《红楼梦》精彩片段及点评

2021年1月21日发(作者：绝世唐门笔趣阁)
《红楼梦》精彩片段及点评

清代乾隆年间，曹雪芹创作的《红楼梦》，把我国古代小 说艺术推进到一个新的高峰。
鲁迅说：“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”（《 中国小说的历史
的变迁》）

作者曹雪芹（
1715
？
-1 764
？）名（石聿），字梦阮，雪芹是他的号，又号芹圃、芹溪。
其祖先是清朝皇室的“包衣 ”人，
虽然是“家奴”的地位，
但却“呼吸通帝座，
”与皇室的
关系十分密切 。
其祖父曹寅，少年时曾是康熙皇帝的“伴读”，后任江宁织造，受到康熙皇
帝的特殊信任。< br>康熙多次南巡“驻跸江宁”，
皆由曹寅接驾。
家势之显赫可想而知。曹寅又
是一 位有影响的文化人，他藏书颇富，有诗集《楝亭集》行于世，还负责刊印《全唐诗》、
《佩文（）府》。 这样的家世，对曹雪芹的思想境界和艺术修养，显然有极大的影响。雍正
年间，曹家在南京被抄，迁回北 京，乾隆年间彻底败落。曹雪芹在右翼宗学任过职务，后移
居北京西郊健锐营一带。生活清苦，卖画度日 ，“举家食粥酒常赊”。其为人“素性放达，
好饮，又善诗画”。（张宜泉《伤芹溪居士》小序）“善谈 吐，风雅游戏，触景生春，闻其
奇谈，娓娓然终日不倦。”（裕瑞《枣窗闲笔》）他一生经厉了曹家由盛 至衰的过程，深味
世态炎凉，
人情冷暖。
《红楼梦》
成书于晚年，
他 “披阅十载，
增删五次，
而终于“书未成”，
“泪尽而逝。”

《红 楼梦》原名《石头记》，初以八十回抄本流传（据脂评可知，八十回以后的文稿亦
写出，但因种种原因而 “迷失”未传）。乾隆五十六、五十七年（
1791
，
1792
），程伟元、
高鹗两次以活版印行百二十回
《红楼梦》
，
始有印本行于世，
世称“ 程甲本”、
“程乙本”。
一般认为，其后四十回乃高鹗续写，且前八十回较之抄本亦多改动。本 世纪二十年代以来，
已陆续发现十余种抄本，成为《红楼梦》研究的珍贵材料。自《红楼梦》问世以来， 引起社
会广泛重视，以致形成一个专门研究领域，即所谓红学。

百万言的
《 红楼梦》
，
以贾府由盛至衰的过程为情节线索，
成功地塑造了众多人物形象，
广泛展示了封建社会后期的生活画卷，正如清人“二知道人”所说：“太史公纪三十世家，
曹雪芹只纪一 世家。
太史公之书高文典册，曹雪芹之书假语村言，
不逮古人远矣。
然曹雪芹
纪一世家，能包括百千世家。”（《红楼梦说梦》）而《红楼梦》着力描写的贾宝玉与林黛
玉的爱情悲剧 ，
则不仅是对中国古老的封建思想、
伦理道德的控诉和批判，
而且表现了某些
新的社会思潮和人生观念。

《红楼梦》作为一部杰作，在艺术方面的成就更是多方面的。

《红楼梦》
塑 造了许多栩栩如生的人物形象。
为了使人物一出场就能突现个性特征，
给
读者造成强烈 的第一印象，
《红楼梦》非常讲究人物的“出场艺术”。例如第三回中，围绕
林黛玉来到贾府这 一中心事件，
集中写了一大批主要人物的出场：
“只见两人搀着一位鬓发
如银的老母迎 上来”——贾母出场了，
紧接着就写这位老祖母见到林黛玉时的哭，
见到王熙
凤时的笑 ，见到贾宝玉时的爱。这一系列动作性很强的描写，把这位老祖宗不受任何约束，
随意挥洒，
毫 无顾忌的尊贵和崇高的地位充分表现出来了。
更为精彩的是王熙凤的出场：
“一
语未了 ，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’……只见一群媳妇丫环
围拥着一个人，从后 房门进来。”未见其人，先闻其声。接下去的一连串描写，使王熙凤一
出场就充分表现了她机变、
乖巧、
善于辞令等性格特征和在贾府管家奶奶的地位，
无疑给读
者造成了深刻的印象 。

把人物置于重大事件之中，矛盾焦点之上，是《红楼梦》表现人物性格特征的重要的艺术手法之一。例如王熙凤追逐权势、
金钱，对人心狠手辣，“机关算尽太聪明”以及颇有才
干等等性格特征，主要就是在协理宁国府，毒设相思局，害死尤二姐等事件中塑造成功的。
同样的，鸳鸯 的柔中有刚的性格，主要是在抗婚事件中表现出的。

此外
《红楼梦》
还善于 通过人物的某些奇特的语言和动作来表现人物的独特的思想性格。
例如贾宝玉的奇谈：
“女儿是 水做的骨肉，男子是泥做的骨肉，我见了女儿便清爽，见了男
子便觉浊臭逼人。
”他把“读书上 进”的人称为“禄蠹”，
把胎里带来的那块宝玉做“劳什
子”，
并多次的摔砸等等，< br>这些反常的言行，
正深刻地揭示出他的叛逆性。
林黛玉的“葬花”，
以及由于宝 玉向她表露爱情而在内心深处产生剧烈的心理动荡，
也是她的独特的思想感情的
表现。
她越是无比珍视“木石前盟”，
就越是不能接受和容忍宝玉的“表露”，
而对自身处
境 的深沉的感伤，则唯以葬花来自怜。

《红楼梦》
是以一个家族的日常生活为情节内容 的。
既写较重大的事件，
也写无数的日
常生活小事，这正是《红楼梦》情节艺术的特点 。在描写重大事件时，根据各种事件本身的
特点采取不同的艺术手法。
第三十三回写宝玉挨打这 一重大事件，
采取了密锣紧鼓，
步步紧
逼的手法，
使这一情节产生了极强烈的 戏剧性。
而第七十三至七十四回写抄检大观园时，
却
又采取了一步步慢慢展开的手法， 有如盘马弯弓，
引而不发。
两种写法各有情趣，
都产生了
震撼人心的艺术效果 。

《红楼梦》
对大量生活小事的描写尤为精彩。
很多平凡小事，
都 被作者赋予了深刻的涵
义。
如第七十七回写那一包已逾百年的“手指头粗细”的人参，
虽系小事，
岂不正是百年旺
族而日趋败落的贾府的象征吗
?
还有那些诸如过生 日、请医生之类的日常生活，在作者笔下
都显示了美学情趣和特殊的艺术效果。如宝钗过生日
(
二十二回
)
、凤姐过生日
(
四十三回
)
、
宝玉过生日
(
六十三回
)
、
贾母过生日
(
七十一回
)
，
都不过是吃酒看戏，
但正如脂评所说：
“起
用宝钗，< br>盛用阿凤，
终用贾母，
各有妙文，
各有妙景。
”它标志着贾府由盛至衰 的几个阶段。

《红楼梦》
还往往把这些重大事件和生活小事巧妙地衔接起来，
构成相映成趣的审美整
体。
第十七、
十八回写元妃省亲，
整个贾府成了“玻 璃世界、
珠宝乾坤”，
是全书最“热闹”
的文字。
而到了第十九回，
写的却是静悄悄的潇湘馆里宝玉为黛玉“编造”小耗子偷香芋的
故事，
从而表现了宝黛二人之间 真挚缠绵的情意。
把这三回的文字作为一个整体来欣赏，
则
既有“错采镂金”的豪华，
又有“初发芙蓉”的清新，
使读者得到了丰富的美学享受。




〈红楼梦〉是一座汉语言艺术宝库，充分发挥了汉语文学语言中散文、骈文、（）文、白话各种语言形象的叙述、
描写、
议论中的功能和魅力。
而语言的性格化，
则尤其应该称道。
〈红楼梦〉
的语言性格化，已不仅指人物语言，叙述人物行动的语言也是充 分性格化的，这
以叙述刘姥姥行动的语言最为典型。
此外，作品中大量吸取和运用民间口语，诸 如成语、俗
语、
歇后语、
俏皮话等，
都得到了恰当的使用，
为全书语 言的生动活泼，
发挥了极大的作用。


林黛玉初见王熙凤

一语未了，
只听后院中有人笑声，
说：
“我来迟了，
不曾迎接远客!”黛玉 纳罕道：
“这
些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼?”心下想时， 只见一群
媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃神
子：头上戴着金丝八宝珠髫，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着
豆绿宫绦，双 衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褙袄，外罩五彩刻丝石青
银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙 。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，
粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。黛玉连 忙起身接见。贾母笑道：“你不认得他，他是
我们这里有名的一个泼皮破落户儿，
南省俗谓作‘ 辣子’，
你只叫他‘凤辣子’就是了。
”
黛玉正不知以何称呼，只见众姊妹都忙告诉他 道：“这是琏嫂子。”黛玉虽不识，也曾听
见母亲说过，
大舅贾赦之子贾琏，
娶的就是 二舅母王氏之内侄女，


自幼假充男儿教养的，
学名王熙凤。黛玉忙陪笑见 礼，以“嫂”呼之。这熙凤携着黛玉的手，上下细细打量了一
回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下 真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且
这通身的气派，竟不象老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙 女，怨不得老祖宗天天口头心
头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”说着，便 用帕拭泪。贾
母笑道：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了，快再休提< br>前话。”这熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是呢！我一见了妹妹，一心都在他身上了，又
是喜欢， 又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打，该打!”又忙携黛玉之手，问：“妹妹几岁了
?
可也上过学
?
现吃什么药
?
在这里不要想家，想要什么吃的、什么玩的，只管告诉我；丫 头
老婆们不好了，也只管告诉我。”一面又问老婆子们：“林姑娘的行李东西可搬进来了
?带
了几个人来
?
你们赶早打扫两间下房，让他去歇歇。”



选自《红楼梦》第三回，人民文学出版社
1957
年版。
这个片断选自《红楼梦》
第三回，它对王熙凤出场的描写历来为评论家所赞赏。作者在
写这 个人物时，
让读者和刚到贾府的林黛玉一样，
未见其人，
先闻其声。别人在贾母面前屏
声敛气，独有她不苟言笑，所以，在人们还未见到她时，
便知道了她在贾府的地位和泼辣的个性。
王熙凤出场后，作者首先对她的服饰作了精细入微的描绘。
我们知道，一个人的衣着
打扮不仅和他所处的时代环境和社会地位有关，同时也反映出他的性格特征、审美趣味等，
因此 ，
文学作品对人物服饰的描写也是具有一定倾向性的。
曹雪芹对王照凤“彩绣辉煌”的
服饰的描绘，也并非泛文，有着很深的寓意。清代言妇女之美，在娇羞媚态，服饰“不贵精
而贵洁，不贵 丽而贵雅，不贵与家相称，而贵与貌相称”（李渔语）。曹雪芹写贾氏姊妹，
都只有淡淡几笔，如写探春 ：“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文
彩精华。”活然是位形神俱美的女子。作 者独让王熙凤着极奢极丽之服，浓妆艳饰，遗体锦
锈，珠光宝气，过事修饰，用当时关于美女的标准来衡 量，此等笔墨，明有微旨，与其说是
褒赞，
不如说是在贬滴。
主熙凤把自己打扮得如此 艳丽，
不仅反映了她安富尊荣的富家少奶
奶的身份，
还表现出好奢侈、
好胜的 性格和庸俗的审美趣味。
在对王熙凤的服饰作了细腻的
描写后，
作者又以排偶句式生动 地描绘了她风骚练辣的容貌神情，
文笔简练，
但却极富特征，
尤其是对于王熙凤眉形目 态的描写，
大有深意，
既揭示了人物性格，
又表现出作者对人物的
态度。丹凤 眼，柳叶眉，原是很美的，便曹雪芹偏偏把王熙风的丹凤眼写成三角形，让她的
柳叶眉高吊两梢。据麻衣 相法，三角眼、吊梢眉是慧黠、狠毒、性巧、通变、邪淫之相。曹
雪芹写王熙凤的眉目，
显然有 意无意地受到这种流行观点的影响。
这幅静态的肖像描写极富
特色，
它为以后塑造这位 外表华丽却生性狡诈的少奶奶形象奠定了基础。
接下来作者写到王
熙凤的言行，更进一步刻画出 她的个性。
她携着黛玉的手，对她的美貌大加赞美，
但这赞美
最后还是归于对贾母的奉 承：
“这通身的气派，
竟不象老祖宗的外孙女儿，
竟是个嫡亲的孙
女”。为了表示对黛玉的同情，
她“用帕拭泪”，
但当贾母不喜欢她这样时，她“忙转悲为
喜”。
一个人的喜怒哀乐是出自他的至性，
并非由他人的意志所决定。
“忙转悲为喜 ”五个
字，
形象地说明了王熙凤虚伪势利、
阿谀奉承的性格。
接下来写王熙凤 故作姿态地对黛玉嘘
寒问暖，
对下人指手划脚，
这一方面表现自己对黛玉的关心，另一方面也炫耀了自己在贾府
的地位。这段文字和前面的肖像描写相结合，把王熙凤的音容、笑貌、 性格写得栩栩如生，
淋滴尽致，使这位凤辣子出场伊始，便给读者以鲜明而深刻的印象。


王熙凤弄权铁槛寺

凤姐也略坐片时，便回至净室歇息，老尼相送。此时众 婆娘媳妇见无事，都陆续散了，
自去歇息，跟前不过几个心腹常侍小婢，老尼便趁机说道：“我正有一事 ，要到府里求太
太，先请奶奶一个示下。”凤姐因问何事。老尼道：“阿弥陀佛！只因当日我先在长安县
内善才庵内出家的时节，那时有个施主姓张，是大财主。他有个女儿小名金哥，那年都往
我庙里 来进香，不想遇见了长安府府太爷的小舅子李衙内。那李衙内一心看上，要娶金哥，
打发人来求亲，不想 金哥已受了原任长安守备的公子的聘定。张家若退亲，又怕守备不依，
因此说已有了人家。谁知李公子执 意不依，定要娶他女儿，张家正无计策，两处为难。不
想守备家听了此信，也不管青红皂白，便来作贱辱 骂，说一个女儿许几家，偏不许退定礼，
就打官司告状起来。那张家急了，只得着人上京来寻门路，赌气 偏要退定礼。我想如今长
安节度云老爷与府上最契，可以求太太与老爷说声，打发一封书去，求云老爷和 那守备说
一声，不怕那守备不依。若是肯行，张家连倾家孝顺也都情愿。”

凤姐听了 笑道：“这事倒不大，只是太太再不管这样的事。”老尼道：“太太不管，
奶奶也可以主张了。”凤姐听 说笑道：“我也不等银子使，也不做这样的事。”净虚听了，
打去妄想，半响叹道：“虽如此说，张家已 知我来求府里，如今不管这事，张家不知道没
工夫管这事，不希罕他的谢礼，倒象府里连这点子手段也没 有的一般。”

凤姐听了这话，便发了兴头，说道：“你是素日知道我的，从来不信什么是阴司 地狱
报应的，凭是什么事，我说要行就行。你叫他拿三千银子来，我就替他出这口气。”老尼
听 说，喜不自禁，忙说：“有，有
!
这个不难。”凤姐又道：“我比不得他们扯蓬拉牵的图
银子。这三千银子，不过是给打发说去的小厮做盘缠，使他赚几个辛苦钱，我一个钱也不
要他的”“便 是三万两，我此刻也拿的出来。”老尼连忙答应，又说道：“既如此，奶奶
明日就开恩也罢了。”凤姐道 ：“你瞧瞧我忙的，那一处少了我
?
既应了你，自然快快的了
结。”老尼道：“这点子 事，在别人的跟前就忙的不知怎么样，若是奶奶的跟前，再添上
些也不够奶奶一发挥的。只是俗语说的， ‘能者多劳’，太太因大小事见奶奶妥贴，越性
都推给奶奶了，奶奶也要保重金体才是。”一路话奉承的 凤姐越发受用，也不顾劳乏，更
攀谈起来。

选自《红楼梦》第十五回。人民文学出版社
1957
年版

这是从< br>《红楼梦》第十五回里节选出的一个片断，
写的是王熙凤主持秦可卿的丧事，送
殡到铁槛 寺，料理善后，
晚间寄居于离铁槛寺不远的馒头庵，
老尼净虚与王熙凤策划，
凭借贾府的势力，嗾使长安节度使云光，
强行拆散民女张金哥的婚事，
在第十六回，这对不婚夫
妻终于走投无路，双双殉情自杀。虽只是个短短的片断，
却深化了作品批判的主题，表现出作者超凡的艺术才能。
整个片断都是由王熙凤和净虚的对话构成。
在写人物对话时，
一般人
往往只注意人物语言所要表达什么内容，
却较少考虑当时的情状和人物的面部表情、< br>心理变
化等。
曹雪芹的这段对话描写，
则既注意人物说什么，又注意怎么说。< br>他锐敏而精确地捕捉
了富有内在意义的典型细节，
运用朴素简练的白描手法，
把 人物最隐密的精神状态和理活动，
通过其语言和行为暴露出来，
从而深化人物的性格特征。第一段是由净虚交待张金哥婚事纠
纷的由来，求贾府帮助。净虚企图在这件事中拉线搭桥，坐收渔利 ，她情有所偏袒，心有所
依违。分明是张家要攀高结贵，爽约退婚，才引起守备大闹，打官司告状，她却 偏说这守备
家“不管青红皂白”，无理取闹。所以，出语含糊，闪烁其词，破绽百出。言为心声，作者< br>正是通过这种声口的具体描摹，
勾魂摄魄地展露出这个江湖骗子卑污虚诈的心灵状态。
但 是
净虚深知凤姐的贪婪，
安排下一块诱饵，
开口伊始，
就交待张家是“大财主 ”，
最后又点明，
若肯帮忙，
“张家连倾家孝顺也都情愿”真是大有油水可捞。
但凤姐毕竟心机深细，
世情谙
练，
她既要把银子捞到手，
又要不失大家身分 ，
把架子拿足，
又要把话说得冠冕堂皇。
于是，
出现了后面的对话。
在这里，
作者将人物复杂而隐密的心理活动通过对人物对话和情态的描
绘曲传给读者。
凤姐心里已有成算，
虽知此事见不得人，
也要趁机揽事敛赂，嘴上偏说不干
这事，但话说得含蓄，开口一句“这事倒不大”，
既隐约向对方做出要干的暗示，
又大吊对
方的胃口，
等待移舟就岸；狡猾的净虚，
心里知道她这套以退为进的把戏，
表面上装 着很失
望，似乎“打去妄想”，
脑袋里却在盘算怎么办。
她深知凤姐争强好胜的性格， 思忖了“半
晌”，使出激将法，给风姐一个下台的梯子。其实，凤姐又何尝不知道她的计谋，只不过这< br>正投合了她贪婪、逞能的个性，所以顺势急下，“发了兴头”，本相毕露，张口就要三千两
银子。
要了银子，
还要为自己涂脂抹粉，
声称这银子不过拿给下人，
自己并不要。< br>这段文字，
表面上没有露出一点心理刻画的痕迹，
骨子里，
每一句话都蕴藏着丰 富深刻的心理内容，
显
示出人物激烈的心灵交锋。
净虚还是一个精通拍马艺术的高手，
她接下来对凤姐的吹捧奉承，
既满足了凤姐逞强好胜的性格，又表示对她“金体”的关切，“一 路话奉承的凤姐越发受
用”了


牡丹亭艳曲警芳心

< br>这里黛玉见宝玉去了，听见众姐妹也不在房中，自己闷闷的。正欲回房，刚走到梨香
院墙角外，只 听见墙内笛韵悠扬，歌声婉转，黛玉便知是那十二个女孩子演习戏文。虽未
留心去听，偶然两句吹到耳朵 内，明明白白一字不落道：“原来是姹紫嫣红开遍，似这般，
都付与断井颓垣……”黛玉听了，倒也十分 感慨缠绵，便止步侧耳细听，又唱道是：“良
辰美景奈何天，赏心乐事谁家院……”听了这两句，不觉点 头自叹，心下自思：“原来戏
上也有好文章，可惜世人只知看戏，未必能领略其中的趣味。”想毕，又后 悔不该胡想，
耽误了听曲子。再听时，恰唱到：“只为你如花美眷，似水流年……”黛玉听了这两句，< br>不觉心动神摇。又听道：“你在幽闺自怜……”等句，越发如醉如痴，站立不住，便一蹲
身坐在一 块山子石上，细嚼“如花美眷，似水流年”八个字的滋味。忽又想起前日见古人
诗中，有“水流花谢两无 情”之句；再词中又有“流水落花春去也，天上人间”之句；又
兼方才所见《西厢记》中“花落水流红， 闲愁万种”之句，都一时想起来，凑聚在一处。
仔细忖度，不觉心痛神驰，眼中落泪。

选自《红楼梦》第二十三回，人民文学出版社
1957
年版

这个片 断选自《红楼梦》第二十三回。作者在这短短的片断之中，生动地表现了林黛玉
的精神世界和内心活动，
从而使这个形象更加血肉丰满，
个性鲜明。我们知道，中国古典小