
衣上的泥土
”
又补充了前面爬上爬下时的形象。


这种轻松的心情正是一种爱心，< br>这一句又道出了为什么父亲不肯让我去偏要自己
去的道理：越是尽到做父亲的责任，心里越是感觉 踏实满足。同时，作者不是通
过对话而是通过动作刻画人物心理、感情，
表现父亲虽说心情沉重 ，
但因为怕儿
子难过，只得强抑离愁，
“
扑扑衣上的泥土
”
故意显出
“
心里很轻松似的
”
。



5
最后的告别主要用语言描写，写直到分手时，父亲又对儿子叮嘱：
“
我走了；到
那边来信！
”
最后又几步一回头，嘱咐我：
“
进去吧，里边没人。
”
这时还一直为儿
子在旅途上的安全而分心。叮咛的话语，虽朴朴实实，但感情深沉。

混入
”
，准
确，因为车站来来往往的人很多。


这样一位至情至善、
爱子如命的父亲，
当他的背影消失在来来往往的人群里的时
候，作 者当然潸然泪下了。


末了再提背影，
对父亲已有了深切的理解，
这回的分别就感到特别的怜惜、
怅惘、
依恋，以
“
我的眼泪又来了
”
结束这一段，更增添了背影的感人力量。


淡淡的哀愁，此处可见一斑。少年，即现在说的
“
青年
”
。




父亲外出谋生，
东奔西走，
结果家中光景还是
“
一日不如一日
”
，
“
老境却如此颓唐！
”
据作 者在《笑的历史》一文中说：当时家里负债累累，
“
连利钱也不能够按期付
了，大家便 都不肯借了；而且都来讨利钱、讨本钱了
”
。由此可以看到当时在中
外反动派压榨下的 小有产者虽屡经挣扎仍不免破产的可悲境遇。


“
但最近两年的不见，他终于忘却我的不好。只是惦记着我，惦记着我的儿子。
”


这几句照应开头，父子俩虽相隔千山万水，但心有灵犀一点通。特别是父亲，不< br>仅惦记着儿子，而且还惦记着孙子。



读到这里，我们才了解父亲 百般爱
“
我
”
的全部用意。近两年来父亲之爱
“
我
”
，除
了人的本性之外，社会给他无情的压力和磨难，
也是一个极重要的因素。
父亲在
贫穷拮据之中，回顾自己一生的坎坷历程，原来尚能
“
独立支持
”< br>的小康之家，随
着时间的流逝，竟
“
一日不如一日
”
以至破产 了，这是一部活生生的教科书呀！痛
定思痛，既不敢回首往事，又不敢瞻望前途。


希望在哪里？光明在哪里？饱尝人生痛苦与目睹世态炎凉的父亲，
只得靠儿孙们
出人头 地，寄殷切希望于未来了。




儿子第三次落泪，是伤心之泪。



以在晶莹的泪光中再现的父亲 的
“
背影
”
结篇，与文章开头回环呼应，进一步突出
父亲的
“
背影
”
给
“
我
”
留下的深刻印象，
表达 了作者对年迈的父亲无限思念的感情，
写得凄切动人。


收束全文，余音如缕，情长绵绵。


很平淡，甚至过于拙朴，但细细品味， 却感到质朴中含着真情，其中蕴含着一股
感人的力量。朱德熙先生说朱自清的散文，
“
于平淡中见神奇
”
，我们从《背影》
的描写中可以得见。


白描的核心就是
“
真
”
；实际上，真也正是朱自清散文艺术的本质特点。现 在分析
散文，常常分析它的意境，这是不错的。但对《背影》却不能如此分析。在一九
四七年， 当《文艺知识》的编者向朱自清提出这个问题时，他回答说：


我写《背影》，就因 为文中所引的父亲的来信里的那句话。当时读了父亲的信，
真的泪如泉涌。我父亲待我的许多好处，特别 是《背影》里所叙的那一回，想起

6
来跟在眼前一般无二。
我这篇文只是 写实，
似乎说不到意境上去。
（
《文艺知识》
连丛，第一集之三）



作者这几句话，不仅告诉了我们《背影》写作的契机，而且说明这篇散文是完全< br>写实的，说不到意境上去。以白描的文字，表现作者的真情实感，是本文取得成
功的原因。朱自清 对父亲的爱，
对父亲的怀念和感激，
都在具体的叙述和描写中
表现出来。这感情真挚、 强烈，又表现得恰到好处，父子间的至情被作者记写得
那么动人，激发起读者的共鸣，这怕是《背影》长 久不被忘记的原因。我们分析
《背影》，用不着去探求它的意境之类，抓住内容的真实和感情的真切，就 能深
入了解本文的好处。一个
“
真
”
字，是把握全篇的一把钥匙。< br>


这篇小说诗歌文学作品把父子之间的真挚感情表现得淋漓尽致，
但不同於一般小
说诗歌文学作品去描写人物肖像，著力於神情、
音容笑貌的描绘，
而是 抓住人物
形象的一个特徵「背影」，不惜笔墨作具体细致的刻画。


作者为什麼这样处理呢


这同作者的家境和心境都有密切关系。


因为父亲老境「颓唐」，饱经忧患，半生潦倒。


父亲在家境惨 淡、祖母逝世、奔走谋职之时，还不辞辛苦，不怕麻烦送儿子上北
京，还艰难的爬过铁道为儿子买橘子， 而且反覆叮咛一路小心。


当时父亲的心境不好，儿子的心境也不好。


那麼，作者抓住父亲这样一个「背影」集中描绘，抒发特定环境下的思想感情，
自然 取得强烈的艺术效果。


也正因为小说诗歌文学作品写的是特定的家境、心境、慈父 孝子之间相爱相怜，
字裏行间有淡淡的哀愁，显得更加真挚动人。


1.
民族化：


《背影》
的语言非常忠实朴素，
又非常典雅文质。
这种高度民族化的语言，
和
《背
影》所表现的民族的精神气 质，和《背影》文章的完美结构，恰成和谐的统一。
没有《背影》语言的明丽典雅、古朴质实，就没有《 背影》的一切风采。


2.
简洁：


文章通体 乾净，没有多余的字眼，即使一个「的」字、一个「了」字，也是必须
用才用。除了夹入了一些文言词语 以外，没有华美的辞藻，生僻的词语，都是质
朴自然的家常话，生活气息非常浓厚，提炼得非常简洁。< br>

3.
朴实：


《背影》全用白描记叙事实，不作任何修饰、渲染。


通篇写父亲多麼关心 爱护儿子，儿子又是多麼感激思念父亲，但像「关心」
「爱
护」
「感激」这一类的抽象 现成的字眼，文章中却一个也没有用，更没有什麼华
丽的词藻。大朴正是大巧的表现。


文中用词造句都经过认真考究，绝不随便。


如送行那一段：< br>「父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆裏一个熟识的茶房陪
我同去，他再三嘱咐茶房，甚是仔 细。」这裏的「说定」，如果用「说过」似乎
也通，但逊色多了。「说定」不送，后来终於还是送了，实 际上是说而不定，很

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