美术史重点难点试题汇总

2021年1月21日发(作者：道明枫)





美
术
史
重
点
难
点
试
题
汇
总

Company number
：【
WTUT-WT88Y-W8BBGB- BWYTT-19998
】




中国史试题

一、


名词解释

1、

彩陶
:
是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案
,
烧成呈黑色或褐色
,
具有热烈
明快的格调的陶器
.
2、

画像砖
:
是指汉豪族祠堂和陵墓地面建筑
、
享祠
、
碑的壁面上以及墓室表面的 装饰绘画性雕刻
.
3、

“
吴带当风
,
曹衣出水
”
:
是说
“
画圣
”
吴道之创造出一种波折起伏,
错落有致的
“
莼菜条
”
式的描法
,
加强了物 象的分量感和立体感
,
所画人物
、
衣袖
、
飘带
、< br>具有迎风起舞的动势
.
三国两晋曹不兴所
画人物其特点画衣纹稠叠即衣纹稠叠如 贴在身上一样
.
.4

…
.
南宋四家
:
以李唐
、
刘松年
、
马远
、
夏
#
为代表的院 体山水画
,
开创了山水画艺术的新风格
.
他
们四人被称为
.

6、

“
三远
”
:
郭熙的山水画论透视 原则和空间处理的重要法则即深
、
高
、
平
.

7、

“士气”

8、

饕餮纹
:
也称兽面纹
,
是一些被夸张了的或幻想中的动物头部的正面形象
.

9、

骨法用笔
:
通过用笔捉取人物的骨象法则
,
进而揭示他的风神韵度
.

10
、
《
人物龙凤帛画
》
:
此画于
1949
年在湖南陈家大山楚墓中发现
,
是我国 现存最早的绘画之一
.
这副画高
28
厘米
、
宽
20
厘米
,
图中画一细腰女子
,
身穿宽袖长衣
,
头后挽 这一个垂髻
,
衣服和冠都
有装饰物
.
妇人两手向前伸出弯曲向上,
作合掌状
,
左侧而立
,
女子左上方画有一展翅扬尾的凤鸟和< br>一仅现一足的龙
.

11
、舞蹈纹彩陶盆
:
青海大 通出土以极强烈的绘画性和浓郁的生活气息
,
成为举世公认的原始时
代最有代表的艺术 作品
,
仰韶文化
,
陶盆内壁口沿下绘出每组五人的三组人物
,
他们手拉手随着原
始乐器的节拍
,
侧着头
,
伸着腿
,步调一致地跳舞
,
如同将野兽赶入圈内
,
有强烈的节奏感和欢快的
气氛
,
生动地再现了涉猎舞蹈的场面
.



1 2
、海派
:
上海画派的主要画家任熊
、
任薰
、
任颐
、
虚谷
、
等人
,
他们既学习传统
,
而又不 拘于传统
,
有所革新
.

13
、兰亭序
:
着名的行书帖
.
为东晋王羲之在兰亭引酒赋写序
.
内容反映了封建士大夫的闲 情逸致
和人生无常的消极情绪
.
14
、千里江山图
:
宋代 画家王希孟的作品
.
绢本大青绿设色
,
厘米厘米
.
画家在近
12
米的整绢上以
半年的时间
、
惊人的毅力
,
非凡 的气魄和高超的技法
,
描绘了祖国雄伟壮丽
、
气象万千的锦绣河山
.


二、

简答题

1、

兵马俑的艺术特点
.

①这些兵马俑
,
阵列有序
,
军容严整
,
是“奋击百万
,
战车千乘”的秦王朝军的缩影
,
以宏伟浩大的气
魄歌颂了秦始皇率军
“
横扫六合
,
威振四海
”
,
统一中国的业绩
,
体现了泱泱大国和时代的勃发精神
.

②兵马俑的塑造手法是非常写实的
,
将士、战马与真马、真人相当
,
服饰、装束都很逼真
,
容貌神
情各不相同
.

③ 不同的容貌神情又是统一在全军威武雄壮的气势之中
,
无数自立静止的重复
,
给人以整齐一律
之感
,
构成了秦俑丰富统一中有变化
、
变化中有统一 的美学特点
.
帝国的威力在艺匠的手下表现得
无以复加
.

2、

魏晋南北朝发展的新特点
.

佛教传入中国
,
佛教艺术勃然而兴
,
出现了新疆敦煌莫高窟
、
麦积山等一批艺术石 窟
,
丰富了我国
民族传统艺术
.
人物画在继承汉代绘画传统的基础 上有新的发展
,
注重传神
,
以线为造型基础的
方法不仅在艺术实践中 贯穿始终
,
而且进一步提高到理论上予以充分的肯定
,
绘画题材范围扩大,
以文学作品为题材的绘画创作也趋于成熟
,
出现了顾恺之等杰出画家
.
山水逐渐从人物画种而兴起
.
建立中国绘画理论体系的雏形
.
出现了一批中国绘画史上划时代的理论家
,
如王微、谢赫和绘画理


论着作
,
如
《
画品
》《
画山水序
》
.
总之
,
魏晋南北朝的
,
对唐以及以后来中国绘画的繁荣与发展产 生了
重大的影响
,
是中国艺术
（
绘画
）
从雅拙走向 成熟的桥梁
.


3、

“外师造化
,
中得心源”的理论意义
.

这是张曹总结自己 的艺术实践时谈到的
,
它概括了艺术与现实的审美关系
,
为中国绘画鉴定了理
论基石
.
“师造化”不是单纯模仿
,
必须同时“得心源”
,
即有所思
,
有所寄意；反之
,
“得心源”也不凭空
而得,
一味以意为之
,
而是建立在师造化的基础上
,
两者协调
,
便会有好的作品产生
.

4、

何谓“南宋四家”
,
并分别叙述其艺术特点
.

李唐、山石 用“大斧劈皴”笔势雄阔
,
畅快淋漓
,
构图采取近景以角
,

刘松年、画风工整
,
写茂林修竹
,
山明水秀之景
.

马远、画面简陋
,
全景不多
.
山石用大斧劈兼水墨皴
,也兼用钉头鼠尾的皴法
,
笔势锋利严谨
,
方便
有力
.< br>画树多用焦墨
,
秀拔多姿
.

夏
#
圭
:
在用笔上好用秃笔
,
点笔和夹笔
,
墨线气势起伏
,落笔速度大而轻
,
尾端呈现尖状线条
,
富有
变化
.
5、

石涛在艺术创作和艺术理论上有何贡献
.

他 师法
,
以“搜尽奇峰打草稿”的精神
,
在写生实践的基础上
,
大胆突破前人的种种规范
,
创作出大
量新颖独特、千情万态的优秀作品
,< br>为山川造像
,
为山川传神
,
他的山水画十分着重形式美
,善于
用点
.
在艺术上有很深刻的见解
,
着有
<
苦瓜和尚画语录
><
题画跋
>,
概括起来绘画美学思想有两个
:一是强调

“
有我
”
,
一是
“
一画< br>”
.
在
《
变化章
》
提出
:
“
故群子惟借古以开今也
.
”
这段话抨击了复古的陈
词滥调
,
艺术贵在创新
,
抒发情感
、
给清代绘画带来了生气
.


6、

清代最着名的三大年画产地有哪些
.

天 津的杨柳青
、
苏州的桃花坞
、
山东潍县的杨家埠
.

7、

霍去病墓石刻的艺术特点
.



它是西汉纪念碑群雕具有划时代意义的典范
,
是雕塑艺术在塑造形象方面打破旧的程式
,
取得进一
步发展的里程碑
.
这批石刻之所以具有巨大的感染力
,< br>除了作者环绕所纪念的英雄及其业绩
,
进行
了精巧的设计与创作外
,< br>还在于它体现了汉代艺术特有的古拙美
.
雕刻手法采用
“
因材施雕”
,
即在无
数的石料中选择
,
因石得形
,
顺势 雕凿
,
在顽石中崛起活跃的生命
.
刀法简洁洗炼
,
造型朴拙 粗放
.
在整
体的团块结构中
,
采用浮雕和线刻表现细部
,< br>圆浑中透露明确的转折
.
给人的感觉不浮华
、
不繁琐
、
也不矫揉造作
,
浑朴深沉的思想
,
勃发豪放的精神蕴籍于单纯而的外形中< br>,
造成了艺术内在的惊心
动魄的气势感和运动感
.
用温克尔曼对古希腊 雕塑
“
高贵的单纯
,
静穆的伟大
”
的评价霍去病
墓 石刻
.


8、

敦煌壁画的艺术价值
.

被誉为东方艺术宝库的敦煌莫高窟是我国佛教艺术的代表
,
敦煌壁画就性质而言
,
大体分为
1
佛
像画
.2
民族传统神话题材装饰图案,
故事画
.3
本生故事
,
这也是壁画里最为重要的内容
.
早期佛
教绘画打破时空的画面组织
,
充满雅气和装饰味的造型
,< br>豪放泼辣的线条
,
浓重沉稳的色调
,
使其
艺术风格给人的感受 是激动不安、阴郁而又热烈
、
奇异而又真实
、
豪爽而又多姿与和谐
、
典雅
、
静
穆
、
真理化的希腊艺术形式成鲜明对照
.
就技法而言
,
早期壁画是外来艺术有益的因素与我国线描
造型和以形写神等民 族艺术传统相结合的产物
.
西域风格又使中国是传统绘画艺术出现了前所未
有的新气象
.

9、

黄筌富贵
,
徐熙夜逸的风格差异
.
不同艺术风格
.

1
师承关系不同
:
黄师承唐代的薛稷
、
所谓
“正统派
”
.
徐师承不明显
,
主要靠师法和体验生活来发挥
他的独创精神
.

2
题材不同
:
黄多取于宫廷的珍禽瑞鸟
,
名花奇石
.
徐善画中禽鸟
、
花竹
、
草虫 蔬果
.3
表现技法不同
:
黄妙在赋色
.
用笔级新细
,
殆不见墨迹
,
以轻色染
,
谓之写生
.
徐以
“
落墨为格
,
杂彩副之
,
迹与色不相隐
映也
”< br>.4
格调不同
:
黄的绘画
,
追求形象的真实和画面的生趣.
徐随自己的意愿画新鲜的题材
,
并用质


朴
、
精谨的手法
,
追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调
.
俩人 两种美学风格
,
两人社会地位
,
环
境思想态度不同
,
风格也不同
.

10、

样认识董其昌的
“
南北宗
”
论
.

南北宗 论的创立者想通过从唐至明近千年的山水画的分析总结
,
用艺术风格分流派
,
并加以褒贬
,
以建立绘画的新风格和绘画批评的新标准
.
竭力抬高文人画,
贬底南北朝以上的院体画和青绿山
水画体系
.
南北宗论有片面性只用两 个流派去归纳
,
难免有自相矛盾
,
牵强附会
,
评价白当之处
.

应该肯定董其昌做出的贡献
.
南北宗论是文人画思潮的一种反映
,
所以一经建立
,
便得到文
人画家的赞同
.
此论树 立了温和文雅、精气内含的作风
,
鉴定了文人画在绘画史上的主导地位
.

11
、怎样评价清末的
“
上海画派
”
.

19
世纪末
,
在民族矛盾和中西文化的激烈碰见下
,
新兴的民族资产 阶级首先在沿海城市兴起
,
画
家受到资产阶级民主思想的影响和外来艺术思想
,
以一种新的视野和心态进行艺术创作
,
上海画
派是继承扬州画派之后的一支 绘画生力军
,
他们既学习传统又学习不拘于传统
,
有所革新
,
使绘画
作品充满新鲜活泼的生气
,
在画史上写下了精彩的一页
,
对 后时影响很大
.

12
、

怎样评价
“
四 王
”
与
“
四僧
”
.

清时的王时敏
、
王鉴
、
王荤
、
王原祁
.
他们在艺术上强调“
日夕临摹
、
宛然古人
”
脱离现实
,
醉心于前
人笔墨技巧的路线
,
摹古是他们山水画创作的一大倾向
.
艺术风格和 手法迎合当道者支持
.
为正
统派
.


弘仁
、
石溪
、
朱耷
、
石涛
.
在艺术上敢破敢立
,
强调个性解放
,
提倡
“
借古开今
”
,
反对泥古不变
,
不但
自己真实的生活情感
,
为另一创新派
.

13
、

《
清明上河图
》
的作者
、
年代及其艺术特色
.



张择端
,
字正道
,
北宋末期优秀的人物风俗画家
.
此图场面宏大
,
画 家细微的观察竭尽全力对各种
细节做精微、严密的描绘
.
全图巧妙地安排开端
,
高潮
,
收尾
,
波澜起伏
,
引人入胜
,< br>能唤起人们无
穷的思绪
.

14
、

魏晋南北朝较之汉代有哪些重大发展其社会原因何在
.

这是一个大动乱、
大灾难的时代
,
也是一个民族大融合的时代
.1
佛教传入中国
,
佛教艺术而兴丰
富了我国民族传统艺术
.2
人物画在继承汉代绘画 传统的基础上有新的发展
,
注重传
神
,
以线造像进一步提高
.3.
山水画逐渐从人物画背景中分化出来
,4
出现了绘画史上的理论家对后
影响很大
.
15、

比较北宋山水画与南宋山水画在构图以及空间处理上的不同特点
.

北宋山水 画以雄壮
、
辽阔
、
崇高胜
.
南宋山水画秀丽
、工整
、
优美胜
,
两美并峙
,
各有千秋
.

16、

述
《
历代名画记
》
一书的作者以及书中只要内容
.

《
历代名画记
》
是唐代
,
张彦远
,
是我国 第一部比较系统而完整的古代绘画艺术史书
.

17
、

试 述顾恺之的时代
、
生平
、
以及重要传世绘画作品艺术成就和它在理论方面贡献
.

顾恺之东晋人
,
出身世族家庭
,
它是个典型的 士大夫画家
,
并有三绝
[
画绝
、
才绝
、
痴 绝
]
之称
.
艺术
表现在艺术创作和理论建树两方面
.
在艺术实践上
,
师承卫协
,
继承发展了卫协艺术风格
,
将 中国绘
画以线造型的方法提高到一个新的高度
,
他用线紧劲连绵
,
线 条运转优美流畅
,
富有节奏
,
如
“
春云浮
空
,
流水行地
”

顾恺之在绘画上的另一个特色是塑造人物不再单纯满足于外 表的肖似和姿态动作的
生动
,
而非常注重
“
传神写照
”善于表现人物的精神气质和性格特征
,
使他的作品有一种精润而生动
内在魅力.
《
女史箴图
》《
烈女仁智图
》《
洛神赋图
》
.
顾恺之在绘画理论上的贡献
,
他在总结前人理
论和艺术创作实践 经验上建构的
“
传神写照
”
理论体系
,
有鲜明的时代特点和 承上启下的理论价值
.
《
画论
》《
魏晋胜流画赞
》《
画云台山记》
.


18
、

魏晋南北朝的山水 画处于何种状态宗炳
《
画山水序
》
对山水画提出了哪些重要见解