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关于描写春天的诗句:
《春夜喜雨》
【唐】杜甫
好雨知时节,当春乃发生。:
好雨知道下雨的节气,正是在植物萌发生长的时侯。
赏析
这是描绘春夜雨景,
表现喜悦心情的名作。
一开头就用一个
“好
”
字赞美
“
雨
”
。
在生活里,
“< br>好
”
常常被用来赞美那些做好事的人。如今用
“
好
”
赞美雨,已经会唤起关于做好事的人的联
想。接下去,就把雨拟人化,说它
“
知时节< br>”
,懂得满足客观需要。不是吗?春天是万物萌芽
生长的季节,
正需要下雨,< br>雨就下起来了。
你看它多么
“
好
”
!
第二联,
进一步表现雨的
“
好
”
。
雨之所以
“
好
”
,
就好在适时,
好在
“
润物
”
。
春天的 雨,
一般是伴随着和风细细地滋润万物的。
然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,由雨变成 雪。
它随着春风在夜里悄悄地落下,
悄然无声地滋润着大地万物。
雨夜中野 外黑茫茫,
只有江船
上的灯火格外明亮。
天亮后,看看这带着雨水的花朵,娇美红艳,
整个锦官城变成了繁花盛
开的世界。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
《咏柳》
【唐】贺知章
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
出处:唐
·
贺知章
《
咏柳
》
[
今译
]
不知那丝丝
柳叶
是谁裁出,原来二月的春风像巧匠手中的剪 刀。
[
赏析
]
这两句是对大自然生化万物所唱的
赞歌
。那巧如剪刀的春风裁制出丝丝碧柳,给大地
披上新妆,是自然活力的象征,给人以美的 启迪。宋代
梅尧臣
《东城送运判马察院》诗云:
“
春风骋巧如剪刀,先裁杨柳 后杏桃。
”
清人
金农
《柳》诗云:
“
千丝万缕
生便 好,剪刀谁说
胜春风。
”
无不由此化出。清黄周星《唐诗快》说它是
“
尖巧语,却非有雕琢而得
”
,也就是
说它比喻新巧,却出语自然,毫无人工的痕迹。
《大林寺桃花》
【唐】白居易
人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。
此句大意是:农历的四月,春去夏来,山外的百 花都已凋谢了,而山顶
大林寺
的桃花正在盛
开。
赏析
该
短短四句,从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方,只不过是 把
“
山高地
深,时节绝晚
”
、
“
与平地聚落不同
”
的景物节候,做了一番纪述和描写。但细读之,就会发
现这首平淡自然的小诗,却写 得意境深邃,富于情趣。
诗的开首
“
人间 四月芳菲尽,
山寺桃花始盛开
”
两句,是写诗人登山时已届孟夏,
正属大地春归,
芳菲落尽的时候了。
但不期在高山古寺之中,
又遇上了意想不到的春景< br>
——
一片
始盛的桃花。从紧跟后面的
“
长恨春归 无觅处
”
一句可以得知,
诗人在登临之前,就曾为春光
的匆匆不驻而怨恨,< br>而恼怒,而失望。因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时,
该是使人
感到多么的惊异和 欣喜。诗中第一句的
“
芳菲尽
”
,与第二句的
“
始盛开”
,是在对比中遥相
呼应的。
它们字面上是纪事写景,
实际上也是在写 感情和思绪上的跳跃
——
由一种愁绪满
怀的叹逝之情,突变到惊 异、欣喜,以至心花怒放。而且在首句开头,诗人着意用了
“
人间
”
二字,
这意味着这一奇遇、这一胜景,给诗人带来一种特殊的感受,即仿佛从人间的现实世
界,突然步 入到一个什么仙境,置身于非人间的另一世界。
长恨春归无觅处,不知转入此中来。
《钱塘湖春行》
【唐】白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
赏析:
《钱塘湖春行》
生动地描绘了诗人早春漫步西湖所见的明 媚风光,
是一首唱给春
日良辰和西湖美景的赞歌。
诗的首联紧扣题目总写湖水。
前一句点出钱塘湖的方
位和四周
“
楼观参差
”
景象,两个地名连用 ,又给读者以动感,说明诗人是在一边
走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐 平,空中舒卷
的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。
最爱湖东行不足,绿树阴里白沙堤。
《春晓》
【唐】孟浩然
春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。
这句诗的意思是:夜间的春雨,
淅淅沥沥
地下个不停,风声显得缠绵柔美,像弦
乐伴奏。可是,雨打风吹花易落,那撒落在地上的花瓣,该有多 少呢?这句诗表
达了诗人惜春的思想感情。
赏析
这首
是诗人隐居在鹿门山时所做,
意境十分优美。
诗人抓住春天的 早晨刚刚醒来时的
一瞬间展开描写和联想,生动地表达了诗人对春天的热爱和怜惜之情。
《夏时田园杂兴》(其一)
【宋】范成大
梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过,唯有蜻蜓蛱蝶飞。
天长了,农民忙着在地里干活,中午也不回家,门前没有人走动;
只有蜻蜓和
菜粉蝶
绕着
篱笆
飞来飞去。
作品赏析:
这首诗写初夏江南的田园景色。诗中用 梅子黄、杏子肥、麦花白、菜花稀,
写出了夏季南方农村景物的特点,有花有果,有色有形。前两句写出 梅黄杏肥,
麦白菜稀,色彩鲜丽。诗的第三句,从侧面写出了农民劳动的情况:初夏农事正
忙,
农民早出晚归,
所以白天很少见到行人。
最后一句又以“惟有蜻蜓蛱蝶飞”
来 衬托村中的寂静,静中有动,显得更静。后两句写出昼长人稀,蜓飞蝶舞,以
动衬静。
《小池》
【宋】杨万里
泉眼无声惜细流,树荫照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
[
译文
]
新荷叶在水底慢慢地成长,水面上探出了它那 娇嫩的小手。机灵的蜻蜓喜出望外,赶紧飞过来站
在了它上头。
名句
赏析
——“
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
”
这首诗抒发了作者热爱生活之情,通过对小池中的泉水、树荫、小荷、蜻蜓的描写 ,给
我们描绘出一种具有无限生命力的朴素、
自然,
而又充满生活情趣的生动画面:< br>泉眼默默地
渗出涓涓细流,
仿佛十分珍惜那晶莹的泉水;
绿树喜爱在晴天柔和的 气氛里把自己的影子融
入池水中;
嫩嫩的荷叶刚刚将尖尖的叶角伸出水面,
早就有调皮 的蜻蜓轻盈地站立在上面了。
全诗从
“
小
”
处着眼,
生动、
细致地描摹出初夏小池中生动的富于生命和动态感的新景象,
现
在用来形容初露头角的 新人,因为荷花的小花苞在整个池塘中显得那么的渺小
,却已经有
蜻蜓在上面停留,
尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年轻人,
而蜻蜓就是赏
识它们的角色。
《晓出净慈寺送林子方》
【宋】杨万里
毕竟西湖六月中,风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
莲叶
满湖,
碧绿的
莲 叶
无边无际,一直延伸到
水天相接
的远方,荷花
贴水
映日,显出与众 不
同的
艳红
。
,
“
接天莲叶无穷碧,映日荷花别 样红
”
,诗人用一
“
碧
”
一
“
红
”
突出了莲叶和荷花给人的视觉
带来的强烈的冲击力,莲叶无边无际仿佛与天宇相接,气象宏大 ,
既写出莲叶之无际,
又渲
染了天地之壮阔,具有极其丰富的空间造型感。
“
映日
”
与
“
荷花
”
相衬,又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅,过人之处就在于先写感受,再叙实景,从而造成一种先虚后实的效果,
读过之后 ,确实能感受到六月西湖
“
不与四时同
”
的美丽风光。
《六月二十七日望湖楼醉书》
【宋】苏轼
黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。
一阵风将西湖的黑云吹散
,
再一看
,
望湖楼
下的水已与天连 在一起
赏析
这首
歌,
作者描写了 自己在望湖楼上饮酒时所见到的西湖山雨欲来和雨过天晴后的景
色。
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本文更新与2021-01-26 16:14,由作者提供,不代表本网站立场,转载请注明出处:https://bjmy2z.cn/zuowen/189132.html
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