当代艺术的主题(上)

2021年1月25日发(作者：誓不为后)
当代艺术的主题
(
上
)





近年来，当我们穿梭于各大当代艺术展之中并观赏展
品时，遇到了很多不同寻常、充 满挑战性的艺术作品。这里
试举几例：





《不合时宜：舞台一》的作者是蔡国强（图
1
）
。这个装
置作品将九辆一模一 样的白色轿车悬挂于半空，同时发出彩
光的长长的玻璃管从车窗中向四面八方迸射出来，这样营造
出汽车爆炸时车身在空中翻滚时的各个阶段的视觉效果
（
2008
年在纽约古根海姆 博物馆举行的大型个人回顾展）
。




《第八天》，一件由爱德瓦尔多
?
卡茨创作的“转基因”
作品，它将经过基因工程改造过的、 在黑暗中发光的活体老
鼠、植物、鱼以及一个生化机器人一起安置在由直径为四英
尺的树脂玻璃 圆顶罩住的环境中（坦普亚利桑那州立大学艺
术研究学院）
。




李天元根据卫星图像绘制的巨幅三联画以渐进的特写
展示了艺术家和其幼子在中国长 城上的肖像（参展于北京中
国国家博物馆举办的以艺术和科学的碰撞为主题的国际艺
术展）。




一个罹患唐氏综合征的女人坐在一间空荡荡的展厅里 ，
凝视着一些简单陈列在她面前的象征性物品：这件由纽约错
误画廊筹划的作品，
将意 大利艺术家吉诺
?
德
?
多米尼克
1972
年展出的饱受争议 之作
《永生的第二个办法：
宇宙是静止的》
进行了改造
（
2006< br>年伦敦弗里兹艺术博览会，
会上行为艺术
作品的沉寂无声与其他展厅大量诉诸感官效果的 作品的喧
嚣狂热形成了鲜明的对比）
。




从 这些例子中不难看出，当代艺术世界丰富多样、神秘
莫测。尽管油画、摄影、雕塑、素描、手工艺术等仍 吸引着
大批艺术实践者，这些人们耳熟能详的艺术形式却已不再统
领艺术领域。如今电影、视频 、音频、装置、表演、文本、
电脑等成为普通的艺术媒介，艺术家常常在几种媒介中游刃
有余地 进行穿梭。他们将不同媒介自由地融合在一起，或将
画画得像经过像素化处理的电脑图像，或者用巧克力 糖浆这
样的非常规材料来作画。




当代艺术在不断变 化。日常文化不但为艺术家带来灵感，
也催生了颇具竞争潜力的视觉刺激。对于那些打算理解当代
艺术并积极参与讨论当下艺术现象的人来说，这种变动之多
样、转化之迅猛固然引人入胜、值得玩味， 然而也是颇为令
人生畏的话题。




随着当代艺术动态 特性而来的重要问题就是艺术的内
容。回顾现代艺术史，
“为艺术而艺术”的理念是否真的统< br>领着现代主义理论家和艺术家的思想仍有待商榷。但是可以
肯定，
20
世纪尤其 是二战后著名的美国艺评家克莱门特
?
格
林伯格和其他有影响的先锋艺术家，在创造和 阐释艺术品时
提倡形式主义，即强调形式重于内容。




一直以来，投身于形式主义的艺术家主要关注考察特定
艺术媒介和技术的内在属性，以及美学理论的通 用语言（例
如色彩和构图的作用）
。上个世纪
60
年代，当涉及卡通、消费产品及共享文化的其他元素的波普艺术出现时，形式主义
的局限性越发明显，后现代主义、后结构 主义、女性主义和
后殖民主义在内的一系列更广泛

的理论浮出水面。




1980
年至今――艺术家们全力以赴地创造有意义的内容。
1980
年以来较活跃的艺术家们受到形形色色的目标和理
念的驱动和鼓励， 这些目标和理念已超越了表达个人情感和
想象的愿望或展示对艺术媒介和技巧之纯熟运用的欲求。政治事件、社会问题和社会关系、科学、技术、大众传媒、流
行文化、文学、建筑环境、资金流通、思 潮涌动以及其他各
种力量和进步推动着艺术家的同时，还为其艺术作品提供了
创作内容。




世界史和艺术史概述：
1980
至
2008



从人类活动的几乎所有领域――包括政治、
医学、
科学、
技术、文化和艺术来 看，过去三十年是充满变故和大事件的
时代。上个世纪
80
年代，传真机和影碟机得到 广泛应用，
最早的笔记本电脑和无绳电话也相继问世。同样是在
80
年
代的美 国，女性第一次被任命为最高法院法官，第一次进行
太空旅行，第一次成为美国主要政党竞选副总统的候 选人。
1989
年柏林墙倒塌和德国统一预示着共产主义在东欧的土
崩瓦解。进入到上 个世纪
90
年代后，有关全球变暖带来的
威胁以及动植物基因工程的众多纷争此起彼伏 ；
1997
年，
一
只绵羊被成功克隆。同样，在上个世纪
90
年代，一场残酷
的战争将南斯拉夫分裂成几个独立共和国，种族屠杀摧毁了
非洲国家卢旺达。 在苏联的格鲁吉亚和阿塞拜疆新成立州的
境内爆发了民族冲突。上个世纪
90
年代初， 南非的种族隔
离制度正式结束。到
90
年代中期，因特网将数百万的用户
连接 起来。
1995
年美国俄克拉何马州的联邦政府大楼被恐怖
分子炸毁。
200 0
年以来，暴力事件一直在变本加厉。
2001
年
9
月，恐怖分子摧 毁了纽约世贸中心大楼并袭击了华盛顿
五角大楼。同年秋季，由美国领导的人侵阿富汗计划正式开
始。
2003
年，美国又出兵伊拉克并推翻了萨达姆
?
侯赛因政
权 。数年后，阿富汗和伊拉克的战事仍未停歇。包括苏丹的
达尔富尔地区、中东的犹太人和巴勒斯坦人定居 点以及俄罗
斯边境的车臣等地区。




食物短缺和饥荒 、像禽流感这样的新型传染病、飚升的
油价、与日俱增的气候变化的证据等等问题，让我们对全世
界人类，尤其是极度贫困国家人民的黯淡未来无法乐观。与
此同时，包括中国和印度这些新崛起的经济 龙头正对全球经
济施加影响。技术变革也持续产生社会效应，这些变革包括
医学和科技新发现、 手机短信和博客之类的即时通讯的新形
式，以及计算机技术的日益增长的能力和影响。




与此同时，艺术界自身也经历了重大变化。由于艺术活
动已趋 于更加分散，主要艺术中心的优势地位有所丧失。变
动的艺术景观促使世界不同地区间进行富有意义的思 想交
流和融合。在当代艺术界版图上，纽约仍保持了其艺术重镇
的地位，而其他艺术中心城市― ―伦敦、洛杉肌、东京、北
京、上海、迪拜、孟买、伊斯坦布尔、柏林、圣保罗和约翰
内斯堡则 加大了支持和展示新艺术的力度，以至于任何期望
对这些地方的当前艺术活动了如指掌的人研究起来都会 备
感压力。




1980
年以后，艺术界的能 量随着艺术家、交易商、收藏
家、出版物和展览空间的显著增长而大举爆发。新机构的建
成，以 及给现有机构配备新设备或经过改造的设备，增加了
展出场地的数量、体积，并提升了其品质，便于更多 的、包
括想从艺术中寻求消遣娱乐的游客在内的公众能够欣赏到
最新的视觉艺术作品。这些改造 工程中有几个特别有名，不
仅仅因为它们展出艺术品的方式引人人胜，还因其建筑结构
本身就称 得上是艺术佳作。在名气上位居榜首的便是新建于
西班牙毕尔巴鄂的古根海姆博物馆分馆，由建筑师弗兰 克
?
盖里设计，
以及伦敦泰晤士河沿岸的泰特现代美术馆
（
2000
）
由一座大型发电站改造而成的杰作。其他新兴艺展场馆还有